2011届高考语文_古代诗词发展脉络总复习课件

古代诗词发展脉络古代诗词发展脉络 古诗鉴赏讲座一古诗鉴赏讲座一: :了解古代诗词概貌了解古代诗词概貌 1页 1 古代诗词古代诗词 先秦: :诗经诗经、楚辞、楚辞 两汉魏晋南北朝：两汉魏晋南北朝：乐府民歌汉乐府、南北朝乐府、文人诗歌 “三曹”、 东晋陶渊明 唐 宋 元：马致远、张养浩 初唐：四杰王、杨、卢、骆 盛唐：李白、杜甫；山水田园诗派王孟；边塞诗 派高岑 中唐：中唐：白居易新乐府刘禹锡刘禹锡 晚唐：、小李杜 北宋北宋欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦； 南宋南宋李清照、辛弃疾、陆游、姜夔李清照、辛弃疾、陆游、姜夔 豪放派：苏轼、辛弃疾（苏轼、辛弃疾（ ）、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等 婉约派：柳永（柳永（ ）、秦观、贺铸、秦观、贺铸、李清照（李清照（ ）等等 格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等 2 唐诗的发展脉络 一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。 初唐：从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的 准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐 诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍 是齐、梁的颓靡遗风。 “四杰”和陈子昂出现后， 诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术技巧方面 和建立五、七言律诗的格律和体制上，有着不容埋 没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域 ，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 3 代表诗人： 初唐四杰： 王勃王勃送杜少府之任蜀州 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯从军行 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻卢照邻长安古意 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王骆宾王于易水送人一绝 “此地别燕丹，壮士发冲冠。 昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂陈子昂感遇诗三十八首、登幽州台歌 “前不见古人，后不见来者。” 4 唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。文学 史家习惯按题材来划分流派: 以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写 幽静、宁谧的自然世界； 以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军报 国，建功立业的英雄气慨。如果以创作方法来 划分这个时期的诗歌流派， 成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表 的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。 盛 唐 5 山水田园诗人： 王维：山居秋暝 鸟鸣涧：“人闲桂花落” 孟浩然：过故人庄 6 边塞军旅诗人 高适 岑参 王昌龄 王之涣 李颀 7 最杰出的代表：李白杜甫 如果以创作方法来划分这个时期的诗 歌流派，成就最大，影响最远的，无 疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜 甫为代表的现实主义 。 8 安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后 的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观 察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现 实主义，以白居易为代表的“新乐府”运动 ，卖炭翁、新丰折臂翁等抨击黑 暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀 诗篇。此外，李贺在意境和语言上的创新 较为突出，柳宗元、刘禹锡也是这一时期 有成就的诗人。 中 唐 9 白居易，字乐天，号香山居士。 诗风深入浅出，语言平易通俗，流传甚广 ，其讽喻诗以新乐府秦中吟著称，他的 长长篇叙事诗诗：长长恨歌和琵琶行 长长恨歌运用浪漫主义义手法，语语言优优美 隽永，内涵丰富。如描写杨贵杨贵 妃的美貌，用 了“回眸一笑百媚生，六宫宫粉黛无颜颜色”，写 杨杨李两人的爱爱情，用“在天愿作比翼鸟鸟，在 地愿为连为连 理枝。天长长地久有时时尽，此恨绵绵 绵绵无绝绝期。“巧用对对比与比喻喻，将两人终贞终贞 的爱爱情描写得入木三分，感人至深。 文章合为时而著，歌诗合为事而作。文章合为时而著，歌诗合为事而作。 10 是杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于 杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔 为一炉。