电视画面的转换和特技效果

电视画面的转换和特技效果第一页，共三十六页。5.1电视特技的含义

在进行镜头组接时，出于艺术上的要求，往往要对画面进行一些修饰和着意的描述。特技，就是利用设备和特殊技巧如摄像特技，录像重放特技。拟模电视特技，数字电视特技来处理、组接画面，从而产生我们所需要的画面效果。第二页，共三十六页。1.光学特技（各种镜头的运用）如幻像镜头、星光镜、十字镜、柔光镜等。2.机械特技:主要是使用道具如雨、雪、雾、风、烟、火。3.模拟特技:是指直接利用模拟电视信号来实现特技效果它只能是各信号之间的相互取代，整个画面的尺寸、形状、方向和位置等是不能随意改变的。主要是切换，淡出淡入，溶出溶入。在用录像机的信号进行转换时，必须要用时基，否则信号不同步，无法切换。4.数字特技:是将电视信号数字化。它有数字特技和非线性编辑机。5.1.1特技的类别第三页，共三十六页。5.摄像特技(1)镜头操作特技。A.光圈操作（淡入，淡出）。B.聚焦操作（虚出，虚入）。C.停机雨拍（物体突然变化）。D.定时拍摄（化慢为快）。(2)镜前加工特技。A.遮挡拍摄第四页，共三十六页。B.模型拍摄（用模型代替实物）C.银幕拍摄（对银幕拍摄）第五页，共三十六页。(3)合成摄（将不同的人物或事物合成在一起）。银镜合成:A.单机划变B.银镜接景C.银镜倒影第六页，共三十六页。(4)特殊效果镜:A.多像镜B.多排镜C.柔光镜D.晕光镜E.星光镜F.效果镜第七页，共三十六页。第八页，共三十六页。最基本的模拟信号特技方式有切、淡、化、划、键等。1.切(Cut)在一瞬间一个画面被另一个画面替代了。它是电视画面转换最多的一种。5.1.2特技切换（模拟）第九页，共三十六页。

2.淡（Fade）画面逐渐隐没或者由黑暗中渐显出来的变化过程，我们称之为淡。

3.化（溶，Dissolve）与叠（Superimposition）将前后两个镜头的淡出和淡入过程重叠在一起便形成了化。在特技机上的按钮是（MIX）。

第十页，共三十六页。4.划（WIPE）一幅画面逐渐被划动分割出另一幅画面，直至被取代的转换过程称之为划。WJ-MX50特技机的划变有七百种。第十一页，共三十六页。5.键（KEY）以一个任意的图像信号C（包括文字符号）作为键控信号把某一个图像信号（也可以是C信号本身）镶嵌到A画面中去，形成新内容的画面结合过程叫作“键”键分黑白健和彩色健。第十二页，共三十六页。A.内键（INTERKEP）一般是采用黑白摄像机所拍摄的，只有黑白两种电平的图像信号作为B路键控信号（如黑白字幕或黑白图形），用于实现把B路自身的图象镶嵌到A图像中去。早期电视字幕就是用此方法。第十三页，共三十六页。B.外键（EXTEMALKEY）同样采用黑白分明的图像信号作为C路键控信号，但电子开控制的是另外两路（A、B）图像信号的输出，从而实现把B图像镶嵌到A图像中去。第十四页，共三十六页。C.色键（CHROMAKEY）是将某图像信号（键画面）中的特定或单一色彩的色度分量作为键信号，去控制电子开关，使画面中特定色彩的部分被另外的图像信号（插入画面）所代替。用色键可实现老师在教室讲课，而背景可以是室外活动的图像。用色键时背景一般选蓝色。第十五页，共三十六页。第十六页，共三十六页。1.连续扩缩效果类似推拉镜头的变焦效果。2.平滑移动效果是指整幅画面在屏幕上的移动，图像大小尺寸没有变化。3.多影效果4.镜面效果5.冻结效果6.旋转效果5.1.3数字特技效果数字特技是将模拟电视信号转换为数字电视信号，进行存储、处理后，赋于丰富多彩的数字特技画面。第十七页，共三十六页。7.非线性特技效果8.运动轨迹效果（非线性编辑的运动）9.残像效果10.马赛光效果11.油画效果12.自动跟踪色键效果13.裂像效果14.合像效果第十八页，共三十六页。第十九页，共三十六页。第二十页，共三十六页。第二十一页，共三十六页。第二十二页，共三十六页。

