西方建筑风格概述课件

西方古建筑风格概述1.西方古建筑风格概述1.一、古埃及建筑

古埃及是文明古国之一，是世界文明的发源地之一，它在建筑方面也有非常重大的成就，古代埃及建立了很多庙宇和金字塔，至今依然在世界上屹立不倒。众所周知，世界七大奇迹都是人类文明史上伟大的建筑工程，而埃及的吉萨金字塔群位居第一，说明在建筑领域，埃及建筑非常的引人注目，并且让人为之震撼。2.一、古埃及建筑古埃及是文明古国之一，是世界文明的发

古埃及人相信人死以后，灵魂不灭，只要保住尸体，3000年后会在极乐世界里复活永生，因此他们特别重视建造陵墓。最早的陵墓形式主要是模仿当时的建筑形式，如住宅和宫殿。因为在初期，陵墓被当做人死后的住所。渐渐的，皇帝的陵墓改变了形制，第一王朝皇帝开始在祭祀厅堂下面修建台基，向高处发展的集中式纪念性构图开始有了萌芽。古埃及建筑分为三个主要时期：第一时期：古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。3.古埃及人相信人死以后，灵魂不灭，只要保住尸

多层金字塔的产生——第一座石头金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约建造于公元前3000年，它基座东西长126M，南北长106M,高约60M，共分为六层，外形呈阶梯型。

昭赛尔金字塔4.多层金字塔的产生——第一座石头金字塔是萨卡拉的吉萨金字塔群

公元前三千纪中叶，在尼罗河三角洲的吉萨，相继建造了3座相邻的大金字塔，它们分别是胡夫金字塔、哈弗拉金字塔和孟卡乌拉金字塔，哈弗拉金字塔前方连著一座狮身人面像，形成了最著名的吉萨金字塔群，它们是古埃及金字塔最成熟的代表。

5.吉萨金字塔群公元前三千纪中叶，在尼罗河三哈弗拉金字塔斯芬克斯狮身人面像6.哈弗拉金字塔斯芬克斯狮身人面像6.

石像是由一整块巨型岩石雕制而成。经过多年的风化，现在的斯芬克斯是由后人从沙土中再次挖掘出来的。它凝视前方，表情肃穆，雄伟壮，是永恒驻地的守护神。斯芬克斯狮身人面像7.石像是由一整块巨型岩石雕制而成。经过多年的

埃及最大的金字塔是胡夫金字塔。该塔高约146.5米，共用了220多万块巨石。每块石头都有一人多高，约2500千克重。人们一直存在种种疑问，这些石块是怎样开采、运送的，又是怎样堆砌的呢？即使在今天，拥有世界上所有现代化技术手段的建筑师也很难完成如此艰巨的工作。尤其令人疑惑不解的是，在附近数百英里范围内，竟然难以找到类似的石头。金字塔之谜：8.埃及最大的金字塔是胡夫金字塔。该塔高约

第二时期：中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已采用梁柱结构，能建造较宽敞的内部空间。

古埃及中王国时期，首都迁移到了上埃及的底比斯，这里的尼罗河在峡谷中穿行，两侧悬崖峭壁，金字塔那巨大的体量已经不适合这里的地形，于是皇帝们仿效当地的贵族在山岩上开凿石窟作为陵墓。在这种情况下，祭祀的祭堂成为了陵墓建筑的主体。

9.第二时期：中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已比较著名的是哈特舍普苏女王陵墓，它于公元前1520年建造，设计者巧妙地将上层的建筑直插入山体之中，这样不仅使建筑与山体结合得更加紧密，也大大增加了整个建筑的气势。10.比较著名的是哈特舍普苏女王陵墓，它于公元前1520年建造，设第三时期：新王国时期的建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室3部分组成。其规模最大的是卡纳克神庙。

古埃及新王国时期，随着奴隶制的发展，皇帝专政的制度强化了，相应的，太阳神成为了古埃及的主神，而皇帝则被称为太阳神的化身，成为宗教统治的手段。

11.第三时期：新王国时期的建筑以神庙为代表。它

卡纳克神殿是埃及最大、最重要的神殿，乃12~20王朝法老王们捐献给太阳神所建的神殿，结合了神坛、列柱、塔门、方尖碑等建筑元素，在绵延1500多年的力时间不停的增建与整修，整座建筑非常庞大，长约1.5公里、宽约800公尺。卡纳克神殿12.

