《盗梦空间》视觉效果

评盗梦空间视觉效果 材料与化工学院 201104034008 聂婷婷 第一次看盗梦空间是在高中的时候，全班一起在教室的多媒体上看的，当 时就被深深的吸引了，我不是专业的影评人，当时也没有一点专业知识，当然 也没有专业的眼光。只是觉得自己被这部片子吸引了，比较喜欢里面的场景和 剧情发展，以及编剧的创新。当然里面也有我喜欢的演员莱昂纳多迪卡普里 奥。 虽然我选择对这部电影的视觉效果进行评论，但是我认为这部科幻大片它的主 要目的不仅仅炫耀它恢弘的场景和创新的编剧，它的题材抓住了我们每个人的 内心，看到这部片子，人们心中会不禁想起“假如真有如柯布一样的盗贼，我 内心里的秘密怎么办。 ”我也想过的“我的秘密值钱吗？也许真有这样的盗贼， 也没人愿意费经心思来盗窃吧！”当然正如一系列的科幻片一样， 盗梦空间 里面也有很多辉煌的场景和大制作。 剧情简介：道姆柯布是一个经验老道的窃贼，在人们精神最为脆弱的时 候趁虚而入，盗窃有价值的信息和秘密。在他看来，人类思维所能产生的能量 不可限量的人们甚至可以通过思维来进行犯罪。只可惜，面对如此高贵的 财富，大多数人不知道如何获取。因为往往人们在做梦的时候，精神防线是最 脆弱的。柯布把自己这种绝技称作“摄梦术” 。不过，虽然柯布的特殊技能令他 在这个贪婪的世界中成为了一个成功的商业间谍，但他为此也付出了沉重的代 价。柯布成为企业间谍中令人垂涎的对象，也让他失去了所爱的人，并成为一 名国际逃犯。如今，柯布有了一个赎罪的机会，一个最后的行动将给回他原本 的生活，只要他能完成一个不可能的任务奠基.与以往不同的是这次柯布和 他的团队的任务不是窃取思想，而是植入思想，要让一个大企业的继承人自愿 解散公司。如果他们成功，这就是完美犯罪。不过暗中的敌人对他们的行动了 如指掌，而只有柯布才能看到敌人的到来，因为犯罪现场存在于人的思想中， 他找到了自己的伙伴，要制造出几乎不可能的 3 重梦境，在不断躲避意识里的 守护者的攻击中，他们有一些人进入了潜意识最边缘，看到了他潜意识里的妻 子和孩子。柯布最后没有选择和梦里的妻子和孩子在一起，而是在最后关头回 到了现实社会。 阡陌沟壑的城市、钢铁丛林的建筑，这个世界，与我们认知中的世界，似 乎并无两样。但是，夜幕降临，熟睡声渐渐响起，这个时候是进入人们梦境的 最好时期，毫无防备，梦，成为了进入人们潜意识的最好途径。 影片一开始，首先进入人们眼帘的就是怕打着岩石的大海，而后一个近景 切入主人公的倒在大海里的脸庞，马上就是他的孩子出现，随后消失。孩子的 出现是为后文故事情节发展坐下铺垫，同时，主人公的狼狈和孩子天真美好形 成对比。 影片的第三分十秒开始，镜头从斋藤到柯布再到阿瑟三个人的身 上不停的切换。首先出现的是斋藤，其次是柯布，再是阿瑟，随着他们每个人 说话而切换镜头，切换的速度很快，体现了当时情势的紧张。 五分零三秒的时候柯布妻子茉儿出现。 九分二十一秒的时候，阿瑟的在梦中死去，而阿瑟是这场梦境的造梦者， 所以梦境开始倒塌，各种房梁开始坠落，气势恢宏而真实，11 分 45 秒，在第 一层梦中的柯布被推入水中，所以在第二重梦境中的他，房间里面四周有洪水 从四面八方冲入，洪水此从各个角度的进入和柯布在第一重梦境中倒入水中使 用了平行蒙太奇的手法，体现了两个动作的同时发生。因为片中梦境里面的时 间和现实的时间有差异，梦境中的五分钟等于上一重梦境的五分钟，所以，在 柯布倒入水的的时候，是一个慢动作，而第二重梦境中是以正常速度进行的， 这里也很好的体现了时间差。 影片的第十八分时，柯布和阿瑟被出卖给斋藤，斋藤让他们上直升机，然 后，导演用了一个由近到远的俯视镜头，看着直升机飞远，在视野里变小甚至 消失，这个镜头给人的感觉是柯布和阿瑟的未来渺茫，是一种消极的感觉，让 观众不禁为他们的结果担忧，但是，马上，镜头切到直升机里面，是斋藤、柯 布、阿瑟的对话，听到他们的对话，马上又让观众替柯布和阿瑟松了一口气。 