2010新闻出版总署教育培训中心 图书的整体设计.ppt

2019/7/14,1,新闻出版总署教育培训中心 2010.06.01,图书的整体设计,2019/7/14,2,目录,第一节 中国书籍形式的演变 第二节 现代书籍设计艺术发展 第三节 图书整体设计的概念及内 容 第四节 图书形态设计 开本、规格、结构、装订样式 第五节 图书美术设计 美术设计的内容、特点、手段等 第六节 图书的版式设计 艺术规律，版式设计要素，印刷字规格，正文主体文字、标题、引文、注文、表格、目录、书眉、页码、辅文等的排式，图片的排式,2019/7/14,3,新编辑面对一个新选题时，在考虑其形态时的遇到的问题可能有： 1.该图书应该选用多大的开本？应有着什么风格的封面？内文版式设计的版心、字体、字号如何确定？目录、书眉、标题等如何设计？封面与版式请谁设计？内文、扉页和封面各要用什么样的纸张？该书要不要环衬？该书的档次定位？如何在保证装帧效果的前提下，讲求成本核算。 2.如何选择图书的装帧设计者？请社内的美编还是社外的设计工作室？ 3.如何向设计者约稿？如何介绍选题内容和自己对图书整体设计的设想。 4.当设计者提供了设计方案之后，如何给方案提出意见或建议？ 5.帮助设计者落实整体设计方案。如提供在图书的制作过程中，遇到采用的装帧材料价格太贵、印制工艺达不到设计要求、书脊宽度有了新的变化等突发问题的解决方案。 6.了解图书整体设计在图书市场上的反映。,2019/7/14,4,新编辑在图书的整体设计方面起码要具备如下素质： 1.掌握图书整体设计的基本知识开本、图书结构、装订样式、设计的形式与规律、设计的要素、装帧材料、印制工艺等知识。 2.具备一定的美术修养，具有较高的审美能力。 3.要了解当代中国装帧艺术的潮流和风格流派。 4.有正确的图书整体设计观。这是一个多层次、多侧面、多因素、动态的系统工程。 5.必要时要下厂监制，在制作、印刷、装订各流程中知道怎么与印刷企业相关人员沟通。,2019/7/14,5,第一节 中国书籍形式的演变 书籍是人类文明的载体。书籍借助于文字、符号、图形记载着人类的思想、情感，叙述着人类文明的历史进程。,甲骨文,石经,钟鼎文,2019/7/14,6,竹书、汉简装,版牍,卷轴装,经摺装,梵夹装,旋风装,马王堆帛书,2019/7/14,7,2019/7/14,8,第二节 现代书籍设计艺术发展,一、手工艺复兴运动 现代书籍设计艺术的发萌以英国的威廉莫里斯(1830-1896)为开拓者。他是著名的诗人、政治家、建筑家、画家、书法家和书籍工艺家。他亲自办起印刷厂，亲自进行设计工艺工作，注重字体的设计，通常采取对称结构，形成严谨、朴素、庄重的风格。他设计的封面也十分优雅、美观、简洁，注重书籍的外表与内容和谐，精神与艺术气质统一，讲求工艺技巧，制作严谨，一丝不苟。他倡导的“手工艺复兴运动”在欧美各国得到了广泛的响应，影响着书籍装帧艺术的发展。,路边诗集，莫里斯设计,2019/7/14,9,二、 青年风格 青年风格产生于1876年后的德国，这种风格精练地综合历史上各种风格的艺术形式，并在30年代影响了中国的书籍面貌。,哈姆莱特 克赖格(德国)设计,2019/7/14,10,李捷斯基的代表 作是儿童画册两个正方形的故事。,三、构成主义 构成主义是一种理性的和逻辑性的艺术，讲究组合变化。其提倡者是前苏联人李捷斯基(1890-1941)，他的观点很快影响了许多国家。,2019/7/14,11,四、新客观主义 德国人约翰契肖德深谙构成主义的精神，并进一步发展为新客观主义，成为现代书籍艺术的里程碑。新客观主义的基本原则是：彻底脱离传统的版面设计，绝对地不对称，强烈的明暗对比，拒绝使用装饰纹样，用粗体字作为重点字体，运用块面和粗线条突出主题。它强调版面设计的功能，要求每件设计都是有趣的和有独到之处，并且应用适当的形式，来寻找版面与内容以及作者与读者之间的紧密联系。,约翰契肖德代表作：扉页、目录及海报,2019/7/14,12,五、网格（grid）设计 二次世界大战爆发，大量设计家逃亡至瑞士，同时也将最新的设计思想和技术带到了这个国家，形成网格设计版式,使其一段时间内走在世界设计发展的前沿。 网格设计方法运用固定的格子把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏以至更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸；运用这个标准尺寸控制和安排文章、标题和图片，可使版面取得有节奏的组合，未印刷部分成为被印刷部分的背景。 网格设计运用比例、力场、中心、方向、对称、均衡、空白、韵律、对比、分割等艺术规律，来达到理想的设计效果。其风格的形成受到建筑艺术的深刻影响，它运用数学的比例关系，具有紧密连贯、结构严谨等特点。 现在刊物等大幅面的图书常用分栏的设计。 网格设计的结构应考虑灵活应用，使其布局不呆板。在现代设计中创造性地应用网格设计尤为重要。,2019/7/14,13,网格设计：,2019/7/14,14,六、自由版式设计： 在现代排版技术的支持下，设计者可以随心所欲地进行设计。