中国古代诗歌发展概述.ppt

中国古代诗歌,发展概述,阅读提示： “中国古代诗歌”的逐步发展经历了哪些主要时间段？ 细读每个时间段，归纳总结这一时期诗歌的主要发展过程，如代表作家、作品、主要风格流派、艺术特征等。,上古 歌谣 先秦 诗骚 两汉 乐府 魏晋南北朝 文人诗 唐代 唐诗 宋代 宋词 元明清 元曲、诗词,时间段,先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐地追逐着，满载而归。,一、上古口头歌谣,“断竹,续竹,飞土,逐宍 ru”,现实主义源头：西周至春秋诗经,浪漫主义源头：战国后期楚辞,（代表作家：屈原）,二、先秦诗歌发展的两大源头,诗经原名诗，共收入西周初年至春秋中期大约五百年间的诗歌305篇，因而又称诗三百。汉代被尊为经典，因有诗经之称。 诗经的地位： 按内容分为哪几类？ 按表现手法分为哪几类？ 诗经的句式特点： 诗经的语言特点： 诗经的影响：,中国最早的一部诗歌总集,风、雅、颂,赋、比、兴,四言为主，重章复沓,双声叠韵，韵律和谐,汉代“诗言志”“美刺”“比兴”“温柔敦厚”的诗教观,赋铺陈叙述 “氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。”（卫风.氓） 比比喻 兴起兴 “桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。”,诗经的精华在于十五国风，是带有地方色彩的民歌，主题为歌唱爱情，赞美劳动，揭露现实。,关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。,关 雎,楚辞源自于： 奠基人和代表作家： 其代表作品： 楚辞特点：,战国后期南方诸侯国楚国民歌,屈原,离骚、九歌、天问,波荡汹涌的感情 奇幻瑰丽的想象 铺陈华美的语言,浪漫主义,三、汉代 汉乐府,汉乐府的产生和汉代音乐机构乐府关系密切，后来人们便把乐府采集和演唱的民歌叫做乐府诗或乐府歌辞 特点：语言朴素自然，活泼生动，且时 有真率稚气 句式多样，以五言为主 影响：是中国诗歌在语言形式上的一次创新。 在内容上：继承诗经现实主义传统。,上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！,上邪,天啊,苍天啊，我要与你相知相恋，永远不变心。除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。,日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷善蚕桑，采桑城南隅；青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。 使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？ 秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷年几何？二十尚不足， 十五颇有余。使君谢罗敷：宁可共载不？ 罗敷前置辞：使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。 东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ 白马从骊驹； 青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。 十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。 为人洁白皙，鬑鬑颇有须；盈盈公府步，冉冉府中趋。 坐中数千人，皆言夫婿殊。”,陌上桑,主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一“使君”即太守之类官员调戏的故事，歌颂她的美貌与坚贞的情操。“陌上桑”，意即大路边的桑林，这是故事发生的场所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏剧性情节。,古诗十九首,产生年代：汉末 性质：文人五言诗、亦称“古诗” 其中有十九首被南朝梁萧统编入文选 特点：语言浅近自然 诗境清远平和 内容上表现了浓重的感伤情绪，侧面反映了时代的动荡不安与黑暗，代表当时五言诗创作的最高成就。,后人评价：南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕” 钟嵘称其为“惊心动魄，一字千金” 艺术成就(影响）：文人五言诗达到成熟阶段的标志。 代表作：行行重行行、涉江采芙蓉、 迢迢牵牛星、西北有高楼,迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨； 河汉清且浅，相去复几许！ 盈盈一水间，脉脉不得语。,行行重行行 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。 思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。,魏晋时期：,三曹.建安七子,建安风骨、汉魏风骨,阮籍、嵇康,五言咏怀组诗,左思,咏史咏怀融为一体,陶渊明,田园诗.隐逸诗人或田园诗人 咏怀诗.出仕与归隐的矛盾,（田园诗派）,谢灵运,（山水诗派）,大力描写山水第一人,三、魏晋南北朝时期,四、魏晋南北朝,1.建安文学(汉末）：,建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、,阮瑀、应玚、刘桢,三曹：曹操 、曹丕 、曹植（人称“建安之杰”。他的诗歌“骨气奇高，词采华茂”）著名的洛神赋美不胜收,继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成“建安风骨”的独特风格。,文学特征：内容反映社会丧乱 人民疾苦 情感情怀慷慨 意气风发 语言疏朗明白 不尚雕琢 清新刚健,代表人物：曹植 内容深邃，艺术精湛 “骨气奇高，词采华茂” “诗中之圣”钟嵘诗品,建安风骨,“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指 骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。 建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感 情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学 的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱 的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。 建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚 健的风格。,东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉！歌以咏志。,观 沧 海,白马饰金羁，连翩西北驰。 。 弃身锋刃端，性命安可怀？ 父母且不顾，何言子与妻！ 名编壮士籍，不得中顾私。 捐躯赴国难，视死忽如归！,白马篇,（节选）,这首诗描写和歌颂了边疆地区一位武艺高强又富有爱国精神的青年英雄。借以抒发作者的报国之志。本诗中的英雄形象，既是诗人的自我写照，又凝聚和闪耀着时代的光辉，为曹植前期的重要代表作品。 