2024年大学试题(艺术学)-纪录片创作历年考试高频考点试题附带答案

2024年大学试题(艺术学)-纪录片创作历年考试高频考点试题附带答案（图片大小可自由调整）第1卷一.参考题库(共25题)1.简要介绍《地方台30分钟》。2.可视性思维3.简述《北方的纳努克》纪录片的含义。 4.结合片例谈谈如何灵活运用素材表现过去时空。5.《流浪北京》的编导是（）6.新世纪以来中国纪录片创作队伍与创作格局分析。7.纪录片录音师在拍摄现场必须把握的几个基本要素有哪些？8.叙事性剪辑9.电视专题节目的选题原则包括哪些？10.《海豚湾》是一部什么样的电视纪录片？11.电视专题节目按风格样式分为（）、（）、（）和个人评述式。12.周兵的代表作有《记忆》、《故宫》、（）、《敦煌》、《外滩佚事》等。13.《德拉姆》的编导是（）14.《大国崛起》的总编导是任学安，执行总编导是（）15.《初潮》的编导是柯丁丁、（）16.独立纪录片《算命》创作分析。17.纪实性作品的节奏分为哪几种？分别是什么？18.《周恩来外交风云》的编导是（）19.简述罗伯特·弗拉哈迪纪录片创作理念。20.什么是真理电影？21.纪实段落的特征有哪些？22.《华氏911》的编导是（）23.简述望长城》的探索意义和历史贡献。24.简要介绍格里尔逊。25.贾樟柯的代表作有（）、《三峡好人》、故乡三部曲《小武》、《站台》、《任逍遥》。第2卷一.参考题库(共25题)1.《细细的蓝线》的目的和观念是什么？2.杜海滨的代表作有《窦豆》、《高楼下面》、《人面桃花》、《电影童年》、《石山》、《铁路沿线》、《伞》（）3.理性素材4.纪录片的真实的内涵是（）和（）的和谐统一。5.简述英国纪录片运动。6.《八廓南街16号》的编导是（）7.简述个人对当前电视栏目纪录片强调观赏性和故事化倾向的理解。8.纪录片从题材形式来分，可分为（）和（）两大类。9.《最后的山神》是一部什么样的电视纪录片？10.《雕刻家刘焕章》的编导是（）11.维尔托夫的代表作有《电影眼睛》、《带摄影机的人》、《关于列宁的三支歌》、（）12.《故宫》的编导是周兵、（）13.吉加·维尔托夫，（）电影导演、编剧，电影理论家，苏联记录电影的奠基人之一，1922年5月，他和她的妻子、弟弟三人小组创办了一份（），这是一种按月发行的新闻电影，“电影真理报”这个名字来自于列宁1912年创办的《真理报》（Pravda），它宣示了维尔托夫这样一个电影理念：无产阶级电影必须以真实为基础。14.简要介绍《望长城》。15.《河之南》的编导是徐小卉、洪眉、李冬梅、葛明、（）16.什么是直接电影？17.长镜头18.电视声音的基本组成元素是（）、音乐、（）19.电视专题节目一般的创作流程是什么？20.列举五部改革开放以来国内有影响的纪录片的导演及其代表作品。21.论述真理电影和直接电影的分歧。22.简述格里尔逊模式。23.简述真理电影的含义。24.我国第一部电视专题节目是（）25.纪录片第3卷一.参考题库(共25题)1.简析纪录片《京剧》。2.纪录片的真实3.《老唐头》的编导是（）4.城市交响曲电影的含义是什么？5.简要介绍《流浪北京》。6.《高三》的编导是（）7.简要介绍《丝绸之路》。8.简要介绍纪录片编辑室。9.形象化政论10.张以庆的代表作有《舟舟的世界》、（）、《英和白》、《幼儿园》等。11.张内咸的代表作有《待业青年》、（）12.题材的人文性13.电视纪录片创作的根本目的不是（），而是在于表达（），并依此实现与观众的情感交流。14.以结构为依据，简述纪录片叙事的三个类型。15.简要介绍纪录片《收租院》。16.同期声17.简要说明纪录片题材选择的不同方式。18.关于电视专题片与电视纪录片的关系，一般有以下四种学说（）、（）、“独立说”和“怪胎说”。19.《毛毛告状》的编导是（）20.王海兵的代表作有《藏北人家》、《深山船家》、《回家》、《山里的日子》、《灯城自贡》、（）21.结合相关纪录片和自身的创作经验，谈谈你对纪录片剪辑的理解。22.在纪录片创作时，进行主要人物采访前的准备主要包括哪些内容？23.费拉哈迪的代表作有《北方的纳努克》、《制陶者》、《南海白影、》《英国工匠的艺术》、《土地》、（）24.康建宁的代表作有《沙与海》、（）、《当兵》、《闯江湖》、《生活》、《公安分局》、《听樊先生讲过去的事情》。25.《颍州的孩子》与杨紫烨的纪录片创作分析。第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案:1989年1月9日开播，其前身为《地方台50分钟》。它是第一个固定的纪实性栏目，是中央电视台专门为播出地方电视台优秀纪录片而设。它给地方台一个播出纪录片的渠道和展示他们成就的平台。这个栏目的蓬勃生命力显示了它节目的精良质量和观众的深深厚爱，其的精品意识和系统意识是它成功的关键因素。出了很多成名获奖作品如《两个孤儿》《半个世纪的乡恋》《龙脊》、《回家》等。2.参考答案:电视专题节目的编导一定要有意识培养自己的可视性思维。