浅论传统戏剧唱腔的声韵美

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅论传统戏剧唱腔的声韵美 摘 要：戏剧文化作为我国非物 质传统文化的重要组成部分，与人民群 众的社会生活关联密切。声韵美融合了 戏曲声乐独特的美学特性，本文主要对 戏曲的韵味美进行初步分析，在角色各 异、流派林立的唱腔声韵美中，要求传 统戏剧唱腔以字为根，追求腔圆曲折的 声韵美学效果，这也是戏剧家共同追寻 的美学理想与标准。 中国论文网 /1/view-13041268.htm 关键词：传统戏剧；唱腔；声韵 美 一、引言 传统戏剧作为重要的非物质文化 遗产，在国务院公布的首批 518 项国家 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 级非物质文化遗产名录中占据了 92 项， 它不仅承载着先人留下的宝贵文化遗产， 同时在时代发展中也不断融入现代的思 维创造。与其他民族文化相同，传统戏 剧受到外来文化和流行文化的冲击，也 面临着全新的挑战。笔者对传统戏剧唱 腔的声韵美学进行研究，旨在演绎戏剧 声乐艺术美，为传统戏剧的唱腔表现和 技巧运用提供参考。 二、戏曲的韵味美 在戏曲表演中，韵味指的是在演 唱过程中，演员和观众互动交流所形成 的动态、流动的特殊美感，其明显受韵 味音乐时间特性因素影响。从客观角度 出发，韵味与“ 意境” 具有异曲同工的特 点，韵味的美感并非在于变幻莫测的曲 调，很多时候同样的一段唱腔由不同演 员演唱时，有些演员能够充分演绎出唱 腔中融入的情感、韵味，而有些演员的 演唱效果却毫无音韵之美，淡而无味。 由此可见，戏剧声乐艺术中所蕴含的韵 味美并非在于戏曲本身的旋律，因此也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 难以通过任何一种谱乐方式准确记录下 曲调蕴含的韵味。与此同时，不同的戏 曲表演者、不同剧种发声吐字也存在较 大差异，缺乏相互关联性。并且不同的 剧种和行当对于吐字方式也有不同的要 求，但这种审美要求并非韵味，在戏曲 声乐演唱中，演员只有在演唱过程中将 声音、语气、行腔、感情等有机结合， 才能够真正体现出传统戏剧唱腔的声韵 美。 三、唱腔以字为根 唱字是戏曲演唱艺术表达的基础， 表演者针对不同的戏剧情景必须结合不 同的情感，带领观众深入领略戏曲中蕴 含的情趣和内涵，通过“ 唱情 ”达到引人 入胜的效果。因此要求演员务必做到咬 字清晰，做到正五音、明四声，同时灵 活运用气息技巧，对戏曲旋律中的强弱、 轻重、高低音转换进行充分掌握。为了 充分增添戏曲演唱呈现出的韵味之美， 必须重视抑扬顿挫的字句变化和衔接， 实现“唱情”效果，做到动情、悦耳，从 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 而形成戏曲韵味的核心要素。从传统戏 剧唱腔研究领域出发，动情即为美情， 悦耳即为美腔，而声以字为根，只有做 到咬字清晰，才能够将戏曲蕴含的丰沛 情谊通过“以情行腔 ”的方式真切传递给 观众，因此唱腔必须以字为根，在此基 础上通过表演者的演唱，构建戏曲韵味 桥梁。以常德花鼓戏为例，其主要流行 于湖北西南部、湘西、黔阳、贵州东部 等区域，在演唱时多采用常德方言和中 州韵相结合形成的同一舞台语言，现代 戏剧受地方大戏因素影响，面临消亡风 险，而当地戏曲在喜剧、表演程式、唱 腔音乐和舞台语言方面均保留了常德花 鼓戏的独特艺术特色，以讲述历史和民 间故事、反映劳动人民生活为主要内容。 在此以常德花鼓戏大放羊和抡伞 二者的曲调为例，二者在旋法、调式、 音节方面极为相似，在腔句演唱结构上， 具有中眼落字起腔、末眼抢字、不断加 速的唱腔特点，并在咬字行腔上具有较 高的生活口语化特征，使“阳春白雪” 与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 “下里巴人”形成雅俗并存的全新形式， 增添戏曲的声韵美感。 四、戏剧腔圆曲折 戏曲的行腔之美主要体现在腔圆 曲折方面，腔圆指的是演唱者行腔必须 韵厚饱满，使听者感受到波动起伏的 “韵厚”美感，而非单薄刺耳的轻飘韵感。 但是在表演中，腔圆与字圆并非完全相 同，字圆方能腔圆，腔也是戏剧文字的 延伸，而字圆主要是要求演员咬字切勿 死板，必须富有弹性和圆润感。行腔圆 润指的是强调变化和进行上的饱满，过 柔则飘，过粗则拙，因此演员务必字字 融声，达到“ 字中有声，声中无字 ”的戏 曲声韵美效果。曲折指的是行腔曲调的 变化，要求行腔中重视疏密缓急、高低 起伏之美，实现行腔变化与统一的和谐 美效果。其作为戏剧延长中感情抒发的 外显形态，直接关系到“ 唱情 ”的起步效 果，也是演员从“ 咬字” 向 “表情”方向转 变的中介，演员通过曲折变化才能准确 表达出曲情的万种风情，因此戏剧行腔 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 延长要求做到虚实、高低、快慢、轻重、 强弱统一，实现“ 曲曲传情 ”的效果。在 实际运用中主要通过高低起伏、抑扬顿 挫、疏密缓急三方面要素把握行腔节奏， 传达唱腔声韵美。 五、结 综上所述