徐静蕾电影的女性权力与叙事时空

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 徐静蕾电影的女性权力与叙事时空 从 2002 年到 2012 年，作为导演 的徐静蕾已执导了五部电影作品，这对 于 70 后导演来说已是不小的成绩，更 何况这五部中又不乏精品之作。这些作 品见证着徐静蕾的导演轨迹，见证着她 从小成本的独立电影人成长为亿元导演 俱乐部成员的成长之路。徐静蕾电影的 叙事空间多为北京，从早期较为封闭的 传统历史文化空间到后期越来越开放的 国际性大都市空间，从舒缓的诗性的抒 情节奏到快速的现代性的时间剪辑，从 倔强的自恋与自虐型女性到真正地控制 型女性，徐静蕾以她对电影的熟知，对 影像的体悟，快速地走出了一条从文学 到电影，从文字到影像，从小众审美到 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 大众接受的导演之路。 中国论文网 /5/view-4690822.htm 一、女性的权力：伪控制与控制 徐静蕾电影的独特之处在于，她 的电影大都是自编自导自演，这在中国 电影界是不多见的。由于徐静蕾著名演 员的身份，所以在她执导的电影里，由 她饰演的女主人公就成为绝对的女一号， 她的电影也就成为了关乎女性命运的电 影。在导与演中，作为导演的徐静蕾和 作为女主角的徐静蕾成为了一种互名， 具有着内在的隐喻意义，传达出创作理 念和表演风格上相通的女性权力观。这 种女性权力以一种亦隐亦显的方式呈现， 其中“操控性 ”是最为主要的权力体现。 这种操控性既指导演对整部电影制作流 程的操控，也指具有强烈控制欲的人物 对自身命运以及他人意志的控制。控制 力有时极为明显，表现为颐指气使地操 纵他人；有时又具有一定的隐秘性，在 一种不易察觉的状态下潜移默化地影响 他人。徐静蕾电影中的女主角表现出的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 是隐秘的操控性，在不易察觉中体现出 强力意志。从一个陌生女人的来信 （以下简称来信 ）中的“陌生女人” 到杜拉拉升职记中的杜拉拉，再到 亲密敌人中的艾米梁，虽然徐静 蕾电影中女人公的成长经历不同，命运 各异，但女主人公身上蕴含的对命运把 握的强大力量却是一致的。她们控制着 自身的命运轨迹，同时也间接地控制了 与她们命运相关的人，尤其是男主人公。 细观徐静蕾的前三部影片，会发 现一个很有趣的现象，即电影中的女主 人公都是没有名字的， 我和爸爸中 的“我”，也被称为妞儿， 来信中是 “陌生女人”， 梦想照进现实 中是女 演员，她们都是以“ 无名”的状态进入影 片，进入到人们的观看视野之中的。虽 然是“无名”状态，但是她们内心所蕴含 的强大的控制力，她们选择自己人生轨 迹和爱情依托时的绝决和坚忍，通过徐 静蕾的演绎呈现在了观众面前。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 徐静蕾对电影的理解和阐释很独 特：她认为一个陌生女人的来信中 的风流男主人公是可怜的，因为他一直 被一个陌生的不知名的女人控制着；而 女人则是胜利者，因为她有超强的对命 运和对他人控制的意志。为了表现女性 主体的控制欲，电影对这一女主人公给 予了全方位的展现她的人生经历， 她的内心感受，她的命运遭际。通过这 种展示，女主人公成为一个立体而丰满 的人物。而且，在来信中，徐静蕾 饰演的女主角还是“ 看” 的发出者，无所 不知的第一人称的叙述者，她隐藏在男 主人公的身后，观察注视着男主人公的 一举一动、一言一行，而男主角则完全 在不知觉的状态下成为了“被看” 的对象， 成为了一个客体，一个懵懂无知的形象， 一个符号式的人物。