李商隐则尤长于七律，在七律 这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发 展。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才 力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐 末诗人颇有影响。 晚 唐 11 李商隐，字义山，号玉溪生。在晚唐与杜牧齐名。其咏史 之作，多讽刺帝王将相的奢侈荒淫，针对现实而发。那些缠绵 的爱情诗，也富独到性。其诗用意深隐，构境美妙，炼词精 丽，韵律谐畅，但有过分消沉之处。 李商隐的诗有一部分标为“无题”，有的写对理想的追求， 有的写政治上的失意，有的写爱情生活，但都因其寓意深沉， 词藻华丽，使中心思想难以捉摸 。 无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春意暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应宫区，在马兰台类转蓬。 12 了解诗人所处时代，知人以论诗。 盛唐边塞诗构成“盛唐精神”的壮丽音节，诗风 表现出来的是豪迈勇敢、一往无前！ 例1王之涣凉州词黄河远上白云间，一片孤城万 仞山。羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。 例2王昌龄从军行青海长云暗雪山，孤城遥望玉 门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 例3王昌龄从军行大漠风尘日色昏，红旗半卷出 辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 例4王昌龄出 塞秦时明月汉时关，万里长征人 未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 13 中晚唐国势式微，边塞诗中于是夹杂了几 许悲壮和凄怆，边塞诗最能体现国运兴衰 例1卢纶逢病军人行多有病住无粮，万里还乡未 到乡。蓬鬓哀吟古城下，不堪秋气入金疮。 例2李益从军北征天山雪后海风寒，横笛吹遍行 路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。 例3李益夜上受降城闻笛回乐峰前沙似雪，受降 城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 例4姚合穷边词将军坐镇古汧州，水腻山春节气 柔。清夜满城丝管散，行人不信是边关。 例5陈陶陇西行誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡 尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 14 唐宋词的发展脉络 列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛 1、词的产生 词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗， 最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差， 但“调有定格，字有定数，韵有定声”。李白的 菩萨蛮忆秦娥二词被誉为“百代词曲 之祖”。词初名曲、曲子、曲子词。简称“词” ，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称 作诗余、歌曲、长短句。 15 16 李煜在政治上是亡李煜在政治上是亡 国之君，在词坛则国之君，在词坛则 无愧为开创一代风无愧为开创一代风 气的魁首。气的魁首。 17 北宋前期重要词作家张先、晏殊、宋 祁、欧阳修以至晏几道等， 宋词的第一个里程碑柳词 柳永长期落魄江湖，因在其词中更能柳永长期落魄江湖，因在其词中更能 体现一部分城市市民的生活和思想感体现一部分城市市民的生活和思想感 情，而且能采用民俗曲和俗语入词，情，而且能采用民俗曲和俗语入词， 善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词 具有广泛的社会基础，形成宋词的新具有广泛的社会基础，形成宋词的新 潮。潮。 18 北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊 为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得 的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。 蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。 宋 祁 木兰花 东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻， 红杏枝头春意闹 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花 间留晚照。 19 北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善 于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂 的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。 柳 永 雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留 恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去 、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处 ，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。 