全国卷诗歌鉴赏表达技巧

1、 临门一脚，助你临门一脚，助你腾飞之表达技巧腾飞之表达技巧总舵主：戴天辉总舵主：戴天辉古代诗歌表达技巧古代诗歌表达技巧 表达技巧表达技巧 表达方式：表达方式：叙述、描写、抒情、议论、说明；叙述、描写、抒情、议论、说明； 表现手法：表现手法：描写手法描写手法（远近、点面、动静、虚（远近、点面、动静、虚实、正侧等）、实、正侧等）、抒情手法抒情手法（直抒胸臆、借景抒（直抒胸臆、借景抒情、托物言志、借古讽今等）、情、托物言志、借古讽今等）、其他常见手法其他常见手法（想象、衬托、渲染、象征等）；（想象、衬托、渲染、象征等）； 修辞方法：修辞方法：比喻、拟人、反问、设问、夸张、比喻、拟人、反问、设问、夸张

2、、对比、互文、反复、顶针、双关、通感等；对比、互文、反复、顶针、双关、通感等； 结构安排：结构安排：先景后情、先情后景、欲扬先抑、先景后情、先情后景、欲扬先抑、欲抑先扬、伏笔铺垫、卒章显志等。欲抑先扬、伏笔铺垫、卒章显志等。 一、比喻一、比喻（明喻、暗喻、借喻明喻、暗喻、借喻） “遥望洞庭山水翠，白银盘里一遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺青螺。” 二、比拟二、比拟 概念：概念：把物当作人来描写叫把物当作人来描写叫拟人拟人，把人当作，把人当作物来描写叫物来描写叫拟物拟物。 草木草木知知春不久归，百般红紫春不久归，百般红紫斗斗芳菲。芳菲。 三、三、双关双关（隐语）（隐语） 东边日出西边雨，道是无东边

3、日出西边雨，道是无晴晴却有却有晴晴。 四、借代四、借代 （一）定义：借用（一）定义：借用相关的事物相关的事物来代替所要表达来代替所要表达的事物。的事物。 （二）类别：借代可用（二）类别：借代可用部分代表全体，具体代部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替本体。替抽象，用特征代替本体。 知否，知否？应是知否，知否？应是绿绿肥肥红红瘦。瘦。 五、夸张五、夸张 （一）定义：对事物的形象、特征、作用、程（一）定义：对事物的形象、特征、作用、程度等作度等作扩大或缩小扩大或缩小的描述。的描述。 三万里三万里河东入海，河东入海，五千仞五千仞岳上摩天。岳上摩天。 六、对偶六、对偶 概念：用概念：用结构相同、字数

4、相同结构相同、字数相同的一对句子的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。或短语来表达两个相对或相近的意思。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 七、设问七、设问 概念：先提出问题，接着自己把看法说出概念：先提出问题，接着自己把看法说出。 岱宗夫如何？齐鲁青未了。岱宗夫如何？齐鲁青未了。（泰山）（泰山） 八、反问八、反问 概念：用疑问的形式表达确定的意思。概念：用疑问的形式表达确定的意思。 江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？ 九、互文九、互文 “互文互文”即古代诗文的相邻句子中所用的即古代诗文的相邻句子中所用的词词语互相补充，结合起来表

5、示一个完整的意思语互相补充，结合起来表示一个完整的意思，是古汉语中一种特殊的修辞手法。，是古汉语中一种特殊的修辞手法。 烟笼寒水月笼沙烟笼寒水月笼沙 十、列锦十、列锦 所谓列锦，就是全部用所谓列锦，就是全部用名词或名词性短语名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。表达情感的一种修辞手法。 枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马道、西风、瘦马 十一、用典十一、用典 用典有用典有用典故用典故和和

6、引用前人诗句引用前人诗句两种。两种。 用典故用典故是借用历史故事来表达作者的思想是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪等等和愿望，属于和态度、个人的意绪等等和愿望，属于借借古抒怀（讽今）。古抒怀（讽今）。 引用或化用前人诗句引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。意境，促使人联想而寻意于言外。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎想当年，金戈铁马，气吞万里如虎 十二、对比十二、对比 朱门酒肉臭，路有冻死骨。朱门酒肉臭，路有冻死骨。 十三、顶真十三、顶真 概念：用概念：用前面结