青春气息浓厚.,明月照高楼， 流光正徘徊。 上有愁思妇， 悲叹有余哀。 愿为西南风， 长逝入君怀。 君怀良不开， 贱妾当何依。,3.两晋文学：,2.正始文学：,代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承了建安文学的优秀传统，进一步推动了五言古诗的发展。）,西晋： 左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其咏史诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。）,东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派）,谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）,四、魏晋南北朝,结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。,饮酒其五,陶渊明归园田居等作品，语言朴素自然, 充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎 恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。,南北朝时期：,西洲曲,男女爱情,哀怨缠绵、艳丽柔婉,木兰辞,题材广泛,感情直率.语言朴实.风格刚健,鲍照,谢朓,建功立业的抱负和对门阀制度的不满,“永明体”，对唐人五言绝句极有影响,宫体诗,庾信,风格浮艳,冶艳，宫体诗，“徐庾体”,刚健，南北朝诗歌艺术集大成者,忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红， 双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前， 门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子， 莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。,西洲曲,-南朝民歌,忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲， 望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。 栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高， 海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。,西洲曲,-南朝民歌,西洲曲，全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人情灵摇荡。” 首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此，纵然时空流转，然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的描写：西洲游乐，女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人；开门迎郎，满怀希望继而失望，心情跌宕；出门采莲，借采莲来表达对情人的爱慕与思念；登楼望郎，凭栏苦候，寄情南风与幽梦，盼望与情人相聚。这其中时空变化，心情也多变，时而焦虑，时而温情，时而甜蜜，时而惆怅，全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。,拟行路难 鲍照 泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁？ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。,玉阶怨 谢眺 夕殿下珠帘， 流萤飞复息。 长夜缝罗衣， 思君此何极。,宫体诗-指以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。“宫体“既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体“。后来因称艳情诗为宫体诗。,拟咏怀诗 十 悲歌度燕水。 弭节出阳关。 李陵从此去。 荆卿不复还。 故人形影灭。 音书两俱绝。 遥看塞北云。 悬想关山雪。 游子河梁上。 应将苏武别。,咏画屏风诗 三 停车小苑外。 下渚长桥前。 涩菱迎拥楫。 平荷直盖船。 残丝绕折藕。 芰叶映低莲。 遥望芙蓉影。 只言水底燃。,庾信,四、唐代唐诗 思考： 唐代诗歌分为哪四个时期？ 每个时期的主要作家、流派、和主要文学贡献是什么？,初唐：,初唐四杰,陈子昂,男女爱情、江山之美、边塞之情,关心社会生活和政治问题,风格由纤柔变为明快清新,使初唐诗歌建立起高峻雄浑、刚健有力的新诗风,初唐文学,初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王(是唐诗开创时期的主要诗人,他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材),陈子昂,陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。,唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格的著名诗人大约有五、六十人。,盛唐：,李白,杜甫,诗仙,诗圣,唐代五、七言绝句之最,律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、影响最深远的诗人,山水田园,边塞,王.孟常.储,隐逸情怀、自然幽静和生气美,多采用五古和五律的形式,高.岑李.王,边塞战争题材，边塞风情、军中苦乐、建功立业,多采用七言歌行和七言绝句,诗仙（李白）、诗圣（杜甫）,盛唐(盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。),盛唐文学,中国诗坛盛极一时的“双子星”,乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实 主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗 派，各呈异彩。,李白兼采“屈、庄”之精华，融会“儒、仙 侠”之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗 风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情 怀，雄奇壮丽的名山大川，这一切都在其诗作中 得以体现。,杜甫凭借忧国忧民的赤子之心，常常将个人 的际遇与时代的不幸、民众疾苦紧密联系在一起， 以诗歌的形式，真实的记录了唐代封建社会由极 盛走向极衰过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元” 是其主体创作精神，也形成了他沉郁顿挫的风格。,沉郁，是感情的悲慨壮大深厚； 顿挫，是情表达的波浪起伏、反复低回。,空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。,山 居 秋 暝,王 维,竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。