浅析咏叹调《魅力时刻即将来临》的音乐特色

浅析咏叹调《魅力时刻即将来临》的音乐特色

咏叹调《美丽的时钟》的节奏优美流畅。学习和唱歌对提高声乐学生的声音设置和声乐唱作方法非常有用。现在有很多关于这首歌的研究，但作者将自己的感受描述给歌曲的演唱，分析歌曲的“美日”中的歌曲和音乐，并将自己的经验结合起来，描述歌曲中的各种场景。歌剧《费加罗的婚礼》取材于法国18世纪文学家博马舍的话剧,这部歌剧在当时带有政治性倾向,具有法国大革命前夕的阶级对立意识。咏叹调《美妙时刻即将来临》出现在歌剧的第四幕,是苏珊娜为了惩罚费加罗对自己的不信任与疑心,也为了捉弄他,唱了这首动人的咏叹调。该咏叹调使用了民间舞曲的节拍节奏型与民间音乐素材,表现了苏珊娜活泼、开朗、乐观的性格,以及被爱情环绕时甜蜜幸福的心情,咏叹调由并列单三部曲式写成(A-B-C)。(一)情感上的演唱方法在巴洛克时期,宣叙调作为情节过渡或诙谐性作用出现,但在莫扎特歌剧中由于歌剧剧情内部结构的改变,促使歌剧音乐创作结构手段也出现变化。在他的歌剧中,宣叙调以不可分割的部分而存在,赋予一定的咏叹性。宣叙调从C大调开始,中间转F大调,在F调上结束。前奏用颤音、附点等紧凑的节奏型烘托出苏珊娜激动、兴奋的心情(见谱例1)。开始苏珊娜用说话的语气唱出心中的憧憬,表现了“自己”倚在情人怀抱,心情舒畅、万般甜蜜,幸福快乐的感觉。在演唱时要注意语音的连贯,母音与母音之间的连接;双辅音出现时要注意辅音与辅音之间的阻气,吐字清晰。在气息支持上,以一种轻巧灵活的声音唱出苏珊娜的激动心情,同时表现出苏珊娜面对婚姻阻碍大胆洒脱的性格。宣叙调由此转入F大调(见谱例2)。由变化音降B可以看出。此句只有一个独立和弦的钢琴伴奏,在演唱时要注意音准,注意声音的力度和气息的控制。苏珊娜在演唱时将披在身上的黑风衣扔掉,洒脱地用诉说的语气道出了自己的心情,此时四周景色宜人,这里美好的一切都充满爱情的气息,在这幽静的夜晚期待幸福时刻即将来临。通过之前几个场景如苏珊娜为开鲁比诺策划的计划,以及为伯爵夫人贡献的对付伯爵的计策可以看出,苏珊娜是一个不畏权贵捍卫爱情,对爱情忠贞的人物形象。整个宣叙调节奏采用4/4拍子,曲调缓慢优美,细腻委婉,反映出苏珊娜对爱情忠贞,面对婚姻阻碍临危不惧的音乐形象。在演唱时要注意音乐的连贯性,注意母音之间的连接,既能用诉说的语气还不缺乏音乐的旋律美,咬字一定要清晰,注意4/4拍节奏的韵律感,强弱次强弱的感觉要表现出来,结合中文翻译体会并真实反映出苏珊娜的内心感受。(二)演唱中的矛盾变化咏叹调的B段用6/8拍子写成,在咏叹调和宣叙调之间的间奏开头比较平稳,是二者的衔接和过渡,从附点紧接着到一连串跳音的出现(见谱例3)。该段表现出苏珊娜内心情感开始变化,由激动紧张转为欢快的心情,面部表情转为舒缓和松弛。在伴随一连串跳音的出现时,内心情感随之变的更为轻松。由于苏珊娜想故意气费加罗,因此在演唱时,对几个“vieni”(来吧)的演唱要夸张,要表现出对所谓的“爱人”的迫不及待的召唤、渴望。第一个“vieni”纯四度的上行(见谱例4)。这时,声音运用要显得更为年轻有力度,在呼吸的支持上要有弹性,音色清澈明亮,不要唱得太强,要唱得无比陶醉和幸福,表现出苏珊娜对美好爱情憧憬及期待幸福时刻来临的样子,强烈地表现出对爱人的温柔召唤。咏叹调B段始于明朗的F大调,由二句式构成,在B段的第一句出现了一个变化音#f,是g小调的特征音,由此转入细腻轻柔的g小调,在g小调I级半终止上结束。下一句又回到F大调。第二部分结束在C大调上。