大宝课程景深的基础理论知识.ppt

今日之课题,景深是什么？ 景深三要素都是什么？ 光圈与景深成正比还是反比？ 光圈是什么？ 焦距是什么？,影楼里常见的观点,虚化效果=景深 光圈=虚化 就会出来景深 长焦=景深 人像用不到大景深/小景深 好器材=好景深(虚化的不好，景深就不好) 要点说明：很多人看到背景糊到苹果跟梨都分不清楚的照片就会说：“哇好美的照片。”任何人拿一颗F/0.95的镜头把光圈调大，谁都能拍出奶油融掉般的背景，这算不算好的景深的照片呢,景深的大纲,景深名词的解释 景深三要素 三要素理论的实操的解析 深度解析 如何来的论证（带过） 拿公司的照片说话与实操注意事项 探讨题：景深的常见的作用光斑 结束,度娘的解释,英文:depth of field 专业解释:景深是景物的深度,视野 照片的景深：相机镜头产生的照片的清晰和模糊度 百度解名词解释 景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像景深相机器轴线所测定的物体距离范围。在聚焦完成后，在焦点前后的范围内都能形成清晰的图像，这一前一后的距离范围，便叫做景深。在镜头前方（调焦点的前、后）有一段一定长度的空间，当被摄物体位于这段空间内时，其在底片上的成像恰位于焦点前后这两个弥散圆之间。被摄体所在的这段空间的长度，就叫景深。换言之，在这段空间内的被摄体，其呈现在底片面的影像模糊度，都在容许弥散圆的限定范围内，这段空间的长度就是景深。 景深常识解释:就是当焦点对准某一点时，其前后都仍可清晰的范围。它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。我们经常能够看到拍摄花、昆虫 人 等的照片中，将背景拍得很模糊（称之为小景深）。但是在拍摄纪念照或集体照，风景等的照片一般会把背景拍摄得和拍摄对象一样清晰（称之为大景深）。,常识理论之三要素,光圈、镜头焦距、及拍摄物的距离是影响景深的重要因素 1,光圈数值越大景深越大，光圈数值越小景深越小。 2，镜头焦距越长景深越小、反之景深越大。 3，主体越近，景深越小，主体越远，景深越大。,二 实际理论的解析,焦距越长、拍摄距离越近、光圈越大（数值越小，虚化效果越强,光圈是什么？,光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值 光圈的作用是用来改变进光量，光圈越大，进光量越多；反之，则越小。简单的说就是，在快门不变的情况下，光圈越大，进光量越多，画面比较亮；光圈越小，画面比较暗。 同等于人的（瞳孔） 完整的光圈值系列如下: F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64,焦距是什么？,较常见的有：8mm，15mm，24mm，28mm，35mm，50mm，85mm，105mm，135mm，200mm，400mm，600mm，1200mm等，还有长达2500mm超长焦望远镜头 焦距是焦点到面镜的顶点之间的距离.从透镜中心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。 通俗讲：从取景器看到被摄物体地方的这个距离. 人像常用焦距不同可分为标准镜头，广角镜头和长焦镜头等,了解虚化产生的理论就能将拍出更优秀的人像照片,三者间对照片影响力关系如下： 在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍摄距离（相机到被摄体的距离）有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮（数值越小）的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄物体，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较（数值小）明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。,把握人像摄影时的焦距和拍摄距离 实际测量具有代表性的5种构图时的拍摄距离,拍摄距离与镜头的关系,用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用,被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，在针对场景取景上就不会在选择镜头时犹豫不决了。,观察实拍图像 把握焦距、拍摄距离和光圈值（光圈明亮程度）带来的不同虚化效果,实拍测试证明了数据的正确，我们还需要注意背景距离和色彩,景深可以通过焦距、拍摄距离、光圈值和虚化的关系可以算出来的。但是，实际上拍摄起来就会发现背景的形状和颜色也会左右整张照片给人的印象，所以这也是一个复杂的问题。另外，被拍摄者和背景之间的距离也和虚化有关。如果想要较大地虚化背景，应该尽可能使用焦距长、大光圈的镜头，同时还应该慎重选择背景的色调和形状。为了增强虚化的氛围，可以尝试着在虚化中加入高光部分，它能让整张照片看起来更加明快，更有利于利用虚化效果。从控制合焦点位置的角度出发，使用比最大光圈收缩多级的光圈拍摄，可以获得较大的景深，拍摄起来比较不容易失败。然而，镜头的光圈值会给虚化带来很大的影响，所以使用最大光圈附近的光圈值拍摄是获得较强虚化的是我们的基本原则(因为最大光圈程像往往不是太好)。镜头焦距越短，虚化就越容易直接受到光圈值的影响，在使用这样的镜头时哪怕收缩一级光圈也会带来明显差异。而使用远摄镜头主要是利用长焦距创造出虚化效果。但是，多用于拍摄人像的50-85mm焦距的镜头实质上是光圈值支配着虚化效果。 部分镜头边缘程像与色彩不是太好的情况下，景深也不会太明显（器材因素）,使用35mm全画幅 机型以F2.8拍摄（拍摄距离1.5米） 使用APS-C规格机型以F2.8拍摄（拍摄距离2.15米）,APS-C半画幅规格机型的成像就像是截取了 35mm全画幅机型所拍图像的中央部分 两张图例中，左边的照片是35mm全画幅相机搭配100mm镜头以最大光圈F2.8拍摄的。