要到生活中去实践[文档资料]

要到生活中去实践 本文档格式为 WORD,感谢你的阅读。 当今的戏剧观念，我们不能再追求让人物脸型化、行为的高大化、语言的僵硬化。通过这十几年参加的戏剧排练、演出和影视的演出工作，让我深深体会一句话 “ 活人演给活人看 ” ，呈现在艺术作品的活生生的鲜明人物之中的内心表演。 “ 细节成就完善 ” 使自己更加明白当代戏剧理念，生活、工作、事业、人与人相互共处，把所有环境之中的片段融入到表演、创作之节奏。使自己在每一部作品的角色更加生活、鲜明，也更加地贴近现代生活的内心 世界，人物更加有时代的价值观。 现实主义是一种最基本的创作手法，蕴含了广泛的创作源泉。生活的真实不一定就是艺术的真实，艺术的真实一定来源于生活的提炼，这就是现实主义，这是艺术的根源。利用舞台上放射出浓郁的生活环境之戏，使观众更深更好地展开空间想象，不断地与剧情自然而然中享受审美的愉悦，领略戏剧作品思想用意何在，与观众共同感悟剧情的矛盾、冲突、爆发。使观众对剧中人物情感与脉络跳动，也让演员与观众共同呼吸。郭双印与他的乡党们该剧本采用的是现实主义手法的演出。从剧本的创作到进入排练之中，导演王晓钟 说排这个戏 “ 用质朴、厚重、细节来成就人物的完善 ” ，意思理解为追求上世纪八十年代中国农民的形象，用年代的生活勾画出人物自己来表明一切。只要你的表演的表演状态让我感觉这个人物很鲜明就行，有着时代感、时代背景，是一副凝聚的塑像，刺痛着当代人们的心灵。导演不断地用细节、质朴强化着每一位创作的演员，首先以鲜明为主，演员的表演，一个是一个，哪怕一句话都让观众感到这个人很鲜活，使舞台呈现着困境中的中国农民为了生存的挣脱。 郭双印与他的乡党们是一部反映上世纪八十年代中国社会大变革话剧。对于我这个没有下过乡，没 当过知情，对农村社会现状一点也不熟悉，更不了解农村人的生活习俗的演员，我该如何去演一个结过婚的妇女？此时此刻心里忐忑不安，面对角色，我只有先从研读剧本开始，使自己的灵魂走进这个环境背景的人内心、思想、肉体，让无知的自己初步认知眼前的背景、人物习俗。为了准确掌握人物的性格，我查找了一些资料，从中不断地吸收营养，让人物在自己的思维里活起来。这就像生活之中，淡，所以不苦。甜到浓时会变苦，苦到浓处心无力。生活如水，欲望如糖，不是糖越多，水就越甜。适当的追求，能使生活甜蜜，欲望太多，甜也会变成苦。一颗心，经得起平淡， 能看淡得失，虽无大喜，亦无大悲。淡淡的岁月，淡淡的心，静静地走，优雅地坐，安然地睡。人生的味道，淡久生香。用心去体会剧本的任务，在生活中捕捉人物的外部。通过排练中，心好像一扇厚重的城堡之门，没有外面的锁，只有里面的门，别人在外面怎么使劲地踹，不如自己在里面轻轻一拨。我该如何去扮演一位农村妇女？那就必须要体验农村生活，了解农村人的生活状态。剧院组织全组演职人员到农村体验、观察生活，与村里人座谈，我与妇女们闲谝，让自己慢慢地走进农村人的生活中去，给我在创作过程中有更大的启发，体会到妇女们的内心情感。生活之事物， 有些东西我们不太留意，只有耐心观察才是真的生活科学。 长命妻一个时代妇女缩影，她，有是那么的远，又是那么的近，为了家庭，为了丈夫，为了娃，每日勤劳地干活，可是生活还是那么的艰辛，让人三日不饱，又如何面对未来之家。她，每天告诉自己要努力，即使看不到希望，也依然相信自己。