,诗情、画意、音乐美相结合,道家、禅宗的意趣相结合,孟浩然在徜徉山水中寻找自己的乐趣，是 唐代少有的布衣终老的一位诗人。,本诗笔墨清淡，饶有情趣，自然欢娱中流露 出与田家亲密无间的友谊。,过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。,千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。,别 董 大,高 适,白雪歌送武判官归京,岑 参,北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。,中唐：,韩愈、孟郊,多为“不平之鸣”，喜押险韵窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。,元稹、白居易,诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口。,刘禹锡,怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远。,李贺,诉怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗意诡谲,一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。,韩 愈,左迁至蓝关示侄孙湘,离思五首（其四） 元稹 曾经沧海难为水， 除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾， 半缘修道半缘君。,黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。,李 贺,雁门太守行,晚唐：,李商隐,杜牧,温庭筠,无题，典雅华丽，哀怨绵渺,七绝最著，咏史诗，豪健跌宕，意气风发,“绮才艳骨”,小李杜：李商隐、杜牧,五、隋唐五代,晚唐：晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚,温庭筠诗歌的风格特征：,哀艳,晚唐五代时，词已成为与“诗”并行的新诗体。温庭筠、韦庄的词都有所成就。 而南唐后主李煜的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。,赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销， 自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。,李 商 隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,无 题,忆江南梳洗罢 温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。,此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。“过尽”两句，寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏泻，别具丰神。,五、宋代宋词 思考： 宋代诗歌的特点及主要作家。 整理宋词的发展过程。,特点： 北宋作家 南宋作家,宋诗：,以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣,苏 轼 黄庭坚（“江西诗派”）,杨万里（“诚斋体”） 陆 游（南宋诗坛盟主）,宋词：,词，原名 。 按篇幅长短分 、 、 。,“曲子词”,小令,中调,长调,盛唐,民歌,中唐,民间词,晚唐、五代,花间词（温庭筠、韦庄）,南唐,冯延巳、李煜(眼界始大）,北宋前期,晏殊、欧阳修（小令为主）,柳永、苏轼,柳永慢词、苏轼题材广泛（始自辟门径）,周邦彦,解音律，善创调，讲究谋篇,李清照,情景交融,辛弃疾,以文为词，善于用典，爱国激情,姜夔,词风清空幽冷,江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义,六、宋代,宋诗重理趣：,杨万里（“诚斋体”）,苏轼,婉约派：柳永、李清照,宋词：,豪放派：苏轼、辛弃疾,宋徽宗初年，吕本中作江西诗社宗派图，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派“。“江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，形成了一个以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗的诗歌流派。该流派崇尚黄庭坚的点铁成金、夺胎换骨之说。且诗派成员大多受黄庭坚的影响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧。,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。,雨 霖 铃,柳 永,执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落 清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此 去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说？,醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分 麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王 天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！,破 阵 子 为陈同甫赋壮语以寄 辛 弃 疾,六、元明清 思考： 元代小令的发展 元明清诗词的发展,元代小令：,关汉卿、马致远、张养浩,质朴自然接近民歌,张可久、乔吉、睢景臣,风格趋于典雅工丽，讲究格律辞藻，内容也开始远离现实,元明清诗歌：,恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业） 我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（龚自珍）,杨维桢的竹枝词和乐府诗（“铁崖体”）,高启诗风豪迈，前七子、后七子成就不大,“江左三大家” 吴伟业诗成“梅村体”,“国朝六家”；“格调说”、“性灵说”、“肌理说”；龚自珍；“诗界革命”,元明清词：,元好问 萨都剌,金元时期颇有成就,陈维崧,“阳羡词派”（词仿苏辛）,朱彝尊,“浙西派”宗师（推崇姜夔）,纳兰性德,以清新自然的小令著称 （崇尚李煜）,清初三大家,张惠言,“常州词派”，主张词有比兴寄托,元代出现了新的诗歌样式小令，也叫“叶儿”，是元散曲中的一种，是单支的曲子。,元曲四大家：,关汉卿、郑光祖、马致远、白朴,山坡羊 潼关怀古,峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都，意踟蹰， 伤心秦汉经行处。 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦。 亡，百姓苦。,张养浩,八、清代(清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。),清诗：龚自珍(以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具