20 北宋中期苏轼的登场北宋中期苏轼的登场词坛上耸峙起气象万千 的巨岳。他不仅倡导豪放词风，且拓展词了 的境界。 宋词的第二个里程碑苏轼的词 一、开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用。 他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情到亲情友 情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民生活等 ，无不出现在词中。 二、提高了词的品格。 三、开创了豪放风格的词作。他开创了豪放中带有清旷 的词风。 四、使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立的 抒情诗体。 21 卜算子（黄州定惠院寓居作） 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来 ？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯 栖，寂寞沙洲冷。 全全词词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象，寄塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象，寄 托作者在遭受政治挫折后孤独、迷惘的心境托作者在遭受政治挫折后孤独、迷惘的心境 和孤高不屈的态度，境界凄清，含意深远。和孤高不屈的态度，境界凄清，含意深远。 22 定风波 序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行 皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。” 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒 鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照相馆却相 迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 。 词词作以在作以在自然界的风雨中吟啸徐行的自然界的风雨中吟啸徐行的 自我形象，表达作者傲视人生坎坷的自我形象，表达作者傲视人生坎坷的 坦荡情怀，具有鲜明的个性特征坦荡情怀，具有鲜明的个性特征。 23 北宋后期秦观、贺铸和晁补之。 秦观词：创造了凄迷伤感的意境，抒发了忧 郁落寞的情怀，着力表现了一种忧郁美。 踏莎行： 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻徙。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿 寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 贺铸的婉约词以青玉案为最有代表性： 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅 子黄时雨。 24 北宋末年另一大词家是周北宋末年另一大词家是周 邦彦邦彦 ，他开创了格律派，他开创了格律派， 世称世称“ “柳俗、苏豪、周律柳俗、苏豪、周律” ” 其特点：其特点： 25 南宋以后，南宋以后，由于民族矛 盾的尖锐，从宋金抗争到元 蒙灭宋，爱国歌声始终回荡 词坛，悲壮慷慨之调，应运 发展，把豪放词风提高到一 个新层次。张元幹、向子諲张元幹、向子諲 、岳飞、张孝祥、陆游、辛、岳飞、张孝祥、陆游、辛 弃疾、 弃疾、 26 陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天 祥祥等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘。等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘。 辛弃疾的成就为最高，他一生有词六百辛弃疾的成就为最高，他一生有词六百 多首，其中有抒写抗金和恢复中原的多首，其中有抒写抗金和恢复中原的 宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降 派的批判，也有对自然风景、田园风派的批判，也有对自然风景、田园风 光的赞美，深挚情意的低诉；风格以光的赞美，深挚情意的低诉；风格以 雄深雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒雄深雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒 超逸、清丽妩媚的。辛弃疾在宋词人超逸、清丽妩媚的。辛弃疾在宋词人 中创作最为丰富，与北宋苏轼并称中创作最为丰富，与北宋苏轼并称“ “苏苏 辛辛” ”，也各有特色。前人或在苏、辛之，也各有特色。前人或在苏、辛之 间比较高低，正如唐人之作李（白）间比较高低，正如唐人之作李（白） 、杜（甫）优劣论，是很困难的。、杜（甫）优劣论，是很困难的。 27 南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进 一步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用一步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用 婉约一格来概括。