《春夜喜雨》读后感.docx

春夜喜雨读后感 杜甫春夜喜雨是一首情感饱满千古流传的好诗。 下面要为大家分享的就是春夜喜雨读后感，希望你会 喜欢！ 春夜喜雨读后感篇一： 杜甫诗 1000 多首，大 半是五言诗，其中大半又是五律，这首春夜喜雨便是 五律中的名篇，历朝历代唐诗选本均录此诗。且多有名家 评点，如仇兆鳌、浦起龙、张谦宜、钱谦益、沈德潜、萧 涤非、傅庚生等人。而诗本浅显，本不用再费周章，写什 么随感，只近日重读此诗，颇有心得，便妄自菲薄，献一 小文。 此诗既名“春夜喜雨” ，可知是春季，重点则是“雨” 和“喜” ，这两个特点在诗中是如何展示，是读此诗一大关 窍所在。 诗中首联，作者就告知读者这雨是在春季发生，点明 题意。颔联则是描写春雨的形态和神态，颈联写雨景，尾 联写雨后之春色。每一联如初春之花，渐次绽放，却又层 层递进，或直白，或听觉、或目视、或想象，句句含“雨” ， 联联带“雨” ，构思之精妙，运笔之神奇，是大家手笔，又 能细致观物，写出特点，更见用笔不凡。 那么这诗中“喜”从而来，吴小如分析作品和赏析文 章，认为需通训诂、明典故、察背景、考身世，查此诗背 景为杜甫在成都所作，四川为粮田重地，又恰逢春季乃耕 种之季，首联中“知时节” 、 “当春”为一喜;颔联用拟人手 法， “潜” 、 “细”均表示雨来时轻、静， “写得脉脉绵绵” ， 说明不是暴雨，不伤物，为二喜;颈联中“云俱黑” 、 “火独 明” ，是作者所看到的场景，说明雨非常密集，而“春雨贵 如油” ，密而持久，对农作物有利，此三喜。尾联说雨后花 次第绽放，香满“锦官城” ，带来满城春色，则是四喜。 很多唐诗只能看整体，不能肢解，一旦逐句解释，这 诗便不成了诗，诗意、诗趣也全无。又有很多诗只有佳句 警句，全篇思想、用语并无多少可取之处。这首诗可说整 体好，浑然天成;句句好，形象生动;字字好，描摹细致。 既有整体美感，却又见雕琢之细，无一句不扣雨，无一联 不带喜。那么又是如何具体表现，则需细加分析，一一点 出。 整篇而言，杜甫诗的句法、字法、声律，是唐诗中集 大成之作，他就像武林高手用剑，看似剑招平常，却招招 致命。从字面看，初看平淡，如话家常，语言简朴，无难 解之处，仔细琢磨，却是“看似寻常最奇崛” ，平而有趣， 淡而有味，耐人回味，咀嚼再三，便唇齿含香，最能见杜 甫用字之妙，用力之深，乃是他深思熟虑之后的“人造自 然” 。 清赵翼在瓯北诗话评价杜甫“寻常写景，不必 有意惊人，而体贴入微，亦复人不能到。 ”这首诗便是如此。 首联为诗歌承启转合中的承，这首诗开句就点名题意， 说明雨在春季而落，用拟人手法，把雨比拟成一个通晓事 理的人，知道选什么时节，什么时间下雨，而用句浅明易 懂，没有艰深之意。 再看颔联。唐初五言律诗由于艺术手法还不甚高超， 颔联、颈联往往只做修饰之用，对诗意并无增加，在老杜 手中却非如此。这首诗中，第二联进一步表现“雨”的好。 “随风潜入夜，润物细无声” ，是作者听到的雨，从人的感 官而言，总是先闻其声，再见其人。作者在室内听到屋外 雨声潺潺，发现这雨不大不急，于是用“潜” 、 “细”两字， 用字之“体贴入微”可见一斑。清沈德潜唐诗别裁说 “三四传出春雨之神” ，可谓评论恰当。 第三联“野径云俱黑，江船火独明”是作者走门门外 看到的情景，是他的视觉观察。因为听到雨声，所以出门 观望，从听到见，对“喜雨”的描述更进一步，作者的喜 悦也更深一层。颈联前者是“俱黑” ，后者是“独明” ，前 半句是全景，后半句是独点，可全不掩点，反而形成强烈 对比，让雨的形象更为鲜明。 尾联“晓看红湿处，花重锦官城。 ”则是作者的想。从 听到看，从看到想，符合一个人的思维，使得这雨有了人 的感情，正是这诗又一美妙之处。