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新闻传播学论文-30年中国新闻文体变迁(一).doc新闻传播学论文-30年中国新闻文体变迁(一).doc -- 2 元

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新闻传播学论文30年中国新闻文体变迁(一)关键词新闻文体30年改革摘要新闻文体的兴替变易是中国传媒改革的重要部分。大转型时期(19781982)多元化时期(19831989)分众化时期(19901998)网络化时期(19992008),三十年的中国新闻文体从新闻报道理念、文体结构布局、语言修辞风格和文体表现方式等方面都随着社会环境的迅速变化而不断变化。进入21世纪,中国传媒改革更加深入,从自发走向自觉,从观念更新走向制度创新,从边缘突破走向了中心突破。新闻文体的兴替变易也是其中的重要组成部分。作为新闻文本当中的话语体式,新闻文体的变革也就意味着文本的结构和编码方式随时间调整。电视、广播、报纸、网络等大众媒体的新闻报道,无论语言、结构、修辞等外形式,还是内部蕴含的新闻意识,都发生了明显的调整更新。大转型时期(19781982)多元化时期(19831989)分众化时期(19901998)网络化时期(19992008),近三十年来中国新闻文体从新闻报道理念、文体结构布局、语言修辞风格和文体表现方式等方面都随着社会环境的迅速变化而不断变化。一、大转型时期印证式的新闻模式向新闻信息模式转变19781982,是从文革时期的社论时代向新闻时代转型的5年。不断变化的政治经济形势,要求新闻界从过去僵化的报道思想、报道体制和报道形式中挣脱出来,不断地解放报道思想,拓展报道内容,创新灵活多样的报道形式。而中国日报为首对计算机文字输入、电子照排和制版设备的引进,从技术上推动了中国新闻文体的改变。1982年中科院新闻所首次采用电子计算机抽选样本和统计分析数据的民意调查,意味着新闻界逐渐采用客观科学的方法对待新闻,新闻报道越来越呈现出尊重事实尊重受众的现实态度。在这个文革终止新闻复归的大转型过程当中,为数有限的主流大报依然将宣传理念奉为金科玉律,控制式的语气和祈使句运用显示出鲜明的宣传意旨和表达效果。俯瞰式的报道视角,标示着当时记者承担着耳目喉舌的功能,也意味着作为传播者的媒介承担着上层代言人的身份。但是,随着时间推移,越来越多以民为本、为民说话为民做主的姿态出现在媒介表达当中,报道事实的新闻意识逐渐进入中国传媒领域,中国新闻文体也随之逐渐丰富多样。这一向新闻复归的变化,使新闻报道的语言修辞、叙述手法、文风等各个层面都与五六十年代报纸文体有某些相似之处。1、报道意识理念建构党的新闻事业以事实为本建构党的新闻事业理念,是此时的新闻观念主流,奠定了党报系统30年稳定的发展思路和文体形式。文革宣教口号式的表达方式迅速退位,以事实为本重新成为新闻报道基本原则。1978年实践是检验真理的唯一标准的刊发,对于破除个人迷信、本本主义和教条主义起了指导性作用,同时对于消除报刊上引用领导人语录、空洞的标语口号也起着直接的影响。同时也确立了马克思主义思想观成为新时期的新闻思想纲领。这一时期,新闻界逐步开始重新探讨新闻的本质属性,在新闻要短及新闻要新两个层面形成共识。(李良荣,2001)这是对文革时期空洞的没有信息的长篇大论的有力反拨。比较有代表的是王维报纸应以发表新闻为主,提出报纸应以发表新闻为主,新闻要新,包括时间要快,内容要新新闻要简明生动倾向性要隐藏在事实与材料之中。改革初期新短快活强的新闻观,导致了短新闻、散文式新闻、视觉新闻等类型的增加。穆青的新闻三论是当时中国的重要新闻报道理念。提出报纸的共性是党性,个性是新闻性。报纸姓新,是新闻纸,应以发表新闻为主。(方汉奇、陈业劭,1992)受众本位意识开始觉醒。新闻的可读性加强就是报纸重视读者的重要例证。而将人们关心的电视、演出、体育赛事等日程表通栏列出,也是关心受众需求的一个例证。1982年北京新闻学会调查组发表了关于北京市读者、听众、抽样调查的6份分析报告。可以看出,对于受众的重视及其专业化的研究,越来越成为媒体新闻报道的依据。总结大转型时期的新闻文体,可以看出在新闻报道的内容方面,印证式报道迅速向信息式报道转型,文类形式迅速多样化。但是,由于文革文体风格的沿袭依然存在两极化模式、单一因果关系等问题。这种报道,容易出现片面性、绝对化的错误,已经落后于当时受众对于事物的多侧面、多层面的认识。2、文体结构布局文字新闻>广播新闻>图片新闻>电视新闻观念的改变拉动了文体的变革。