如果使用APS-C规格相机以相同的条件从相同位置拍摄，则只能拍出红框范围内的部分。不管是全画幅机型还是APS-C规格机型，因为虚化是由镜头制造，所以使用相同镜头虚化程度不会有变化。另外，如果想使用100mm镜头拍摄和35mm全画幅相机一样的图像范围，在拍摄设置相同的条件下，必须更远离被摄体拍摄。这时拍摄距离变长，就会导致虚化的量变少（如右图）。而如果是拍摄距离不变，使用焦距更短的镜头，结果还是会导致虚化的量变少。 。,深度解析原理：（以下的部分内容摘抄于网络）带过,1、焦点(focus) 与光轴平行的光线射入凸透镜时，理想的镜头应该是所有的光线聚集在一点后，再以锥状的扩散开来，这个聚集所有光线的一点，就叫做焦点。,2、弥散圆(circle of confusion),在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的影象变成模糊的，形成一个扩大的圆，这个圆就叫做弥散圆。 在现实当中，观赏拍摄的影象是以某种方式(比如投影、放大成照片等等)来观察的，人的肉眼所感受到的影象与放大倍率、投影距离及观看距离有很大的关系，如果弥散圆的直径小于人眼的鉴别能力，在一定范围内实际影象产生的模糊是不能辨认的。这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆(permissible circle of confusion)。,不同的厂家、不同的胶片面积都有不同的容许弥散圆直径的数值定义。一般常用的是： 以上公式也可以解释副产广角头为什么装在原产头上，会有四周黑边现象了(题外话） 35mm照相镜头的容许弥散圆，大约是底片对角线长度的1/10001/1500左右。前提是画面放大为5x7英寸的照片，观察距离为2530cm。,3、景深(depth of field),在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深，即：在被摄主体(对焦点)前后，其影像仍然有一段清晰范围的，就是景深。换言之，被摄体的前后纵深，呈现在底片面的影象模糊度，都在容许弥散圆的限定范围内。 。,景深随镜头的焦距、光圈值、拍摄距离而变化。对于固定焦距和拍摄距离，使用光圈越小，景深越大,以持照相机拍摄者为基准，从焦点到近处容许弥散圆的的距离叫前景深，从焦点到远方容许弥散圆的距离叫后景深。,4、景深的计算,下面是景深的计算公式。其中：,几个景深英文代号与公式解释,由于本人数学没学好，不会算 （网上有相关的计算器）在这里我就不一一讲解了,5、一些计算实例,例： 计算公式网址： /tools/dofjs.html,例,从公式(1)和(2)可以看出，后景深 前景深。,由景深计算公式可以看出，景深与镜头使用光圈、镜头焦距、拍摄距离以及对像质的要求(表现为对容许弥散圆的大小)有关。这些主要因素对景深的影响如下(假定其他的条件都不改变)： (1)、镜头光圈： 光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大； (2)、镜头焦距 镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大； (3)、拍摄距离 距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。,探讨拍照中的图片景深,图片展示阶段,小景深,小景深以体现细节，主体为主，唯美为主要导向 梦幻 去杂物是小景深的一个思维 常见长焦端 长焦段特别容易表现出小景深大虚化的效果就受到广大摄影师的喜好。 虚化一些不必要的，杂乱的元素，让照片更干净，同时让主体更明显的体现出来。 失败：杂乱、情景不融！,大景深,大景深以体现线条，写实为主，大气，时尚， 表现大层次，细腻 立体感 常见广角端 图例如：样片（千费马路边上的远处的湖景，）如:大合影，如：风光摄影，表现于层次细腻上面。 失败：杂乱，无线条感 主体不明显,中景深,中景深以体现层次感，透视为主，以情与景的相融，以剧情 主题，思维，体现人与景的相融 表现思维面会比较多一些。常见 中焦端 但中焦与中景深不能划等号 中景深常见表现要求部分层次，在延伸线条的手法运用上会更多一些 失败：主体不明显，不够立体。景显杂乱,景深的作业,提问：后景深值正常会大于前景深是吗？ 带着问题实操: 举例说明大 中 小景深有什么作用 除了以上的情况 景深还有哪些作用，哪些图片情况下对景深要求比较高 光斑在虚化中是如何产生的，同时与景深的关系处理！？,实操要求,各店总监根据理论知识，辅导自己店的摄影师做辅导拍摄 拍摄要求：大 中 小 景深 三类型照片以上 拍摄深度要求：每个摄影师出一张以上有光斑的照片，并且对照片进行讲解照片是如何拍摄出来的效果的。,虚化光斑基础理论： 背景有光源，且部分光源比正面光源光比要大 同时部分区域光缘均衡。 适当的浅景深 光圈越大，景深越浅，虚化形成的光斑越大越明显,附加课外创新题目：各种光斑的形成：,网上有很多爱心光斑的图片，我问过一个朋友这是怎么拍的？得到的答案是PS出来的。 我拿素材试了一下，确实可以P出来，只不过很P的很假，顿时无语！ 我一直相信后期能做出来的。摄影师通过努力也是能拍出来的,结果有一天在一个国外的网站瞎逛的时候发现，原来这是可以不依靠电脑纯拍摄出来的。效果图：,怎么做的呢？ 原理上来说，卡片傻瓜机是无法的。 最好得有个50MM标准镜头，效果好一些 光圈越大越好，比如说F1.2 光斑形成的原因和镜头里的叶片组成的形状有关，我之前拍出的光斑都是6边型的，因为相机里的叶片是6片。 根据景深原因,而光圈越大，景深越浅，虚化形成的光斑越大越明显。,接下来我们需要厚一点的黑卡纸和黑胶布，把镜头整个罩起来，周围不要漏光，中间镂空出爱心形状，如图：