爱的声音的建构与传达

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 爱的声音的建构与传达 一个好的作家，最重要的应该是 具备有叙述故事的能力，有悲悯的情怀， 有理想倾向，能关注未来，树立人的信 心。我从未对这个社会感到失望，我一 直在用我的方式向人们传达温暖，传达 善良，我相信向上的力量。 中国论文网 /5/view-6721063.htm 万 宁 没有比声音更令人惊奇、更让人 亲切的了。 从麻将 你面前横着一条河 英雄远去一篇篇读过去，一个 声音不知不觉进入耳中，聆听代替了阅 读，那声音时而从容自信，时而伤感温 柔，时而欣悦轻盈，时而迷茫惆怅，偶 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 尔停顿、偶尔调侃、有时甚至默然无声。 逐渐地这个声音成为我最熟悉的声音， 认识这个声音就如同认识了这个从未谋 面的人，聆听这个声音就如同看着她平 常的日子，在这几个月里聆听了她二十 年来讲的一个又一个故事，讲故事的人 在多重矛盾又和谐的声音里不断成长， 听到她在知性又迷茫的混声中、在道德 和情感的矛盾中，建构着一个持续不断 声音系统，那就是关于“ 爱 ”的言说方式。 一 、谈论世界的声音 当万宁知道生活中的一熟人因为 感情背叛而遭遇婚变时，第一次有强烈 的对听众讲故事的愿望，她说：“我很 震惊，因为在我还是孩子时就目睹他们 恋爱，那脸上的甜蜜，让我知道恋爱是 件很美的事。 ”“他们的离婚让我非常愤 怒，愤怒之中我提笔写下了这篇小说。 ” 这篇小说就是一九九一年七月在湖南 文学上发表的走进冬季 。背叛者 不仅破坏了自己的婚姻，还打破了年轻 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 女孩对爱情的全部憧憬和美好想象，从 此开始了她对“ 爱” 的寻找与言说。 很快万宁被邀请参加创作笔会， 她被纳入了一个新的团队，有了一个新 的身份：作家。新的身份赋予她一种新 使命：讲更多的故事给更多的人听。一 个又一个故事从万宁的叙说中产生， 2011 年 2 月出版的作品集麻将中收 录了她七篇小说，分别是麻将 你 面前横着一条河 英雄远去 找 流年 开到荼蘼 疯狂的加拿大黄 花 。我不知道这此作品具体创作的年 份，但都是她过去十多年持续不断的絮 语累积。后来陆续又有村上椿树 看画画的下午 与天堂语 波士顿 的邂逅 纸牌等。 万宁创作走进冬季 ，是因为 她有话不得不说，有愤怒不得不发。这 时的她还没有身为作家的自觉意志，当 然也就没有明确的身为作家的权威需求， 所以声音莽撞天真而少有顾忌。但当她 意识到自己是一位可以在所有故事中不 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 断署名的作者之后，获得听众，赢得尊 敬和赞同，建立影响就成为一种不言而 喻的企求，这种企求理所当然会影响到 故事的叙述，变成一种有迹可循的声音。 热拉尔热奈特曾说过：“就是 在那些最不干起眼的叙事中，也有人对 我说话，向我讲述故事，邀请我聆听他 讲的故事。 ”怎么打动邀请而来的客人， 让他们聆听自己的声音，让自己通过写 作加入文学总体当中？万宁在寻找加入 文学总体并发出声音的方式。 在文本同社会现实之间建立一种 能互相参考的“ 对话性” ，是万宁比较明 显使用的实现话语权威的策略之一。 麻将将当代最让人不安的因 贫富分化引起的“ 仇富” 问题生动地呈现 出来， 村上椿树则是对“拆迁户” 和 “钉子户”的现实仿作， 与天堂语 在 一个女人的情感困境与无奈人生中不露 声色地将与“ 失独” 类似的 “空巢老人”这 一社会问题缓缓引出。