电影《黄金时代》-纪录时代的自由与生死

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 电影 黄金时代:纪录时代的自由 与生死 黄金时代这部聚集了文艺片 最佳编剧李樯、金像奖导演许鞍华和三 十多位明星的文艺巨制，描述了上世纪 天才女作家萧红短暂又传奇的一生。唯 美的影调，严谨的剧本，精准的表演， 被外国影人称为“ 中国壁画电影 ”。精致 的海报宣传和前期的话题营销让影片未 映先热，可尽管影片选择了十一黄金周 档期却没有迎来票房的黄金时代。但 黄金时代无疑是一部诚意之作，也 是当下环境里一部有追求有情怀的文艺 片。影片忠实于史料，萧红的作品和人 生经历互为见证，口述历史与人生故事 交错编织，客观克制地记录了那个时代 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 的自由与生死。 中国论文网 /5/view-12311608.htm 一、客观立场纪录：还原人物形 象 传记片的导演大多极力刻画与渲 染人物形象，但电影黄金时代却用 了审慎克制的叙事忠实还原了萧红的人 物形象，没有过多的虚构和渲染，不多 不少，不偏不倚。当然一方面是由于萧 红短促的一生跌宕起伏，经历精彩且极 富戏剧性；但另一方面也代表了电影的 创作立场：没有把萧红的情感经历作为 票房噱头和大众消费的对象，客观还原 了一个女人在那个时代的生存处境，还 原了一个想独立又不得不倚靠男性的女 性形象。 影片一开始，女作家萧红黑白的 特写镜头慢慢显现在银幕上，凝望镜头 片刻，轻声开始叙述，寥寥数语，概括 了她短暂而凄惶的一生。这里的叙述者 萧红像一个漂泊在半空中的魂灵，俯瞰 着自己的命运。正如人物传记片公民 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 凯恩的开头运用新闻纪录片概述凯恩 波澜壮阔的一生一样， 黄金时代开 头这段黑白影像的萧红自述，也试图冷 静客观地概述她人生的起点到终点。萧 红一生命运多舛，父亲冷酷，疼爱她的 祖父早早离世，19 岁逃婚与表哥私奔， 成为家族的耻辱。从乡下逃出来，投奔 之前的未婚夫汪恩甲，与萧军同居时， 怀着汪恩甲的孩子；跟端木蕻良结婚时， 怀着萧军的孩子，最后病重客死异乡。 影片中，萧红在弥留之际也有自知： “我不知道我写的那些东西，以后还会 不会有人去看，但我知道，我的绯闻将 会永远流传” 萧红极具争议性的一 生导致人们纷纷为她立传。但是，这些 叙述大多出于他者的立场，而电影一开 场由萧红自己来叙述的方式，体现了创 作者少有的试图以萧红自身立场为一个 视角的尝试。 萧红的一生，是女性追求自由和 写作的历程，这些经历也被电影黄金 时代如实地呈现在银幕上。萧红在文 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 学上的成就离不开萧军的救命之恩和知 遇之情，也离不开鲁迅先生的提携之恩。 胡风评价萧红比萧军“ 更有天赋，是凭 个人感受和天才在创作” ；端木评价她 的作品“更接近文学的本质” ；聂绀弩对 萧红说：“你是 生死场 的作者，是 商市街的作者，你要想到自己文学 上的地位。 ”张梅林为萧红撤退搞到一张 去重庆的船票，蒋锡金向书店借款帮助 身怀六甲的萧红逃离战火导演许鞍 华同为女性，但她并没有从女性主义的 角度简单的将男性与女性对立，而是如 实地呈现了萧红命运中那些欣赏、提携 和帮助她的男性，通过他们的视角还原 了萧红的形象和她在文坛的位置，这里 的“他们”正是以男性为中心的文坛。 二、建构与解构并存：重塑时代 群像 黄金时代是一部传记片，但 又不仅仅属于女作家萧红个人，它记录 了一个时代灿若星辰的人物群像。萧军、 东北作家群、鲁迅、胡风、梅志、端木 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 蕻良、丁玲、聂绀弩这些民国文坛 出类拔萃的人物，出现在萧红的生命里， 也被导演呈现在电影中，或惊鸿一瞥， 或寥寥数笔，或狭路相逢，或雪中送 炭他们在萧红的命运中是不可或缺 的因缘际会，或多或少地推动了她生命 的行进，共同形成了萧红完整的生命图 景。