中建史习题集答案.doc

一 释义1【抬梁式木构架】:春秋时完成，沿进深方向布置石础，础上立柱，柱上架梁,梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，构成一屋架;在屋架之间用横向的枋联系柱顶，梁头与瓜柱顶做横向的檩，檩上承受椽子和屋面，使屋架完全连成一个整体。2【穿斗式木构架】沿进深方向布柱，柱比较密，而柱径略小，不用梁，用“穿”贯于柱间，上可立短柱，柱顶直接承檩;汉时已成熟，南方各省多用;也有在中部屋架改为抬梁式，以扩大空间。3【“匠人营国，方九里，旁三门；国中九经九纬，经涂九轨；左祖右社，面朝后市”。】建筑师营建（规划）都城时，（选址时）城市平面边长九里，城门大小三个门（设立两个侧门）。城内街道划分成九纵九横。（纵向）街道宽度为能同时行驶九辆马车。宫殿的左边（东）是祖庙，右边（西）是社禝。宫殿前面是群臣朝拜的地方，后面是市场。4【三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。】三十根辐条汇集到一根毂中的孔洞当中，有了车毂中空的地方，才有车的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。开凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空虚部分，才有房屋的作用。所以，“有”给人便利，“无”发挥了它的作用。5【三朝五门】东汉郑玄礼记玉藻曰“天子诸侯皆三朝”。又注礼记明堂位曰“天子五门，皋、库、雉、应、路”。这就是“三朝五门”的由来。三朝的称谓随时代而变，古称“外朝、治朝、燕朝”，唐称“大朝、常参、入阁”，宋称“大朝、常参、六参及朔望参”，即大规模礼仪性朝会、日常议政朝会、定期朝会三种。但是一些疏于朝政的皇帝，往往不定期举行朝会，也就无所谓“三朝”之制了。6【方城明楼】明清帝陵坟丘前的城楼式建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。此式始于安徽凤阳明皇陵。皇陵有内外三重陵墙，中间一道陵墙四门如城楼，分别称南、北、东、西明楼，及至南京明孝陵，仅有一座明楼。以后明清各帝陵均大致沿袭孝陵方城明楼形制。7【间架、副阶周匝】（1）间架：中国古代建筑把相邻两榀屋架之间的空间称为“间”，房屋的进深则以“架”数或“椽”数来表述。这里的架数指的是檩（又称“桁”）数。宋营造法式则以椽数计进深，如“四架椽屋”及五檩之屋。这种用“几间几架”来表示建筑规模的方式一直沿用到明清。（2）副阶周匝：塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝。8【斗栱】为我国古典木构建筑的特有构件，斗是斗形的木垫块，栱是弓形的短木；栱架在斗上，向外挑出，挑头(栱端)上架升、同一方向或垂直方向的栱，或由上向下斜出的昂。用于柱顶、额枋、屋檐和构架间，将屋面的荷载经斗栱传递到柱上。依其具体位置分别称作：柱头铺作(位于平柱的柱头上)、转角铺作(位于转角柱头上)、补间铺作(位于两柱间的枋上)。9【华栱、昂、抄、栿、枋】华栱：在斗栱上向内、外挑出的栱，称“华栱”。昂：斗栱中斜向设置(与屋面平行)的杆件为“昂”。抄：华栱出挑称“抄”；有“单抄”、“双抄”的说法。栿：较大的横梁称“栿”；一般，屋架上与屋脊成正交的称栿，在地下的两个方向的都有称栿的，装板墙的上下边框也称栿。枋：截面一般比袱小，作为联系构件，不考虑其受力情况；并随受力构件而设，中间以垫板相隔。10【露明造、草架、彻上露明造、草栿、明栿】在室内能够见到的部分屋顶的构件称“露明造”,被天花板遮挡住的屋架称“草架”；若没有天花板,屋架完全暴露的，叫“彻上露明造”。草栿是指未经加工的梁，一般不宜作露明处理。明栿与草栿相对而言，指天花以下的梁，宋代明栿常加工成月梁式，以增加美感。11【梭柱、阑额、普拍枋、绰幕枋、驼峰】（1）梭柱：在柱上端1/3处收杀。使柱顶与斗底相合，柱肩梭成园弧形。（2）阑额：于柱上端联络并承重的构件，常于其下用由额，两额间有由额垫板；（3）断面高宽比为2:1；于角柱处不出头。用于柱脚称地袱。普拍枋：位于柱头、阑额之上承托斗栱的构件，断面为3:2。（4）绰幕枋：位于柱枋角接处之下的短木，有缩小梁枋净跨的作用，即雀替。（5）驼峰：形如骆驼的背，用于露明屋架中，配合斗栱承托梁袱之用。12【月梁、卷杀】（1）月梁：天花下面的明栿，为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线。汉代称为虹梁，宋称月梁。明代以后南方建筑中尚保留此法，而北方建筑已不用。