中国古典园林建筑类型之轩

中国古典园林建筑类型之轩 网师园为典型的宅园合一的私家园林，布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空 间尺度比例协调 而著称。园分三部分，境界各异。东部为住宅部分，共三进，自大门至轿厅、万卷堂、 撷秀楼，沿中轴 线依次展开，屋宇高敞，装饰雅致。网师园西部为内园。北侧小轩三间，名“殿春簃” ，旧为书斋，为明 代古朴爽洁之建筑。轩北略置湖石，配以梅、竹、芭蕉，推窗见景，满目青竹， 苍翠挺拔，周围的傲腊 梅、红色天竹子和奇峰迭起的假山石，仿佛是雅致的国画小品，人在屋内，却似室外，极富诗情画意。 “冷泉亭”中置巨大的灵壁石，形似展翅欲 飞的苍鹰，黝黑光润，叩之铮琮如金玉，是灵壁石中的珍品。 在亭中“坐石可品茗，凭 栏可观花 ”，令人赏心悦目。中部是以彩霞池为中心的闭合式水院，池水清澈， 环池亭阁山水错落映衬，东 、南、北方向的射 鸭廊、濯 缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝 轩，集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化，疏朗雅适，廊 庑回环，移步 换景，诗 意天成，宜坐、宜留、以静观为主。彩霞池恰如一方天镜，将穹庐似的天宇一下子变成了无 限伸展的浑圆世界。池波平，倒映 蓝天白云，高楼复廊，亭亭阁阁，古柏白松，相映成趣。风乍起，吹 皱一池绿水，楼阁摇曳，山石游移，曲桥飘迤，山水画轴，景动画移。天空水池连成一片，神仙府邸， 让人心旷神怡。绕池一周，可廊前 细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画。 小山丛桂轩 花园之门在轿厅西侧，门楣上有清乾隆年间宋氏时的砖额“网师小筑” ，点出渔翁 之小园，具小巧精雅之特色。入园门即见小桥流水，园景之一隅。沿廊西行即至小山从桂轩，为一座 小巧精致的四面厅，卷棚歇山屋顶，面 阔三间，三面回廊。厅南一排花窗粉墙之下，湖石假山，峰石 起伏，桂树成丛，间有海棠、腊梅等花木，成为厅之对景，故取北周文学家庾信枯树赋中“小山则 丛桂留人”句，情景相符，其匾题为“ 小山丛桂轩”。并有清代何绍基撰对联：“山势盘陀真是画，泉流 宛委遂成书” ，写景抒情，成 为小山丛桂轩周围景物的形象写照。人在轩内，四面置窗皆成景：南对 湖石小山，丛桂飘香；北置冰梅纹圆窗，云 冈黄石假山屏立；东侧山涧溪流，并在住宅 墙面上巧妙地 以攀缘附壁的木香形成春景画面；西边曲廊和蹈和馆之间，羽毛枫潇洒入画，室内外空间融汇一体， 虽在室内却置身在琳琅满目的园景之中，使人赏心悦目，心胸畅朗。 轩， 园冶中说“类车”， “取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称。 ”意思是说轩这种建筑形式像 古时候的车，取其空敞而又居高之意。把建筑置于高 旷之处，可以增添 观景之效果。这里的“轩轩欲 举”，指虚敞而又高举之意。取自酉阻杂俎：“ 明皇召李白于便殿，神气高朗，轩轩欲霞举。 ” 园林中轩这种建筑，形式甚美，但规模不及厅堂之类，而且其位置也不同于 厅堂那样讲究中轴线 对称布局，而是比较随意。当然也有的轩处在中轴线位子，但相 对来说总是比较轻快，不甚拘束。 北京颐和园谐趣园北部山岗上有霁清轩，后山的西部有倚望轩、勾虚轩、清可 轩等承德避暑山 庄中有山近轩、有真意轩等，其布局大部分都是不对称的。 扬州个园中的宜雨轩，与园的入口也不 在同一条中轴线上，而是两者相差约2米。 苏州网师园中的竹外一枝轩，不但两边不对称，而且做得很狭长，好像是一条廊。此建筑的取 名比较特别，它来自苏轼的和秦太虚梅花诗句：“ 江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。 ”此轩临水而 建，玲珑空透。此园中还有小山丛桂轩，位于园的南部。此名是取楚辞小山招隐中句：“桂树丛生 山之阿”和庾信的 枯树赋 中句：“ 小山则丛桂留人。 ”顾名思义，这里有桂花数丛。院中看松 读画轩， 位于园之西北。此建筑之名，是由于轩前种植有松柏，姿态奇特古怪，又很入画。此景可 谓“立体的 画”。 （沈福煦） 园林造景是园林设计的主要内容，所谓造景主要是指在满足工程技术要求和遵循园林艺术法 则的前提下，运用各种造景手法，合理组织各种造园要素，使之成为若干具有审美价值的景观和空 间环境，同 时又巧妙地利用了原有的各种自然景观和人文景观的创作行为。