这种设计的特点是： 版心无疆界：自由版式设计既不同于古典式的结构严谨对称，也不同于网格设计中的栏目条块分割，而是依照设计对象中字体、图形的内容随心所欲地自由编排，实物所占空间与空白间隙同等重要，无所谓天头、地脚、订口、翻口，可让读者产生丰富的想像空间。,2019/7/14,15,字图一体性：把文字作为图形的一部分，将此“文字图形”作为一幅绘画作品，运用形式美的节奏、韵律、垂直、倾斜、虚实等手法，达到字图一体；还可将文字叠加、重合等，以增加空间厚度和层次。 解构性：是指将古典排版秩序肢解、破坏从而重组新型的版面。与艺术创作、平面设计的后现代主义思潮一脉相承。 局部的非阅读性：是对现代设计更高境界的追求，是功能美与和谐的结合。,2019/7/14,16,戴维卡森设计的自由版式,自由版式一例,2019/7/14,17,自由版式三例,2019/7/14,18,2019/7/14,19,2019/7/14,20,2019/7/14,21,七、中国的现代书籍设计 中国现代书籍设计艺术是随着“五四”新文化运动的兴起而兴起的。受到西方文化的影响，鲁迅先生倡导“洋为中用”，但也又不失民族特色，对封面、插图、书名、排版等都非常重视。陶元庆、丰子恺、张光宇等是当时有影响的书籍装帧艺术家。,鲁迅彷徨 陶元庆设计,2019/7/14,22,第三节 图书整体设计的概念及内容 一、整体设计的概念 图书整体设计是对图书载体的工艺性设计，也是图书载体的艺术性设计 。整体设计是对书稿内容、主题及包括塑造形象、动作、构图、色彩、笔法、技巧等一切思想性和技法性内容的筹划过程。对书稿的每一种构思及每一个设计行为都是书籍构成的外在和内在、整体和局部、文字传达与图像传播以及工艺兑现的一系列探索过程。 图书整体设计的核心是设计，而设计的核心是创意。创意要思考：图书的形式意味、视觉想像、文化意蕴、材料工艺等等。,2019/7/14,23,图书的整体设计要求在有限的空间（封面、版面）里，把构成图书的各种要素文字字体、图片图形、线条线框、颜色色块等诸因素， 根据特定内容的需要进行组合排列，按照造型艺术的原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。整体设计的计划应与书稿的内容、性质相匹配，又与印刷工艺要求相适应。,2019/7/14,24,二、整体设计的目的 使图书具有最佳视觉效果。经过整体设计的图书是信息发布的重要媒介，同时它又要让读者通过阅读产生美的遐想与共鸣，让设计师的观点与涵养能进入读者的心灵。,2019/7/14,25,三、图书整体设计的内容： 图书形态设计： 开本的选择 图书结构确定 装订样式确定 1.图书外部装帧设计 图书美术设计： 封面、护封、环衬、 主书名页、 插页等的设计 图书装帧制作工艺设计： 印刷工艺运用、 材料选择。,2019/7/14,26,用字选择 版心确定 2.图书版式设计 文字的排式 图文在版面上的编排,2019/7/14,27,四、整体设计的主要作用 图书的价值包含着图书内容的价值和装帧形态的价值两部分。这两部分合二为一，在市场上就形成了一种特定形态的社会文化商品。 1增加读者的阅读兴趣： 2对稿件的内容进行评价 3对图书的风格进行展示,2019/7/14,28,五、图书整体设计的要求 （一）整体性 要求图书整体设计必须与图书出版过程中的其他环节紧密配合、协调一致，更要在工艺选择、技术要求和艺术构思等方面具体体现出这种配合与协调。 如在对材料、工艺、技术等作选择和确定时，必须体现配套、互补、协调的原则；在艺术构思时，必须体现图书内容与形式的统一、使用价值和审美价值的统一、设计创意高度艺术化与图书或期刊内容主题内涵高度抽象化的统一等等。,2019/7/14,29,（二）艺术性 不仅要求整体设计充分体现艺术特点和独特创意，而且要求其具有一定的艺术风格。这种风格，既要体现图书内容的内在要求，也要体现图书的不同性质和门类的特点。 艺术性原则还要求图书整体设计能够体现一定时代特色和民族特色。 图书整体设计的时代性标志，是指设计的创意和效果能充分反映出时代精神和时代气派；民族性标志，是指图书整体设计的创意既能充分反映一个民族、一个国家的深厚文化底蕴，富有自身文化品格，同时又能兼容并蓄外来文化的精髓。,2019/7/14,30,（三）实用性 书籍的诞生首先是出于传播文化的阅读需要，它是为了使用而产生的。书籍形态的发展变化过程，中国古代从简册装到卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装、包背装、线装，西方书籍从泥版书到莎草纸书、羊皮书、本型书，都是一个随着社会的发展越来越适应需要、利于实用的过程。 书籍装帧的实用价值体现在：载录得体， 翻阅方便，阅读流畅，易于收藏。书籍装帧设计的诞生与发展，永远是把实用性摆在第一位的。,2019/7/14,31,实用性，要求图书整体设计时必须充分考虑不同层次读者使用不同类别图书的便利，充分考虑读者的审美需要，充分考虑审美效果对提高读者阅读兴趣的导向作用。实用性表现 在图书整体设计的每一个方面。 如版面的设计的实用性体现如下： 1.