短短几年当中,整个新闻文体新旧交替,消息通讯逐渐替代社论评论的主流地位,并发展出散文体、简讯等新种类。从表达工具角度来看,这一时期已经具有文字新闻与图片新闻、电视新闻、广播新闻等分类。但文字新闻占据核心地位,后者较为边缘。最初图片在报纸当中仅仅起到装饰作用或辅助作用,随着时间推移,独立的照片新闻开始出现,而且篇幅越来越大,甚至连缀成系列。报纸图片已经出现照片新闻和漫画新闻,但总体比例与文字新闻相比有很大差距。比如中国青年报英雄奋战宝成路抗灾抢险创奇迹81年10月13日头版发表七张现场照片,一张地段示意图,图片所占篇幅实际大过了文字的篇幅。而且照片涉及到重大的人员和环节,与后者的内容起到了相辅相成的作用。此时的新闻漫画以新闻为题材内容,以形象化的宣传手段,融评论性、新闻性、艺术性于一体,形象生动,尖锐泼辣,寓庄于谐。82年起出现全国新闻漫画奖的评选,说明了新闻漫画的地位和作用。1978年,真正意义上的电视新闻固定栏目新闻联播开播,通过国际通信卫星接收国际新闻社新闻,采用新华社稿件播发。既有图像新闻又有口播新闻。此后,央视又开始涉足电视连续报道,强化深度和影响力。80年第一个评述性新闻栏目观察与思考,并没有满足于一般的动态报道,而是把镜头触及社会生活的深处,对新闻事件、新闻人物进行深度分析报道。由于设备的限制,不具备录像播出的条件,80年代初以前尽管已经尝试电视现场直播,仅限于重大节日庆典、重要政治活动和精彩体育赛事。比如,女排首度夺冠,公审四人帮等。广播新闻在当时起着非常重要的作用。中央人民广播电台的新闻节目成为重要的信息窗口。主要播出以新闻播报为主,并同时配合有录音讲话、实况广播等。在当时,对于重大事件的实况广播深受瞩目。但也和电视直播一样,广播的现场直播也仅仅限于重大媒介事件的报道。文字新闻处于绝对主导地位,无论报纸、电视、广播都以文字新闻稿件为基础。文革前就已经成熟的消息、通讯和调查报告等新闻形式逐渐替代社论、讲话稿,在5年间占据主导地位。逐渐出现边缘化文体。但通体而言,当时新闻报道对题材的关注远远大于对文体形式创新的关注。消息体裁当中,以新华体为主,并拓展出散文体和短新闻等新品种。新华体以简洁精练、层次清晰,善于用事实解释事实等优点成为我国新闻界在长期新闻实践中形成的特有体式。但是人们对它的程式化颇有诟病,认为它把消息写作这种创造性的工作变成了简单劳动,记者变成了工匠。新华社原社长穆青倡导将散文化手法引入消息写作,认为新闻报道的形式和结构也可以增加自由活泼的散文形式,改变那种沉重死板的形式,而代之以清新明快的写法。随后,在1982年,行文自由活泼、清新自然的第一篇散文化消息金山追悼会在京举行,获得了全国好新闻一等奖。为了当时满足读者快速阅读的需要,新闻界在当时还倡导短新闻。各报纷纷开设短新闻及短评栏目。新华社1977年的时候决定今后将把重要短新闻专列一项进行评比表彰。不过,千篇一律的报道模式仍是当时消息文体的主弊。占据极高比例的会议新闻比较典型。这些新闻报道都摆脱不了印证式的表达模式,除会议内容不同外,其结构几乎完全相同概括性导语,讲明时间地点、会议内容主体部分概括复制会议主要发言人的发言内容,铺排冗长的与会人员名单。通讯写作手法彼时也已稳定。不像一般消息只具有新闻信息的传达功能,通讯要将与一种或多种社会核心价值相关的象征性事件或行为置于突出的位置。因此需要选择典型事实和典型人物。而叙事语言也往往使用隐喻手法。1978年3月新华社播发穆青等人采写的为了周总理的嘱托,是最早公开发表的对文化大革命持否定态度的人物通讯。(廖声武,2004)报告文学在当时也具有重要的新闻价值,成为一种文学与新闻交叉延伸的体式。徐迟的哥德巴赫猜想就被当时的各大报纸转载,陈景润与12也因此成为寻常百姓津津乐道的话题。调查报告初现端倪。这类报道继承以往的调查研究传统,并运用了科学的方法,采用了现代化的统计手段,将新闻学同统计学、社会学有机地结合了起来。严格遵照随机抽样的原则确定调查对象,使样本单位成为总体单位的缩影。引起了重大反响的人民日报关于渤海二号翻沉重大事故的报道,就是借助天津市调查组的调查报告,详细陈述了该钻井船翻沉的事故发生经过和发生原因。3、语言修辞风格印证性、概括性、可读性七十年代末,八十年代初,新闻报道的语言也处于新旧交替的过程当中。旧有的痕迹依然存在,比如大批判的语气、冗长而没有信息的篇幅、陈词滥调等。(韩元,2006)大多数报道都习惯运用概括化的套语报道重要事件。缺少具体的动作或细节、场面的描写。隐喻和转喻是常见修辞手法,意图符合印证式报道模式。五十年代比较活跃的旧跃进体曾短暂重现。