7、尾的词语或句子作下一句前面结尾的词语或句子作下一句的起头的起头的修辞格式。的修辞格式。 大雪压青松，青松挺且直。大雪压青松，青松挺且直。 十四、反复十四、反复 欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 十五、通感十五、通感 是把是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通沟通起来的一种手法。起来的一种手法。请指出下面诗句用了什么修辞手法？请指出下面诗句用了什么修辞手法？1、问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。、问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。 （ ）2、今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。 （ ）3、荷花入暮犹

8、愁热，低面深藏碧伞中（、荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中（ ） 4、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同年年岁岁花相似，岁岁年年人不同 （ ）5、好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情（、好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情（ ）6、东边日出西边雨，道是无晴却有晴、东边日出西边雨，道是无晴却有晴 （ ）用典用典设问设问比喻比喻 叠字叠字拟人拟人双关双关7、白发三千丈，缘愁似个长（、白发三千丈，缘愁似个长（ ） 8、秦时明月汉时关（、秦时明月汉时关（ ）9、举酒欲饮无管弦（、举酒欲饮无管弦（ ）10、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 （ ）11、 问君能有几多愁？问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东恰

9、似一江春水向东流。流。 （ ）12、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。（为赋新词强说愁。（ ） 13、闲心浮云随孤雁，雁归无书入碎帘。帘、闲心浮云随孤雁，雁归无书入碎帘。帘已乱已乱 。（。（ ）夸张夸张互文互文借代借代拟人拟人设问设问反复反复顶真顶真 五种基本的表达方式：五种基本的表达方式： 记叙、议论、说明、描写、抒情，诗歌鉴记叙、议论、说明、描写、抒情，诗歌鉴赏中重点注意赏中重点注意描写、抒情描写、抒情。表现手法表现手法抒情方式抒情方式： 直抒胸臆直抒胸臆 间接抒情：借景抒情间接抒情：借景抒情 情景交融情景交融 托物言志托物言志 用典

10、抒情用典抒情 借古讽今借古讽今 借事抒借事抒情情描写方式描写方式：动静结合：动静结合 虚实结合虚实结合 渲染渲染 烘托烘托 白描白描 正侧描写正侧描写 视角变化视角变化其他其他： 赋比兴赋比兴 曲笔曲笔 以小见大以小见大 欲扬先抑欲扬先抑 联想联想 想象想象 象征象征 直接抒情（直抒胸臆）直接抒情（直抒胸臆） 诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、激情、快意或愁绪快意或愁绪，即以第一人称，即以第一人称“我我”为为抒情主体，直接表现作者的思想感情的一抒情主体，直接表现作者的思想感情的一种文章笔法。种文章笔法。 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。安能摧

11、眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 间接抒情：借景抒情间接抒情：借景抒情 借景抒情，即诗人把自身所要抒发的情感借景抒情，即诗人把自身所要抒发的情感、表达的思想、表达的思想寄寓在景物之中寄寓在景物之中，通过描写，通过描写景物予以抒发。景物予以抒发。 渭城渭城朝雨朝雨浥（浥（y ）轻尘，客舍青青）轻尘，客舍青青柳色柳色新新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 情景交融情景交融 诗中既有景物描写的成分，也有抒情的成分，诗中既有景物描写的成分，也有抒情的成分，两者相互融合，难分彼此。两者相互融合，难分彼此。 国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨国破山河在，城春草木深，感时花

12、溅泪，恨别鸟惊心。别鸟惊心。借景抒情与情景交融的区别借景抒情与情景交融的区别 借景抒情借景抒情：在这种抒情方式中，景物是描写的实体，诗在这种抒情方式中，景物是描写的实体，诗人的人的思想感情没有直接外露思想感情没有直接外露，它主要通过客观地描写景，它主要通过客观地描写景物来寄寓思想感情物来寄寓思想感情。 情景交融情景交融：也叫寓情于景（物）、融情于景。也叫寓情于景（物）、融情于景。 这种抒情方式将诗人的主观思想和感情融合在有声有色这种抒情方式将诗人的主观思想和感情融合在有声有色的景物描写中，的景物描写中，客观景物明显地涂染上了诗人浓郁的主客观景物明显地涂染上了诗人浓郁的主观感情色彩观感情色彩。

13、托物言志托物言志 诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的色彩。化的色彩。 垂緌（垂緌（ru ）饮清露，流响出疏桐。居高声自）饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。远，非是藉秋风。”托托物物言言志志和借和借景景抒抒情情的区别：的区别： 借景抒情是通过对景物的描写，借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是抒发的是情感，表现的是情绪情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看