减轻读者的视力疲劳 人眼最大有效视角度左右为160度，上下为65度，最适合眼球肌肉移动的视角度左右为114度，上下为60度。所以，版式设计时，人的最佳视域100mm左右（相当于10.5磅字27个）为宜，有实验表明，行长超过120mm ，阅读速度将会降低5。 2 顺应读者心理。让读者在自然而然的视线的流动中，轻松、 流畅、舒服地阅读图书的内容。 3 诱导读者阅读。如设计中对强调与放松、密集与疏朗、实在与空白、对比与谐调以及黑白灰、点线面的运用。,2019/7/14,32,（四）经济性 要求图书整体设计不仅必须充分考虑图书阅读和鉴赏的实际效果，而且必须兼顾两个方面效益的比差： 一是所需资金投入与带来实际经济效益的比差； 二是设计方案导致的图书定价与读者的承受心理、承受能力的比差。,2019/7/14,33,第四节 图书的形态设计 一、图书开本的选择 （一）开本的概念 开本是用全张印刷纸开切的若干等份，表示图书幅面的大小。开本以“开数”来区分。 “开数”：指一全张纸开切成的纸页数量。 如32开被开切成32张纸， 24开被开切成24张纸， 40开被开切成40张纸。有不同的开切法。,2019/7/14,34,(二)开本与黄金律 古希腊的毕达哥拉斯发现的黄金分割律（1：1. 618，近似比例为2：3，5：8，8：13） ，导致后人对美的比例研究，至今在各个领域发挥着作用。在图书及期刊的开本选择方面也不例外。 开本比例计算法为： 宽1.618=长， 或：长-(长0.382)=宽 1:1.31的比例感觉坚固、舒适、可靠； 1:1.5的比例较为标准； 1:2的比例形式显得文雅、高尚。,2019/7/14,35,方形 黄金分割 2 比率,2019/7/14,36,(三)开本开切法 1几何级开切法： 将全张纸按反复等分（对折）原则开切，可开出对开、4开、8开、16开、32开、64开、128开、256开等开本。因其开出的开数呈几何级数（m2n），故称为“几何级开切法”。,2019/7/14,37,128开 256开 32开 64开 8开 16开 4开 2开,2019/7/14,38,优点：开出的开数规整，纸张的利用率为100%，便于用机器折页，如用于期刊的印刷装订联动线，且最经济合算。 缺点：开数的跳跃大，可选择性相对较差。,2019/7/14,39,2 直线开切法： 将全张纸横向和纵向均按直线开切，可开出20开、24开、25开、36开、40开等。 优点：开数的可选择性相对较多，纸张的利用率为100%。 缺点:某些开切数，会给印刷装订带来不便，故印制周期较长，成本较高。,2019/7/14,40,24开 9开 48开 12开 96开 36开 18开 72开 6开 3开,直线开切之三开法,2019/7/14,41,25开 10开 50开 20开 40开 80开 5开,直线开切之五开法,2019/7/14,42,直线开切法,2019/7/14,43,3 纵横混合开切法： 这是将全张纸的大部分按直线开切法开切，另一小部分按单页开切。 优点:可开出上述两种开切法难以直接开出的所有开数，能适应一切畸形开本的需要。 缺点:纸张有不同程度的浪费，印刷装订有所不便，制作周期长，成本高。,2019/7/14,44,纵横混合开切法,浪费部分,27开,2019/7/14,45,（四）开本的类型及其规格 图书的开本按开数可以分为不同类型；而同一开数的开本，幅面大小又有不同的规格。 1开本的类型： 可分大型本（12开及以上）、中型本（1632开）和小型本（36开及以下）三类。 2开本的规格：是指同一种开数的开本所具有的实际幅面面积。因为用以开切的全张纸有大小不同的规格，所以按同一开数开出的开本也有不同的规格。,2019/7/14,46,(五) 书刊常用纸张规格及成品尺寸： 开本的规格 宽（）长（） 所用全张纸规格（） 长32 113 184 787960 32开 130 184 7871092 特长32开 130 203 8501092 大32开 140 203 8501168 特大32开 148 210 8901240 在版本记录中应标明全张纸的规格和开数， 如：开本850毫米1168毫米 132,2019/7/14,47,表41 国际标准开本规格,2019/7/14,48,注： 表中的a、b表示开本尺寸系列的代号 a和b代号后面的数字表示将纸对折长边裁切的次数。 全张纸尺寸后的m，表示纸张的丝绺方向与该尺寸边平行。 开本规格的尺寸允差为1毫米。 由于相同名称的开本规格会具有不同幅面净尺寸, 在版本记录中，须标明全张纸的规格和开数。如某图书版权页中标示： “开本850毫米1168毫米 132” 。,2019/7/14,49,其他常用纸规格举例：,2019/7/14,50,（六）开本的选择原则 1根据图书性质种类选择 常采用大型开本的图书：画册、图集。 常采用较大的中型开本的图书：经典著作和学术著作、大型工具书、高等教育教材、刊物等。 常采用较小的中型开本的图书：通俗读物、中小学教材等。 常采小型开本的图书：儿童读物、小型工具书、连环画等。 2根据图书的容字图量选择 容字图量较大的图书，多采用大中型开本；容字图量较小的图书，多采用中小型开本。 