（2）卷杀：宋代拱、梁、柱等构件端部加工成弧形（其轮廓由折线组成），形成柔美而有弹性的外观，这种做法称为“卷杀”。“卷”有圆弧之意，“杀”有砍削之意。13【升起】柱的升起多见于宋及宋以前的建筑檐口。明间二柱不升，其余则每出一间，升高2寸。象这样其余檐柱依势逐柱升高。因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余间均为上升曲线。屋脊也因此而用生头木将脊榑（檩）的两端垫高，形成曲线，使之与檐口相呼应。14【侧脚】为加强屋架整体的相心和稳定，内、外柱都稍向中心倾斜；角柱轴线偏8，平柱轴线偏1。其目的是借助于屋顶重量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。由于此法施工麻烦，所以明代以后逐渐不用，代之以增加穿枋和改进榫卯等办法来保持木构架的稳定性。15【须弥座、叠涩】（1）须弥座：一种侧面上下凸出，中间凹入的台基，由佛座演变而来；最早见于北魏石窟，造型简单；隋唐使用渐多，成为宫殿、寺观等高级建筑专用的基座，造型逐渐复杂华丽；宋营造法式规定了详细做法，上下逐层外凸部分称叠涩，中间凹入部分称束腰，其间隔以莲瓣；明清成为定式，唯栏杆较宋式的小。宋式勾栏台阶两旁望柱置垂带上，栏板呈斜下到底。清式勾栏台阶两旁望柱置垂带上，栏板呈斜形下有抱鼓石。（2）叠涩：指以砖石层层向外出跳之法，用于砖石建筑（如砖石塔等）的出檐，或须弥座束腰上、下枋的出跳。16【叉手、托脚】（1）叉手：脊桁（檩）两侧的斜杆，用以固持脊檩，其形状犹如侍者叉手而立，故名。多见于唐、宋、元、明的建筑上。（2）托脚：宋代建筑上各榑（檩）均用斜杆固持。其中支撑脊檩的称叉手，其余的称托脚。17【斗子蜀柱、人字拱】斗子蜀柱是指在短柱上加一斗，唐宋时常作为一种简洁的支撑体用于木、石栏板上或木构架的补间铺作位置上。唐时还常用人字形撑木，上加一斗作补间，今人称之为人字拱。18【阙、乌头门】（1）阙：宫殿、陵墓、官衙大门前两侧各立一座建筑，形如门楼而中缺门扇，故称阙（缺）。天子用三出阙（即每侧由三层阙体组成），诸侯大臣用二出阙。（2）乌头门：指两门柱上架一横木，设双开门，门扇上安直棂，可透视门内外。柱顶套瓦筒，墨梁，故称乌头门。横木上常安日月板。此门多用于官邸、陵墓之前。19【九踩斗拱、橑檐枋】（1）九踩斗拱：清式建筑斗拱按出跳数称呼，里外各出一跳称为三踩斗拱，出两跳称为五踩斗拱，出三跳称为七踩斗拱，出四跳称为九踩斗拱。牌坊斗拱可多至十一踩。（2）橑檐枋：宋代斗拱外端用以承托屋檐之枋料，此枋荷载大，故断面高度为其他枋之一倍。如用圆料则称撩风榑，其下以小枋料或替木托之，此法多见于北方之唐、辽建筑。20【槽、缝】（1）槽：宋代殿阁类建筑的术语，指殿身内由一系列柱子与斗拱划分空间的方式，也指该柱列与斗拱所在的轴线。营造法式载有殿阁分槽平面图4种：金厢斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽。（2）缝：凡中心线均称缝，如柱列的中心线称为柱缝，榑（檩子）断面的垂直方向中心线称为榑缝，转角铺作上的斜拱斜昂称之为“斜出跳一缝”等。21【分心槽、金厢斗底槽】（1）分心槽：分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部四种空间划分方式（也是柱网的排列方式）之一，即以一列中柱及柱上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般多用于殿门，如独乐寺观音阁山门等。（2）金厢斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外圈环包内圈。22【鸱尾】汉至宋宫殿屋脊两端之饰物。汉时方士称，天上有鱼尾星，以其形置于屋上可防火灾，遂有鱼尾形装饰。或称鸱是“蚩”之转讹，蚩是海兽，其尾能却火灾，故以之为屋脊饰。唐时鸱尾无首，宋时有首有吻，明清时鱼尾形仅在南方建筑中存在，官式建筑则用兽吻。23【和玺彩画、.旋子彩画、.苏式彩画】（1）和玺彩画：用于主要宫殿，以龙为主要题材，有金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、金琢墨和玺；箍头、藻头、枋心、额垫板都画龙；用色，明间挑檐桁为青箍头、青楞线、绿枋心；下面的大额枋与邻间的挑檐桁为绿箍头、绿楞线、青枋心；即同一间的上下构件和相邻各间的同种构件青绿互换。（2）旋子彩画：因在藻头上画旋子而得名；枋心上画龙、锦、西番莲，或只在素地上压黑线边，称“一字枋心”；由以旋子彩画退晕与贴金多少，分为六个等级：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨。（3）苏式彩画：从江南的包袱彩画演变而来。布局与和玺彩画、旋子彩画的不同之处是，在檩、垫板、额枋三构件上相当于枋心的位置，统一画一个大画心，称“包袱”，包袱内涂浅色地子，上画山水、人物、翎 毛、花卉；两端的箍头也三件连在一起画；包袱的外缘由多折曲线组成，画多层退晕。24【云南一颗印】云南一颗印与湖南的印子房相仿，与四和院大致相同，只是房屋转角处互相连接，形成一颗印章状;三间四耳，即正房三间，厢(耳)房东西各两间;也有三间六耳，明三暗五的作法;正房常作楼居，下有前廊，称游春;上下皆廊称宫楼;一颗印三面住房，正面围墙开门，也可作成倒八座(如北京四和院的倒座)。一条中轴线可以串联两个以上的一颗印，组成较大的宅院；亦可由两个以上的轴线组成更大的宅院，将耳房改成“两面口”以互相联络；城市一颗印往往正、耳、倒均为楼房，且全有前廊，楼上也各廊相通，环行无阻，称“跑马楼”。院内植花木，宅对外不开窗，形成封闭空间。住宅外围为高墙，用夯土、土坯或砖外砌，称“金包银”；木雕精美，略用彩色勾勒，或黑漆勾金边，不满施彩绘。25【水戗发戗、.嫩戗发戗】（1）水戗发戗：屋面檐口平直，檐角不起翘，只将戗脊的下端做成向上的曲线翘头，形似而构造简化；（2）嫩戗发戗：仔角梁(嫩戗)以120130度的交角座于老角梁(老戗)上，两梁之间用菱角木、箴木、扁担木联结，起翘很大。26【檐柱、金柱、中柱、山柱、童柱】（1）檐柱：檐下最外一列都称檐柱；但在四角上的称角柱；（2）金柱：在檐柱以内、除纵向中轴线上的都都称金柱；离檐柱近的叫外金柱；离檐柱远的叫里金柱；在重檐殿中支撑上檐的叫重檐金柱；（3）中柱：在建筑纵向中轴线上而不在山墙上的称中柱；（4）山柱：在建筑纵向中轴线上的山墙上的称山柱；（5）童柱：在横梁上的短柱子称童柱。二 简答题（归纳出要点，各要点可作适当的简短说明）1） 简要叙述我国古代城市模式发展的大致脉络？1 城市发展雏形期 指原始社会晚期和夏、商、周三代。此期城市各种要素的分布还处于散漫无序的状态，多带氏族聚落色彩。实例如郑州商城、偃师商城。2 里坊制确立期（春秋汉）（1）里坊制 里（坊）：居住区；市：商业和手工业 每个里坊都环以高墙封闭，设里门与市门，按时启闭，实行宵禁。（2）城市形制的草创 战国考工记：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫”。3 里坊制极盛期（三国唐） 三国时代的曹魏都城邺开创了严整的棋盘式里坊制，由于商业的发展，后期封闭性减弱。如唐长安4 开放式街市期 宋以后的城市模式取消了夜禁和里坊制而以开放式商业街取而代之。2） 简要分析唐长安的规划布局特点？1 最严整的里坊制 里坊以高厚的坊墙封闭，小坊约1里见方，大坊数倍于小坊，设2门或4门，朝启晚闭，实行宵禁。坊内有宽约15m的东西横街或十字街，再用宽约2m的十字小巷将全坊划分为16各小地块，由此通向各户。2 规整的棋盘式道路系统 主要道路两旁为高大的坊墙，街景单调。3 城市重心偏于一隅 皇城、宫城位于中轴线北端，后期（唐高宗时）大内移至大明宫，重心更向东北偏移。4 功能分区明确 市集中于东、西两市，官府集中于皇城，与居民和市场分开。5 排水、漕运不便水系缺乏3）简要分析明清北京城的规划布局特点？1 整体布局仍为环套式，以皇城为中心2 中轴线明显，并得到不断强化 北京城有一条全长约7.5的中轴线，由外城南门永定门内城南门正阳门皇城天安门端门紫禁城午门6门7殿神武门景山地安门。轴线两侧布置天坛、先农坛、社稷坛等礼制建筑群和五府六院等，体量雄伟、色彩鲜明，与周围低矮的青灰瓦顶的民居形成强烈对比。3 东西向交通不便 皇城梗立中央，妨碍了东西交通。4 道路系统继承了元代“干道胡同”模式 干道以南北向为主，胡同以东西向为主，胡同间划分宅基地，从而形成了一种有规律的街巷布置和独特的城市肌理。5 商业区相对集中 主要分布于皇城四侧。4） 简要分析北京四合院的典型特点？1 中轴对称，主次分明 正房居中为尊，是家中长辈的起居之处，厢房分立两侧，为小辈住所。反映了长幼有别，尊卑有序的封建等级思想。2 内外有别 以垂花门为界，将整个住宅分为前后两个部分，垂花门以北是家人的活动区域，外人非请莫入。3 空间序列完整，秩序井然 从大门照壁前院垂花门正房的空间序列，有起、承、转、合的匠心和安排寓于其中，呈现出一种内向封闭而又秩序井然的空间序列。4 道家风水学说的影响 大门的方位选择“巽位”（八卦中的吉位），建筑朝向讲究负阴抱阳，内院讲求藏风聚气，虚实过渡（建筑实体外廊院子）。整体布局虚（院子部分气口）实（建筑）的处理符合道家阴阳互变的思想。5 ）福建客家土楼的特点及实例？