千篇一律与千变万化(公开课)

第二页第二页，共60页。千篇一律与千变万化--音乐、绘画、建筑之间的通感第三页第三页，共60页。解题：千篇一律：千变万化：艺术创作中的重复。艺术创作中的变化。通感：指人的眼、耳、鼻、舌、身等身体感觉器官的感觉在审美活动中可以互相沟通，心理学称之为“联觉”。西方美学理论称为“通感”。“千篇一律与千变万化”是说在时间的持续、空间的持续或时间、空间的综合持续中，艺术创作的重复与变化。第四页第四页，共60页。通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。

比如：欣赏建筑的重复与变化的样式会联想到音乐的重复与变化的节奏；又比如朱自清《荷塘月色》里的“微风过处送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。

又比如，“你笑得很甜”，这就是通感。“甜”是用来形容味道的，这里却用形容味觉的词来形容视觉，就是通感。

本文中“通感”是指不同艺术门类之间相通的艺术规律，是事物间具有共性或共同特点的创作在人的认识上的一致反映。

修辞方法“通感”:“以感觉写感觉”。第五页第五页，共60页。1、划分文章的段落，并概括大意。2、本文的主旨是什么？3、文章的写作目的是什么？阅读思考：第六页第六页，共60页。

全文可分三个部分

第一部分（第1段），指出在有持续性的作品中，创作上的重复与变化特别重要。第二部分（第2段至第7段），举例论述音乐艺术、舞台艺术、绘画艺术创作中都是通过重复与变化来突出某一种艺术效果。第三部分（第8段至第16段），举例论证重复与变化的统一在建筑物形象的艺术效果上起着极其重要的作用。1、划分文章的段落，并概括大意。第七页第七页，共60页。重复与变化的辨证统一在建筑艺术效果上起着重要作用2、本文的中心论点是什么？

本文通过解说音乐、绘画、建筑中的典型实例，说明了有持续性的艺术作品应通过重复和变化而取得统一这一艺术创作中具有共通性的重要规律，强调了这个规律在建筑物形象的艺术效果上起着极其重要的作用，应引起城市建筑规划设计人员的重视。第八页第八页，共60页。

在谈艺术创作中的重复和变化时，作者为什么要强调“持续性”？所谓的持续性包括几种？明确：这是前提，没有持续性就谈不上重复与变化。（1）时间的持续，如音乐（2）空间的持续（3）时间、空间综合的持续，如舞台艺术（舞蹈）、绘画第九页第九页，共60页。作者从哪些艺术门类和哪些作品来分析这一观点的？

结合课本内容，从艺术特点来看，这些艺术作品里重复的是什么？变化的又是什么？

这些重复和变化的关系是怎样的？第十页第十页，共60页。(1797--1828)奥地利音乐家舒伯特

舒伯特在一八一七年夏天，写下《鳟鱼》这首快活且富戏剧性的名曲，当时他只有二十岁，两年后他又取用这段轻快的旋律，作为A大调钢琴五重奏第四乐章变奏曲的主題。故又称《鳟鱼五重奏》。

此曲由钢琴、小提琴、中提琴、大提琴以及低音提琴等五种乐器组成的五重奏，曲中充满着优美的旋律，令人倍感亲切。《鳟鱼五重奏》中重复的是什么?变化的是什么?第十一页第十一页，共60页。

相关链接：历尽劫难的《清明上河图》

清明上河图(全图)

张择端(宋)所描绘的是北宋都城汴梁（今开封）和汴河两岸清明时节的市俗人事从总体来看，可分为郊野、汴河、街市三大段

在《清明上河图》中,重复的是什么?变化的是什么?第十二页第十二页，共60页。

相关链接：历尽劫难的《清明上河图》城郊:农村清明时节的田野景色：疏林薄雾掩映着农舍酒家，阡陌纵横、田亩井然。行人往来于途，或乘骑闲览，赏春踏青，或驱牲赶路。《

清明上河图》

(局部)第十三页第十三页，共60页。

相关链接：历尽劫难的《清明上河图》汴河：河面宽阔，水势清缓，几十艘货船散布其间，或沿岸停泊，或驶于中流。一座巨型的木拱桥横跨河上，将两岸街市相连，有人称它为“虹桥”。《