3根据图书的用途选择 如查检类、鉴赏类、藏本类图书多采用大中型开本；阅读类图书多采用中型开本；便携类图书，多采用小型开本。,2019/7/14,51,二、图书结构和装订样式 （一）图书的必备结构部件 书心、封面、主书名页 1 书心 书心是图书的主体，是图书中承载图书主体内容( 包括正文及部分辅文) 的部分。 书心的制作程序： 纸张两面印刷折页帖若干书帖套帖或叠帖 装订书心 书心一般不包括书名页。但有些装帧较简单的图书的书名页往往是随同正文一起印刷的，于是书名页便成为书心的第一页。书心的设计取决于对订书方式的选择，以不同方法装订成的书心，外观有所不同。,2019/7/14,52,2 封面（书皮，封皮，包括书壳） 封面是图书的外表部分。它包在书心和书名页(或环衬、插页等可选结构部件)外面起保护作用，用纸较厚，并印有装帧性图文。图书的封面，一般可分为面封 (前封面)、封二(封里)、底封 (底封面)、封三(底封里)和书脊(脊封) 五个部分。软质纸封面还可带有前、后勒口。前、后勒口除增加面封和底封沿口的牢度外，还有保持封面平整、挺括、不卷边的作用。 书壳（封壳）是用硬质材料(纸板)加上纸、织物等材料制作的，由于质地较硬且略大于书心，其保护书心的作用明显超过软质纸封面。,2019/7/14,53,封面所标示的图书属性： 面封应该印书名、副书名、作者名(以及译者名，下同)和出版者名，多卷书要印卷次。若书名是用汉字表达的，应印上其汉语拼音。如果是丛书要印丛书名。翻译图书应在原作者名前注明国籍。 书脊的内容和编排格式由国家标准图书和其他出版物的书脊规则(gbt 11668-1989)规定。宽度大于或等于5毫米的书脊，均应印上相应内容。一般图书应该印上主书名和出版者名(或出版者logo)；若空间允许，还应加上作者名，并列书名(副书名)和其他内容。多卷书的书脊，应印该书的总名称、分卷号和出版者名，但不列分卷名称。丛书等系列书的书脊，应印本册名称和出版者名，若空间允许，也可加上总书名和册号。,2019/7/14,54,底封:书号、条码和定价。也可将编辑、校对、装帧设计责任人员名单印上。 图书的封二、封三一般保持空白，但也可根据整体设计的需要，设置一些文字(尤其是图书宣传文字)和或装饰图案等。 前、后勒口既可以保持空白，也可以放置作者肖像、作者简介、内容提要、故事梗概、丛书目录、图书宣传文字等。,2019/7/14,55,3.主书名页 图书的书名页是图书正文之前载有完整书名信息的书页，包括主书名页(必备结构部件)和附书名页(可选用的结构部件)。 主书名页是指载有本册图书的书名、作者、出版者、版权说明、图书在版编目数据、版本记录等内容的书页，一般用纸比封面薄而比正文厚，其内容种类和编排格式由国家标准图书书名页(gbt 12450-2001)规定。主书名页应置于书心前或插页前。 主书名页应置于书心前或插页前，它包括扉页和版本记录页两个部分。,2019/7/14,56, 扉页( 内封)位于主书名页的正面(即单码面)。它提供有关图书的书名(包括正书名、并列书名及其他书名信息)、作者和出版者的信息。作者名要用全称，翻译书应包括原作者的译名及国籍；多作者的图书，在扉页列载主要作者，全部作者可在主书名页后加页列载。出版者要采用全称，并标出其所在地；若出版者的名称已表明其所在地，则可不标地名。 丛书、多卷书、翻译书、多语种书等特有的一些书名、作者、出版者信息，一般列载于附书名页 (如扉页没有空间的话)。,2019/7/14,57,版本记录页(版权页) 位于主书名页的背面(即双码面)，它提供图书的版权说明、图书在版编目数据、版本记录。 版权说明对本图书著作权的归属作出明示。一般以版权符号(copyright- “版权”的略号)开头，后列著作权人名称和首次出版年份，也可再标注本版的出版年份，还可加注诸如“版权所有，未经许可不得以任何方式使用”的字样。版权说明排印在版本记录页的上部位置。,2019/7/14,58,图书在版编目数据，又称“cip(cataloguing in publication)数据”，是指依据一定的标准，在图书出版过程中编制并印在图书上的书目数据。cip数据应置于版本记录页的中部位置，分为四个段落： .标题。标明“图书在版编目（cip）数据”； .著录数据。 .检索数据。 .其他注记，内容按编目工作需要而定。 各段落之间均空一行。 中国版本图书馆cip数据中心在核发cip数据时，对其数据项目和具体格式应根据国家标准图书在版编目数据(gbt 12451-2001)的规定设定。,2019/7/14,59,版本记录置于版本记录页的下部位置，应该提供cip数据未包含的出版责任人记录、出版发行者说明、载体形态记录、印刷发行记录等项目。 出版责任人记录包括责任编辑、装帧设计、责任校对和其他有关责任人。 出版发行者说明包括出版者、排版印刷者和装订者、发行者，其名称均应用全称；出版者名下应注明详细地址及 邮编，也可加注电话号码、电子信箱地址或因特网网址。 载体形态记录包括图书开本及其幅面尺寸、印张数、字数、附件的类型与数量。 印刷发行记录包括第一版、本版、本次印刷的时间，印数和定价。 此外，也常有把书名、并列书名、作者名、中国标准书号也列入版本记录的。 