电影中的这些人物，像他们，又不 是他们。电影在建构时代人物的同时， 也是对人物固有形象的一种解构。 萧军是萧红生命中的爱侣，是改 变她命运的人，一直以革命作家、 “武夫” 形象出现。电影中萧军这一角色选用了 高大帅气的冯绍峰饰演，身高一米八以 偶像剧走红的冯绍峰与身高一米六的军 官学校出身的萧军外型相去甚远，却演 出了萧军的精气神。第一次相见，萧红 被困旅馆，萧军被她随手写写画画的才 华吸引，冯绍峰迷离的眼神演绎出了坠 入爱河的萧军。离开时萧军留下了他仅 有的五角钱，步行了十里路回家。萧军 用脸盆给她盛热水喝，给她带回黑列巴， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 带她去工人们吃饭的小饭馆。萧红的鞋 带断了，萧军蹲下身，用玻璃片把自己 的鞋带截下来一截，给萧红接上鞋 带当穿着军大衣正在洗脸的萧军， 听见萧红提出分手，一股脑儿将一盆冷 水从头浇了下来。这处神来之笔的表演 将萧军的男性尊严和情感受挫刻画得淋 漓尽致。电影解构了萧军以往的武夫形 象，重构了在情感中的萧军形象。王志 文刻画的鲁迅，形似且神似，建构了老 病中的鲁迅形象。电影中，鲁迅先生提 携后辈，初次见面，就塞给二萧他们所 需的生活费，还准备了乘车的零钱；他 体谅后辈，在萧红苦闷无处去的时候， 陪她谈天说地；他是一位温暖的长辈， 下雨天畅谈到深夜，仍要拖着病体送出 门外。影片中的这些情节和细节的使用， 在建构一个日常的有温度的鲁迅先生形 象的同时，也解构了人们脑海中鲁迅先 生固有的“怒发冲冠，睚眦必报” 的革命 斗士形象。 电影的结尾托萧红之口：“我在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 想，我们每个人都是隐姓埋名的人，并 没有人能知道我们的真相，连我们自己 都不知道我们自己的真相。 ”这或许正代 表创作者的历史人物观，历史人物的形 象是由众人建构出来的，真实的人物不 得而知。而影片在忠实史料的基础上采 用另辟蹊径的视角去表现历史人物，既 是对时代人物的一种建构，也是对人物 固有形象的一种解构。 三、考据与质疑并置：探寻历史 真相 黄金时代不仅是人物传记片， 也呈现了有厚度有温度的历史。编剧李 樯阅读了大量的史料、回忆录、访谈资 料，萧红的作品，包括萧军、端木蕻良、 聂绀弩甚至白朗、舒群等人的作品，力 图探寻历史的真相，但同时，影片中也 留下了不少历史未解之谜的质疑。电影 将考据与质疑，并置在故事当中，于是 真实与质疑成了探寻历史真相的两种力 量。 电影中历史的真实还原大量来源 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 于文字史料。影片的片名“黄金时代” 出 自于 1936 年萧红写给萧军的一封信： “自由和舒适，平静和安闲，经济一点 也不紧迫，这真是黄金时代”黄金 时代剧本中，几乎每一句台词、每一个 场景、每一个细节，字字有出处。影片 中萧军和萧红在哈尔滨那段共同患难的 日子里的种种细节来自于萧红的散文集 商市街 ，电影中和鲁迅先生的交往 来自于萧红的散文回忆鲁迅先生 ， 萧红小时候的种种回忆选取自她的小说 呼兰河传 ，还有片中出现的萧红与 萧军的通信，丁玲和聂绀弩对和萧红交 往的回忆，朋友们对萧红的评价而 萧红生平留下的种种未解之谜，她怎么 从乡下的家里逃出来的？未婚夫汪恩甲 为什么留下怀有身孕的萧红一去不回？ 她和萧军的孩子为什么刚生下来就夭折？ 电影也并没有妄加揣测，给出武断 结论，而是按照现存的史料记录忠实地 呈现。 黄金时代被评论戏称为一部 被史料压垮的电影，电影试图透过这些 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 有据可考的历史资料探寻历史真相。 安德烈巴赞说电影是现实的渐近线， 编剧李樯通过考据力图让黄金时代 接近历史真相的同时，对史料中同一事 件大有出入的表述仍心存质疑，于是就 有了关于萧红萧军分手三种说法的“罗 生门”叙事。