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现当代文学论文-经典内在的艺术机制:论《一件小事》的叙述艺术.doc现当代文学论文-经典内在的艺术机制:论《一件小事》的叙述艺术.doc

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现当代文学论文经典内在的艺术机制论一件小事的叙述艺术关键词艺术机制一件小事叙述艺术摘要一件小事的接受史是误读史,而产生误读的根源在于批评者没有充分注意一件小事的叙述艺术。从我国的一件小事阅读史看,鲁迅倾注其间的艺术苦心差不多白费了。日本学者藤井省三认为在现代中国,鲁迅的故乡曾经作为“培养知识阶级后备军的感情与逻辑”以及“作为承担着社会主义思想政治教育功能的语文教材”。因此,“可以将故乡称为被不断改写、不断更新的文本”①。他的研究揭示了在现代中国,故乡的阅读接受大多是从政治意识形态的角度,作为思想教育读本的层面进行的,体现了“社会意识形态对文本的压抑”②。从一件小事的阅读史中,我们也能发现这种“社会意识形态对文本的压抑”情状的上演。一件小事作为鲁迅作品中极其有名和极为重要的经典篇章,学界无论是否定的意见还是激赏的评价,全都没有很好地揭示出它的艺术机制以及艺术蕴意,一件小事的阅读史也可谓一部地道的误读史③。当然,文本“即是自足的又是他定的”,一切阅读都成了被阅读文本生发意义的一部分,都是它的互文本。完全拒绝这样的阅读,文本将在很大程度上失去存在的意义;而不假思索地接受它们,又要冒被“偏读”甚至被误导的危险。这是一切文本的宿命。对这些互文本细加考索,显然有助于深入认识这些“偏读”和“误读”,在更深刻的意义上理解文本历史。但是,这只是经典研究工作的一部分,对于经典的研究而言,更为重要的应该是对经典文本的艺术价值形成的内在艺术机制的研究和揭示,这样才能有效避免类似的误读再次发生。笔者认为一件小事艺术价值形成的内在机制在于小说独特的叙述艺术。李欧梵有言“如果说鲁迅的人物刻画是描绘现实和体现关键性思想的主要方法,那么,他的叙述艺术,也就是表现人物以及人物之间相互行为的方法,就应是他的技巧的最重要的方面了。应当说,鲁迅是中国文学史上有意识地发展小说叙述者复杂艺术的第一人。”④一件小事体现了鲁迅在小说叙述艺术上的自觉。它采用了有严格权力自限的第一人称倒叙的叙述方式故事严格限制在人物“我”的见闻之内,老女人怎么想,车夫怎么想、巡警分驻所里发生了什么,都有意识地排斥于叙述之外。又因为小说具有鲁迅精神自传的性质,人物“我”身上依稀有着鲁迅自己的面影。但小说中的“我”又绝不等于鲁迅。在谈到鲁迅小说的第一人称叙述者时,李欧梵说“鲁迅小说中虽然用第一人称叙述者,却并不直接表示自己的意见,这在‘五
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