1 特点（1）同心圆（或回字）式布局 无论圆楼还是方楼，均以“祖堂”为中心，呈现出一种环套式向心布局。（2）采用了聚族而居的居住模式 这不同于传统社会的一般居住模式（独门独户，自成天地），而类似于现代单元式集合住宅。（3）垂直式功能分区 底层（或底下两层）为辅助空间，下层为居住空间。（4）技术特点 土筑外墙高大厚实（高可达十几米，厚13米），以竹片、松枝为筋，糯米、红糖粘接，上层开箭窗（外大里小，成梯形）。2 实例（1）承启楼：圆楼（2）遗经楼：方楼6） 简要分析西藏囊色林主楼的主要特点？ 1 平面功能 横条形平面，面南背北。底层及二层作储存之用。三四层作佛堂、藏经及管家、仆人住处。五层位主人起居。有天井自三层直通屋面，梯间、烟囱亦出屋面。2 结构处理 建筑为土木混合结构。主要承重体系为夯土墙，辅以梁柱框架。底层墙厚3米左右，往上逐渐收分，墙厚减薄。墙体越往上层数量越少，而代之以柱列以获得更加开敞的室内空间。墙体除了四周的外墙贯通至顶外，还有两道内横墙和两道内纵墙贯通至顶，这种处理加强了建筑的整体刚度。3 构造处理（1）楼板：阿嘎土层卵石木板椽木大梁（2）旱厕处理：蹲位上下错位，逐次北移。4 檐墙装饰 屋顶四周的女儿墙外皮，用“边玛草”垒砌成“边玛檐墙”7） 简要分析唐乾陵布局的主要特点，并简要说明其中阙和神道的作用？1 布局 乾陵是“因山为陵”的典型，其以梁山为陵墓主体，梁山前有双峰（高度低于梁山）对峙为阙，一条长长的神道夹持在双乳峰中间，径直北上，直达陵墓南门朱雀门。气势恢弘，选址极为巧妙。2 阙 阙的形制是指在夯土台上立木构的“观”。帝王阙的规制是三出阙。乾陵共有三对阙，一对在第一道门、一对在双乳峰峰顶、一对在陵墓南门朱雀门，作为空间转换和过渡的标志。3 神道 指通向陵墓主体的长墓道，其两侧分立石象生，如石马、石人、石狮、朱雀、碑等夹道而立，引导拜者。8) 从择址、形制、神道几方面简要分析明十三陵的总体布局特点？1 择址 十三陵以天寿山为屏障，三面环山，南面敞开。神道南端左右各有小丘，如同双阙，与唐乾陵有异曲同工之效。整个陵区地势开阔宏伟，选址极佳。2 形制演变 由明之前的方上之制演变为宝城宝顶、方城明楼。陵墓主体由方截椎体变为倒扣的半球体谓之宝顶。宝顶环以墙垣谓之宝城。宝城南门有一城楼样式的方形歇山建筑谓之明楼。3 神道 明十三陵合用一条神道，并采用明陵首创的曲折自然式神道形式。有多重牌坊、门殿、碑亭等作为空间的过渡与转折，还有形态各异的石象生夹道而立。9) 简要分析山西五台山佛光寺大殿的主要特点？佛光寺是我国现存最早的木架建筑，是唐代建筑的典型实例。（1）立面及体形 面阔7间，四阿顶，体形舒展稳重雄浑。立面横向节奏为三个正方形（小大小，如图），竖向节奏为屋面斗拱柱（含台基）=212。正脊、屋面、檐口均有曲线。当心间比例呈方形，檐柱由当心间向两侧逐渐升起形成檐口曲线，各柱均有侧脚。明次间均用版门，梢间用直棂窗。斗拱柱头一朵，补间一朵，补间无栌斗。（2）平面 平面柱网有内外两圈柱组成，俗称“金厢斗底槽”。面阔7间，进深4间，殿身建在低矮的台基之上。（3）结构 斗拱 柱头铺作外出七铺作（即出四跳）双杪双下昂，补间铺作很简单，每间仅施一朵，不用栌斗。佛光寺斗拱宏大，出檐深远，给人以雄健有力的感觉。 梁架 梁架分为天花下的明栿和天花下的草栿。脊榑下不施侏儒柱而仅用叉手，是现存木建筑中的孤例。上平榑下仍用托脚。天花用小方格的平棋。 屋面 屋面坡度较平缓，举高（屋面高度与进深之比）约为1/4.77，正脊及檐口都有升起曲线。10 )简要分析西藏布达拉宫的布局与特点？ 布达拉宫是达赖喇嘛行政和居住的宫殿，也是最大的藏传佛教寺院建筑群。（1）布局 布达拉宫占满整个布达拉山头，拔地200余米，外观八层，实际9层，其与山岗合为一体，气势十分雄伟。整个建筑群分为红宫和白宫两部分，红宫居中是整个建筑群的主体，东面的白宫是达赖喇嘛的住所。（2）特点 没有使用中轴线和对称式布局 整体布局随形就势，顺着山势起建筑，而不是削平山头，显得自然雄浑。 使用了汉族建筑的若干形式 如斗拱的使用、金殿屋顶等。 保留了藏族建筑的传统手法如边玛檐墙、碉楼形式的外墙等。 体量参差，暗合山势，大块原色的使用使之从斑驳的山色背景中脱颖而出。11) 简要分析山西应县佛宫寺释迦塔的结构特点 1 平面为内外两圈柱，内圈各柱和各柱间梁枋斗拱一起构成内筒，外圈各柱和各柱间梁枋斗拱一起构成外筒，整体结构就构成了一个双套筒结构，增加了结构的整体性，有利于抗震。 2 位于各楼层的平座暗层中增设了柱间的斜向支撑，增加了结构刚度。