卡纳克神殿是埃及最大、最重要的神殿，乃12~20王朝法风格简约、雄浑,以石材为主,柱式是其风格之标志,柱头如绽开的纸草花,柱身挺拔巍峨,中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等,下面有柱础盘,古老而凝重。古埃及建筑风格总结：13.风格简约、雄浑,以石材为主,柱式是其风格二、古希腊的建筑风格古希腊被认为是西方文明的摇篮，早期的欧洲以古希腊最为先进和发达。古希腊的建筑艺术是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。研究西方各时代和各地区的建筑，也就离不开以希腊建筑作为开端。而希腊建筑最重要的贡献就在于柱式以及以柱式为基准模数并以此作为建筑造型的基本因素。

古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。这些风格特点的集中体现者是古希腊的神庙建筑。14.二、古希腊的建筑风格古希腊被认为是西方文明的摇柱式及种类、特点古希腊的“柱式”，古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式。陶立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。15.柱式及种类、特点古希腊的“柱式”，古希腊最典型、最辉煌，也是最著名的雅典卫城

公元前5世纪的雅典，其经济军事实力居于希腊之首，成为希腊的盟主。在此时期，雅典进行了大规模的建设，卫城则是达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。

16.最著名的雅典卫城

公元前5世纪的雅典，其经济军柱式及种类、特点古希腊的“柱式”，古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即爱奥尼克、陶立克和科林斯柱式。代表性的建筑群体：雅典卫城。雅典卫城复原图17.柱式及种类、特点古希腊的“柱式”，古希腊最典型、最辉煌，也是爱奥尼克柱式，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。18.爱奥尼克柱式，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡陶立克柱式，一般是柱高为底径的4--6倍，檐部高度约为整个柱子的1/4，而柱子之间的距离，一般为柱子直径的1.2--1.5倍，十分协调、规整而完美。19.陶立克柱式，一般是柱高为底径的4--6倍，檐部高度约为整个柱巴特农神庙是陶立克式建筑艺术的登峰造极之作，有“希腊国宝”之称。20.巴特农神庙是陶立克式建筑艺术的登峰造极之作，有“希腊国宝”科林斯柱式，在比例、规范上与爱奥尼克相似。而柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。（图为雅典列雪格拉得音乐纪念亭，希腊建筑中较早使用科林斯柱式建筑物。）列雪格拉得音乐纪念亭21.科林斯柱式，在比例、规范上与爱奥尼克相似。而柱头则更为华丽，三、古罗马的建筑艺术古罗马的建筑艺术：是古希腊建筑艺术的继承和发展。古罗马的建筑理论家维特鲁威，在其《建筑十书》中曾经指出，建筑的基本原则应当是“须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。22.三、古罗马的建筑艺术古罗马的建筑艺术：是古希腊建筑艺术的继承古罗马建筑与古希腊建筑风格之比较以“圆”为主的风格，是典型的古罗马建筑的特点。在屋顶造型方面，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱”屋顶。正是这种“穹拱”屋顶，成为了古罗马建筑，特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最明显的区别。代表：古罗马大斗兽场、古罗马的潘泰翁神庙（又称万神庙）23.古罗马建筑与古希腊建筑风格之比较以“圆”为主的风格，是典型的古罗马大斗兽场建于公元72至82年间，是古罗马文明的象征。24.古罗马大斗兽场建于公元72至82年间，是古罗马文明的象征。古罗马大斗兽场（鸟瞰图）25.古罗马大斗兽场（鸟瞰图）25.古罗马大斗兽场（复原图）26.古罗马大斗兽场（复原图）26.古罗马的潘泰翁神庙（又称万神庙）27.古罗马的潘泰翁神庙（又称万神庙）27.万神庙立面图28.万神庙立面图28.万神庙剖面图29.万神庙剖面图29.30.30.四、拜占庭建筑的风格“拜占庭”原是古希腊的一个城堡，公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家，西罗马的首都仍在当时的罗马，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。31.四、拜占庭建筑的风格“拜占庭”原是古希腊的一个城堡，公元39拜占庭建筑的特点第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心。32.拜占庭建筑的特点第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。3拜占庭建筑的特点第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是色彩灿烂夺目。代表：君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。33.拜占庭建筑的特点第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的