虽然男主角由著名 的演员姜文饰演，但是由于其被动的 “被窥者”的身份，这一人物显得很是苍 白，是一个平面化的人物，其人生轨迹， 尤其是其内心世界是我们所不能观察和 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 预测到的。男主人公近似于一个道具， 被张贴到了银幕上。在影片中男主人公 读信时的景别选择上，远景的选用是为 了突出空旷感与无助感，徐静蕾在影片 中想表达的或许是个体对自身历史的无 知与伤感。而控制者女主角虽然没 有得到爱，但她内心强大的爱的支撑却 使她有了一种充实感，因充实而产生的 满足感。 但是如果我们细细分析会发现， 来信中体现出的控制力一半如徐静 蕾的阐释女主人公超强的控制欲， 但另一半已经偏离了这种控制，成为了 一种“伪控制 ”。在来信 中，虽然导 演一再地用视角和景别来突出“陌生女 人”的控制力，但这只是女性权力的一 种想象，是主观意愿的呈现。因为对男 性和男性世界来说，女性永远是不为人 知的客体，是被消费的对象，是不会引 起他们注视的边缘人。对来信中一 世都在追求风流的男主人公而言，他根 本就不会在意是不是有一个为自己默默 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 奉献的女性的存在，他索要的只是身体 的一时之欢姜文饰演的作家白痴似 的没有任何对这一陌生女人的记忆就是 明证。对他来说，他好像就是在读一个 来自异域的天方夜谭，既不会产生出内 疚，也不会有所谓的遗憾，因为挥霍女 性的身体和情感已是一种常态。真不知 在饰演这一角色时停留在姜文面部的是 什么表情？“ 虚弱无助” 乎？亦或只是困 惑而不解？因此说， 来信只是女性 的自我言说，是女性虚幻爱情的臆想独 白，是一种无奈的悲哀。看似控制了对 方，而实际上只是一种心理想象，传达 出的依然是传统社会中男权强力下对女 性“无名”身份的被动接受和认同，是女 性的自爱与自虐，是对自我及他人的 “伪控制”。 这种无名状态在徐静蕾执导的后 两部作品中消失了， 杜拉拉升职记 和亲密敌人的女主人公是有名字的， 一个是杜拉拉，一个是艾米梁，这种 变化不只是姓名的有无，而是表明，女 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 主人公不再是一个代码，而是一个实实 在在的存在性的主体。女性从隐匿自身 的传统型的陌生女人转变为极具现代意 识的职场达人，从“ 无名”走向了“成名”， 从“自恋”走向了“被恋”，真正地实现了 对爱情和事业的控制，实现了自我的主 体性。 杜拉拉升职记的主线是杜拉 拉的升职历程，也就是她的职场成长记 从一个初入外企月薪 3000 元的行 政秘书，成长为月薪 12000 元的公司高 管的成长记。 “杜拉拉” 是现代都市女性 的成功典范，她的成功经历是都市女性 的励志史，她的成功是可以复制的，那 就是对命运和机遇的把握。每个人都想 升职获得高位和高薪，因此升职就充满 了竞争和挑战，杜拉拉的成功秘诀在于 她能抓住机遇并主动出击，以积极的态 度迎接竞争：从最初的行政秘书做起， 到毛遂自荐承担所有人都不愿接手的装 修任务，再到销售部做“ 强迫症 +工作狂” 经理的秘书，最后经过充分准备竞聘 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 HR 主管成功，杜拉拉以她积极主动的 姿态和永不言败的精神，迎接一次次地 挑战，实现着职场上的一步步成功。影 片中有一个一闪而过的镜头表明杜拉拉 的精神状态：“ 要不怕，坚持到底！ Fighting！” 与“ 升职记” 交叉进行 的另一主线是杜拉拉的情场寻爱。只有 职场上的成功而没有爱情的成功，那是 不完整的残缺人生。而且爱情是一个永 恒的主题，浪漫的爱情故事既是吸引观 众的看点，也是对现代人紧张焦虑心情 的一种抚慰。在爱情追寻上，杜拉拉也 是以主动的姿态，控制着局面和情感关 系的走向。