14、成是一种思想。绝不会把这种情绪看成是一种思想。 托物言志，更重要的是诗人要托物言志，更重要的是诗人要通过描写的通过描写的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。感悟。 用典抒情用典抒情 用典，也叫用事。它是指援引历史故事或古书中的用典，也叫用事。它是指援引历史故事或古书中的词语来表达自己观点的一种修辞方式。词语来表达自己观点的一种修辞方式。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 借古讽今借古讽今 借古讽今（怀古伤今）：借古讽今（怀古伤今）：咏史诗中常见的表现手法咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件来讽喻当朝。，借历史上的事

15、件来讽喻当朝。 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。席，不问苍生问鬼神。 借事抒情借事抒情 借事抒情，即借事抒情，即用现实之事用现实之事抒发情感。抒发情感。 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。尽，行人临发又开封。牛刀小试牛刀小试端居端居 李商隐李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 注端居：闲居。素秋：秋天的代称。 问：这首诗的三、四两句在问：这首诗的三、

16、四两句在抒情方式抒情方式上有什么特点？上有什么特点？请简要分析。请简要分析。 在艺术手法上，这首诗第三、四句的最大特点是在艺术手法上，这首诗第三、四句的最大特点是借景借景抒情抒情（明（明问问点）点）。诗人借助对。诗人借助对“青苔青苔”、“红树红树”以以及及“雨雨”景、景、“月月”色的描写，色的描写，（析运用）析运用）赋予客观赋予客观景物以浓厚的主现色彩，表达了景物以浓厚的主现色彩，表达了悲愁、孤寂和思亲悲愁、孤寂和思亲的的情感，营造出了冷寂、凄清的氛围。情感，营造出了冷寂、凄清的氛围。（说效果）（说效果）描写方式描写方式1.1.描写角度：描写角度：上下、远近、俯视仰视上下、远近、俯视仰视2.2

17、.描写内容：描写内容：所见所见( (视觉）、所闻（听觉）、视觉）、所闻（听觉）、所感（触觉、味觉、嗅觉）所感（触觉、味觉、嗅觉）3.3.描写方法描写方法：（1 1）正面描写和侧面描写）正面描写和侧面描写 （2 2）动静）动静相谐相谐（3 3）虚实相生）虚实相生（4 4）点面相结（）点面相结（5 5）白描工笔）白描工笔（6 6）烘托（衬托）烘托（衬托） （7 7）渲染）渲染 （1 1）、正面描写和侧面描写）、正面描写和侧面描写 已讶已讶衾衾（qn ）枕冷枕冷，复见，复见窗户明窗户明。夜深知雪重，。夜深知雪重，时闻时闻折竹声折竹声。（雪大）。（雪大）（2 2）、动静结合）、动静结合 动静结合是指对

18、事物、景物作动态、静态的动静结合是指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，多角度开拓意境，构描写，两者相互映衬，多角度开拓意境，构成一种情趣。成一种情趣。 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。鸣春涧中。 （3 3）、虚实相生）、虚实相生 有者为实，无者为虚；有者为实，无者为虚； 有据为实，假托为虚；有据为实，假托为虚； 显者为实，隐者为虚；显者为实，隐者为虚； 现实为实，想象为虚；现实为实，想象为虚； 客观为实，虚构为虚；客观为实，虚构为虚； 正面直接描写为实，侧面间接描写为虚。正面直接描写为实，侧面间接描写为虚。 虚实相生指虚实相生指

19、眼前的、现实的、具体的景、事眼前的、现实的、具体的景、事与与过去的、过去的、想象中的、虚构的景、事想象中的、虚构的景、事互相映衬、交织，表达某种思互相映衬、交织，表达某种思想感情。想感情。 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。却话巴山夜雨时。虚写的三类内容虚写的三类内容 神仙鬼怪世界和梦境。神仙鬼怪世界和梦境。 已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。不在眼前。 设想的未来之境。这类虚境是还没有发生设想

20、的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。 （4 4）、点面相结）、点面相结 所谓所谓“点点”，指的是最能显示人事景物的形象，指的是最能显示人事景物的形象状态特征的状态特征的详细描写详细描写；所谓；所谓“面面”，指的是对，指的是对人事景物的叙述或人事景物的叙述或概括性描写概括性描写。点面结合就是。点面结合就是“点点”的详细描写和的详细描写和“面面”的叙述或概括性描的叙述或概括性描写的有机结合。写的有机结合。“点点”，可以突出重点，体现，可以突出重点，体现深度；深度；“面面”，可以顾及全局，体现广度。，可以顾及全局，体现广度。