随着科学技术的飞速发展，特技五彩缤纷，数不胜数。如果合理的选择特技，使特技形式和节目内容的情节发展时空转换和节奏起伏变化的需要真正溶为一体；才是我们追求特技效果的真正内涵所在。5.2电视特技方式的选择与应用第二十三页，共三十六页。电影、电视片80%--90%都是用切转换画面。（广告，专题片、片头切换用的较少）。摄像机开机到关（电源不关），再开机到关机这两个镜头之间的转换就是切换。编辑机在一个画面后再录上一个画面这两个画面之间也是切换。在特技工作台上按不同的节目源，就是不同节目源之间的切换。在镜头切换时要掌握好时间，空间，景别，逻辑上的关系，准确的找到“切入”与“切出”点。1.用于视点转换，在不同视点上表现同一个人或景或不同人和物，要根据人的视觉心理，选择景别之间，时间快慢的切换。2.用于表现运动时间长，活动范围大，变化多的连续动作。3.用于时空转换，它可把不同时间，不同空间的事物组接在一起。4.用于建立运动的节奏。5.2.1切的转换第二十四页，共三十六页。淡的转换是一个渐变的过程，节奏较为缓慢。1.片头、片尾用淡变，它使观众作好观完的心理准备和留下回味的时间。2.用于电视节目中段落的转换，淡的转换可以在电视节目中形成自然的段落，也可表现时光的流逝或地点的更换。淡的转换节奏缓慢，不宜过多的使用。5.2.2淡的应用第二十五页，共三十六页。1.表现时空的转换，相对于“切”它的过度较为柔和。2.用于段落的连接，淡一般用于大的段落之间的转换,而“化”较多用于连接两个连续的，短暂的小段落。3.表示时间的流逝。通常在主体及周围空间没有变化时，为了省略一段观众已经知道，或通过观众的想象，联想可以补充的时间的延续过程。4.描述空间的转换，表现不同地点发生的两个或更多的相关事件之间，利用叠化方式组接镜头，电视节目中常用的手法。5.创造意境（人和背景）6.处理难以组接的画面。叠化能给人没有跳跃感。5.2.3叠化的处理第二十六页，共三十六页。7.用于表现不同事物之间的对比关系。由于叠化中间有一段时两个画面叠在一起，所以可以给人对比感。8.形成联想叠化方式时应注意以下几点：叠化时间一般2秒以上。叠化时镜头要稳。要注意人物，物体之间的空间关系和动作的衔接。要注意运动的方向。要大小相叠，重点叠等。第二十七页，共三十六页。5.2.4划的方式与屏幕分割表现时空的转换和段落内容的变化。描述平行发展的事件。可以表现不同的转换节奏。具体的事件。不同地点发生的各个事物之间的联系。两个乃至多个事物的形态或人物行为的比较。事物发展的前后或人，动植物的生长过程前后的比较。以不同的观点看待同一事物之比较。以不同的视点观察事物的全貌和局部细节。与图象相配的字幕（目前用的较少）。第二十八页，共三十六页。不要分散观众的注意力。不要过于花俏，影响教学效果。位置、方向、速度以及屏幕分割要依照内容和构图要求而定。分割的各画面在色调，影调等方面尽可能相近。划分与分割时要注意以下几点：第二十九页，共三十六页。1.可以打字幕，由于字幕机的出现用此方法较少。2.用色键，可在播音员（在演播室里）背景上加上动态图像。3.可以产生一些特技效果4.可以做画面的转换。5.2.5键的广泛应用黑白健:黑白摄像机拍的画面，黑白对比要分明。色健:最好选用与人的肤色差异大的蓝色，人和服装要于背景颜色不一样，摄像机的白平衡一定要调准，背景色不准会使之产生毛边照度要均匀。注意事项：第三十页，共三十六页。数字特技、特技的种类多。用两台录像机时不要用时基就可以做特技，而模拟特技机则不行。目前电视特技基本上都是用数字特技机。5.2.6数字特技的发展第三十一页，共三十六页。第三十二页，共三十六页。第三十三页，共三十六页。①动圈式话筒第三十四页，共三十六页。②电容式话筒第三十五页，共三十六页。内容总结电视画面的转换和特技效果。C.银幕拍摄（对银幕拍摄）。8.运动轨迹效果（非线性编辑的运动）。淡的转换是一个渐变的过程，节奏较为缓慢。1.片头、片