园林艺术法则已在前面 加以论述，在具体造景创作中尚要用到许多方法，那就是造景手法。常用的造景手法可概括 为如下 几种： 一、主景与配景 主景或主景区是风景园林的构图中心，处理好主配景关系，就取得了提纲挚领的效果。突出主 景的方法： 1主景升高或降低法 如“主峰最宣高耸，客山 须是奔趋”，或四面环山，中心平凹。 2轴线对称法 包括绝对与相对的对称手法。 3“百鸟朝凤”或“ 托云拱月 ”法，也叫动势向心法 即把主景置于周围景观的动势集中部位。 4构图重心法 把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位，使全局规划稳定适中。 5园中之园法 不少大面积风景区或园林在关键部位设置园中园，以其局部之精徽而取胜。 二、层次与景深 没有层次就没有景深。中国园林，无论是建筑围墙，还是树木花草、山石水景、景区空 间等，都 喜欢用丰富的层次变化来增加景观深度。景深一般分为前（景)、中（景)、后（背景)三个大层次，中景 往往是主景部分。当主景缺乏前景或背景时，便需要添景，以增加景深，从而使景观显得丰富。尤其 是园林植物的配植，常利用片状混交、立体栽植、群落组合、季相搭配等方法，取得较好的景深效果。 有时为了突出主景简洁、壮 观的效果，也可以不要前后层次。 三、借景与屏景 园治云：“嘉 则收之，俗则屏之”，讲的是周围环境中有好的景观，要开辟透视线把它借进来， 如果是有碍观瞻的东西，则 将它屏障起来。有意 识地把园外的景物“ 借”到园内可透视、感受的范围 中来，称为借景。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游 赏的内容，扩大景物的深度和广度，除了运用多 样统 一、迂回曲折等造园手法外，造园者 还常常运 用借景的手法，收无限于有限之中。借景的类型有： 1远借 就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。成功的例子很 多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大 明湖借千佛山等。为使远借 获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透 视 线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重 阁、照山楼等 )。 2邻借（近借) 就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能 够利用成景的都可以借用，不论是亭、 阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有 河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不 设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与 漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。再如 邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小 山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如“一技红杏出墙来”， “杨柳宜作两家春”、 “宜两亭”等布局手法。 3仰借 系利用仰 视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高 层建筑、山峰、大树，包括碧 空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较 疲劳，观赏点应设亭台座椅。 4俯借 是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多， 如江 湖原野、湖光倒影等。 5应时而借 系利用一年四季、一日之 时，由大自然的变化和景物的配合而成的景观。对一日来 说，日出朝霞、 晓星夜月，以一年四季来 说，春光明媚，夏日原野，秋天丽日，冬日冰雪。就是植物也 随季节转换，如春天百花争 艳，夏天 浓荫覆盖，秋天层林尽染，冬天树木姿态，这些都是应时而借的 意境素材。