婉约一格来概括。妻夔的“清空”“骚雅”，史达 祖的“奇秀清逸”，吴文英的“如七宝楼台”，王 沂孙的“运意高远”、“吐韵妍和”，张炎的“清 远蕴藉”、“悽怆缠绵”，等等。他们都是在词。他们都是在词 的音律与修辞艺术上精益求精，有时也在所作的音律与修辞艺术上精益求精，有时也在所作 中寓托家国之感。中寓托家国之感。 金末元好问金末元好问词为北国之冠，足与两宋词家媲词为北国之冠，足与两宋词家媲 美。在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）而广美。在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）而广 泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格。故泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格。故 可作为宋、金时代词艺发展的终结者。可作为宋、金时代词艺发展的终结者。 28 苏轼苏轼 字子瞻，号东坡居士，北宋后期的文坛领袖，词、诗，字子瞻，号东坡居士，北宋后期的文坛领袖，词、诗， 文都堪称大家。在我国文学史上有突出地位。其词风格文都堪称大家。在我国文学史上有突出地位。其词风格 豪放，扩大了诗的题材，豪放，扩大了诗的题材，“ “无意不可入，无事不可言无意不可入，无事不可言” ”， 丰富了词的艺术表现力，为豪放词派的创始人，对后世丰富了词的艺术表现力，为豪放词派的创始人，对后世 文学影响深远。文学影响深远。 念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边。人道是，大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边。人道是， 三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山 如画，王码电脑公司软件中心时多少豪杰如画，王码电脑公司软件中心时多少豪杰 这首词是作者游览传说中这首词是作者游览传说中“三国周郎赤壁三国周郎赤壁”时写下的时写下的 。描绘了一幅壮丽的祖国山川图画，成功塑造了王码电脑。描绘了一幅壮丽的祖国山川图画，成功塑造了王码电脑 公司软件中心个年少英俊的周瑜形象。上阙描写赤壁壮景公司软件中心个年少英俊的周瑜形象。上阙描写赤壁壮景 ，渲染环境气氛。下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象自，渲染环境气氛。下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象自 托。艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风格豪放。托。艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风格豪放。 29 辛弃疾辛弃疾（慷慨悲壮）（慷慨悲壮） 是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名。他一生坚决是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名。他一生坚决 抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死。其词笔力抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死。其词笔力 雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋词发展的新高雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋词发展的新高 峰。有峰。有稼轩词稼轩词，存词六百多首，存词六百多首。 丑奴儿丑奴儿 书博山道中壁书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强 说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉 好个秋。好个秋。 这首词抒写早年和晚年两备战不同人生体验。上阙是这首词抒写早年和晚年两备战不同人生体验。上阙是 涉世未深的少涉世未深的少年年无病呻吟，下阙写饱经风霜的人却说不出无病呻吟，下阙写饱经风霜的人却说不出 愁。两阙用叠句的转折，跌宕有致，颇耐人寻味。愁。两阙用叠句的转折，跌宕有致，颇耐人寻味。 30 李清照李清照 南宋女词人。号易安居士。父亲李格非曾任礼部员外郎 等职，博通经史，能诗善文，很受苏轼赏识。母亲也工词翰 ，善文章。李清照自幼便受到良好的家庭教育和文艺熏陶。 她天资聪颖，勤奋好学。善长于词，亦工于诗文，通晓音律 ，能书善画，是我国文学史上罕见的多才多艺的女文学家， 艺术家。早期生活优裕，金兵入侵中原，流寓南方，丈夫明 诚病死，在颠沛流离中，珍藏的金石书画丧失。晚年过着孤 寂愁苦的生活。境遇孤苦。 前期多反映其悠闲生活，表现少女，少妇的欢乐生活以及 与丈夫离别后所产生的淡淡的哀愁多属于闺中生活和咏物之 作。 后期多悲叹身世，情调感伤，写了一些么映离乱生活的痛 苦以及对故国的思念的具有时代面貌的作品，有一定的社会 意义。 形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。她善于用朴素 的语言表现她对周围事物的感触和刻画比较细腻的心理。她 用典故常常写得形象生动，富于感情色彩，具有清新流利， 明净自然的风格。 31 如梦令如梦令 昨夜风疏雨骤，沉睡不消残酒，试问卷帘昨夜风疏雨骤，沉睡不消残酒，试问卷帘 人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红 瘦。