清明上河图》

(局部)第十四页第十四页，共60页。

相关链接：历尽劫难的《清明上河图》街市：城内街市交错纵横，房屋鳞次栉比，酒楼店铺百肆杂陈，招牌幡幔目不暇接，饮食百货应有尽有。

重复的是树木、船只、房屋，特别是无尽的瓦垄的一些共同特征。城郊、街市、汴河这三段景物又不尽相同，这三段组成了一个统一的画面，从商业、交通、漕运、建筑等几个具有代表性的角度，集中体现了12世纪我国的都市生活面貌.第十五页第十五页，共60页。韦偃是唐代中期画马名家，李公麟此图虽题为摹仿韦作，所画马一千二百余匹，牧者一百四十余人，场面极为壮阔。特点：重复的是什么？变化的是什么？放牧图第十六页第十六页，共60页。第十七页第十七页，共60页。第十八页第十八页，共60页。第十九页第十九页，共60页。第二十页第二十页，共60页。第二十一页第二十一页，共60页。

在建筑艺术中，作者举了哪些事例来突出重复和变化的和谐统一？第二十二页第二十二页，共60页。人民大会堂第二十三页第二十三页，共60页。特点：重复的是什么？变化的是什么？第二十四页第二十四页，共60页。明清故宫特点：重复的是什么？变化的是什么？第二十五页第二十五页，共60页。故宫鸟瞰第二十六页第二十六页，共60页。谐趣园第二十七页第二十七页，共60页。颐和园（局部）颐和园（局部）第二十八页第二十八页，共60页。颐和园（局部）第二十九页第二十九页，共60页。颐和园（局部）第三十页第三十页，共60页。颐和园（局部）第三十一页第三十一页，共60页。颐和园（花窗）第三十二页第三十二页，共60页。特点：重复的是什么？变化的是什么？颐和园长廊第三十三页第三十三页，共60页。长廊（内）颐和园长廊第三十四页第三十四页，共60页。长廊（外）颐和园长廊第三十五页第三十五页，共60页。

颐和园长廊彩绘第三十六页第三十六页，共60页。第三十七页第三十七页，共60页。文章在谈颐和园的长廊时来了个大胆的设想：“那八百米长廊的几百根柱子，几百根梁枋……”用了20个“一根”。连用20个“一根”的表达效果怎么样?

20个“一根”在语言上就给人以厌烦感，让人无法接受。也就是说，长廊的柱子，根本不需要那么多不同的形状，千篇一律的圆柱才能给人以特殊的感受，长廊需要的是重复，不是变化。思考：

第三十八页第三十八页，共60页。第三十九页第三十九页，共60页。明确：

第四十页第四十页，共60页。明确：

第四十一页第四十一页，共60页。第四十二页第四十二页，共60页。第四十三页第四十三页，共60页。第四十四页第四十四页，共60页。

作者在建筑方面用了较多的篇幅来阐明观点。是不是我国所有的建筑设计都做到了重复和变化的统一？明确：有些住宅区要么“只千篇一律”，要么“只千变万化”。第四十五页第四十五页，共60页。第四十六页第四十六页，共60页。

只重复而无变化，就必然显得单调枯燥；只变化而无重复，就容易陷于散漫零乱。千篇一律和千变万化在艺术创作中，特别是建筑对城市面貌上起着重要的作用，那该怎么做？

明确：我们既要百花齐放，丰富多彩，又要避免杂乱无章，相互减色；既要和谐统一，全局完整，又要避免千篇一律，单调枯燥。这恼人的矛盾是建筑师们应该认真琢磨的问题。第四十七页第四十七页，共60页。第四十八页第四十八页，共60页。第四十九页第四十九页，共60页。马来西亚的双子星塔第五十页第五十页，共60页。国家大剧院第五十一页第五十一页，共60页。中央电视台第五十二页第五十二页，共60页。阿拉伯塔七星级酒店第五十三页第五十三页，共60页。第五十四页第五十四页，共60页。第五十五页第五十五页，共60页。第五十六页第五十六页，共60页。第五十七页第五十七页，共60页。第五十八页第五十八页，共60页。

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