3 各层檐柱与其下之暗层檐柱结合使用叉柱造，但上层暗层檐柱较下层檐柱内收半个柱径，其交接方式为缠柱造，于是在外观上形成逐渐内收的稳定形象12 试分析北京白海的布景手法与特点1 以水面为主，环池布景2 以琼华岛为中心 为了突出琼华岛的视觉中心作用，于其上堆万岁山，并于山顶置白塔，成为绝佳的视觉焦点，并成为所有景区的共同的参考点。3 琼华岛的位置绝佳 琼华岛正好挡在入口团城的前面，使人不能一览无遗，从而激发人的探幽之心。4 以岛分水，变化有方 琼华岛将水面分成几个大小、形状、尺度各异的水面空间，带给人不同的观感，更使水面获得开合、收放的丰富变化。13 试分析北京颐和园的布景手法与特点 1 平面整体布局前山后水、南低北高2 空间整体布局为前开后合 从万寿山前山俯瞰昆明湖，空间开阔敞朗。而后山幽深的曲溪、水院则显得沉静幽长。3 万寿山有中轴线 万寿山前山的中间部分是佛香阁、排云殿一组轴向纵列式建筑群，其中佛香阁更成为全园的制高点和构图中心。这条中轴线向昆明湖打开，很有控制意味。4 昆明湖的水面划分 昆明湖中的水面有较小的南湖岛和斜向长堤将水面分化成若干大小形状不同的几片，破解了超大面积水面容易陷入一览无遗、大而空的弊病。而长堤、石拱桥等提供了“水上游”的线路，提供了以堤代舟的亲水环境。14 简要分析无锡寄畅园的造景手法与特点1 选址有借景、有活水 寄畅园西靠惠山，东南有锡山（龙光塔）、泉水充沛，可引水入园，特别是可将周围山色因借入园。2 整体分区设景 整个寄畅园南部为水景，西部为石景。水池西面有一座大假山作为屏障将西部分区隔开来。建筑很少，多偏于一隅。3 主景为东部水景，采用环池布景的手法。 东岸有廊、西部有山、南北岸为建筑。4 水面的处理是精华所在（1）岸线：曲折迂回，有利于多视点布景（2）水面形态：有聚有分、有断有连，水面在鹤步滩知渔槛一线一收，在七星桥处一连，将水面划分为南、中、北三部。南部开敞、中部收缩、北部幽闭，形成不同的观感。5 游览线路多样化 有廊、有径、有桥，提供不同视点，达致步移景异的效果。15 简要分析苏州留园（中部）的造景手法与特点 1 环池布景，略显郁闭 中部水池西北两年为山景，东南两面为建筑。由于建筑与山景、树木体量较大，水池较小又再加以分划，因此整个水池空间围合感较强、略显郁闭。2 山景向阳 山景位于池西北两面，应是最佳位置，因为第一是不至于遮挡过多，二是有较佳的观赏面。3 人行线路空间的安排收放有致、抑扬得当 从园门进入时，需经过狭长封闭的曲廊空间，视觉为之收敛。至“古木交柯”一带，略事扩大，右行至“绿荫”，空间豁然开朗。这样的手法在整个园景安排中随处可见。4 植物配置得当 园内有高大古树10余株，与较低的灌木、石山相配，竖向空间层次分明，空间丰满。5 叠石有大意，但细部失之琐碎。6 水面的划分略显局促 中部水池本来不大，但中央偏北处置小蓬莱，东部又伸出一小半岛，岛与岛、岛与岸又置曲桥相连，这样就使得水池空间略显局促闭塞。16 简要分析苏州拙政园的造景手法与特点1 水景为主，庭景为辅，水、庭景交融 中部的北部主要为水景，南部主要为庭院。但是两部却虚中有实、实中带虚，相互渗透、相互融通。2 水面划分有独到之处 水面所谓面积虽大（占1/3），但是却被岛、廊、桥分划为若干形状各异的小块，形成水景、山景、庭景相互渗透、相互融通的格局。3 线性水景的处理尤为突出 如从小沧浪北望荷风四面亭、从倒影楼南望宜两亭等，这些线性水景处理得有层次、有轴线、有对景，成为佳景的范例。4 对景的设置巧妙老到 如远香堂雪香云蔚亭、见山楼香洲、倒影楼宜两亭、小沧浪荷风四面亭等对景，有大小、形状、尺度等的变化，丝毫没有人为的牵强之感。5 空间的关键转换点都有强调和处理 如荷风四面亭为三块水面交汇之处，见山楼为水面转折拐点，从远香堂折向东南进入琵琶园时的园门框景等等。6 空间有收放、抑扬、开合的变化 如进园时，迎面有黄石假山为屏障，循廊绕山转入远香堂，却顿觉豁然开朗等。17 何谓举折，简述我国古代建筑屋面举架（折）做法 古代建筑的屋面从上往下呈一优美的曲线，实际上这条曲线是由若干段折线组成的，这就是所谓的“折”，宋的举折（清的举架）做法就是指屋面曲线的做法。举折做法的步骤为：（1）先定举高：唐代举高（脊檩上皮到橑檐枋上皮间的水平距离）与进深（前后檐橑檐枋中心线间的水平距离）之比约为1/6，宋代1/41/3，清代1/31/2。（2）再定步数（檩数）：清代一般各步距（两根相邻檩子间的水平距离）都相等（均分），宋也有不等的。（3）最后定每步的垂直降幅（从脊檩起往下）：降幅从上往下依次递减，因此而形成越往上越陡峭的屋面曲线。18 简述彩画从汉至清历代演变的情况官式建筑的柱枋，自汉起都以红色为基调，汉代也有在木构上包裹锦绣、金釭（gang）、珠玉的做法。梁枋早在战国时就已经饰以彩画，汉代彩画式样很多很杂。唐宋以后，几何图形和植物花纹渐多，色调也由红转向青、绿，并大量使用了晕，用金量也开始增加。