这种主动不是极为强势的主 动，而是以退为进的主动看似退让， 其实是人生的智慧，是对他人的包容与 大度。这一点和“ 陌生女人 ”形成鲜明对 照， “陌生女人 ”一直在期盼和等待 等待对方认出自己，而不是主动地推出 自己。杜拉拉则是以主动的姿态向所爱 的人表达自己的爱和渴望被爱，这主要 表现为杜拉拉与王伟的爱情交往。杜拉 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 拉的说和做都颠覆了在爱情追求上男主 动女被动的传统格局，以自己的真诚和 智慧积极地寻爱。这份真诚与主动换来 的是爱的回应。影片结尾呈现给观众的 是一个开放式的但也是美好的结局：王 伟穿过一个个许愿树和挂在许愿树上的 照片，在人群中追寻与呼唤着拉拉。影 片最后是一个大全景：在彩霞满天的大 海上，呈现出两人在快艇上相拥相吻的 剪影。杜拉拉在以退为进的非控制中真 正地实现了控制，展现了真正的“强者” 姿态。 二、一地性与多地性：空间的封 闭与开放 徐静蕾电影中的女性形象无一例 外都是都市女性，这可能缘于徐静蕾对 都市的熟知。生于北京，长于北京，对 北京深入体肤的熟悉与触摸使徐静蕾的 电影多是以北京作为叙事空间的，这就 形成了她电影中稳定的地缘环境。北京 的四合院，北京的普通居民楼，北京拔 地而起的摩天大楼，都成为徐静蕾电影 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 中的环境空间，成为徐静蕾电影中的地 形图，也成为都市女性成长和生活的地 方。而随着地球村进程的加速，作为首 都的北京越来越成为全球性大都市，徐 静蕾电影也逐渐地从北京一地性转向了 全球的多地性，这使得她电影中的影像 更为丰富，可视性更强。 北京是古老的，又是年轻的；是 传统的，又是现代的，从不同的角度出 发就会看到一个不同的北京。以北京为 叙事空间的电影不胜枚举，但对电影人 来说，它依然是一个无尽的言说和多样 的文化符码。徐静蕾电影中的北京就有 着多重地理与文化内涵。前三部影片 我和爸爸 来信 梦想照进现实 中，女主人公成长和生活的北京是传统 而封闭的北京，四合院、居民楼构成了 故事发生的地点，而后两部作品中的 杜拉拉升职记是现代的北京，摩天 大楼、现代化管理的大公司是现代北京 的色彩。同是北京，不同的地标，带给 观众的不仅是人物的不同生存环境，更 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 体现出电影中人物的不同心境和人生追 求。 来信是徐静蕾倾注了无限热 望的一部电影，在对茨威格小说的改编 过程中，小说中的故事情节、人物设置、 语言表述几乎都没有变动，唯一变化的 就是故事发生的地点由维也纳的楼 房移置到了北京的四合院。这样的移动 使得电影来信具有了中国色彩，也 更方便了故事的讲述。因为北京四合院 的结构特点，便于实现对他人的观察与 窥视，而来信传达的正是“看与被 看”的窥视心理。女主人公“ 陌生女人” 从十几岁的女孩子开始，就以一种仰慕 的眼光对男主人公一位风流倜傥的 名作家进行观察并渴望与之亲近，四面 合围的四合院正好提供了这样的一个观 察视角。 四合院不仅是故事发生的地理空 间，它还代表着一种文化心理空间，指 代着一种前现代的文化心理环境，是前 现代历史文化道德伦理的象征，是一种 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 相对封闭保守的地理空间和文化心理空 间，这为女主人公夹杂着甜蜜而痛苦， 执着而荒诞的爱情故事提供了一个时代 和地域背景。四合院这个还不甚开化的 地方，使人们的内心秉持着一种传统的 观念。 来信中女主人公对爱情的默 默体味和无私奉献是传统的观念，这种 偏执的爱情观念在现代女性看来是多少 有些荒诞与不可理喻的，而在四合院的 背景下，故事的发生就有了一定的合理 性。