让当代人焦虑的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 生态环境问题更是在作品中不断重复讲 述，不仅在加拿大黄花 纸牌 麻 将 春天里完成的恋爱等作品中作 为一个让人无法忽视的主题出现，在其 它作品中也常常在城乡对照、民间传说 和历史变迁的描述、传统习俗的依恋中 不断透出对原生自然状态的向往，以此 表达对原生态人文自然环境被破坏的焦 虑。 除了上述社会热点问题，作者常 常聚焦于文革的历史。 看画画的下午 大院生活 开到荼蘼 找 与天 堂语等作品中采取各种手法将上个世 纪六七十年代文革历史中发生的故事娓 娓道来，声音中有回忆、有反思、有忧 伤、有迷茫、有讽刺。与叙述当代热点 问题时的肯定与冷静明显不同。 万宁常常使用一种苏珊 S 兰 瑟称之为“超表述 ”的行为来实现小说与 现实的对话。关于“ 超表述 ”的行为，苏 珊 S 兰瑟在 虚构的权威 中写道： -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 还有一类叙述者从事“超表述” 的 行为，他们作深层的思考和评价，在虚 构世界以外总结归纳，寻求与受述者对 话，点评叙述过程并且引譬设喻，论及 其他作家和文本（超表述行为）可 以扩展虚构权威的范围，使之包括“非 虚构的”的被指称者，并让作家能够从 虚构故事“内部 ”往外部投身社会文化、 参与有关文学、社会和知识界的讨论。 在村上椿树中，作者采取骆 霞的视角来讲故事，但涉及拆迁引发的 社会问题，就常采用“ 超表述 ”的行为， 直接与受述者对话，参与社会问题的讨 论，发表自己的观点为。如作者如此讲 述城市的安置小区状况： “在城市里，安置小区有淹没的 迹象，在庞大的建筑群里，它没有闪光 的地方，却常常是瑕疵的一部。 在这个城市里他们丧失了原有的 生存能力，那能力是耕种的能力。 ” 在麻将与开到荼蘼中， 作者直接加入一段“ 后记”，前者以报纸 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 新闻的形式将“ 仇富” 的社会问题的严重 性用事实和数据直接呈现，后者以作者 的声音交待文革后茶场人们惦记的那几 位主要人物的结局。 你面前横着一条河一篇中， 作者借用网络语言发表意见： “女人，在年轻的时候常抛弃男 人，中年后又常被男人抛弃;男人，在年 轻时候常被女人抛弃，中年以后开始抛 弃女人。 ”这话没文采却经典。 在找中，作者直接大段粘贴 各种当下流行的网络段子，反衬人们关 注并担忧的各种社会问题。 不仅如此，还通过其他虚构文本 的引入扩展意义，加强声音的权威： “小禾像那 向左走、向右走 画页中的女人，在星空里，在墨似水的 背景下，拖着行李迎着风向前走着。 ” 万宁用文字描述了几米的温画， 并进一步跳出故事对外进行说明： “其实，好多事情不是自己的本 意，要走哪怎么走，好像总有看不见的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 力量推着，一切都有定数。 ” 这 段说明，作者不仅减弱小禾的背叛带来 的道德批评力度，将其说成是看不见的 力量的推动和迷茫人生的定数，并且经 过两个文本的互衬，使这种推托之词给 人一种普遍现实的错觉。 在找一文中，作者间接引用 作家张中行为男人婚姻出轨而作的辩护 之辞，与读者在对话中探讨男人的社会 要求与自然要求的矛盾，思考女人理解 与不能容忍的矛盾，并与艾悦最终原谅 丈夫的内部虚构故事结形成对话。 “闲话 ”各种民俗、传统、民间生 活及历史，是作者颇为津津乐道的一件 事： “这个村里有一个习俗，孩子的 胞衣是要埋在厨房里的，而且离火不远， 这样家族的香火便可生生不息。 ”（与 天堂语 ） “溪水村村民对纸牌的热衷，经 久不衰。说是因为这种游戏给他们艰难 困苦的生活平添了一些欢快和憧憬，在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 这种娱乐中悟出了坚韧、达观、亲和的 生存理论，这是一种平民情结。 ”纸牌 一篇中用了一千多字来讲述梅溪纸牌的 历史渊源、形制及纸牌与人们的生活。 开到荼蘼常常用轻快闲适的 口吻谈起端午的棕子，小孩子玩的鸡毛 毽子，奶奶的凉茶和薯皮白米粥，还有 玩皮筋、捉迷藏、从墓穴中掏铜钱、剪 掉辫子跟货郎换钱等各种民间生活。 多部地理文化史也在“闲话” 中道 出：像条蚕一样卧于湘江的古桑洲，在 地图上找不到的江监狱茶场，从明 代以来出过两名状元，一百二十三名进 士的茶陵县，隔着一口塘的溪水村和溪 水外村及其诸多民俗传统等。 如果说借用这些方式，作者在作 品中尚不能自由地与受话者进行现实层 面的对话，因而使语气略为生硬的话， 在与天堂语中，作者的讲述方式则 改变了这种状况。 与天堂语讲的是 “我”的九姨的故事，我的视点与九姨的 视点在文本中常常相互转换，自由流动， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 因此作者更容易超于故事之外对各种问 题自由地发表意见或批评，引发受述者 的思考。 如对人生的看法： 人生是没有假设的，但人有很多 的十字路口，如果走对了路跟对了人， 人生也许又会是另一番景致。不过不管 怎样的人生，都是由灿烂到暗然，终点 都是一样。只不过是在这个过程中，有 的人灿烂的时间长，有的人暗然的时间 长。 对人性的看法： “但人是有贱性的，日子一平静， 又会觉得泛味，定会生出一些事端来， 搅乱生活的正常秩序。 ” 对生命的看法： 生命的残酷是没有回头路可走， 在任何阶段，你只有一种选择，一条路 可走，走过了，时间是不能让你再来一 次的，它带着义无反顾的决心，努力地 向前奔跑。 对爱情婚姻的看法： -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 “爱情是盲目的，更是冲动的。 任何一桩婚姻，当感情的褪去， 柴米油盐成了生活中最主要的内容。对 钱的计较，对孩子关心的多少，对双方 亲戚的关注度，是彼此口角磨擦的导火 线，火势常常此起彼伏。以至本来就是 气息微弱的感情像得了绝症一样，无力 回天。 ” 万宁通过“ 超表述”行为建立了自 己声音的权威，其目的当然有获得听众， 赢得尊敬，建立影响，确立身份的需求， 但这不是全部。将各种社会问题引入她 建立的文本与世界、作者与读者的对话 中，这是她作为一名知识分子所承担的 社会责任的内化的表现。她关注社会问 题，关心历史文化的传承，维护社会标 准，表述时代需求，承担起批评的舆论， 通过对话向受话者提供道德、政治、情 感、文化、历史等方面的教导，这才是 她的权威。作为一位女性知识分子，她 也许无意成为担任萨义德所说的“公共 知识分子”这一角色，所以没把自己当 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 成局外人，搅扰现状的人，反抗现实的 人，挑战陈规陋习和传统的人，所以她 的声音权威而又充满着一种知性优雅的 美。 二 、虚构故事的声音 直接与现实世界建立对话关系， 通过指向外部世界的“ 超表述 ”行为发出 的权威声音固然重要，但另一种声音更 重要：那就是通过“ 摹仿行为 ”讲出一 个个虚构故事的声音，专注于叙述故事 中人物的言辞和行动的声音。虚构是文 本成为作品，行文成为文学的必要条件。 