尾联中，作者想象着第 二日雨后花香锦官城的场景，明写花，却实写雨，一个 “湿”字就体现出雨后花朵独有特征，一个“重”字也显 示雨水持续时间之久，也见“喜”字。到此，承启转合， 环环相扣，而诗歌一收，就此结尾，让人颇有言有尽，而 意无穷之感。 作诗重句法，一句不恰，全篇皆弱;一句不炼，全篇皆 涣。按唐诗各选本， “红”均做花解，那么后半句何需“花” 字;“红湿”指雨水落到花上，显湿漉漉、沉甸甸之感， “花重”同样是这般意思，明谭元春唐诗归评价： “红湿字已妙于说雨矣。 重字尤妙，不湿不重。 ” 可这前后句却有重叠之嫌，似有不妥，让人费解。同样， 通读全诗，无一处有重叠，均自从一体，到尾联，却出现 “红”和“花” ，便有突兀之感，许是老杜用词不精，还是 后人注释有误，不解。 春夜喜雨读后感篇二： 在学校第三届读书节 期间，我诵读了很多唐诗，李白、杜甫、王维、王之涣、 王昌龄一位位伟大诗人的名字深深地印在了我的心间， 田园诗、边塞诗我用心诵读、品读一首首朗朗上口的 诗歌。其中我最喜欢大诗人杜甫，我读他的诗，读他的故 事。最感动我的是他写的春夜喜雨 。 在二年级的语文课本中，我们已经学过这首诗。那时 我就知道，由于当时天气干旱，所以这场雨让大诗人非常 兴奋，忍不住发出“好雨知时节，当春乃发生。 ”的感叹， 再加上春雨在夜里悄悄来临，没有一点声音，像天使降落 人间，不惊扰人们的好梦，滋润着万物。这样的一场雨， 真是好雨啊！ 语文课本里的这首诗只有前四个分句，今年读书节期 间，我终于读到了完整的春夜喜雨 ，后四句写道：“野 径云俱黑，江船火独明”是说诗人在看雨。 “晓看红湿处， 花重锦官城”是在说诗人在想雨：天亮后，看看这带着雨 水的花朵，娇美红艳，整个锦官城将变成繁花盛开的世界， 整首诗充满了诗人的喜悦之情。是啊，这场春雨给逃难的 杜甫带来了难得的好心情，然而为什么这样赞美春雨，为 什么不去责怪它迟迟不来呢？这场雨真的只是久旱逢雨， 表达喜悦的心情吗？我心中产生了疑问，继续深入阅读， 查找资料。让我们回到唐朝，下这场春雨的那一年。这一 年在诗人的人生中显得那么重要。安史之乱的马蹄声渐渐 地远了，雄浑的号角声也不见了，狼狈逃难的日子结束了， 杜甫成都的草堂在朋友的帮助下建成了，此时的杜甫却再 也不是“会当临绝顶，一览众山小”的杜甫，也不是“致 君尧舜上，再使风俗淳”的杜甫，在任左拾遗官的一年多 时间里，杜甫清醒地认识到在当时黑暗腐朽的官场，自己 的理想没有一个可以实现，同时也说明诗人根本不适合做 官。那么诗人意志消沉了吗？一蹶不振了吗？还是整天借 酒浇愁愁更愁？没有，一代伟大诗人的心灵因为这场雨变 得更加丰满。那天夜里，细小的雨淅淅沥沥，从天空飘然 而至，风将这飘忽的雨吹进诗人点灯夜读的书桌前， “哦， 下雨了！”他一阵欣喜，忍不住放下书本，侧耳倾听。多 美的雨声啊，仿佛人间最美妙动听的音乐。杜甫禁不住想： 多好的雨啊，该来的时候就来了。老子说：“水利万物而 不争。 ”这雨不就是这种无私奉献的精神最贴切的写照吗？ 你瞧它“随风潜入夜，润物细无声。 ”春雨的无私深深地打 动了杜甫，他情不自禁地要去看看这雨的大德。四周漆黑 一片，田野里的小路已经看不清了，只有江上小船里的渔 火，在斜风细雨中忽闪忽闪着。可是那些久旱的万物正在 咕咕地，欢畅地吮吸着这甘霖呢？杜甫忽然领悟到做人不 也应该如此吗？他越想越激动，不禁写下了“春夜喜雨” 四个大字从此，杜甫像变了一个人，另一个杜甫出现 了，几个月后，他的另一首传世之作茅屋为秋风所破歌 诞生了。啊，难忘的雨，无私的、默默奉献的雨打动了大 诗人杜甫，也打动了我。我要诵读更多的唐诗、宋词，诗 经、楚辞让博大精深的中华经典也像这春雨滋润我的 心灵，陶冶我的情操，我甘愿做春雨滋润下的一棵小草， 在春天里茁壮成长。 春夜喜雨读后感篇三： 杜甫春夜喜雨是 一首情感饱满千古流传的好诗。