如“ 苏堤春晓”、 “曲院风荷”、 “平湖秋月”、 “断 桥残雪” 等。 四、对景与抑景（障景) 对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广 场焦点、道路转折点、湖池 对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二 则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花 坛（台) 等景物作 为对景。抑景或障景，是指以遮挡视线为 主要目的的景物。中国园林 讲究“欲扬先抑” ，也主张 “俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织 游人视线发生变化，以增加 风景层次。障景多 可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。 五、分景与隔景 分者将空间分开之意，隔者将景物隔离之意，二者类似而略有不同。多用分法 进行景区划分， 分而不离，有道可通。也可用隔法进行景物隔离，隔而不断，景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空 间分离层次，又用牡丹台（自然式台岗)隔挡视线，但隔而不断。人们通过堑道，绕过山口，则豁然开 朗而至昆明湖景区。然而湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片，西堤分湖面为东西两部分，万寿 山分昆明湖为前湖后湖，确 实分而不离，隔而不断，水 陆相通，层次幽深。 六、夹景与框景 在人的视野中，两侧夹峙而中间观景为夹景，四方 围框而中间观景则为框景， 这是人们为组织 视景线和局部定点定位观景的具体手法。类似照相取景一样，往往达到了增加景深、突出 对景的奇 异效果，夹景多利用植物树 干、断崖、墙垣、建筑等形成；框景多利用建筑的 门窗、柱间、假山洞口等。 选择特定角度，濒取最佳景 观。 七、透景与漏景 透漏近似，略有不同。按山石品评标准，前后透 视为 “透”，上下漏水 为“漏”。这里，景前无遮 挡 为“透”，景前有稀疏之物遮挡为“漏” ，有 时透漏可并用（“漏” 的程度大到一定时便为“透”)。在园林中 多利用景窗花格、竹木疏校、山石环洞等形成若隐若 现景观，增加趣味，引人入 胜。 八、点景与题景 在风景园林空间布局中，除了主景定位外，与主景和主景区有视线直接和间接联系的部位，如 山顶、山脊、山坡、山谷、水中、岸边、瀑 侧、泉旁、溪源以及凡在风景视线而又处于视线控制地位或 景区转折点上，经常利用山石、植物、建筑和雕塑等景物作为景点，以打破空间的单调感，从而增加 了意趣，起到了点景作用。另外，我国园林善于抓住每一景观特点，根据它的性质、用途，结合空间 环境的景象和历史进行高度概括，常做出形象化、诗 意浓、意境深的园林 题咏。其形式多样，有园额、 对联、石碑、石刻等。题咏的 对象更是丰富多彩，无论是亭台楼阁、大门小桥、假山泉水、名木古 树 还是自然景象都可给以题名、 题咏，如 颐和园、知春亭、爱晚亭、南天一柱、迎客松、兰亭、花港观鱼、 碑林等。不但丰富了景的欣赏内容，增加了 诗情画意，点出了景的主题，给人以艺术联想，并有宣传 装饰和导游的作用。各种园林 题咏的内容和形式是造景不可分割的组成部分，我们把创作设计园林 题咏称为题景手法，它是诗词 、书法、雕刻、建筑艺术的高度综合。 九、朦胧与烟景 和中国画一脉相承，在园林中巧用天时地利气候因素，创造烟雨檬陇景观，是一种独特的造景 手法。如避暑山庄有“烟雨楼”，因处于水雾烟云之中，再现了浙江嘉兴南湖的云烟之美。北京北海公 园有“烟云尽志 ”景点。更有甚者，宋徽宗皇帝主持良岳造园，甚至命人用炉甘石（烟硝) 置于山间水 边，使之吸潮生雾，创造“悠悠烟水，淡淡云山”的迷离景象。又如号称泉城的济南，有古诗赞曰：“云 雾润蒸华不注，波涛声震大明湖”。 这是把泉涌动态和云蒸雾华之美结合起来的朦胧之美。 十、四时造景 运用大自然景色的四季变迁，创造春夏秋冬景观，是我国造园艺术的一大特色。四季造景，表 现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬 梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖 石、秋黄