还有不少出版单位在版权页上标明因印制装订存在质量问题而退换图书的联系方式。,2019/7/14,60,扉页：提供有关图书的书名、作者和 出版者的信息。 主书名页 (必备结构) 版权说明 版本记录页：图书在版编目数据 书名页 出版人责任记录 出版发行者说明 版本记录： 载体形态记录 印刷发行记录 附书名页 ：列载多卷书、丛书、翻译书、多语种书有关书名、 (可选结构) 作者、出版者等信息的书页。 附书名页,2019/7/14,61,（二）图书的可选用结构部件 1.环衬 设置在封面与书心之间的衬纸，也叫蝴蝶页。环衬是把封面与书心、主书名页连结起来的图书结构部件，可增加图书的牢固性，也起装饰作用。一般有前后环衬 。 一般用纸比封面稍薄、比书心稍厚。通常有前后环衬。 2.附书名页 位于主书名页前，通常在双码面印刷相应文字，与主书名页正面相对应；必要时也可以使用其正面或增加其页数。附书名页应列载：多卷书的总书名、主编或主要作者名；丛书名、丛书主编名；翻译书的原著书名、作者名、出版者名的原文、出版年份及原版次；多语种书的第二种语言之书名、作者名、出版者名；多作者图书的全部作者名。 3.插页 是印有与图书内容相关的图片、图像的书页，有集合型插页和分散型插页 两类。,2019/7/14,62,4.护封(包封) 是包在精装图书硬质封面外的包纸。高度与书相等，长度较长，其前后勒口勒住面封与底封，使之平整、挺括。从而起到保护作用。 5.函套 书函：是我国传统书籍护装物，有四合套和六合套两种。 书套：各种装载n本图书的盒、匣等外包装物。,六合套,四合套,2019/7/14,63,6.其他部件 辑封（ 篇章页） ：图书正文页内标明“ 篇”“ 辑” 名称的书页。 腰封（书腰纸）：即包勒在封面腰部的有一定宽度的一条纸带，纸带上可印与该图书相关的宣传、推介性图文。 书签带 ：一端粘连在书心的天头脊上，另一端不加固定，起书签作用 藏书票 ：专门夹在某些图书中的美术作品小型张，其作用是纪念某一图书出版发行，也可供爱好者收藏。,2019/7/14,64,(三)图书装订样式 图书装订样式，是用不同装帧材料和装订工艺制作的图书所呈现的外观形态。 1 平装（简装） 整本书由软质纸封面、主书名页和书心构成，有时还有其他非必备部件，如环衬、插页等。 普通平装，由不带勒口的软质封面、主书名页和书心构成。一般不用环衬，有的主书名页与正文一起印刷。 勒口平装，由带勒口的软质纸封面、环衬、主书名页、插页(也有无插页的)和书心构成。多用于书页相对较多（有一定厚度）的中型开本的图书。,2019/7/14,65,平装书的封面目前大多作了覆膜处理，这是将透明有光或无光(亚光)塑料薄膜，在一定温度、压力和黏合剂的作用下贴在封面纸上，使封面增加厚度、牢度和抗水性能。但为了环保，最好少用覆膜的办法，可选用特种纸做封面，或者用 “过油”的办法代替之。 平装书一般采用的装订方法有骑马订、平订、锁线订、无线胶背订和锁线胶背订、塑料线烫订。,2019/7/14,66,2.精装 其最大特点在于封面的用料和印刷加工工艺与平装不同。一般由纸板及软质或织物制成的书壳、环衬、主书名页、插页和书心构成，因此比平装考究、精致。有下列三种形式： 全纸面精装：由全纸面书壳、环衬、主书名页、插页(若有的话)和书心构成。保护书心作用较强，制作成本相对较低。 纸面布脊精装：书脊使用的是布料或其他织物，面封和底封使用的是纸板和软质纸制作的书壳。构成与全纸面精装同，制作成本相对也不高。 全面料精装：书壳的面封、书脊和底封都用布料或其他织物、皮料等面料和纸板制作的书壳。构成与全纸面精装同。在书壳外面包有护封，因其考究、精致的程度胜过前两种精装样式，制作成本相对较高，多用于既需相当考究、精致、发行量又较小的高档图书。,2019/7/14,67,三种精装样式都有圆脊和平脊两种形态。 圆脊是指书心的脊背经砑圆(扒脊)工艺处理成带有一定圆弧的凸状，而外口则呈圆弧形凹状，与书壳套合后，即成圆脊精装形态。 平脊是指书心的脊背不作砑圆处理，书脊和外 口均无圆弧，与书壳套合后即成平脊精装形态。 精装书的书心装订方法一般采用锁线订、胶背订、锁钱胶订。,2019/7/14,68,3.线装 将均依中缝对折的若干书页和面封、底封叠合后，在右侧适当宽度用线穿订的装订样式。 线装主要用于我国古籍类图书，也为其他图书装帧设计所借鉴。 4.散页装 图书的书页以单页状态装在专用纸袋或纸盒内。是一种卡片式或挂图式图书，多具欣赏或示意功能。教育类、艺术类图书多见。 5.软精装 是平装样式吸收了精装封面比较硬的特点而形成的“软精装“，又称“半精装”。它是在带勒口的面封和底封内各衬垫了一张一定厚度的卡纸，从而使封面的硬质、挺括程度超过一般平装图书。,2019/7/14,69,(四)图书结构和装订样式的选择 图书结构及其装订样式的选择，应考虑图书性质类别、篇幅、用途、读者对象及可提供的材料、工艺等因素。 对结构部件的选择，实际上只是对非必备部件的选择。可选择的是环衬（精装、平装）、护封（精装及软精装）、函套（经典类图书、价值较高的图书）。 