青年》及《新潮》作家创作.ppt

新青年及新潮社诸作家创作概述,一：第一个十年的文学创作， 1、在思想内容上表现出了强烈的反帝反封建的时代主题，这就是现代作家首先高举起民主、科学的旗帜来张扬人的个性，用以反对封建专制和封建伦理道德；,其次用自由、平等的现代价值观来启迪人性，使人们从麻木蒙昧状态中觉醒过来，以便重铸国民灵魂；用爱国主义精神去反对帝国主义和殖民主义的血腥统治。,2、在创作方法上表现出以现实主义为主多元并包的开放性特色。为了主题表达的需要，现代作家大多自觉地采取“真诚地、深入地、大胆地看取人生并写出它的血和肉来”(鲁迅：坟论睁了眼看，鲁迅全集第1卷，第241页，人民文学出版社1981年版。)的现实主义方法，打破了封建文学“瞒和骗”的传统，表现了大多数普通劳动者和知识分子或悲苦或辛酸或追求或抗争的真实生活。同时许多作家又以开放的心态，大胆汲取或借鉴了浪漫主义、象征主义等艺术表现方法，为现代文学的发展开辟了广阔的道路。,3、在文学形式上则呈现出色彩斑斓的繁荣局面。,其一是新诗：新诗作为现代文学“打头阵”的形式，最早突破了旧体诗歌的束缚，实现了近代以来“我手写我口”的诗歌改革的愿望，特别是郭沫若的女神的出版，从内容到形式都奠定了现代新诗的基础，接着又出现了冰心等为代表的小诗派，而闻一多、徐志摩等从理论到实践上倡导的“新格律诗”运动，则对新诗艺术上的发展做出了贡献。李金发等人对西方象征派诗歌的移植，则开拓了新诗表现形式的空间。,其二是小说：不登大雅之堂、“道听途说”的小说，是现代文学最重要的文学形式。鲁迅是现代白话小说的开山祖，年月，他在新青年上发表的狂人日记宣告了中国现代小说的诞生，他接着创作的收集在呐喊、彷徨中的小说，一开始就使现代短篇小说的创作达到了前所未有的现实主义高度。接着，叶圣陶、冰心等人及文学研究会的其他作家，则沿着鲁迅开创的现实主义的道路继续努力，创作了较有成就的“问题小说”；鲁彦等人在另一方面继承了鲁迅小说的乡土特色，形成了20年代有名的“乡土文学”，异军突起的创造社，在小说上，郁达夫则举起浪漫主义旗帜，开一代抒情小说新风。,其三是散文：成就“几乎在小说戏曲和诗歌之上”的散文，在继承优秀古典散文传统的基础上又有新的特点，语言以典范的现代白话文代替古典的文言文，形式上则产生了诸如杂文、报告文学等新的形式，出现了多种风格即以鲁迅等为代表的政论风格，以朱自清、冰心为代表的记叙抒情风格，以及以周作人等为代表的恬淡风格的形成，标志着现代散文的成熟和繁荣。,其四是话剧：从西方引进的现代戏剧（话剧），虽然在民族化进程中显得艰难一些，但是经过欧阳予倩、田汉、洪深等人的努力开拓，为第二个十年戏剧的成熟和繁荣打下了基础。,二：新青年诸作家创作概述 1、概说：创刊于1915年的新青年不仅是五四思想革命和文学革命的重要阵地，也是新文学创作的最早园地。年月，新青年首次发表了胡适年创作的蝴蝶等8首白话新诗，开创了新诗创作的先河。年月，新青年发表了鲁迅的第一篇白话小说狂人日记，宣告了中国现代小说的诞生。年月，新青年设立“随感录”专栏，揭开了一种以议论为主的现代散文的新品种杂文创作的序幕。因此，可以这样说，现代文学各类体式，都可以在新青年找到雏型。但就新青年的创作来说，其成就主要表现在新诗和杂文两个方面。,2、胡适的创作：新青年成员中创作新诗最多的是胡适。胡适（）原名胡洪皊，字适之，安徽绩溪人。年月，胡适把他年以来试作的白话新诗共首结集为尝试集出版。