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新闻传播学论文-非虚构是纪录片最后防线——评格里尔逊的“创造性处理”论.doc新闻传播学论文-非虚构是纪录片最后防线——评格里尔逊的“创造性处理”论.doc

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新闻传播学论文非虚构是纪录片最后防线评格里尔逊的“创造性处理”论【内容摘要】文章分为四部分1、纪录片的定义不允许虚构;2、“对现实创造性处理”的积极理解;3、主张虚构是纪录片虚无主义倾向;4、电子技术可以撒谎=纪录片可以虚构()。文章认为非虚构是纪录片最后防线,必须真诚自从约翰格里尔逊在1926年2月把罗伯特弗拉哈迪拍的那种不同于摄影棚制作出来的影片叫做“纪录片”(DOCUMENTARY)以来,我们多少次地争论有关纪录片的基本属性问题,尤其对于纪录片可不可以虚构之类的争吵,始终没有停息过。至于在纪录片创作实务方面,更是泾渭分明。从19世纪末,法国人路易卢米埃尔的两个摄影师坚持扛着“活动电影机”把异国他乡的真实情况报道给法国人民的菲利克斯梅斯基奇和善于借用有关无关的影片资料“再构成”来代替实地拍摄,以此蒙骗了卢米埃尔和法国观众的弗朗西斯杜勃利埃。到20世纪末,在西方出现的主张虚构的“新纪录片”以及与其相对的在西方成为纪录片主流风格的“真实电影”(CINEMAVERITE)和“直接电影”(DIRECTLYFILM),主张纪实和鼓吹虚构这两根线始终贯穿在纪录片的历史进程中。其结果是在电影诞生百年之后,我们还不能在纪录片基本的特性方面获得统一的认同。呜呼,哀哉纪录片的定义不允许虚构其实,纪录片的定义本身就决定了纪录片让虚构走开。上文提到的第一个使用“纪录片”这一个概念,并由他开始词典上出现了这一专门词语的约翰格里尔逊,他当时在看了罗伯特弗拉哈迪拍摄的记录南太平洋岛国土著人生活的摩阿纳之后,在1926年2月8日号纽约太阳报上撰文对纪录片这个词作了明确的界定纪录片是“对现实的创造性处理”。“总的来说纪录片是指故事片以外的所有影片,纪录片的概念是与故事片相对而言的,因为故事片是对现实的虚构(FECTION)、扮演STAGING或再构成RECONSTRUCTION”。如果说,格里尔逊在20世纪20年代对于纪录片的概念还不那么成熟的话,到了30年代,他的认识就明确多了。1932年,约翰格里尔逊对当时的英国纪录片运动提出的纲领是这样的“第一条原则(1)我们相信,纪录电影就其所触及的、所观察的以及选自生活自身的容量,足以开发成一种新的和极端重要的形式。摄影棚电影极大程度上不顾及在真实世界之上揭开银幕的可能性。他们拍摄扮演的故事,并以人工布景为背景。纪录片将拍摄活生生的场景和活生生的故事。
编号:201312160058541334    类型:共享资源    大小:23.71KB    格式:DOC    上传时间:2013-12-16
  
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