宋代彩画可分为五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、三晕带红棱间装、解绿装、解绿结华装、丹粉刷饰、黄土刷饰、杂间装等九种，总的可分三类：五彩遍装法；碾玉装以及青绿叠晕棱间装；解绿装、解绿结华装和丹粉刷饰等。宋代彩画在阑额端部使用了又各种如意头组成的藻头（角叶），改变了过去用同样花纹作通长构图的格局，而代之以箍头+藻头+枋心+藻头+箍头的五段式对称构图（但箍头、藻头比后代短，少于构件长度的1/4）。此外，彩画中大量用晕，极少用金。 明代彩画以旋子为主，其外形呈椭圆，花瓣层次较少，造型简洁，仅主要线条用金。 清代彩画有和玺、旋子、苏式等几种，但以旋子为主，此时旋子已完全变为圆形，花瓣层次较多，枋心已占到全长的1/4。19 简述近代上海城市布局的特点1 高度的商业化多功能经济中心 至1949年，上海集中了11万户商家，工厂数达1万家，占当时全国工厂数的55%。形成了外滩金融区，以及与外滩垂直的南京路、金陵路、福州路以及淮海路等著名的商业街。城市发展以此连片商务区（CBD）为核心向外扩散。2 布局模式三界分治、五区分立 三界分治是指旧上海存在着公共租界、法租界、华界各自为政、互不隶属。五区分立是指上海旧城区被分割为五个相对独立的区域：公共租界、法租界、闸北、沪南、浦东。 由于缺乏整体的规划与协调，租界区自东向西扩展，缺乏南北向直通干道，跨区道路不能很好衔接，交通线路、车辆型号不能互通，自来水不能联网等。此外功能杂处、分区不够明确。3 住宅居住分异现象明显 下层平民大多居住在棚户区，普通市民一般居住在里弄（包括各式旧式里弄和新式里弄），白领阶层居住在公寓住宅或花园里弄，上层人士则住花园洋房。4 公共建筑类型的齐备和市政设施的近代化 上海是中国近代建筑数量最多、规模最大、类型最全的集中地。形成了行政办公、文教、金融、体育、医疗、娱乐等一整套完备的建筑类型，煤气、水电、公共交通等近代市政设施比较齐全。20 简述二十世纪初国民政府“首都计划”的主要内容1 功能分区将南京划分为6区中央政治区、市行政区、工业区、商业区、文教区、住宅区，以中央政治区为重心。2 道路系统 主要采用方格网+对角线的形式。道路网密度高，街坊分划偏小。中山路为贯穿全市的主干道，新街口、大行宫一带为新的商业中心。3 住宅等级分区 住宅分为第一、第二、第三和旧住宅区，分别制定不同的阶层居住，居住条件两极分化严重。4 对建筑形式作出专门的规定 极力提倡“中国固有形式”，特别强调“公署及公共建筑尤当尽量采用”。对当时的行政文教建筑等产生了深远的影响。21 简述上海里弄住宅的演变过程1 上海里弄住宅的演变 早期石库门里弄后期石库门里弄广式、新式里弄花园里弄、公寓里弄2 早期石库门里弄（1870s1900s） 主要特点为： 里弄住宅在传统三合院（三间两厢）的基础上，开间方向收缩、进深方向拉长，平面更紧凑，各类空间（包括天井更趋小型化），外观仍保持传统风格，并保留大量的传统细节。3 后期石库门里弄（1910s） 主要特点为：总平面布局仍为欧洲联排式的紧凑排列方式。单元平面从 “三间两厢”转为“单开间”，少数杂有“双开间”。后部附屋增加12层用作小卧室，俗称“亭子间”。正面前天井围墙高度降到2层窗台，通风采光有所改善。建筑细部开始采用洋式细节，主要表现在门、百叶窗、砖券、栏杆、楼梯、牛腿等处。4 广式、新式里弄（ 1920s ） 1920年代前后，上海里弄住宅在后期石库门的基础上开始向以下两个方向演化：（1） 广式里弄（经济型下层居民住宅） 特点：里弄均为单开间平面，取消前部天井，后部单披灶间也改为两层，与住屋连成一体。房屋层高、进深、开间尺寸都缩小，整个形态颇似广东竹筒屋，故得名“广式”。（2）新式里弄（高档型中产阶级住宅） 特点：总平面道路系统中，总弄、支弄有了显著区分，总弄可通行小汽车，宽度拓至4m以上。前天井取消石库门，代以矮院墙或透空栏杆墙，支弄观感较为舒敞。单体建筑的房间功能分工明确，并设有带盥洗、淋浴设备的卫生间，反映了新的生活方式的变化。结构已横墙承重为主，部分采用钢筋混凝土。外观早期多采用简化的古典线脚，墙面用红砖或间以汰石子粉刷，后期趋向简洁的现代式，墙面多用黄色拉毛水泥粉刷。5 花园里弄和公寓里弄（ 1930s1940s ） 花园里弄多为独院式，公寓里弄多为单元式（一梯两户或一梯四户），居委上层人士居住的高级住宅形式。其特点为：占地大，有绿化空地，平面凸凹变化较多，功能多以垂直分区为主。水暖电卫设施齐全。空间类型多、宽敞，丝毫没有普通里弄的那种逼促之感。外观多为西班牙式或现代式。