这是现代文学史上第一部新诗集，诗人反用陆游“尝试成功自古无”为“自古成功在尝试”，表明作者试作新诗的决心。,A：尝试集的思想内容概说： 尝试集体现了作者追求资产阶级民主自由和个性解放的进步思想。沁园春一词中，他赞扬俄国人民“去独夫沙，张自由帜”的斗争，“拍手高歌，新俄万岁”。在威权一诗中，他揭露北洋军阀屠杀人民和压制民主的专制行径。诗中写道：由于“威权”对奴隶们的残酷奴役，他们一定要砸断“头颈上的铁索”，同心协力起来造反，“一锄一锄的掘到山脚底”，把“威权倒撞下来，活活的跌死”。表现出作者反对专制暴政，歌颂奴隶造反的情感。在一些诗中，作者还对封建礼教进行了批判，如礼对维护封建“丧礼”的守旧势力作了辛辣讽刺。而在黄克强先生辞、朋友篇、文学篇等诗中，则表现作者一定的爱国思想。,尝试集的思想是复杂的，其中既有封建思想情趣的流露，如病中得冬秀书、新婚杂记等诗，公然为封建包办婚姻唱赞歌，“情愿不自由，也是自由了”，又有资产阶级人道主义的浮浅和奴化思想的表现，如人力车夫一诗虽然“客人”对少年车夫的沉重负担和悲惨境遇，也曾觉得“心中酸悲”，“我心惨凄”，但终因为此类事情“警察还不管”，就心安理得地“点头上车说：拉到内务部西！”表现了作者“人道主义”式同情的浅薄和虚伪。而在你莫忘记一诗中，作者虽然也控诉了“国家的大兵”杀人放火的暴行，但结尾却流露出浓重的消极情绪：“你莫忘记：你老子临死时只指望快快亡国：亡给哥萨克（俄国），亡给普鲁士（德国）都可以，总该不至如此！”这种思想情感有悖于五四反帝反封建的时代精神。,B：尝试集的艺术特点：尝试集在诗体的革新方面作了积极的“尝试”，其艺术上的特点首先是通俗明白。胡适较为自觉地用白话作诗，并且用加工过的口语入诗，因此许多诗歌通俗易懂，如蝴蝶一诗：“两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个勿飞还。剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。”意思明白晓畅，语言读起来朗朗上口。,其次是诗体较自由，形式较活泼，初步体现了“诗体的大解放”。诗集中诗句长短不一，格式有别，韵律自然，形式多样，确实具有“开风气”的意义。当然在艺术上尝试集也有明显的不足，比如活剥旧诗的痕迹、文白夹杂的语言、过于粗浅的白话等，正如胡适自己说的“很像一个缠过脚后来放大的妇人回头看他一年一年的放脚鞋样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带着缠脚时代的血腥气”(胡适：尝试集四版自序，人民文学出版社1984年版。)，表现出形式上革新的不彻底性。,胡适还是一个较早提倡戏剧改良并进行戏剧（话剧）创作的作家之一，年他在新青年上发表的终身大事，虽然有明显的模仿易卜生玩偶之家的痕迹，但却是现代作家中较早的话剧剧作。,3、沈尹默(18831971)原名沈君默，浙江吴兴人。他的新诗都发表在新青年上，其中著名的有月夜、三弦等。月夜写道：“霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。”短短四句诗却塑造了一个独立不倚的“我”的形象，表达了作者蔑视权贵和追求个性解放的精神。,4、刘半农（）原名刘复，字半农，江苏江阴人。他有两部新诗集：扬鞭集和瓦釜集。在扬鞭集里，诗人较为关注社会现实，注意反映下层人民的疾苦。,相隔一层纸一诗写到：“屋子里拢着炉火，老爷吩咐开窗买水果，说天气不冷火太热，别任它烤坏了我。