对装订样式的选择： 精装：较大篇幅的经典著作、学术性著作、中高档画册等，多采用考究程度不等的精装样式； 平装：较小篇幅的通俗读物、少儿读物、教科书、生活类用书等，多采用结构相对较为简约的平装样式； 软精装：比较讲究的图书，但成本又不能太高，可以考虑。 线装：考究的古籍图书仍采用线装的样式； 散页装：教育类挂图和美术小品集，多采用散页装的样式。,2019/7/14,70,课间休息,2019/7/14,71,第五节 图书美术设计 图书的美术设计要遵循美术创作的一般规律，又必须凸现书籍装帧的特点、风格。它是根据图书的性质和内容，通过艺术构思确立装帧艺术风格，并根据图书装帧的整体需要，规定护封、面封、书脊、底封、环衬、主书名页、插页、辑封等各部分之间的映衬关系；又按装帧艺术创作规律以形象、色彩、文字、纹饰等进行艺术形式的创造。,2019/7/14,72,一、图书美术设计的特点 （一）从属性与独立性相统一 从属性：通常是指图书美术设计必须为图书的内容服务，受到图书内容的制约。从这个角度可以说美术设计依存于图书内容，对内容起映衬、补充作用。 独立性：是指装帧设计艺术又有它自身独特的艺术语言和独自的形式法则与处理手段。 从属性与独立性，这二者既对立又统一，不能简单地肯定某一方面而否定另一方面。必须从整体的角度去设计图书的各个部件，运用独特的形式法则和形式语言创作完美和谐的作品。 （二）文化性与商品性相统一 文化性：图书是人类文化的载体，“书卷气”是图书文化气息的体现，在图书设计上应予以重视与发扬，使之用得其所。 商品性：作为一种商品，图书的美术设计必然具有一定的广告意图，即提供商品信息、反映产品品质。这也是图书美术设计的功能之一。 二者的对立统一关系：形式与内容吻合，既能从形式上吸引和打动读者，又能在内涵上经得起推敲。,2019/7/14,73,（三）艺术性与科学性相结合 图书美术设计，无论在专业属性、创作思想、设计手段上，还是在研究方式上，都强烈表现出其科学性的一面，体现出艺术与科学的结合。它涉及心理学、材料学、工效学、印刷学等现代科学技术；其中印刷学与材料学研究的成果，尤其是图书美术设计需要利用的重要内容。利用先进的科技为艺术设计服务是现代设计的一个重要特征。 实用、美观、经济的图书美术设计原则是艺术性与科学性的集中体现。 （四）时代特色与民族特色相结合 时代特色：设计的创意要有强烈的时代感，能充分反映出时代精神和时代气派。 民族特色：现代的图书美术设计要充分体现中华民族文化的底蕴，富有自身文化品格，同时又能兼容并蓄外来文化的精髓。 时代特色和民族特色，是包括图书美术设计在内的一切当代文化艺术的标志。,2019/7/14,74,二、图书美术设计的内容及要求 （一）图书美术设计的内容 主要是对封面、书壳、护封、环衬、主书名页正面、插图、函套等进行整体艺术形式的设计、加工。 1.封面和护封主体工程 它们的美术设计，既能增加图书外形的美观，更能以这种美观所体现的图书整体的审美价值，给人以强烈的“第一审美印象”的视觉冲击。 设计中应凸现图书的性质和主题的内涵，体现独特的风格。 封面设计的要素： 文字。书名设计创意的核心 材料 图案 色彩 工艺 书脊的艺术个性。 底封设计的把握。 勒口的设计。,2019/7/14,75,2.环衬、主书名页、插页等 它们的美术设计都围绕封面起着补充、映衬、联系的作用。 设计要体现自身的结构性的特点及与封面、护封的主次区别，而且必须取得与图书整体形象保持和谐、一致的审美效果。 环衬的设计-关系、秩序、虚灵的意境 主书名页正面-扉页的设计 插图与文字的互补作用,2019/7/14,76,3.函套 由于其有很强的装饰作用，故其艺术构思除体现于装帧材料的选用及印刷、加工工艺的规定外，还表现在与其相适宜的配饰的设计上。,2019/7/14,77,（二）图书美术设计的要求 1.社科类图书的要求 它们从内涵到文字形式都具有程度不等的理性色彩和论述性质，因此，其美术设计的特点是着意在具体内容与抽象概括的对立统一中体现独特的风格。 2.文学类图书的要求 这类图书因体裁、内容、作者国籍、时代的不同而丰富多彩，其美术设计的特点及风格也因此而多姿多彩，多以文本特定的艺术趣味为参照系。 3.科技类图书的要求 要体现出科技读物的理性色彩，力求生动而明晰的视觉效果。 4.艺术类图书的要求 不论是普通型还是豪华型的艺术类图书，美术设计都要体现艺术类图书的审美个性，做到形与质的高度和谐。,2019/7/14,78,5.辞书类图书的要求 它们既有信息密集、表述准确、行文严谨的共性，又有综合性或专业性强、学科分类严密的特点。故其美术设计要突出其深博、厚重的风格，简约往往是它们的共性。 6.少儿类图书的要求 应从少年儿童的心理特点出发，按照他们的视觉审美需要，结合图书内容来进行设计，力求生动活泼。 7.古籍类图书的要求 古朴、典雅是其美术设计的共同风格，才能给人以源远流长的历史感和文化底蕴的丰厚感。,2019/7/14,79,三、图书美术设计的手段 （一）艺术的手段 运用形象、图案、色彩、文字、纹饰等要素，以写真或写意的手法，使美术设计对象成为充分表现图书主题内涵的艺术作品。这种作品手段在美术设计中被普遍采用。 （二）技术的手段 借助计算机桌面出版系统对文字、图形、图象进行变形、缩放、旋转、斜拉、镜像、畸变等操作，对色彩进行增减、变换等处理，使设计对象产生一种超空间、超想像、超常规的特殊艺术效果。 （三）材料与印刷工艺的手段 使用适宜的特种纸张、纸板、织物、塑料、皮革、电化铝、粉箔、丝带等材料，以裱糊、烫印、火印、覆压等手法，使设计对象体现一种精致、气派的艺术效果。,2019/7/14,80,第六节 图书的版式设计 一、版式设计的含义 是指在一种既定的开本上把图书原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理，使书稿各个组成部分的结构形式能与图书的开本、封面、装订形式取得协调，给读者阅读带来方便与舒适。,2019/7/14,81,二、版式设计的艺术规律 （一）对称与均衡 对称是同等同量同形的平衡，均衡是变化的平衡。前者的特点是稳定、整齐、庄严，但是也嫌单调、呆板。均衡是不对称的平衡，可补对称之不足，它既不破坏平衡，又在同形不等量或等量不同形的状态中使平衡有所变化，从而达到一种静中有动、动中寓静的条理美和动态美。 两个同一形的并列与均齐，就是最简单的对称形式。对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称；以水平线为基准的上下对称、以对称点为源的放射对称、以对称面出发的反转对称。其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静。,2019/7/14,82,均衡是一种有变化的平衡。它运用等量不等形的方式来表现矛盾的统一性，揭示内在的、含蓄的秩序和平衡，达到一种静中有动或动中有静的条理美和动态美。均衡的形式富于变化、趣味、具有灵巧、生动、活泼、轻快等特点。 利用位置与距离而取得平衡效果， 显得灵活而富于变化。 人物偏于左侧，在中心放上小图 和主题文字，使版面构成获得心理 上的量的均衡。,2019/7/14,83,（二）比例与尺度 比例在设计中是指整体与局部，局部与局部以及整体与其他整体的大小、长短、宽窄、轻重等和数量关系。成功的版面构成，首先取决于良好的比例。比例常常表现出一定的数列：等差数列、等比数列、黄金分割率等。合适的比例必须符合设计对象和主体的要求以及人们的习惯。 尺度与比例是形影相随的，没有尺度就无法具体判断比例。和谐、完美的设计效果依赖于合适的比例和尺度。,2019/7/14,84,（三）对比与调和 对比强调差异性，着意让对立的要素互相比较，产生大小、明暗、黑白、轻重、虚实等明显反差。调和是使两种或两种以上的要素具有共性、相辅相成，即形成差异面和对立面的统一。现代设计的形式处理包括图形、形体、空间的对比，质地、肌理的对比，色彩对比，方向对比，表现手法对比，虚实对比等。局部的对比必须符合整体协调一致的原则。对比与调和规律的运用可以创造不同的视觉效果和设计风格。,2019/7/14,85,黑白对比 动静对比 轻重对比,2019/7/14,86,（四）节奏与韵律 所谓“节奏”是指变化起伏而合乎一定的规律，没有变化也就无所谓节奏，节奏为韵律的许多支点，是韵律设计的基本因素。“韵”也是变化，“律”是节律，即有节奏的变化构成了韵律。 节奏是按照一种条理和秩序作重复、连续排列而形成的一种律动形式。在设计中，有规律的重复和对比因素的存在是节奏产生的基本条件。如文字既有等距的连续，也有渐变、大小、长短、高低等不同的排列。韵律可看作节奏的较高形态，是不同节奏的美妙而复杂的结合。,2019/7/14,87,图片按照水平与垂直线的规整组合，具有节奏的韵律美。,文字的叠印效果，使版面具有 独特的韵律。,2019/7/14,88,利用形状的渐变，体现出 节奏美。 运用眼镜的大小的渐变，使版面 产生轻、重、缓、急的节奏。 采用同一圆形符号 逐步渐变到版面主 题，进而达到一种 优美旋律的追求。,2019/7/14,89,疏密对比构成造成动的均衡 体现轻与重、刚与柔的 对比变化，同时以形成 调和之美。 增强文字的信息功能， 造成视觉上的跳跃， 使版面富更有魅力。,2019/7/14,90,（五）变化与统一 变化而又统一，是形式美的总法则，是对立统一规律在设计上的运用。变化和统一的结合是设计构成中最根本的要求。变化是一种智慧、想像力的表现，可造成视觉上的跳跃。它包含了本来具有的全面、多样的内容要素和自身矛盾的特殊性，但它必须统一在一个有机的整体之中。图书设计的整体性观念是以哲学、美学上的整体性思想为基础的。设计的整体观念，要求版面内诸构成要素相互依存、彼此联系、紧密结合，具有不可分离的统一性。只有树立设计的整体观念，才能覆盖和包容一切形式美的法则：整体美、和谐美、均衡美、对比美、节奏美，等等。,2019/7/14,91,以白色线框来强调版面的主体，使之达到统一的效果。,统一中求变化,相同特征的造型要素在版面各处反复出现，整个版面具有变化而又能统一协调起来。,2019/7/14,92,三、版式设计要素 版式包括版心大小，文字排列顺序，字体，字号，行间和段章节前后空距，版面的布局和装饰。 其形式美感应遵循绘画、书法中“计白当黑”的道理(邓石如，1743-1805,初名琰,字石如,，号完白山人。