22 简述我国近代建筑的主体结构三个发展阶段的特点及实例1 砖（石）木混合结构 特点：砖石承重墙、木架楼板、人字木屋架，大量使用砖券。 实例：1916年的北京大学红楼（4层） 1906年上海汇中饭店（6层）2 石钢骨混凝土混合结构 特点：墙体用很厚的砖石承重墙，楼层用工字钢密肋，中间加砖小拱再填以混凝土，或用工字钢外包混凝土作梁，梁间搭工字钢密肋。这种结构费钢量较大，主要用于外国人建造的重要工程，这种结构很快就被砖混结构所取代。 实例：1901年上海华俄道胜银行（砖石钢骨结构） 1905年青岛提督公署（砖石钢骨结构）3 架结构（钢框架或钢筋混凝土框架） 特点：由梁和柱组成的框架承重，墙体仅起围护和分隔作用。1925年前，我国多层建筑多采用钢筋混凝土框架结构。1926年开始，钢框架结构成为高层建筑的主要结构形式。 实例：1908年的上海电话公司（6层，钢筋混凝土框架）1923年上海汇丰银行（8层，钢框架）23 简要概括近代中国洋式建筑的三种表现形式及其特点1 殖民地式（活跃期：1860s1880s） 殖民地式（Colonial Style）又称“外廊样式（Veranda Style ）”，被视为“中国近代建筑的原点”，是最早传入我国的建筑样式。 特点： 以带有外廊（多为柱廊式）为主要特征。它是英国殖民者将欧洲建筑传入印度、东南亚一带为适应当地湿热气候而形成的一种流行样式，早期进入中国的殖民者将之从东南亚移植过来。一般为12层、带二三面外廊或周围廊的砖木混合结构。 实例：、天津法国领事馆、台湾高雄英国领事馆等2 西洋古典折中主义（活跃期：1890s1920s）西洋古典折中主义建筑是我国近代城市洋式建筑的一种主流形态。 特点： 西方折中主义有两种典型形态： 一种是类型主义，即在不同的建筑类型中，“对口”采用不同的历史风格。如以哥特式建教堂，以古典式建银行、行政机构，以文艺复兴式建俱乐部，以巴洛克式建剧场，以西班牙式建住宅等等。形成群体建筑风格的大杂烩。 另一种是集仿主义，即在同一栋建筑上混用希腊古典、罗马古典、文艺复兴式、巴洛克式、法国古典主义等各种风格样式和艺术构件，形成单栋建筑的混搭式面貌。 实例：上海汇丰银行、汉口海关大楼等3 装饰艺术风格（活跃期：1930s） 装饰艺术派脱胎于新世纪之交的新艺术运动。 特点： 上海的装饰艺术派建筑较为集中（其它地方不是很常见），不仅融合了该风格的常见特征，例如之字型外观，舷窗般的窗户，风格化的花卉和动物图案， 同时还加入了独特的中国元素：云纹、古钱、八卦等。总之，装饰艺术派是一种向现代主义过渡的形态，在大幅度简化古典装饰的同时，仍保持着某种装饰味道。 实例：上海百乐门舞厅、上海和平饭店(原沙逊大厦)等24 我国近代建筑传统复兴潮流三种设计风格的特点及实例1 宫殿式仿古做法 特点： 这类建筑尽力保持中国古典建筑的体量权衡和整体轮廓，保持台基、屋身、屋顶的三段式构成。屋身尽量维持梁柱额枋的开间形象和比例关系，整个建筑没有超越古典建筑的基本形体，基本保持着整套传统造型构件和装饰细部。 实例：南京中央博物院、南京国民党党史陈列馆等2 混合式折中主义 特点： 这类建筑突破了中国古典建筑的体量权衡和整体轮廓，并不拘泥于台基、屋身、屋顶的三段式构成。建筑体型有功能空间确定，墙面大多摆脱檐柱额枋的构架式立面构图，代之以砖墙承重的新式门窗组合，或者添加壁柱式的梁柱额枋雕饰。屋顶则仍保持大屋顶的组合，或以局部大屋顶与平顶相结合，外观呈现出洋式的基本体量与大屋顶等能表达中国式特征的附加部件的综合，可以说“混合式”是对“宫殿式”的一种改良。 实例：中山陵祭堂、老上海图书馆等3 以装饰为特征的现代式装饰主义 特点： 930s年代，一种向国际式过渡的“装饰艺术（ArtDeco）”倾向的作品和地道的国际式作品也用过洋行建筑师的设计而纷纷出现和流行开来，很自然地为传统复兴建筑启迪了一条新路仿“装饰艺术”做法的路子，即在新建筑的体量上，适当装点中国式的传统装饰细节，作为一种民族特色的标志符号出现。不再出现令人触目惊心的大屋顶，仅保留一些传统的余韵。 实例：国民政府外交部大楼、上海中国银行大楼等三 绘图题（不求细部的精确，但要求表达的主要内容较齐全、相对比例较准确）1试绘出我国古代建筑三种屋顶形式的简图 2 试绘出高颐墓阙的平面及立面简图 3 试绘出河北定兴北齐石柱的平面和立面简图 4 试绘出山西洪洞广胜下寺大殿立面简图 5 试绘出北京四合院的平面简图（图面作适当的文字注解）6 试绘出吴县东山尊让堂平面简图（图面作适当的文字注解）7 试绘出唐长安城总平面简图（图面作适当的文字注解）8 试绘出明清北京城总平面简图（图面作适当的文字注解） 9 试绘出窑洞住宅的五种空间组织方式的平面简图10 试绘出明清故宫前朝部分的总平面简图11 试绘出故宫纵向剖面（南北向）简图（图面作适当的文字注解）12 