瘦。 这首词写寒食时节少女爱惜春的心情。作这首词写寒食时节少女爱惜春的心情。作 者通过对春日景物和人物情态的描写，流露了者通过对春日景物和人物情态的描写，流露了 妙龄少女的淡淡闺愁。这首词全用白描的手法妙龄少女的淡淡闺愁。这首词全用白描的手法 ，语言清新自然，色彩鲜明。特别是尾句，更，语言清新自然，色彩鲜明。特别是尾句，更 是以其独特的艺术魄力传诵至今。是以其独特的艺术魄力传诵至今。 32 醉花阴 九日 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱 ，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消 魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 【赏析】这是一首有名的重阳词。作者长于在自然景物的描 写中加进自己浓重的感情色彩将客观环境和内在情绪融和 交织。从现时创造了以她为主体的女主人公多愁善感，怜 花自怜的性格情态。“莫道”三句，是全篇的精华所在， 结尾一个“瘦”字是全篇的“词眼”，形象地概括了全篇 的词意，画龙点睛，使形象与环境显得十分协调。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最 难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正 伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁 堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏 、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 33 作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南渡以后 她那哀伤凄楚的心境。开篇三句，作者抱着一和若有所 失要把它找回来的心情，去寻觅精神上可以寄托的安慰 。然而对觅的结果，依然是冷冷清清，凄凄惨惨，徒然 更另无限的忧愁。乍暖还寒的时节，晚来的冷风，南来 的雁儿，憔悴的黄花，样样都触动着词人的满怀愁绪。 黄昏时的梧桐细雨，点点滴滴，像是洒不完的伤心泪， 又勾引起主人公无限的感叹。词人的“哀愁”是在她颠 沛流离，饱经忧患，历尽挫折拍产生的。全词虽然迫促 愁，但仍流露出词人对生活和执著，以及不甘心走向绝 境的心情。 这首词在语言运用上，巧妙地发挥了双声叠字的作用 。如开篇连用十四个叠字，真如珠走玉盘。“寻寻觅觅 ，冷冷清清”八个叠字，抒写出作者如有所思，若有所 待，而终又恍有所失的心情：“凄凄惨惨”，是六个双 声字，写尽词不达意人在黄昏梧桐细雨中如怨如慕，如 泣如诉的天涯沦落之悲。这些双声叠字的运用，不仅准 确地表达了内容，而且形象地丰富了内容，而且形象地 丰富了内容，产生极其强烈的艺术感染力。 34 李清照的词是李清照的词是独树一帜的独树一帜的“ “易安体易安体” ”，特点如下，特点如下： 1、感情纤细、敏锐，她大胆真率地在词中塑造鲜明生感情纤细、敏锐，她大胆真率地在词中塑造鲜明生 动的自我形象。善于运用新颖的比喻、贴切拟人手法动的自我形象。善于运用新颖的比喻、贴切拟人手法 ，形成，形成“ “委婉深挚委婉深挚” ”的风格特色。的风格特色。 醉花阴醉花阴：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 2 2、有时她的司抒情并不委曲，而是劲直酣畅，洋洋洒有时她的司抒情并不委曲，而是劲直酣畅，洋洋洒 洒，富有气势。洒，富有气势。渔家傲渔家傲： 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所 ，闻天语，殷勤问我归何处？，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举 ，风休住，蓬舟吹取三山去，风休住，蓬舟吹取三山去 3 3、语言既浅显通俗，又优美文雅。、语言既浅显通俗，又优美文雅。 35 4 4、声律和谐优美。、声律和谐优美。 小结：清照词具有柔中带刚、雅俗 共赏、声情并茂的特色，而以委婉 深挚为最鲜明的色彩。 36 豪放派：苏轼、豪放派：苏轼、辛弃疾、辛弃疾、陈亮、刘过、陈亮、刘过、 刘克庄、刘辰翁刘克庄、刘辰翁等。等。 （横线诗人形成（横线诗人形成 了南宋中叶后声势最大的爱国词派，了南宋中叶后声势最大的爱国词派， 史称史称“ “辛派词人辛派词人” ”） 婉约派：柳永、李清照婉约派：柳永、李清照、秦观贺铸、等、秦观贺铸、等 。 格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂 孙、张炎等孙、张炎等 37 菩萨蛮 李 白 平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入 高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞 急。何处是归程。长亭更短亭。 忆秦娥 箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳 色，霸陵伤别。 乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝 。西风残照，汉家陵阙。 38 宋代朝廷先天不足，外交上处于弱势，儒 家理学逐渐发展，诗歌讲技巧，重说理。 例1苏轼题西林壁横看成岭侧成峰，远近高低各 不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 例3王安石登飞来峰飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣 见日升。