圣索菲亚大教堂34.圣索菲亚大教堂34.35.35.36.36.37.37.38.38.五、哥特式建筑的风格哥特，原为参加覆灭古罗马帝国的一个日耳曼民族，其称谓含有粗俗、野蛮的意思。它是文艺复兴时期的欧洲人，因厌恶中世纪的黑暗而“赠”给中世纪建筑的。习惯上人们将与中世纪的这种主要建筑风格一致的建筑，均称为“哥特式建筑”。哥特式建筑大多是教堂建筑。中世纪占统治地位的意识是宗教意识，特别是基督教意识。哥特式建筑的总体风格特点是:空灵、纤瘦、高耸、尖峭。外观的基本特征是高而直，其典型构图是一对高耸的尖塔，中间夹着中厅的山墙。39.五、哥特式建筑的风格哥特，原为参加覆灭古罗马帝国的一个日耳曼哥特式建筑的风格代表：1、法国的巴黎圣母院2、意大利的米兰大教堂3、德国的科隆大教堂40.哥特式建筑的风格代表：40.巴黎圣母院哥特式建筑的风格代表41.巴黎圣母院哥特式建筑的风格代表41.42.42.43.43.44.44.45.45.哥特式建筑的风格代表米兰大教堂46.哥特式建筑的风格代表米兰大教堂46.47.47.48.48.科隆大教堂哥特式建筑的风格代表49.科隆大教堂哥特式建筑的风格代表49.50.50.51.51.52.52.六、文艺复兴建筑文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。53.六、文艺复兴建筑文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺一般认为，15世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到18世纪末，将近400年都属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到17世纪初才结束，此后转为巴洛克建筑风格。意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。54.一般认为，15世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的文艺复兴建筑的特点文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素55.文艺复兴建筑的特点55.文艺复兴建筑的风格代表：佛罗伦萨圣母百花大教堂56.文艺复兴建筑的风格代表：56.57.57.58.58.59.59.60.60.七、巴洛克建筑的风格巴洛克，是产生于文艺复兴高潮过后的一种文化艺术风格。意为畸形的珍珠，其艺术特点就是怪诞、扭曲、不规整。巴洛克建筑风格的基调是富丽堂皇而又新奇欢畅，具有强烈的世俗享乐的味道。意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。61.七、巴洛克建筑的风格巴洛克，是产生于文艺复兴高潮过后的一种文巴洛克建筑的特征第一，炫耀财富。它常常大量用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。第二，不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果。62.巴洛克建筑的特征第一，炫耀财富。它常常大量用贵重的材料、精细巴洛克建筑的特征第三，充满欢乐的气氛。提倡世俗化，反对神化，提倡人权，反对神权的结果是人性的解放，这种人性的光芒照耀着艺术，给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。第四，标新立异，追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显著的特征。采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调，引起刺激感。63.巴洛克建筑的特征第三，充满欢乐的气氛。提倡世俗化，反对神化，巴洛克建筑的代表罗马圣卡罗教堂意大利罗马的特列维喷泉64.巴洛克建筑的代表罗马圣卡罗教堂64.巴洛克建筑的代表罗马圣卡罗教堂65.巴洛克建筑的代表罗马圣卡罗教堂65.66.66.67.67.巴洛克建筑的代表特列维喷泉68.巴洛克建筑的代表特列维喷泉68.69.69.八、洛可可风格的建筑艺术洛可可风格出现于18世纪法国古典主义后期，流行于法、德、奥地利等国。洛可可主要是一种室内装饰风格。它是在反对法国古典主义艺术的逻辑性、易明性、理性的前提下出现的柔媚、细腻和纤巧的建筑风格。70.八、洛可可风格的建筑艺术洛可可风格出现于18世纪法国古典主义洛可可建筑的特点一切围绕柔媚顺和来构图，特别喜爱使用曲线和圆形，尽可能避免方角。在装饰题材上，常常喜用各种草叶及蚌壳、蔷薇和棕榈。以质感温软的木材取代过去常常使用的大理石。墙面上不再出现古典程式，而代之以线脚繁复的镶板和数量特多的玻璃镜面。71.洛可可建筑的特点一切围绕柔媚顺和来构图，特别喜爱使用曲线和圆洛可可建筑的特点喜用娇嫩的色彩，如白色、金色、粉红色、嫩绿色、淡黄色，尽量避免强烈的对比。线脚多用金色，天花板常涂上天蓝色，还常常画上飘浮的白云。喜欢张挂绸缎的幔帐和晶体玻璃吊灯，陈设瓷器古玩，力图显出豪华的高雅之趣。72.洛可可建筑的特点喜用娇嫩的色彩，如白色、金色、粉红色、嫩绿色洛可可建筑的代表凡尔赛宫的镜厅波茨坦新宫的阿波罗大厅73.洛可可建筑的代表凡尔赛宫的镜厅73.74.74.75.75.波茨坦新宫76.波茨坦新宫76.77.77.78.78.九、新古典主义建筑新古典主义的设计风格其实就是经过改良的古典主义风格。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。在西方建筑史上，曾出现过两次新古典主义建筑现象。一次是从18世纪下半叶到19世纪末期(1750～1899年)；另一次是从20世