试绘出太和殿立面或透视简图13 试绘出天安门立面或透视简图14 试绘出北京天坛总平面简图15 试绘出山西太原晋祠圣母殿立面简图16 试绘出唐乾陵总平面简图17 试绘出明长陵陵总平面简图18 试绘出山西五台山佛光寺大殿立面简图 19 试绘出山西五台山佛光寺大殿平面简图20 河北正定隆兴寺摩尼殿立面或透视简图21 天津蕲县独乐寺山门及观音阁平面简图22 天津蕲县独乐寺观音阁剖面简图23 山西芮城永乐宫立面简图24 山西应县佛宫寺释迦塔平面简图25 山西应县佛宫寺释迦塔剖面简图26 河南登封嵩岳寺塔立面简图 26 2727 北京妙应寺白塔立面简图28 北京白海总平面简图29 北京颐和园总平面简图30 无锡寄畅园的总平面简图31 苏州留园的总平面简图32 苏州拙政园的总平面简图33 宋营造法式大木作举折做法简图34 南京中山陵总平面与祭堂立面简图四 论述题1 试述我国古代木架建筑的优点和缺点，并分析木架建筑的两种主要结构体系的特点？1 木架建筑的优点和缺点优点：（1） 取材方便、易加工（2） 适应性强（3） 抗震性好墙倒屋不塌（4） 施工速度快（5） 便于修缮搬迁缺点：（1） 木材消耗量大（2） 不耐水火（3） 空间高度、跨度受限2 我国木构建筑的结构体系主要有穿斗式与抬梁式两种。（1） 穿斗式的特点穿斗式木构架横向以穿枋连接，纵向以斗枋、檩条联系，柱密、跨度小、用料少，多用于南方民居，外观显轻巧。（2） 抬梁式的特点柱上架梁，梁上再立短柱，短柱上再架梁，如是层叠而上，渐次收束。柱少、跨度较大、用料粗大，多用于北方建筑和官式建筑，外观显厚重。2 分析中国古代建筑群体组合的特点，并绘一典型实例的平面简图加以说明1 “院子”建筑群的基本组合单元 院的形式有廊院、三合院、四合院等；院主要通过其大小、形状、比例、界面等变化来形成不同的空间气氛。2 组合手法 以院的组合形成建筑群，其最主要的组合方式为“轴线排列”式。即沿着一条纵深的主轴线，对称或不对称地布置一连串形状、大小不同的院落和建筑物。对大型建筑群，通常的处理方式是主轴纵向延伸的同时向两侧展开，组成三条或五条轴线并列的复合体。3 实例北京故宫的院落组合：对称式中轴线五门五院3 简述唐代建筑与城市发展的主要成就唐为我国古典建筑全面走向成熟的时期。1 规模宏大、规划严整 如长安城的严整规划里坊制、方格网道路系统，大明宫麟德殿的庞大体量（约为故宫太和殿的3倍）等。2 建筑群处理愈趋成熟发展出了“突出主体、强调轴线、主次陪衬”的处理手法，如大明宫的布局。善于利用地形与前导空间来陪衬主体，如乾陵的布局。3 木建筑解决了大面积、大体量的技术问题，渐趋定型化结构技术已能解决大跨度的技术问题，用料制度的出现标志着木构架各部分做法已渐趋规格化。大明宫麟德殿柱距约5米左右。4 设计与施工水平的提高 有专门负责设计与施工的机构和技术人员“都料”。5 砖石建筑进一步发展 砖石建筑主要为塔，唐代的塔有楼阁式、密檐式、单层式三种，其外形逐渐向仿木式发展。实例如西安小雁塔、大雁塔、山西平顺海会院明慧大师塔等。6 建筑艺术处理真实、成熟 风格特点是大气、朴实无华、庄重大方。斗拱等结构构件职能鲜明，装饰简洁适度。外形多出檐深远、稳重舒展。4 简述宋代建筑与城市发展的主要成就此时期城市结构发生深刻变化，与唐时期建筑朴拙大方的风格相比，建筑进一步趋向装饰化、精致化。1 城市结构与布局发生了深刻变化：里坊制、夜禁自由商业街2 木架建筑采用古典模数制 以“材”为单位作为造屋的尺度标准，材分八等，按屋宇的大小、主次量屋用材，工料的估算有了统一标准。3 建筑群体布局上强化主轴线，增加纵深层次（如河北正定兴隆寺）。单体建筑体量与屋顶的组合更加精巧复杂（如滕王阁）。4 建筑装修与色彩趋向细密、精巧、华丽 门窗、家具等的样式发生细显著变化，如唐直棂窗宋格子窗（门）。色彩更趋富丽，如唐红柱白墙灰瓦宋彩画、琉璃等。 5 砖石建筑水平达到新的高度 砖石建筑主要指塔，再次是桥梁等。其中宋塔取得的成就历代最高。其特点为：（1）木塔已少，以砖石塔为主。（2）发展了八角形、六边形等多边形平面。（3）楼阁式塔最多，可供登临。塔身多作筒体结构，墙面及檐部多仿木构5 简述明代建筑发展的主要成就1 砖已普遍用于民居砌墙 大量使用空斗墙，砖工精巧、砖雕娴熟，出现无量殿（如北京皇史宬、长城）。2 琉璃面砖、琉璃瓦质量提高，广泛应用 琉璃饰面预制拼装、色彩样式与品种极大丰富，应用广泛。3 木构架简化形成新定式 斗拱 斗拱结构作用基本消失，演变成纯粹的装饰构件，因此尺度变小，装饰化意味更浓。 梁架 梁架更趋简化，构件卷杀简化，升起与侧脚减弱，外檐重量由内梁直接挑出承托，构架整体性加强。4 建筑群的布置更为成熟 如明孝陵，明十