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。 例2苏轼惠崇春江晓景竹外桃花三两枝，春江水 暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 例4叶绍翁游园不值应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉 久不开。满园春色关不住，一枝红杏出墙来。 例5朱熹观 书半亩方塘一鉴开，天光云影共徘 徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。 39 南宋沦亡半壁江山，外临强敌内政颓糜， 诗坛和词苑交织着救亡御侮的悲怆呼号！ 例1陆游秋夜将晓出篱门迎凉有感三万里河东入海 ，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年 。 例3辛弃疾南乡子何处望神州？满眼风光北固楼 。千古兴旺多少事？悠悠，不尽长江滚滚流！ 年 少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁地手？曹刘 。生子当如孙仲谋！ 例2林升题临安邸山外青山楼外楼，西湖歌舞几 时休。暖风熏得游人醉，直把杭州做汴州。 例4张孝祥六州歌头（片段）长淮望断，关塞莽然 平。征尘暗，霜风劲，悄边声。念腰间剑，匣中箭 ，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。 40 先秦两汉： （现实主义文学的源头）诗经 一、（现实主义文学的源头）诗经：我国 第一部诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中 叶大约500年间周代的诗歌305首。 1、诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴；四书五 经：大学论语孟子中庸、 诗书礼易春秋 2、代表作品：卫风氓秦风蒹葭邶 风静女豳风七月 卫风氓：叙述女子从恋爱到被弃的经过。 “士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。 ” 41 秦风蒹葭：男主人公因失恋而惆怅，营造 出一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的萧 索画面，达到情景交融的境界。 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央 。 蒹葭苍苍，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻 。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中央 。 42 周南桃夭：桃之夭夭，灼灼其华。桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归，宜其室家。之子于归，宜其室家。人面桃花意象的来 源。唐崔护题城南 豳风七月：七月流火，九月授衣。七月流火，九月授衣。 一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何 以卒岁？以卒岁？ 43 先秦两汉（浪漫主义文学源头）楚 辞 二、（浪漫主义文学源头）楚辞屈原离 骚我国最早的一首抒情长诗。 1、这是屈原前半生心理痛苦的郁结，一种深广 的忧愤，一出雄壮的悲剧。全诗通过述怀，上 下求索而不改其志的描写，生动地再现了屈原 高尚的人格和强烈的爱国爱民的精神，再现了 他前半生不懈地追求理想而历尽坎坷的心理历 程。 2、取兴作比构成象征，以香草美人和恶禽臭物 构成两大肯定和否定的意象系统。 44 三、东汉文人古诗十九首：迢迢牵 牛星 四、汉乐府民歌：“感于哀乐，缘事而发” 陌上桑孔雀东南飞 45 魏晋南北朝 一、时代背景：这是一个大动乱的年代，东汉 末年农民起义三国鼎立司马炎建立西 晋，八王之乱，十六国分裂东晋宋齐 梁陈。佛道盛行，门阀制度等 二、代表作家作品： 三曹：曹操短歌行、步出夏门行（其 一东临碣石）（其四神龟虽寿） 曹植（陈思王）白马篇七步诗 建安七子 46 三、东晋陶渊明 1、作家生平：田园诗人之鼻祖，字元亮，一田园诗人之鼻祖，字元亮，一 说名潜，字渊明。世人称之五柳先生。说名潜，字渊明。世人称之五柳先生。 2、生活的时代背景：生活在危机四伏的大混 战、大分裂时代，北方鲜卑的拓拔氏统一北 中国，南方东晋偏安江左，过着腐化的生活 ，引起了此起彼伏的农民起义。门阀制度发 展到了顶峰。陶出身低微，不可能在仕途上 有所作为，为生活所迫而出仕，因受儒家“达 则兼济天下，穷则善其身”思想及道家崇尚自 然的意识影响而选择了归隐，躬耕田园，找 到了自己心灵的慰藉，保全自己清高的品格 。 47 3、作家个性：我岂能为五斗米折腰而向 乡里小儿 4、作品风格： 平 淡 自 然 具体体现：陶渊明的田园诗主题：表现他 归田的乐趣，表现他离开污浊的官场回归 大自然怀抱以后无限欣慰的心情。最有代 表性的是归园田居5首和饮酒20 首。 48 （1）、平淡。表现在：用平淡无奇的语言，白 描的手法，表现平常的田园风光。如：“春秋多 佳日”、“今日天气佳”之类明白如话，从生活中 信手拈来。“方宅十余亩，草屋八九间。”“相见 无杂言，但道桑麻长。”“种豆南山下，草盛豆 苗稀”等等，这些只是白描，朴素的叙述，给人 平淡无奇而清新自然的感觉。 （2）、平淡中有深味，平淡中有奇趣。这是陶 诗的内蕴特征。 味与趣表现：有真淳的感情美，充满着浓郁的 生活气息。有清新的自然美，从作者融注深情 的