诗词的语法特点

诗词的语法特点诗词要求以最精练的词语表达最丰富的内容，因此在语法上形成了自己的特点，认识其特点，有助于更好地理解诗词的内容。诗词的语法特点主要有以下几个方面：(一）倒装诗词中出现的倒装，或出于格律限制，或出于作者有意强调，或各种原因兼而有之，在诗词中是常见的现象，其主要形式有：1.词语倒装。如：“衡阳雁去”是“雁去衡阳”的倒装；“故国神游” （苏轼念奴娇 ）是“神游故国”的倒装；“繁华竞逐”(王安石桂枝香 ）是“竞逐繁华”的倒装；“多情应笑我” （苏轼念奴娇 ）是“应笑我多情”的倒装；“犹厌言兵” （姜夔扬州慢 ）是“言兵犹厌”的倒装；“帘卷西风” （李清照醉花阴)是“西风卷帘”的倒装。2.句子倒装。有因果关系的倒装：“一怀愁绪，几年离索”(陆游钗头凤 ）是“几年离索，一怀愁绪”的倒装。原句前是果，后是因。有前后顺序的倒装：“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪” （辛弃疾清平乐 ）是“白发谁家翁媪，醉里吴音相媚好”的倒装。作者听见柔和动听的语音，初以为是一对青年男女在谈情，但一看，却是一对白发苍苍的老年夫妇。先闻其声，后见其人，出乎意料，令人惊异。此处如顺着次序先写人，后闻声，便不生动了。为突出内容而倒装：“挥霍梦幻顷，飘忽风雷起” （谢灵运石壁立招提精舍 ） ，按理应先“风雷起” ，才会“梦幻”破于一旦。但如先写“风雷”再写“梦幻” ，必然使诗势缓和而影响形象的表现。 “金陵城上西楼，倚清秋” （朱敦儒相见欢 ） ，按理“清秋”是不能“倚”的，此句如未倒装，应为在清秋时刻，倚凭着“金陵城上”的西楼。倒装有助于突出地点。(二）词类活用词类活用是诗词中常见的语法现象。这类词在特殊的诗句中有其特殊功能，但一旦脱离了特定的句子，这个词就不具有这种用法了。认识这种语法现象，有助于正确理解诗词的内容。词类活用的形式有使动用法和意动用法，如：“江晚正愁余”(辛弃疾菩萨蛮 ） ，其“愁余”即为“使我生愁”。还有名词用作动词，名词用作状语等。如“愿为市鞍马，从此替爷征” （木兰诗 ） ， “市”为名词，此处用作动词为“购买”之意；“群峰壁立太行头，天险黄河一望收”（朱德出太行 ） ， “壁”为名词，此处作为状语修饰动词“立” 。(三）省略诗词的语言是一切文学样式中最精练的语言，除了受到格律的制约外，还在于诗词本身对语言要求的筒洁和概括。诗词中句子成分常被省略，这时必须经过反复玩味推敲，才能真正领会其绝妙之处。诗词中的省略有多种形式，常见的有：1.主语省略。这类省略最常见的是省略了抒情主人公，如“相看两不厌，只有敬亭山” （李白独坐敬亭山 ） ，谁“相看” ，诗中省略了。 “葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？” （王翰凉州词）诗中“饮” 、 “卧”者是谁，都被省略了。2.谓语省略。这类省略常见于一个句中同时出现的两个并列的谓语，常常是省去了后面的谓语，如：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同” （苏轼题西林壁 ） ，省略的是“侧”后的“看” 。 “马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处”（白居易长恨歌 ） ，省略的是“空”后的“见” 。3.虚词省略。诗词中因格律制约而常省略虚词，这时需要细心阅读才能理解。如：“野旷天低树，江清月近人”（孟浩然宿建德江 ） ，上句“低”后省略了介词“于” 。(四）互文互文即文义交错互见，这是诗词中常见的现象，本应合在一起的两个句子，为适应字数限制而省去一个。这类诗词中的词语互相呼应，彼此渗透。如：“戏鱼两相顾，游鸟半藏云” （王僧孺春日寄乡友 ） ，其中“戏”和“游”互文见义，表现了鱼和鸟的欢快。 “万壑树参天，千山响杜鹃” （王维送梓州李使君 ） ，这两句互文见义，意为：万壑千山到处树参天，到处响杜鹃。 “模泪易，写愁难。潇湘江上竹枝斑” （范成大鹧鸪天 ） ，其中“模”与“写”互文见义，表示模写眼泪是容易的，模写愁就不那么容易了；潇湘江上的斑竹枝，人们容易看到上面的斑斑泪痕，而泪痕所表现的痛苦就不那么容易了解了。 “接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红” （杨万里晓出净慈寺送林子方 ） ，这两句也是互文关系，荷叶、荷花接天映，荷叶、荷花既无穷又别样。 “羌管弄晴，菱歌泛夜” （柳永望海潮 ） ，意为：羌管、菱歌弄晴泛夜。 “可惜渚边沙外，不共美人游历”（姜夔惜红衣 ） ，其“渚边”与“沙外”之“外”字，互文对举。 “将军角弓不得控，都护铁衣冷难着” （岑参白雪歌送武判官归京 ） ，意为：天冷使将军和都护拉不开弓，披不上甲。 “潭清疑水浅，荷动知鱼散” （储光羲钓鱼湾 ） ，这两句从形式上看似没有互文见义，但在内容上有互相补充的特点，是一种更为复杂的互文见义形式。“这两句诗中， 疑和知是相关的。怀疑水浅是因为潭水很清，水太浅则往往无鱼，但潭里并不是无鱼，而是有鱼。知道有鱼是因为荷叶动了，说明水并不浅，因而疑也就是多余的了。既然水清又不浅，游鱼应该很容易看见，却因为被荷叶遮住