蒂费纳萨莫瓦约在其著作互文性研 究中写道： “文本首先谈论的不是外部世界， 而是谈它自己，这清楚体现了文本和现 实从根本上的互异。亚里士多德在形 而上学和诗学中区分了两种话语： 谈论世界、有参照意义的话语（例如哲 学、历史）和非参照意义的话语，后者 谈论的是它自己（建立）的世界，它本 身就是自己的参照;亚里士多德用后一种 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 类型来定义虚构的故事甚至整个文学。 ” 如果说万宁用“ 谈论世界、有参 照意义的话语” 行为显示了她作为一个 知识分子的责任意识，那么用“非参照 意义的话语” 行为，即虚构故事的方式 则建立了她自己的文本世界。在这个文 本世界里，有两个声音自始至终存在： 叙事者声音和人物声音，这两个声音各 有意识，有时各行其是，有时相互交流， 形成意识的对位与声音的对话，在互动 共生中形成多样性的精神世界。 从叙事者的一面来说，讲述女人 故事和童年的故事最多。 月子 麻将 你面前横着一 条河 流年 找 英雄远去 与天 堂语 纸牌等都是一个女人讲的各 式各类女人及女人们的故事;开到荼蘼 看画画的下午 大院生活 伤感的 桃林 碧凤 秋等讲述的是童年的 故事， 春天里完成的恋爱生子尽管 讲的是一场人与鸟的事，但带有童话色 彩的叙事与聚焦对象的特殊性，且把它 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 归于童年故事一类。 在叙述女人的故事时，爱情婚姻 总是被反复讲述，在时间长河里一代代 讲，在同一个作家作品也是一遍遍地讲。 万宁的故事中有很多女人，这些 女人有爱无能的蓝晓儿，不合时宜地想 找一个英雄来爱的齐其，为了事业放弃 爱情的小禾，因为贫穷相爱却不能相守 的桃子，相爱相守却又受尽折磨的肖芸 等。除了春天里完成的恋爱中那对 “非女人”的鸟爱情外，爱情中的欺骗、 背叛、阻碍太多，没人能完满，生活的 艰难、自我实现的需求、现实的欲望太 多，爱情不得自由，一个个为爱失恋的 故事从叙事者感性又失落的声音中产生。 与爱情故事一样，婚姻的故事 也颇受关注。万宁的作品中的婚姻故事 却是以离婚的方式叙述。艾悦离婚了， 她的朋友成筝离婚了，巫紫离婚了，别 样红如果不死，说不定也面临第二次失 婚。失婚的原因有多种，因为背叛（背 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 叛是众原因中最复杂的，个中还可细分 很多类型） ，因为无子，因为不被爱， 因为太招人爱，总之理由都很现实主义。 流年中众女性甚至组成一个女子失 婚俱乐部橙子酒吧，成员有橙子、 子惠，梅青因为不仅失婚还失了命，所 以不得进入。 与天堂语中九姨前后 经历了两次婚姻和一次特殊的状态婚姻 （一对老年人结伴同居） ，最后八十多 岁了，仍然只有孤独的一个人。同样只 有那对恋爱生子的鸟拥有令人向往的婚 姻。 与失恋的爱情、失婚的婚姻故事 不同，童年的故事是记忆里母爱的幸福， 是成长中自由的游戏，是欢乐中纯粹的 友谊。童年的故事隔着时间与空间，发 生在距离现代大都市遥远的过去的乡村、 小镇、小城，童年生活充满了民间趣味。 尽管童年时条件艰苦，物质贫乏，又在 非常的历史时期，但这一切都不能影响 叙事者声音中的亲切、活泼、幸福、完 满。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 叙事者也讲了恩将仇报，无情抛 弃，绝望自杀，政治迫害，命运悲苦， 欺骗背叛，贫穷无奈，但她不从人性恶 的角度去言说贺明明们的贪婪凶狠，而 把结局归为贫穷的社会问题。将别样红 的失足与不贞归结为被迫和无奈，并让 她在良知觉醒之时死去，让读者同情竟 不忍去批判她。