电影《火锅英雄》和《两杆大烟枪》的叙事艺术对比

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 电影火锅英雄和两杆大烟枪 的叙事艺术对比 摘 要：导演杨庆七年磨一剑的 作品火锅英雄在国内上映，在两部 好莱坞大片奇幻森林与伦敦陷落 的夹击之下，依旧取得了票房 3.7 亿的 好成绩。其成功之处在于采取了与盖里 奇导演成名作两杆大烟枪类似的多 线索叙事。本文通过对两部影片进行比 较，用电影叙事学的理论进行分析，探 寻两部影片叙事方式的异同。 中国论文网 /1/view-13037932.htm 关键词：火锅英雄 ；两杆 大烟枪 ；电影叙事学 火锅英雄作为一部充满着黑 色幽默的影片，在叙事结构上采取了很 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 巧妙的方式，将故事情节紧凑地结合。 纵观整部影片，导演杨庆可谓“站在巨 人的肩膀上” 博采众长，在影片中可以 看到香港警匪片、韩国犯罪片、好莱坞 强盗片等成功元素的影子，而最为引人 注目的是其采取了与盖里奇导演成名作 两杆大烟枪类似的多线索叙事的方 式。 一、 “本文” 与“本事” 李显杰的电影叙事学：理论和 实例指出：“ 本事” 时间是影片本文时 间构建的来源和基础，就“本事” 时间的 呈现状态来看， “本事” 时间并不是由影 片本文按照其自然顺序，完整而明确地 呈现出来的，而是通过本文时间的显现 和本文叙述的暗示，由观众推想和概括 出来的。 火锅英雄通过本地黑帮给 刘波的还债期限可以推断出本事时间为 七天。 两杆大烟枪 ，从债主哈利告知 艾德的还债期限可以推断出本事时间为 七天，而两位导演通过对本文时间的畸 变，使叙事的范围与层面得到了相应的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 扩展，从而产生截然不同的艺术效果。 火锅英雄在影片开始采取了 倒叙这一方式，劫匪雨中打劫银行的片 段为后文留下线索，与最后的追逐戏遥 相辉映，给人一种港式警匪片的感觉。 刘波、平川、于小慧三人对往事的闪回 则构建了另一条叙事线青葱岁月的 爱情，闪回让“ 本事” 时间停滞，从而扩 展了线索，让于小慧帮助刘波做“内应” 的理由更加充分。但是闪回与倒叙两种 不同的时间设置在为影片带来与众不同 的叙事指向的同时，也使影片显得过于 杂糅，风格难以形成。受众原本打算欣 赏一部疯狂的黑色喜剧，看了开头期待 视野转为港式警匪，观影期间又受到了 青春与动作的冲击，意念不断被刷新。 反观两杆大烟枪 ，人物繁杂 线索众多，导演充分利用画外叙说的 “提示之力”，揭示人物性格、推动情节 发展，这种处理方式在片中的作用与 火锅英雄中所使用的闪回类似。借 助画外叙说与画内影像的对应对比关系， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 迅速将观众带入故事之中，直接或间接 提示线索，来展现人物性格，从而完成 “本文”时间对“本事”时间的扩充。影片 开始，贝肯在街边卖赃物，艾德作为他 的托儿出场，随后警察对其进行抓捕， 二人又逃脱了警察的追捕。这一段无论 从音乐、人物性格还是剪辑手法上，使 影片风格被定义为：作为小偷小贩的主 人公经常被警察追捕游走在法律边缘， 典型的男性特征的黑色影片。 火锅英雄利用倒叙和闪回完 成时间畸变，使影片结构变得复杂，在 艺术表现上具有张力，但是倒叙、闪回 风格的不统一难以将电影质感和节奏贯 穿始终；而两杆大烟枪利用画外叙 说的“提示之力 ”充分拓展本事时间的同 时，保持通篇风格的一致性，使结构也 更为紧凑。 二、 线索的铺陈与交叉 相较于两杆大烟枪 ， 火锅英 雄叙事结构较为简单，线索也较为清 晰。三位失意者、银行职员于小慧、本 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 地黑帮七哥、还有三名蒙面劫匪围绕 “意外的洞”与“一袋钱”展开故事，线索 铺陈较浅且易被受众联想。影片开始采 取倒叙，直接将线索“ 洞口 ”引出， “洞口” 让受众自然而然将劫匪一伙与刘波一伙 联系在一起。随着故事的发展， ”钱” 与 “洞”这两条线索对于四方的意义悄然发 生着改变，打通火锅店与地下钱库的刘 波、许东、平川三人，既是洞的创造者， 钱的旁观者，又因刘波偷钱还赌债而变 成的钱的“偷窃者 ”，夺走钱的本地黑帮 则变为“一袋钱 ”的实际“拥有者”，劫匪 在抢劫银行得手后成为钱的“掠夺者” 。 在线索交叉层面， 火锅英雄 中的两条线索除洞口跟本地黑帮之外， 与三方势力都有关联，本身就有交叉点。 