时光，让她付出了青春，忍受孤独和寂寞，不抱怨不诉苦，丈夫离去，让她一声哭喊，使她放空自己，人生就是孤独的，不要奢望能够依靠谁，哪怕是至亲至爱，心系一处，自走自路。孤独是人生必走的路，必吃的苦。苦到尽头甘自来。在排练之中，自己用纯的 眼光、心灵生活在贫瘠的黄土地上，一片清凉，一片阳光，面对这片土地，只有混沌的眼光，烦恼的心情，给予自己的心情肯定也是灰暗一片。大悲无泪，大悟无言。一是痛而不言，二是笑而不语。无论多少委屈，让烦恼融化在心里。顺着自己的心意而活，就是最好的生活。只有一次次的排练，让自己捕捉到内心情感，慢慢地走进扮演长命妻情感之中，使人物更加鲜明、生动。 一味地追求内心情感，而忽略人物外部行为，只会是表演确实形体的表现。排戏闲暇，我就到生活中去观察人物，在人群之中寻找长命妻形象，真是功夫不负有心人。一次偶然去农 贸市场买菜，看到一位卖菜妇女，似乎与剧中人物非常相似，她身上穿着，与人言语，动作干净利索，这不是自己在戏里苦苦寻找的长命妻子的形象吗？她的一言一行与戏中人物非常贴近。突然让自己一下寻找到 “ 长命妻 ” 的原型，此时，自己心情无比的愉快，通过几日观察，与她交流闲谝，知道了这位菜农的艰辛，也更加理解劳动者每日拼搏的精神。生存，每个人都是按照自己的人生轨迹、行为、思维来做出选择的，每个人是合理，一部戏都是着重分析人的本质的东西，每一件事情都是从她自己的角度去考虑。现实生活的艰难困苦呈现，长命妻性格更为夯实，内心、外部的 相互结合，使自己更加展现出人物内心的准确节奏，外部行为准确的节奏。其实我们日常生活就是这样，很多事情必须用心领悟人性，对待环境，对待事情的了解深入，才能做判悲、喜之事，不是本质的善和恶的区别。 对待剧中人物长命妻自己的理解分析，寻找大家认同它的价值，认同它的品质。这种品质并不是领导才特有的，并不是知识分子才特有的，更不是农民妇女才特有，而是人性的本质。不管你文化程度是高还是低，或者你身处什么环境，你只是有这种品质就是具备人性的闪光的哪一点东西 道德、人孝。在后来的排练创作中，为自己更好地表现 人物的内心情感世界，让长命妻鲜明、生动而有深度的人物，感悟她的痛苦和青春姑娘缺憾。对于我没有去表演人，而演的是情感，所以看观众怎么选取。对于这世间的“ 寡妇 ” 是何样，所谓的 “ 寡妇门前是非多 ” ，也并不是我非要去表现她那一面，这个戏也一样。有了以上的分析剧本、人物，这就是角色的戏内心充实而丰富，表演含蓄灵透，与每位的对手戏，看似日常的交流与聊天中，都传达着剧中人物内心的情愫。长命妻完全理解，同样拥有，却有克制，用含蓄而有表现力的表演，全靠人物的语调、眼神、姿态、动作来传神达意。长命妻使我认真地生活在角 色里，使人物的基本逻辑在真实的角色生活中，也使人物的基本逻辑生活在真实的轨道上。 这部戏以质朴的风格，农村题材的文化品格以及真挚的情感袭击了人们的视线。它牵动了人们内心渴望真情的感动之心，博得了人们内心对真善良的认同之心。所以，利用“ 民以食为天 ” 注定成为一部让人们牵肠挂肚的作品。 通过与观众的见面，让剧中每一个人物接受观众们洗礼，给每一个角色肯定与否定，让演职人员领悟到观众是上帝。郭剧作品如同一部历史时期的记录，所以，该如何准确的反映时代作品，需要我们演职人员在生活不断地提炼人生命运 、时代使命。用我们对艺术的追