九姨孤独贫苦地面对一 排排在天堂里生活的亲人，她不做祥林 嫂，只用现在的日常生活琐事与天堂对 话，将创伤留在记忆里。 开到荼蘼 中叙事者用充满感性的声音为我们讲述 了一群生活在封闭山间监狱茶场的人的 故事，在那里本该对立的看守人员与被 看守人员皆因其善良而让自己身边处处 充满了阳光和温暖。叙述者用善良的意 愿消解了人世的悲苦与磨难，只留下盈 怀的温暖。 幸福完满的童年与不幸失落的成 年在对话中形成自我世界，这个世界竟 然听不到尖锐批判、激烈讽刺、疯狂绝 望的声音，甚至伤心失落、忧愁困苦、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 茫然失措、愤怒不甘的声音都消解在童 年的幸福完满、轻松愉悦中，唯有那感 性、温暖、善良的声音经久不绝。 从人物声音的一面来看，由于人 物众多，粗看声音混杂，很难从中抓出 最能代表万宁的文本世界的声音，但除 了你面前横着一条河 ，其他作品中 很少使用直接引语，常采取自由话语的 方式赋予人物声音。 兰瑟在谈到简奥斯丁的时候说 过这样一段话： “女性主义批评家，至少是弗吉 尼亚伍尔夫以后的女性主义批评家把 这些叙事手法（包括自由间接法在内的 手法）视为十分有效的策略;她们认为， 奥斯丁及其他“ 无权无势”的作家正是用 这些策略，来包容作者权威和女性气质、 坚持己见和礼貌得体、激忿郁怒和彬彬 有礼之间的矛盾。 ” 不管女性主义的策略，也不讨论 万宁为什么喜欢这种叙事手法，根据兰 瑟的转述，伍尔夫她们认为，如果不用 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 自由间接话语，简奥斯丁的诺桑觉 寺中可能就会发出一种在当时社会很 难让人接受的充满女性权威的坚持己见、 激愤郁怒的声音，而不是具有女性气质， 礼貌得体、彬彬有礼的声音：可见，自 由间接话语具有“ 节制”的效果，万宁 的人物常用。 是什么声音需要“ 节制 ”？为什么 你面前横着一条河使用了大量的直 接引语？ 比较你与其他作品，这篇作 品最大的不同就是里面的人物小禾在爱 情与婚姻中的遭遇不同于其他女人：她 是唯一没有被其他男人伤害过的女主人 公。由此可见，作者只有在那些受伤害 的、内心中充满创伤的人物说话思想时， 才采取自由间接话语方式，作者想“节 制”的声音就很明显了：受伤的声音。 兰瑟认为简奥斯丁想“节制” 声 音是为了能在男权的世界里消除他们对 女人权威的反感，获得发出声音的权威。 这显然不是万宁的目的。万宁通过使用 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 自由间接话语，使读者听到叙述者转述 人物的声音，两种声音产生，叙述者在 转述中难免将自己的观点态度带入，这 样更容易被读者领悟与接受。以与天 堂语中一例来比较： “那种阴霾是有传染的，她（我） 本来就活得不堪，一天是一天地过着， 再感染一下忧郁，她（我）定会没有了 勇气迎接第二天的阳光。 ” 如果用第一人称的自由直接话语， 能让读者直接进入人物的内心世界与人 物直接对话，但这样与叙述者毫无关系， 人们只能听到一个声音，感受到的是人 物直接的情感。而用第三人称的自由间 接话语方式，我们就能听到一个充满了 理解的声音转述着人物的话语，温暖油 然而生。由此可见，当一位富有同情心 的叙述者转述人物话语时，声音中会充 满对人物的同情，使读者受到感染。在 这个例句中，除了理解同情之外，听起 来还有一种心有戚戚之感。当然如果叙 述者转述的是一段他认为荒唐的人物话 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