《音韵学》第七章：诗律与押韵.ppt

四、 韵 部,广韵韵部经过合并后尚有一六韵。可能产生两个疑问： 第一，我们现在看来是同韵母的，中古音为什么要分为若干韵部？ 第二，我们现在看来中古音有些韵部所收韵字是不同韵母的，为什么要收在一个韵部内？,第一问： 广韵分部很细，但都有音韵学的依据。它们之间在我们以现代汉语音韵的观点来看是同韵的，但实际上有区别，例如，“东”与“冬”，前者的韵母为ung，后者为ong；“鱼”与“虞”； “萧”、“肴” 、“豪” ；“删”en、“寒”an、“咸”em、“衔”am；“侵”yem、覃ang、“真”yen。这些韵部之间有韵头、韵腹、韵尾的差异，所以不能相混。“咸”和“侵”韵尾为双唇鼻韵m，发此音时闭口，故称闭口韵，现在此韵尾在普通话里已经发生了变化而消失了。,第二个问题： 如四支收有“为”、“垂”、“吹”、“悲”等字，当时它们与“支”是同韵母的；十灰中收有“才”、“来”、“台”、“开”等字，又收有“回”、“梅”、“雷”、“杯”等字，当时它们的韵母同是ai；六麻中收有“车”、“遮”、“奢”、“爷”，当时它们的韵母同“麻”一样，都是a。,石头城 刘禹锡 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 此诗用十灰韵。罗常培先生于“回”、“来”皆注韵为ai。,律诗近体诗是用平声韵的，不能用仄声韵。 韵部有宽与窄之分。 韵部所收韵字多者如四支、七虞、一先、七阳、八庚、十一尤等为宽韵； 韵部所收韵字很少者如二冬、三江、十五删、九青、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸等为窄韵。,平仄练习,早 花 西京安稳未？不见一人来。 腊日巴江曲，山花已自开。 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。 直苦风尘暗，谁忧客鬓催。 ,猿 袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。 艰难人不免，隐见尔如知。 惯习元从众，全生或用奇。 前林腾每及，父子莫相离。 ,闲 游 李商隐 危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。 数日同携酒，平明不在家。 寻幽殊未极，得句总堪夸。 强下西楼去，西楼倚暮霞。 ,洛中寄诸妹 元淳 旧国经年别，关河万里思。 题书凭雁翼，望月想峨嵋。 白发愁偏觉，归心梦独知。 谁堪离乱处，掩泪向南枝。 ,听 筝 李 端 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 ,从 军 行 王昌龄 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 ,唐人用仄声韵,杂 咏 王 维 君自故乡来，应知故乡事。 来日倚窗前，寒梅著花未？ ,玉阶怨 李 白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。 ,江 雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ,酒泉太守席上醉后歌 岑 参 酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。 胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨。 ,夏昼偶作 柳宗元 南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。 日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。 ,五言律诗中某些字声不完全合律，在不破坏整体诗律的情形下容许有所变通的（开一尊重不合） 春日忆李白 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文。 ,六、声病,（一）八病。南朝永明体盛行之时没有正面的格律规定，而是从消极方面指出八种声病，要求作者不得犯病。这八病是“平头”、“上尾”、“蜂腰”、“鹤膝”、“大韵”、“小韵”、“傍纽”、“正纽”。关于八病，在日僧遍照金刚旅唐后著的文镜秘府论里有详细的叙述 ； 唐人作诗一般只忌“平头”，即诗的上句与下句的第一、第二字皆是平声，如“朝云晦初景，丹池晚飞雪”,（二）失粘。凡格律诗平仄失调，即不合律的叫做“失粘”。其狭义是指诗的两联之间的关系，上一联的对句首字为平声，下一联的出句首字也须是平声；若上一联的对句首字为仄声，下一联的出句首字也须是仄声，兹以五律为例标注如下：, ,七、结构与对偶,律诗八句，每两句构成一联，共四联；其中两联是要求对偶的。 好雨知时节，当春乃发生。（首联，不对） 随风潜入夜，润物细无声。（颔联，对偶） 野径云俱黑，江船火独明。（颈联，对偶） 晓看红湿处，花重锦官城。（尾联，不对）,登 高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（首联，不对） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（颔联，对偶） 万里悲秋常作客，百年多病独登台。（颈联，对偶） 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。（尾联，不对）,对偶要求以类排比，字面音节，两两相对： （一）平仄相对：起句平声字，对句则仄声字；起句仄声字，对句则平声字。 （二）同词类相对：例如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。 （三）同结构相对：词语结构相同，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构