这一句始于对爱人的召唤,然后咏叹天地间充满了甜蜜的爱情,由大调的明亮色彩转入小调柔和的色彩,反映了主人公苏珊娜情绪的变化,由开朗大胆泼辣转为温柔含蓄,描写了苏珊娜对爱情的憧憬影响的内心变化。B段第二句始于F大调,最后出现了变化音还原B结束在同样明朗的C大调完全终止,这是一个近关系转调,这句是在对爱人呼唤的同时赞叹夜色的美好,同时对爱情的呼唤始终贯穿其中。整个B段是在周围环境僻静的情景下演唱的,苏珊娜在演唱时缓慢挪步,用优美的舞姿表现对爱情的美好憧憬,也反映了苏珊娜的内心由喜悦幸福到期待的复杂变化。在演唱这段时一定要注意八六拍的韵律感强弱弱、次强弱弱的感觉,声音在呼吸的支持下要有弹性,注意语音的连贯,以情带声。(三)第三乐章:探索并调节不同时期学生的学习行为,并促使其树立正确的演唱理念咏叹调C段由二句式构成,第一句接着B段终止的调式由C大调开始,中间转入关系小调a小调,最后结束在主调F大调完全终止式上。这一句多是用和弦分解式写成,旋律优美柔和,采用民间音乐素材对苏珊娜的人物形象进行塑造。在歌剧中苏珊娜一直是以一个聪明、活泼、可爱、勇敢的形象贯穿始终,虽然是一个衬托的角色但却是整部歌剧不可缺少的角色。曲中出现的第二个“vieni”(见谱例5)。此段演唱时要在呼吸的控制下用弱声起音,表现出声音的柔美和舒缓。在对景色进行赞美之后苏珊娜的心情非常美好,因此柔和地唱出了对爱人的呼唤,呼唤他穿过青翠的树林见面,为他奉献玫瑰花环和自己的心。在C段第九小节出现了一个装饰音前倚音(见谱例6)。装饰音对丰富旋律表现力,塑造音乐形象起着重要作用。在演唱时要注意它的时值,大约占到后一个音的时值(不加附点)的一半,在练习时可以找三连音的感觉。尤其在演唱莫扎特的作品时,一定要按照时值演唱完整。咏叹调中三次出现了“vieni”(来吧)这个词,第三次出现时连用了两个(见谱例7)。最后,音乐结束在自由延长音上。在演唱第一个时,要注意它是在同一个音高上,用弱声演唱不要脱离呼吸的支持,声音要自然,后一个“vieni”要推上去,为“ni”的延长做铺垫。因为前两次出现是温柔的呼唤,在这里可以唱得与前面形成鲜明的对比,夸张洒脱轻松地演唱。同时也可反映出苏珊娜对爱情大胆的呼唤,挣脱礼教的束缚,用智慧实现自己的愿望。在自由延长音之后,用紧凑的节奏型推出了全曲的高潮(见谱例7)。C段是对苏珊娜活泼、可爱形象的描写,在期待爱情来临之时还不忘关心周围的小溪和美丽的景色,说明苏珊娜的确是个可爱的女孩,但少女在爱情来临前的羞涩之情还没有体现。在演唱时还是要把握住人物的内心变化,既是对爱情的憧憬还要表现出对周围环境的赞美之情,把握作者以景衬情的写作手法,完美的演绎出歌曲的内涵。第二句从C大调开始然后转入主调F大调,并在F大调完全终止式结束。这句在写作上有音阶的上行移动,也有纯四度的上下变化,表现了勇敢的苏珊娜的内心变化,强烈呼唤爱情的到来,因为她知道费加罗就在不远处,就不用避讳外界的干扰,大胆地诉说出内心的感受,说出对纯真爱情的追求,冲破他们之间的误会和障碍,期待美好爱情马上到来。这段是咏叹调的结束部分,在演唱时要注意纯四度的上下跳动,也要注意旋律密集时的咬字吐字。在全曲结束时完美地表现出苏珊娜对爱情期待的感觉,表现出她勇敢坚强的一面。演唱时可以通过对人物的把握和旋律的上下变化调节自己的情感,开始时委婉、细腻、柔和,慢慢转入大胆勇敢追求爱情的热切感觉。古典主义时期的声乐作品结构规整,旋律性较强,与巴洛克时期的声乐作品相比系统较为规范、创作手法更为成熟。本首咏叹调的音乐通过乐句与乐句的衔接,以波浪式的感觉表现旋律的律动,前后句以一个大的