导演只需通过线索对各方意义的改变而 进行交叉，为了造成四方势力在同一时 空进行交叉，导演设计了许东撞车夺钱 的戏份，直接导致最后匪徒与黑帮的厮 杀。 而两杆大烟枪线索复杂且铺 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 陈较深，无法从一方势力出发对整部影 片进行概括。影片先以 50 万英镑为线 索，继而牵出了大麻和两杆古董枪两条 线索。除艾德一伙外，各势力只与其中 的一条线索或两条线索产生交集。与 火锅英雄的四方势力相比， 两杆 大烟枪只有艾德一伙，外加债主哈利、 大麻种植者温士顿、强盗阿狗、毒品贩 贝克、北方毛贼等七方势力。多条联系 并不紧密的线索，加之多达七方的势力 使两杆大烟枪结构更加错综复杂。 两杆大烟枪中，各方势力与线索之 间的关系相对独立，导演并没有设计多 方势力同一时空的总交叉，而是只在必 要的时刻安排看似平行的两方势力在同 一线索下进行交叉。例如阿狗在殴打手 下的时候，无意间发现了抢劫其大麻的 艾德一伙其实就是隔壁的邻居，而这次 “无意的”的交叉直接导致了阿狗与贝克 的交叉毒贩贝克欲复仇艾德一伙， 阿狗欲复仇艾德一伙，在艾德家中阿狗 与贝克狭路相逢发生枪战两败俱伤。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 三、 切与蒙太奇 “切与蒙太奇 ”这是迫切时间 的自然流逝，同时产生时间的新质。时 间的“变形”这是有节奏地表现时间 的一种方式。塔尔科夫斯基在论电影 形象中强调蒙太奇的“ 时间 ”本性，而 蒙太奇同样在扩展空间方面发挥着重要 的作用。 火锅英雄开场使用了一段警 匪片中经常使用的平行蒙太奇。一条线 索在银行外，司机等候劫匪偶遇交警查 车，对讲机突然响起，暴露了抢银行。 一条线索平行在银行内部，劫匪大肆掠 夺，将银行职员捆绑在一起。切回到第 一条线索，司机逃跑，大批警察将银行 包围，与此同时，银行内部劫匪慌乱， 寻找其他出口。将相同时间不同空间发 生的事情进行组接，完成对空间的拓展， 同时两条线索交替表现，增加紧张感。 而在影片最后刘波追逐劫匪的段落，通 过青石板路、过街天桥、窄巷等空间的 转换，完成了对时间的拓展，赋予长镜 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 头不可比拟的时间长度。两组段落蒙太 奇的运用充分发挥了蒙太奇拓展时空的 优势，但又相对独立。它们在段落 轮蟹又匾作用，但并未直接参与整 部影片主体的叙事。在影片的中段，导 演才利用交叉蒙太奇参与整体叙事，重 复影片开始倒叙片段：刘波去警察局自 首偶然得知银行被抢劫匪在银行中 大肆掠夺刘波去火锅店通过洞口去 救于小慧，将劫匪一方与刘波一方进行 交叉。 相较于火锅英雄 ， 两杆大烟枪直接用平行蒙太奇参与 叙事且平行蒙太奇之间有一定联系。例 如影片中的几个平行蒙太奇片段： 片段一：1. 酒吧里，汤姆等三人 商量对策。2. 大麻种植处， “植物学家” 等人边熨烫钞票，边讨论自己偷偷抽了 不少大麻，不能被“ 他” 发现，这里的 “他”为影片留下悬念。3. 普兰克告诉疯 狗可以抢劫“ 植物学家” ，却被隔壁的艾 德听到。 片段二：1. 艾德告诉其他三人他 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 的计划：躲在疯狗家中，抢走疯狗所抢 赃物；2. 哈利让克里斯向艾德等四人催 债。 片段三：1. 艾德四人在酒吧狂欢。 2. “植物学家” 告诉罗伊自己的遭遇，片 段一留下的线索“ 他” 就是罗伊。而罗伊 发现尼克试图卖给他的货正是被劫走的 货，于是质问尼克背后卖家，尼克和盘 托出是艾德四人所为并告诉其住址。3. 疯狗一伙探讨被劫时无意中发现了隔壁 艾德家的窃听装置，并发现了劫走的大 麻和钱。疯狗一伙打算待在艾德家，对 艾德实行报复。 同一时间内，不同空间，四组行 动并列发生。最终罗伊一伙与疯狗一伙 在艾德家中发生枪战，两败俱伤，而克 里斯将被抢的钱误以为是艾德还债的钱， 将钱拿走带给哈利。艾德四人回到家中 则完全不知所云。三段平行蒙太奇的运 用扩充了空间，使整体结构更为紧凑， 而最后一段交叉蒙太奇的精彩，则更像 是前三段平行蒙太奇累计之和，线索铺 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 设完成，情绪得以带动到定点，而最后 交叉辅以荒诞的旋律，黑色幽默在镜头 间得以流淌。 四、 结语 火锅英雄可以视作对两杆 大烟枪的学习与模仿，但又不只是简 单的模仿，同为多线索叙事，但两部影 片对时间、空间的展开不尽相同，线索 的铺陈与交叉方法各异。盖里奇的两 杆大烟枪线索更为繁杂，人物角色众 多，受众反复琢磨，才能理解线索的交 叉，