第 27 分 41 秒的时候，柯布找到的造梦师也是出色的设计师艾连丽被柯布 带入梦中，当她被柯布吓到时，她的梦境开始不稳定，出现震动，周围的街道 开始爆炸，先由近景一个一个的特写，然后切为全景，拍摄整个街道，然后拉 慢因爆炸而飞出的东西的速度，这种方式既体现了梦境的不真实的感觉又表现 了梦境受人控制的现象。 影片第 30 分时，柯布把艾连丽继续带入梦境，拍摄两个人走在街道上时， 使用了平行蒙太奇的手法，拍摄了他们走在不同街道的情形。而后，艾连丽使 用了自己的想法来变换街道时，她将整个街道从天上立起来然后倒下和街道对 称重叠的倒下。这里用了很多中景和远景。场面显得大气恢弘，也显示了梦境 中造梦人的能够轻易改变自己想要的世界。 第 37 分 36 秒开始柯布被追杀，在整个被追杀的情景中，使用了很多近景， 以及主人公由远到近的镜头，镜头也在柯布和追杀他的人身上不停的快速的切 换，同时镜头也跟着人物的移动而故意的有一些抖动，在柯布逃跑的过程中加 入了大量的群众演员，将柯布逃跑的巷子变得拥挤，当柯布跑到人稀少的巷道 后，用的是一个远景从天上往下的俯视，将柯布逃跑的整个巷道收入眼底， 紧接着又是一个拥挤的街道，又是大量的近景和镜头的切换。这一系列的镜头 转换，以及镜头的稍微的抖动，都是体现出柯布逃跑的紧张感和急迫感。 影片一小时零十八分时，柯布回忆起茉儿的自杀，镜头跟随男女主角的对 白而在他们之间转换，镜头转换的速度由慢到快，镜头的切换引起观众对影片 中女主角是否自杀的的疑问，引起观众的共鸣。最后镜头速度拉快，更是让观 众倒吸一口气。 在一小时 29 分时，柯布和他的一对人马从第一层梦境进入到第二层梦境， 因为时间差，以及人们做梦的环境改变会引起梦境变化，所以在第一层的梦境 中使用了大量的慢动作来配合人物在第二层梦境的活动，一系列的慢动作也和 情节发张形成对比，能很好的抓住观众的心。 影片的第三层梦境选择在雪山拍摄，在一小时 45 分时，雪山发生了崩塌， 这里使用了远景和近景的切换，远景拍摄了整个雪山的崩塌情况，使场面显得 恢弘和庞大，同时也显示出了人物在这个场景里的渺小，和气势滚滚而来的雪 球形成鲜明的对比。近景拍摄人物，营造了紧张的氛围，进一步的吸引观众。 在整个影片中，柯布的孩子出现了 5 次，每次出现都是在同一个地点，而 且是背对着镜头，每次当柯布叫他们时，孩子的动作就变成了慢动作，直至最 后一次，终于转过了头。慢动作的效果是将柯布对孩子的愧疚和想要见他们一 面的急切心情形成对比，孩子的慢动作也彰显了柯布的无奈，对于孩子他的无 能为力，这使情节变得更加纠结，其实，关于孩子的镜头有很大作用，柯布正 是因为想回到孩子身边才会加入斋藤的计划，也是影片的主要发展线索。 关于柯布对茉儿的回忆，影片至始至终都是用的蒙太奇的手法来描述了他 们在梦境里的生活，而讲到茉儿心理发生扭曲时，导演用了一个从茉儿的背后 右侧的镜头看向她自己的装满秘密的房子，房子的后方是夕阳，镜头慢慢向房 子拉近，整个场景使用的都是冷色调，显得没有生机苍老和无力，这也显示出 了茉儿内心世界的淡漠和心理已经扭曲。而在回忆柯布和茉儿自杀的场景时， 选择在铁路上，镜头从柯布的头的背后的斜上方看向茉儿，同时以同样的角度 由茉儿看向柯布，镜头在他们之间切换，场景显得唯美，但是又一个镜头插入 其中拍摄铁路因为火车的到来而剧烈抖动的镜头，这个镜头与之前的唯美 形成对比，是揭示了两个人物内心对死亡存在的恐惧和害怕，而唯美的镜头是 想表达他们对到现实生活的渴望。 影片在拍摄第一层、第二层、第三层、第四层梦境时，用了大量的平行蒙 太奇，将四重