不仅如此， “四合院” 也成了现代人 情感怀旧的所在，影片中仿古的房屋建 筑样式，红实木的家具，一排排精装的 书与书架，这些都成为对不再复还的旧 日情调的缅怀，也更渲染了旧日爱情的 纯情与悲情气氛。 然而，徐静蕾骨子里并不是传统 的旧式女性，成长于现代化快速发展的 大都市，现代性和时尚性是她的特性和 追求。在对自己所热爱的作家和终将逝 去的旧日情感致敬后，徐静蕾转向了现 代与时尚的电影影像的制作。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 杜拉拉升职记的空间背景就 是现代化与全球化的北京，从这个影片 中，我们能感受到好莱坞电影穿 prada 的女魔头等时尚商业片的印迹。 现代的北京成为新潮、时尚、快节奏的 空间载体。电影一开始就标出故事发生 的背景空间：中国北京。接下来就是 通过一系列摇移升降的空镜头，剪切出 一幅幅现代化的景观：一座座刺向苍穹 的摩天大楼，它们旋转着，将天空遮挡 得只剩下一角蓝天，蓝天中一片白云飞 逝而去；霓虹灯闪烁，以及各种时尚品 牌的商标与广告一闪而过；公路上车水 马龙、川流不息；地铁口路人行色匆匆。 镜头切换到摩天大楼的内部，现代化的 外企办公室，都市白领在大楼里穿梭， 他们衣着整洁，行动快捷，快速地与时 间共舞。这是一个高度现代化的北京， 是一个身在职场的外企女白领生活的现 代空间。 这一现代空间是开放性的空间， 不仅表明了主人公的生存场景，更是现 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 代人的生存状态，那就是现代的快节奏 与职场情场无所不在的激烈竞争。在摩 天大楼里，已经没有了陌生女人无时不 在的单相思，这里感情只是附属品，而 能够直接带来经济效益的职场升职才是 每个人的梦想。人的生存状态与升职、 与月薪年薪紧密相关。 除了北京的现代化都市景观，从 杜拉拉升职记开始，徐静蕾的电影 已经从北京的一地性转向了全球的多地 性。 杜拉拉升职记的多地性不仅表 现为北京的全球化特色，异域风光与文 化也是影片展现的一个方面，最为明显 的表征就是泰国成为影片中另一地理空 间。泰国是中国现代电影用的比较多的 地域场景，东南亚的迷人风光、泰国人 闲适的生活节奏，这些构成了相对于快 节奏大都市的另一情调。在杜拉拉升 职记中，浪漫的爱情故事就是在泰国 上演的，异国情调承载起电影的另一主 题性叙事。可以说，与传统电影中的城 乡之间转换的不同，现代电影是从国内 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 国外的转换，是全球性景观的呈现。这 不单是故事所需，更为重要的是，不同 的地域风情带来了影像的多样化，给观 影者一种别样的视听感受跟着摄像 机去做一次世界之旅。 三、画 外音与影像：时间的舒缓与跳跃 传统与现代的差异，在影像世界 里不单表现为人物及人物生存环境的不 同，还表现在电影对叙事时间与叙事节 奏把握上的不同。一般在传统的历史文 化空间中叙事节奏较为舒缓，而在现代 国际性大都市空间中故事节奏会比较快 速，在徐静蕾电影中，叙事时间节奏有 着一个从慢到快，从舒缓到跳跃的过程。 而对时间节奏的不同控制隐含着的是电 影理念的变化，在徐静蕾电影中表现为 从文学到电影，从文字到影像的变化， 这种变化带来的是电影可视性的增强。 徐静蕾的电影大都改编自文学作 品，但很明显，前三部电影受文学的影 响更大些。在这三部影片中，独白式语 言成为了电影的主角。不论是来信 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 中贯穿始终的画外音，还是梦想照进 现实中王朔式的调侃，语言都占据着 凌驾于影像之上的重要地位。