21、千山鸟飞绝，万径人踪灭。千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。寒江雪。（5 5）白描工笔：）白描工笔： 白描白描本是国画的一种技法，本是国画的一种技法，纯用线条勾勒，纯用线条勾勒，不加渲染烘托的表现手法。不加渲染烘托的表现手法。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马马。 工笔工笔即即细节描写细节描写，指用细腻的笔触对重点描，指用细腻的笔触对重点描写对象作精细地刻画和描绘，使读者有清晰写对象作精细地刻画和描绘，使读者有清晰、深刻的印象。、深刻的印象。这与白描大体勾画轮廓的方这与白描大体勾画轮廓的方法恰恰相反。法恰恰相反。 洛阳

22、城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。匆说不尽，行人临发又开封。 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？（2）“凭栏手捻花枝凭栏手捻花枝”“”“ 放花无语对斜晖放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法？表现了词中两句主要使用了什么表现手法？表现了词中人物怎样的感情变化？（人物怎样的感情变化？（4分）分）（2）这两句词主要的表现手法是：细节描写。写动作描

23、写也可。用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。如果逐句分析，只要能答出由爱春、伤春（惜春）到无奈的感情变化也可。（6）烘托）烘托 衬托手法有衬托手法有正衬正衬和和反衬反衬之别，但最之别，但最常用的常用的还是反衬还是反衬。 衬托从内容上可分为衬托从内容上可分为情景衬、动静衬、明情景衬、动静衬、明暗衬。暗衬。 千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷。莫愁千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无己，天下谁人不识君。前路无己，天下谁人不识君。 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（7）渲染）渲染 渲染本来是国画的一种手法，在需要强调的渲染本来是国画的

24、一种手法，在需要强调的地方，用水墨或淡的色彩涂抹画面，以加强地方，用水墨或淡的色彩涂抹画面，以加强艺术效果。诗歌则往往用来对艺术效果。诗歌则往往用来对环境、景物等环境、景物等进行描写，这些描写是作进行描写，这些描写是作多方面的正面描写多方面的正面描写形容，以突出形象形容，以突出形象。 例：例：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。” 【析析】诗中以】诗中以“家家雨家家雨”“处处蛙处处蛙”渲染一种气渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。氛，衬托夜的深和夜的静。 象征象征 赋比兴赋比兴 曲笔曲笔 以小见大以小见

25、大 联想想象联想想象 欲扬先抑欲扬先抑 其他常见的表现手法其他常见的表现手法象征象征 （一）定义：象征是通过特定的容易引起联想的（一）定义：象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法。法。例如蜡烛，光明磊落，焚烧自己，照亮别人例如蜡烛，光明磊落，焚烧自己，照亮别人的具体形象，可以使我们联想到舍己为人的崇高的具体形象，可以使我们联想到舍己为人的崇高精神。因此蜡烛是舍己为人的象征精神。因此蜡烛是舍己为人的象征2.赋、比、兴赋、比、兴 赋就是铺陈直叙，比就是赋就是铺陈直叙，比就是打比方用比喻打比方用比喻，兴复杂，兴复杂一些，主

26、要意思就是外界事物触动了诗人的兴致，引一些，主要意思就是外界事物触动了诗人的兴致，引发诗人歌唱。诗人找到一个话头，因此兴多数用在诗发诗人歌唱。诗人找到一个话头，因此兴多数用在诗歌的开端。赋、比、兴三种手法在歌的开端。赋、比、兴三种手法在诗经诗经中得到广中得到广泛的运用。泛的运用。这是古代诗词常用的一种表达技巧，也叫这是古代诗词常用的一种表达技巧，也叫从对方着笔从对方着笔，即诗人不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展即诗人不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展开想象，是推进一层的写法，这样更加显得情深意厚，开想象，是推进一层的写法，这样更加显得情深意厚，并给人以无限的回味和遐想。并给人以无限的回味和遐想。例：例：白居易白居易邯郸冬至夜思家邯郸冬至夜思家）：）：“邯郸驿里逢冬邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。行人。”曲笔曲笔 在表现大题材时，诗人不是叙述描写大事件、在表现大题材时，诗人不是叙述描写大事件、大场面，而