其内容为：“好雨知时节， 当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江 船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 ”这首诗我读了许多 遍，读一回，有一回的收获，我把这些体会记下来，以指 导我今后写诗。 写自己亲历之事。这样的诗最贴近生活。看杜甫之诗 多亲历之事，如三吏 三别 江畔独步寻花等，有 写个人生活的，身边生活的，亲人生活的;也有反映国家遭 遇的。随着阅历的增加，其诗歌所涉及的内容不拘一格， 非常广泛。又由于多是亲历之事，有感而发，所以杜诗自 然就很感人。 写真情实感。不管写什么诗，都是写自己的真情实感。 由于是写真情实感，笔下就像有神助，读书破万卷是下笔 如有神的重要条件，但我认为真情实感是下笔如有神的更 为重要的条件。只有胸怀真情实感，想象、联想、通感、 灵视才有牢固的基础动力和方向。否则，就是空中楼阁， 一切都无从谈起。那些无病呻吟的诗、矫揉造作、故弄玄 虚的诗读起来真让人恶心。 遇事而作。是现实主义诗歌一个重要的标志。遇事才 能有感而发，写出的东西才能具体深入，情感就在心中， 语言表达是否到位一目了然。同时，通过以小见大、以小 通大，小事就不是小事。这可以防止写出的诗空洞无味、 泛泛而谈。当然还有遇景、境、情、感而作的。其实这都 是同一个意思，都是现实主义诗歌重要特征。 情景交融，以景表达情感，含蓄有味。古典诗写作一 个非常重要的写法。通过移情实现情景交融，如“随风潜 入夜，润物细无声”就写出一种温馨宜人的情境。 以景作结。古诗多用此法，今诗也可用。这样的结尾 耐人寻味，读来余味深长，深得诗之三昧。也告诉我，诗 的结尾应如何写。如“晓看红湿处，花重锦官城”就把一 种静寂温馨的感觉鲜明的表达了出来。 立足自我，诗的语言来自作者直觉的感受。眼耳鼻舌 身心的感受是诗语言主要构成要素。如“野径云俱黑，江 船火独明。 ”就是视觉语言。 “花重锦官城”就是心灵感觉 语言。 围绕主题写。 “喜雨”就是这首诗的主题。八句诗都是 紧紧围绕这两个字来写，凝练简洁到位。 平时观察要善于抓住特点及细微处，表达才能简洁、 传神。同时用字也非常讲究：“随风潜入夜，润物细无声” 中的“潜” “细”字的运用，形象鲜明简洁，又深入人心。 情感涌动，不得不写时写。此诗是因“喜”而作。没 有“喜” ，就写不出这诗。 “喜”一定也是真“喜” 。 整首诗具有自然性、整体性，客观性，含蓄性。春夜 是主景， “晓看”是相对于春夜来说的。以时间为红线，运 用典型材料表达情感。没有概念性的词句、主主观性的话、 心里话，整首诗使人读来感到客观，自然、整体、含蕴。 敢于写真实的诗，尊重自己的真实的感受，发而为诗。 这是诗人主体意识的体现，也是检验一个诗人是否自信的 试金石。许多人不敢写自己的东西，觉得自己的东西不值 得写。这是一种自卑的表现，古人在这方面做得比今人好， 大胆写出自己的独特感受，就是诗的价值体现。 心系人民。诗人心中不能光想着自己，要胸怀宽广， 方有诗境深远。如果杜甫整天想着自己的处境，恐怕早就 上吊自尽了。即使在茅屋被秋风所破，他还想到大庇天下 寒士。这一点值得我们好好学习，这也是杜甫之所以能成 为杜甫的重要原因。 语言自然含蕴平实优美。这首诗没有用典、没有用什 么华丽的辞藻，也没有用现代派的高妙技法，只是用常见 的手法，就写出了这首千古绝唱。值得好好思考，它的意 义有待更深入探讨。 陈言务去。所谓陈言，即那些习以为常的，别的写诗 人常说的，毫无新意，读后毫无感觉的，有形无内在内容 的形象，都是陈言。对可有可无的句子、词语、俗语必须 铲除，以保证诗的清新灵动脱俗有味。 想象、联想、修辞、通感、灵视等手法的贴切灵动运 用是诗语言鲜活的保证。如“好雨知时节”就是运用拟