观众与其 说是在看电影，还不如说是在听故事， 这可能和徐静蕾对小说的喜爱有关。 在来信中，徐静蕾用电影语 言来完成了对茨威格小说的解读与致敬。 影片除了故事发生的地点做了改动，其 它的可说是只字未改，几乎是原封不动 地把原著搬了过来。小说中的文字成为 了电影中的画外音，而这个“画外音” 也 成为了故事的讲述者，并且成为贯穿电 影始终的主线。这就使得独白式语言取 代了视觉影像成为了电影结构和叙事的 主导，而影像的视觉效果被遮蔽了，成 为了画外音的陪衬。不仅如此，作为画 外音的叙述者的语速是平缓的，波澜不 惊的，以如此缓慢的语速来结构电影， 电影的时间进程与整体节奏也变得缓慢 起来。缓慢的抒情使叙事时间被无限地 延宕了，只留下了画外音在影院中的回 荡。有了抒情型的叙事节奏为底色，画 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 面的呈现和演员的表演也以静为主，观 众如同是在听故事，读画面，影像成为 了配角，成为了故事的注解。 梦想照进现实更走向了一个 语言的极端。在梦想照进现实中连 最基本的故事也被抽掉了，只剩下了两 个人在同一房间中的的对话和聊天，这 虽然有着等待戈多式的先锋派戏剧 的特色，但是这种没有故事，也没有冲 突，只靠两个人聊天就拉长成一部电影 的作法，着实让人感叹导演的大胆。这 种胆量或许就来自徐静蕾对王朔的极度 崇拜，这种崇拜使得在小说改编为电影 时，对小说语言的无条件接受，也使得 小说语言成为了电影的主宰和本体。摄 影机几乎不动，也不需要过多的剪辑， 电影成为了能说话的小说。 这种叙事结构缘于在电影改编过 程中对文学原著的推崇，也缘于对电影 语言掌握的不熟练。作为一名初执导筒 的年轻女导演，其起步是有一定的困难 的。文学语言遮蔽了电影语言，文字遮 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 蔽了影像，电影的叙事时间被主观地拉 长了，这种缓慢而平淡的时间进程会让 观众觉得乏味而减少了观影的兴趣。 到了杜拉拉升职记 ，徐静蕾 电影的叙事风格大变，快节奏的影像运 动以及幽默风趣的人物对话成为影片的 亮点。这部电影也是从小说改编而来， 但这次改编已经不是对文学大师的敬礼， 而是从电影本身出发进行取舍。李可的 网络畅销小说杜拉拉升职记是一部 系列长篇，这也为电影的再改编提供了 更多的素材。在改编过程中体现了徐静 蕾对影像的把握以及对市场的把握，电 影沿用了小说的主体构架，以杜拉拉的 职场升职记为主线，以杜拉拉的情场追 寻为副线，展现了现代大都市中女白领 的生存状态。在电影中，镜头和影像得 到了强化，这使得电影具有了极强的视 觉冲击力，具有了更多的可看性。 摄影机的快速旋转与运动使电影 动了起来，制造出新奇的视觉效果。在 摄影机的快速摇移中，炫丽的北京城市 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 影像在屏幕上快速闪现：现代都市摩天 大楼的旋转，北京标志性建筑一闪而过， 广告牌闪烁着炫目的光环，歌厅里灯光 的放射与人声的喧哗，流转的汽车长龙 被霓虹灯晕染得五光十色与都市景 观的快速旋转相呼应的是外企办公室中 快速的办公节奏：人物忙乱的身影，简 捷快速的说话方式，最具代表性的当是 销售经理王伟的口头语：“马上、立刻！ ”叙事的快速再配上现代音乐的震动， 现代人的现代生活节奏得到了极好的诠 释。为了强调时间的快速，电影在剪辑 上还选用了拼贴镜头的方法，即在同一 个画面中分割成几个小画面，将一个人 所做的多样事情拼贴在一起，表明在同 一时间或极短的时间里一个人的活动。 如杜拉拉在给销售部经理王伟做助理时， 王伟给拉拉交代了几件事，要求其在极 短的时间内完成，电影就运用了画面拼 贴的手法来表现杜拉拉在做多项工作时 的身影。 此外，在杜拉拉升职记中， -精选财经经济