屋子外躺着一个叫化子，咬紧了牙齿对着北风喊要死！可怜屋外与屋里，相隔只有一层薄纸！”在强烈的对比中，表达了作者对富豪暴行的揭露和对下层人民孤苦无告境遇的同情。长诗敲冰，作者运用象征的手法，表现了革命者协力同心，奋斗不息，冲破重重障碍勇于向前的进取精神，显示出强烈的五四时代特点。,教我如何不想她一诗，作者用和谐委婉的音调，整齐一致的形式，以日夜的交替和四季的更迭，把祖国比喻成心中的恋人，表达了对祖国的热爱之情。瓦釜集则是作者用江阴方言和民歌民谣体试作的诗集，许多诗作虽然比较平直显露，不够深沉含蓄，但节奏明快，语言通俗，风格自然，表现出作者大众化的可贵努力。,5、刘大白（）原名金庆楼，字大白，浙江绍兴人。他有新诗集旧梦和邮吻。刘大白关注社会人生的诗，主要收集在旧梦集中，其中劳动节歌等诗，表现了劳动者创造世界的主题，并且认为劳动者应是世界的主人；田主来一诗，作者借用一个农民孩子的口，揭露了地主对农民敲骨吸髓的剥削，表达了对统治阶级的愤慨和对劳动人民的同情；,卖布谣描写了在帝国主义商品倾销和税吏们的压榨下中国农村经济破产的现实：“嫂嫂织布，哥哥卖布。弟弟裤破，没布补裤。土布粗，洋布细。洋布便宜，财主欢喜。土布没人要，饿倒哥哥嫂嫂！”把反封建和反帝有机地结合起来，开拓了新诗表现的主题和题材空间。,邮吻集中的诗，较多地受到旧时词章的影响，其中，邮吻是集中的一首较好的诗。诗中写一热恋中的少年在接到情人寄来的信时，通过拆信阅信等过程，淋漓尽致地表现了人物的心理活动。因为信的封口和邮票背面涂了胶水，恋人是用唇舌濡湿封贴的，所以便产生了“我仔细地揭起那绿色的邮花，我知道这邮花背后，藏着她秘密的一吻”的自然而多情的联想。全诗写得缠绵、细腻、委婉、含蓄而又畅达。在修辞上采用不少叠字叠句，以造成情感的如丝如缕，在艺术风格上，带有浓厚的民歌民谣风味，诗歌口语化，通俗明白，但用笔太重，爱说尽，少含蓄。,6、陈独秀（）字仲甫，安徽安庆人。他是新青年“随感录”撰文最多的作者，并且当时产生过很大影响。作为一个激进的民主主义者，陈独秀高张起民主和科学的大旗，勇敢无畏地宣称“要拥护德先生又要拥护赛先生”，“认定只有这两先生，可以校治中国政治上道德上学术上思想上一切的黑暗。若因为拥护这两位先生，一切政府的压迫，社会的攻击笑骂，就是断头流血，都不推辞”(陈独秀：本志罪案之答辩书，新青年1919年第6卷第1号。)，用这种决绝的战斗精神，他向封建主义思想、道德、礼教、文化、文学等进行彻底的不妥协的批判。,如在偶像破坏论中说：“破坏！破坏偶像！破坏虚伪的偶像！吾人信仰，当以真实的合理的为标准；宗教上政治上道德上自古相传的虚伪欺人不合理的信仰，都算是偶像，都应该破坏！”这种激越的情感，坚决的态度，犀利的语言，是五四时代精神的真正体现。,7、李大钊（）字守常，河北乐亭人。李大钊的杂感文从思想内容上可分为三类：,一是如青春等表现作者追求光明，歌颂理想，抒发青春激情的作品，在青春一文中他号召青年“冲决历史之桎梏，涤荡历史之积污，新造民族之生命，挽回民族之青春”，“纵现在青春之我，扑杀过去青春之我，促今日青春之我，禅让明日青春之我”，豪迈和激情溢于言表。,二是如Bolshevism的胜利等宣扬马克思列宁主义的文章。他在Bolshevism的胜利中曾写道：“由今以后，到处所见的，都是Bolshevism战胜的旗，到处所闻的，都是Bolshevism的凯歌的声。人道的警钟响了！自由的曙光现了！