关于二萧的分手，导演选 择聂绀弩作为局外人进行客观陈述： “三个当事人的说法彼此出入很大” 老年萧军说法是萧红要求永远分开，他 平静地答应了；而端木蕻良在接受访谈 时回忆那次分手，萧军莽撞地冲进房间， 要萧红和端木结婚，差点动起手来，事 后萧军拎着大木棍跟着他们，闹得很不 愉快；萧红的说法是，她把萧军的信全 部还给他，想要回自己的信，从此彻底 分开。历史的真相只有当事人才清楚， 而关于真相的表述被叙述者的立场遮盖 了。电影将三个当事人的说法都呈现在 观众面前，由观众自己来解读和选择。 四、时空交错与间离：叙事空间 的拓展 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 萧红短短三十一年的生命里，辗 转多地。电影的拍摄跋涉上万公里，实 地取景，重现了萧红当年从哈尔滨、青 岛、上海、西安、武汉、重庆最后到香 港的足迹。漂泊者萧红从故乡呼兰县城 逃出来，在哈尔滨萧军相遇在东兴顺旅 馆，后来两人一齐住到了欧罗巴旅店， 最后在商市街安顿了下来。电影在哈尔 滨实景拍摄，选取了一百多年以前的街 道，让观众立刻进入到民国时期的氛围。 冬天下着雪，萧红和萧军在欧罗巴旅店， 穿着破旧的衣裳，银幕上五颜六色的俄 罗斯建筑、街道和白俄，清冷的白雪和 升腾的雾气成为了浪漫的点缀。导演并 没有将空间处理得白茫茫一片，最后呈 现给观众的反而是油画般丰富的色彩， 这与萧红在哈尔滨遇见的一切是相呼应 的。遇见爱情，遇见友情，遇见文学。 哈尔滨是她生命的转折点，也是她写作 的起点。当她走上欧罗巴旅店的顶楼， 推开那扇飘雪的天窗望向外面的世界时， 她也即将与更大的世界相遇。上海、西 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 北、武汉、重庆、香港电影里记录 了萧红追求爱与自由的足迹，记录了她 一次次生命的相遇。从 1919 年那个八 岁的被祖父疼爱的小女孩，到 1942 年 她一个人在香港圣士提反医院病去，萧 红一生漂泊的时空，成为电影的主要叙 事空间。 但是电影并不满足于平铺直叙萧 红的生平，人物传记片的叙事大多喜欢 运用闪回，而黄金时代大量运用了 闪前这一独特的电影叙事方式，拓展了 未来时空这一叙事空间。当影片叙述完 1932 年萧红萧军在哈尔滨欧罗巴旅馆忍 饥挨饿的段落，银幕上出现竖排的字幕： “电灯照耀着满城的人家，钞票带在我 的衣袋里，就这样，两个人理直气壮地 走在街上。 ”这段文字出自 1936 年萧红 的商市街 ，紧接着转到 1936 年上海 鲁迅先生的居所，许广平一边看商市 街手稿，一边拭泪。许广平说：“她 那么会写饥寒和贫穷，饥寒贫穷谁会不 晓得呢？！可没人像她那么触目惊心！ -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 ”这种闪前把萧红的生活与她后来的创 作交融在一起，正如编剧李樯所说，萧 红的作品跟她真实经历是重合的，她写 经历过的事情，作品与人生之间的界限 已经融合了。 此外， 黄金时代还借鉴纪录 片中口述历史的方式构建了一个历史时 空，电影让每个角色都对镜头说话，演 员又是历史的解说员，开辟了另一个叙 事空间。影片中，弟弟张秀柯、舒群、 白朗罗烽夫妇、聂绀弩、胡风梅志夫妇、 蒋锡金、张梅林、周鲸文依次出场，面 对镜头前的观众讲述他们与萧红相遇的 片段，或是只字片语的评价。用丰富的 视角呈现了碎片化的记忆中的萧红。在 这些演员表演的故事中插入演员以角色 身份面对镜头的口述，也产生了类似戏 剧里的间离效果。间离效果是德国戏剧 家布莱希特提出的：“ 一种使所要表现 的人与人之间的事物带有令人触目惊心 的、引人寻求解释、不是想当然的和不 简单自然的特点。这种效果的目的是使 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 观众能够从社会角度做出正确的批判。 ” 1片中频繁出现的这种叙述体正是戏 剧里常用的产生间离效果的手段。这种 对镜讲述使观众不时跳出故事的叙述， 不断提醒观众，故事不是真正历史，是 演员扮演的故事，历史不可能还原真实， 无论你是见证者还是亲历者。 电影黄金时代客观完整地还 原了萧红作为普通女性的一生轨迹，也 重新建构了民国时代知识分子的群体形 象。片中对历史的质疑，使用对镜讲述 的