安徽怀宁人，“计白当黑，无笔墨处也是妙境”) 书中的空白都是为了给读者营造一个视觉空间，在无迹可寻的虚无缥缈中享受一种静美与温馨，领略书的灵气。注意在统一、和谐中有变化。“天”与“地”的关系，整体的黑白关系都是设计的要点。,2019/7/14,93,首先须了解的几个术语： 页，面，版面，版心，周空，通栏，分栏 1.页：图书开本幅面的一张为一页，一页有正反两个面。正面为单数页码，反面为双数页码。 2.面：图书页张，一个开本的幅面为一面，一面为一个页码。,2019/7/14,94,3.版面：印刷幅面中图文和空白部分的总和。版面一般不是指一页单面，而是指左右两面合成的完整视觉单位的高宽范围。在每一版面中规划空间节奏。读者对版面的注意力是右面比左面高、上半部分优于下半部分。 读者视线常以对角线的关系感受双面。横排书顺序为：左上右下右上左下，直排书为：右上左下左上右下。如图所示：,2019/7/14,95,横排书,直排书,2019/7/14,96,4.版心：印版或印刷成品幅面中规定印刷面积 版心是版面上容纳文字图表(一般不包括书眉、中缝和页码)的部位。其面积的大小和在版面上的位置，对于版式的美观、读者的阅读和纸张的合理利用都有影响。 版心本身由文字、图表和间空构成。间空包括字空、行空和段空。,2019/7/14,97,5.周空 版心四周的空白称为周空或“版口”，包括天头、地脚、订口、切口(书口、翻口)。 常见的版心形式主要有：居中式、大天头式（即天头大，地脚小）、小天头式（即天头小，地脚大）、靠订口式、靠切口式、靠一侧式。 周空设计是向版面注入生机的一种有效表现手段。,2019/7/14,98,6.版心大小的设计 版心尺寸与周空大小互相制约。 凡周空较大的设计，版面显得疏朗、爽目；而周空较小的设计，则版面显得饱满、醒目。版心的大小，要根据图书的性质、种类和既定开本来选择确定。 如：实用型、通俗型图书和经济型小开本图书，版心不宜过小，以容纳较多的图文内容；而休闲类、美术类、随笔类、诗歌类等中型开本的图书，周空可以较大一些。,2019/7/14,99,7.版心在版面上位置的设计 周空设计是向版面注入生机的一种有效表现手段。按照周空白边的大小变化，版心在版面上的位置有以下几种： (1)版心居正常位置，即上下左右的白边都相等。适用于常规的以文字为主的图书。 (2)版心偏上，即地脚空白增大。国外图书一般如此。适用于摄影集、画册等艺术观赏类图书。 (3)版心偏下，即天头空白增大。中国传统图书多用。适用于摄影集、画册等艺术观赏类图书。,2019/7/14,100,(4)版心向订线靠拢，即订口空白缩小，翻口空白增大。适用范围较大，目前图文类图书多采用。 (5)版心均靠左侧，右侧留出的大的空白。适用范围较大，目前图文类图书多采用。,2019/7/14,101,(6)版心均靠右侧，左侧留出大的空白。传记类、文艺类图书使用较多。 前四种是对称的结构；后面两种是均衡的安排，一般只用于横排书。,2019/7/14,102,2019/7/14,103,8.分栏与行宽 图书版心的最佳行宽为80100mm,即10.5磅字2227个。行宽最大限度为126mm,即10.5磅字34个。版心大的图书就要分栏。,2019/7/14,104,四、印刷字规格 1. 字级。指印刷字的大小级别。 号数制（铅排时代）：初号、一号、二号四号、小四号、五号、小五号 点数制（世界通用）：点的单位长度为0.35毫米。五号字为10.5点。 级数制（照排时代）：“级”的单位长度为0.25毫米。从6级（1.5毫米）到100级（25.00毫米）分成30个级别。照排技术使字的大小获得“无定级”的广阔空间。级数制采用的规格尺寸与号数制、点数制不同，所以照相字与铅字在尺寸大小上并不存在精确的对应关系，仅仅互相近似。 它们之间可以互相换算： 1级=0 25mm,1级=0.714p, 1p=0.35146mm,即1p0.35mm，1p=1.4级。,2019/7/14,105,常用字号对照如下： 号数制 点数制（p） 级数制（k） 2号 21p 30k 3号 16p 22k 4号 14p 20k 小4号 12p 17k 5号 10.5p 14.7k 小5号 9p 13k 6号 8p 11k 7号 6p 8k 字级大小不同，在版面上会产生不同的效果。字级大，造成视觉上的强烈冲击感；字级小，造成视觉上的连续吸引感，构成的版面整体性强。,2019/7/14,106,2.字体： 字体指印刷字的形体种类。 字体是书籍设计的最基本的元素，它在书籍中占了绝大部分。字体的任务是使文字能够阅读。字形在被阅读时往往不被人注意，但它的美感不仅随着视线在字里行间的移动会产生直接的心理反应，而且在阅读的间隙和翻页时起作用，字体的美丑能帮助阅读或者妨碍阅读。 印刷字体分成三种类型。,2019/7/14,107,（1）基本字体 宋体：又叫老宋体、明体。笔画直粗横细，结构稳健，均匀整齐，字型平正。宋体存刚寓柔，端正大方，浓淡适中，字形稳定感强，清晰悦目。在长期的使用实践中形成了人们审美的心理习惯。在阅读性、印刷效果美学方面都表现出了优越性，故常用于正文。,2019/7/14