试看将来的环球，必是赤旗的世界！”理想和信念达到完美的表达,第三，李大钊更多的是批判帝国主义和封建主义的杂感。如政客一文，作者一针见血地指出北洋军阀政府的大官僚，实质上不过是帝国主义分子的奴才；“中日亲善”一文，作者单刀直入地揭露出日本帝国主义和军阀所宣扬的“中日亲善”的本质：“日本人的吗啡针和中国人的肉皮亲善，日本人的商品和中国人的金钱亲善，日本人的铁棍、手枪和中国人的头颅血肉亲善，日本的侵略主义和中国的土地亲善，日本的军舰和中国的福建亲善，这就叫中日亲善。”在这里，精湛的思想，敏锐的洞察力，形象而简练的语言三者达到了完美的结合。李大钊杂文的艺术风格，和陈独秀的“直接爽快”稍有不同的是，既尖锐泼辣，又热情洋溢。,三：新潮诸作家的创作 1、概说：新潮创刊于年月，是北京大学学生（也有少数教员）组织的“新潮社”所编辑的综合性月刊。发起人是罗家伦、傅斯年、杨振声等，初期社员还有俞平伯、顾颉刚、康白情、周作人、孙伏园等人。新潮以“The Renaissance”（文艺复兴）为英文译名，并在“发刊旨趣书”中主张：“去遗传的科举思想，进于现世的科学思想；去主观的武断思想，进于客观的怀疑思想；为未来社会之人，不为现在社会之人；造成战胜社会之人格，不为社会战胜之人格。”该刊发表论文及新文学作品，反对封建礼教，反对封建文学，提倡个性解放，提倡文学革命，为五四文学革命和新文学的诞生做出了贡献。年月新潮终刊。,新潮在新文学创作上的成绩主要表现在小说诗歌方面。它的第2卷第号上曾发表过鲁迅的短篇小说明天。在新潮上发表小说最多的是叶绍钧，另有汪敬熙和杨振声等。,2、汪敬熙（）江苏吴县人。他的小说集雪夜内收篇小说。作者在自序中说：“我写这些短篇的时候，是力求着去忠实的描写我所见的几种人生经验”，技巧都很幼稚，但具有不同程度的生活实感。其中雪夜一篇，借贫苦家庭所遭困境的描写，对陷于不幸的妇女雪表示同情，对卑劣暴戾的“一家之主”给予鞭挞。一个勤学的学生则正如鲁迅所说“揭露了好学生的秘密” 对迷恋仕途的知识分子的行为进行了辛辣的讽刺。(鲁迅：且介亭杂文二集中国新文学大系小说二集序，鲁迅全集第6卷，第239页，人民文学出版社1981年版。),3、杨振声（）字今甫，山东蓬莱人。他早期发表在新潮上的小说，是“极要描写民间疾苦”的作品，其中渔家描写了渔民悲惨的生活；贞女写了一个十八九岁的姑娘被逼嫁给一个木头牌位，最后绝望自杀。这些作品虽然艺术上粗浅，但却表现出新文学为人生的最初倾向。年，作者发表的中篇玉君，通过对小资产阶级知识女性玉君，面对父母包办的婚姻和封建军阀之子的威逼，于痛苦绝望中萌发出反抗意识，终于和家庭决裂，“跑到社会里，自己去造生活”这一过程的描写，不仅显示出作者题材领域的扩大，并且由于构思的精巧、描写的细腻，也显示出作者艺术手段的进步和提高。,4、俞平伯（1990）原名俞铭衡，浙江德清人。他有新诗集冬夜、西还、忆、雪朝（与人合作）等。其中冬夜是新诗史上继尝试集、女神后的第三本诗集。作者在冬夜自序中说：“我怀抱着两个做诗的信念：一个是自由，一个是真实”，“我只顾随随便便的，活活泼泼的，借当代的语言，去表现出自我”。因此，他的诗作大多是借景抒情、托物寄怀的自我抒写，较多地流露出一种凄然、孤寂、苦闷的思绪，凄然是代表作。诗作写秋风下寒山寺的破败，游人的稀少，凄然之情油然而生，特别是那“沉凝”的钟声更使人“动凄怆怀恋之思”，发“低回不能自己”之慨，全诗意境恬淡，意绪缠绵，且音节自然流畅，曾受到读者