激昂的字眼、短促的排比句、诗体句、有时则插入整首自创歌谣或新体诗。直到1980年抵制洋冒进才逐渐消失。新的质素也在不断萌生。新闻开始重视生动具体的描写,可读性增强。一些市井新闻出现了诙谐风格,不少地区的报纸新闻适当采用了方言,新闻背景资料的提供形式也多样丰富,起到了较好解释新闻的作用。文学笔法被大量运用。在叙述、描写等手法外,议论和抒情占据较多空间。一些非专业的生产线上的劳动者也将其特定的身份和特别的诗化风格融入新闻表达。回忆录等形式则将历史笔法融入新闻。比如罗瑞卿的党的三大作风的楷模回忆周恩来总理、李林的春风化雨入心田忆周总理对我父亲李四光的亲切教诲,都是第一人称的回忆录。当然,其刊发的时机和择选的故事,依然摆脱不了印证式的窠臼。4、文体表现方式单一的集体意识代言人视角这一时期的新闻报道配合形势,揭露和控诉政治丑行、反思社会悲剧的根源和教训,叙述者自定位为传统的集体意识代言人,借助典型事实和典型人物,以利国利民为本位选择新闻事实以印证主流意见。单一的全知全能视角是这一时期的主要报道视角。在会议报道、外事报道报道当中,一般都采用第三人称全知全能视角。讲话摘录报道虽常采用第一人称,仍暗含全知全能的俯视视角。而在很多通讯当中,多元变化的叙述视角已经运用,尽管依旧以或明或暗的全知全能叙述角色为主导。尽管突破了文革时期的社论主导观念,但是此时的新闻文体开始以事实为本,以描写事实和场景为主体。但是,叙事模式依旧沿袭60年代的苏联模式。人物图谱化比较明显。往往按照一定的分类标准,将人物性格以及特征平面化,去个性化。几乎每个通讯都出现类似的视觉元素、人物特征和行为方式。平等、软性的生活化报道,使人性化、平民化的信息理念进入新闻报道。叙述视角的下降带来了新闻报道的新历史阶段。这一时期复兴的青年报或晚报上新闻叙述者常常将读者称作朋友或亲爱的读者。记者不再是高高在上的审判者抑或宣教者,而是将读者视为朋友,以聊家常式的口吻进行叙述。(韩元,2006)新民晚报、羊城晚报复刊,青年报开始推出星期刊。以文化生活为主,出现大量以第一人称、第二人称表达的报道。体育报道、文艺报道等率先以生活化、细节化、现场化的手法体现出浓郁的生活和文学风格。副刊逐渐繁荣。知识的提供、娱乐、信息等混合功能成为转型期不同的新报纸特点。叙事的模式化和人物的图谱化,公报式新闻、图解政策式新闻占据主导地位。尽管突破了文革时期的社论主导观念,但是此时的新闻文体开始以事实为本,以描写事实和场景为主体。但是,叙事模式依旧沿袭60年代的苏联模式。人物图谱化比较明显。往往按照一定的分类标准,将人物性格以及特征平面化,去个性化。只关注背景、衣着、职业、工作精神等等。几乎每个通讯都出现类似的视觉元素,人物特征,行为方式。比如,英雄模式往往各个英雄千人一面。若是反面案例,则坏者通坏。全文通体都是批判,负面场景。会议报道中参与者通通被抽离个性特征,仅仅作为代言机器存在。固定的地点,有数的人物,必不可少的生活场景这些图谱性的因素为叙事提供了一个框架,甚至还影响到了所叙述故事的性质,使正面报道都充满了气壮山河的豪情,市井民生似乎永远是就事论事的小品。二、多元化时代从单一报道模式向多维报道模式拓展19821989,伴随着新闻改革的推进,中国新闻文体在报道方式的应用、载体形式的选择上开始表现出了极大的开放性和拓展性。媒介分类着重于地域、行政等角度的纵向层次。新闻报道出现明显的语言变化和视角转换。科学意识在这个时期已经影响了报纸。报纸头版的宣传性评论性的文章,篇幅逐年缩小,领袖的号召逐渐让位给党和政府的重大会议等媒体事件。使动语气转变成理性直白的事实传达。我国新闻报道结构,从单一的党报模式逐渐向市场意识与启蒙意识参与影响的多维报道模式过渡。1、新闻意识理念信息化通俗化市场化上层对媒介新闻报道的思想指导与市场对媒介报道的推动,熔铸成80年年代的新闻文体意识。它其实是依然坚挺的党的新闻事业观念、市场新闻理念、启蒙新闻理念在社会特殊形势需求下合力推动的产物。80年代,重大题材、重大意义为主的报道观念占据主流,新闻报道的文体形式是在为主要内容服务、为百姓喜闻乐见、有技巧地宣传的主流新闻意识前提下创新的。主流政策根据社会变化和读者需要,提出了尊重新闻的工作特点,除党性以外,还要注意新闻的真实性、时效性和可读性的指导观念。为重建新闻的基本原则,新闻界提出了新闻要抓新和实记者要有新闻敏感、要求快要研究新情况、提出新问题、宣传新人物、介绍新经验新闻要真实,要用事实说话。当时的新闻指导文件当中,甄别了新闻真实与文艺真实的差异,提
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