在实际工作时，每当听到想到某个事实，要立即考虑到它的视觉表现形式，是否可以拍摄，或者寻找相关的影像资料、文字资料、实物资料，或者通过采访相关人士，或者运用“画面加解说”的手法等。3.参考答案:《北方纳努克》纪录片之父弗拉哈迪的开山之作，该片的出现宣告了纪录片形态的诞生，也是浪漫主义纪录电影美学的完美演出。影片拍摄了北极哈德逊湾地区爱斯基摩人（Inuit）纳努克一家人的生活，它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式，还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。4.参考答案: （1）资料 （2）亲历者的回忆 （3）熟悉着的叙述 （4）过去相关的环境及残存痕迹 （5）解说词 （6）象征性手法 （7）特技手法 （8）虚拟再现（情景再现）：已成定论，距离今天很遥远，让观众知道，背影、局部、虚化等手段。5.参考答案:吴文光6.参考答案:近年来，纪录片的生产规模不断增长，创作队伍不断壮大，正在形成国有影视机构，民营机构，个人创作三方面内外结合的新格局。纪录片制作力量逐步壮大，国家媒体，民营公司，独立制片人多种类别共同参与，十几家国有纪录片制作单位，继续发挥着主力军的作用，影视机构逐渐成为纪录片行业的重要角色，独立制片人和DV爱好者队伍亦不断扩大，个人创作日趋活跃，成为体制处的重要力量。新世纪以来中国电视纪录片创作队伍阵容基本上算是三足鼎立。其中这三足是指：商业片、政治片、独立制作。在运作模式上实现了制播分离，走上了更为商业化、国际化的道路。随着新时期社会阶层、社会价值的变迁，我国纪录片创作在价值取向上形成了主流文化、精英文化、大众文化和边缘文化并存的格局，在题材上更加广泛。在创作理念上，实现了各种观念兼容并包，各放异彩的态势，在表达方式上更为灵活、自由，实现了真实记录与艺术叙事的完美结合。7.参考答案: （1）主讯号声——访谈中的当事人、拍摄当中镜头所关注的主要对象。 （2）环境声——拍摄现场的背景声：马路上来往的车辆、公共场所的人声等等，可以对环境起有力的烘托，但必须严密控制它和主讯号的比例。 （3）回声——持续在室内墙壁间反射的声波，有时会干扰主讯号的清晰，但加以合理控制可以营造出一种特殊的室内空间氛围。 （4）杂音——器材系统里本身产生的干扰，应该努力设法把这些杂音的干扰降低到最低限度。8.参考答案:根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等）通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。9.参考答案: 人文类纪录片：历史性、新鲜性、复杂性、人文性、感情化； 自然类纪录片：知识性、思想性、欣赏性。10.参考答案:日本和歌山县太地，是一个景色优美的小渔村，然而这里却常年上演着惨无人道的一幕。每年，数以万计的海豚经过这片海域，他们的旅程却在太地戛然而止。渔民们将海豚驱赶到靠近岸边的一个地方，来自世界各地的海豚训练师挑选合适的对象，剩下的大批海豚则被渔民毫无理由地赶尽杀绝。这些屠杀，这些罪行，因为种种利益而被政府和相关组织所隐瞒。理查德贝瑞（Richard O’Barry）年轻时曾是一名海豚训练师，他所参与拍摄电影《海豚的故事》备受欢迎。但是，一头海豚的死让理查德的心灵受到强烈的震撼。从此，他致力于拯救海豚的活动。不顾当地政府和村民百般阻挠，他和他的摄影团队想方设法潜入太地的海豚屠杀场，只为将罪行公之于众，拯救人类可爱的朋友„„本片荣获2010年第82届奥斯卡金像奖最佳纪录长片奖。11.参考答案:格里尔逊式；直接观察式；访问谈话式12.参考答案:《台北故宫》13.参考答案:田壮壮14.参考答案:周艳15.参考答案:郭静16.参考答案:纪录片《算命》记述了算命先生厉百程和他老伴，曲折的人生故事。该纪录片最大看点是采用小说章回体进行阐述，可谓“开创先河”。历百程孤独半生，40多岁的时候碰到石珍珠——她因为残障，在老家倍受虐待，两人从此开始一起生活； 他们住在北方某个城乡结合地带，历百程以替人算命维生。来找他算命的主顾常常是妓女，她们都各怀心事；因为冬天太冷，又碰上扫黄打非，老两口回到老家青龙。在那里，他们去过石珍珠的娘家，又回到历百程的老宅。春天的时候，他们重新上路，赶赴庙会，等待时来运转„„ 以长卷的篇幅，中国传统小说章回体的形式，《算命》的场景随人物转徙，在不同的地域空间提供的社会背景中，让人看到小人物微不足道，颠沛流离的人生以及其中的人情世故。   在这个过程中，它试图洞彻人性。《算命》对残障和社会边缘人物的呈现，从不同角度，但象《麦收》一样，充满了道德挑战的味道。导演徐童则表明自己的态度，“纪录片不是百分之百的真实，是作者真实的去看待事物的结果。实际上是作者在创作作品，不是把现实搬上荧幕而已”。17.参考答案: 1、叙述性节奏（内部节奏）以客观世界的固有节奏为规律，同时又根据一定的情绪要求作出的的感染观众的安排。 2、造型性节奏（外部节奏）通过造型手段表现出来的，能为人所直接感受的节奏形态。18.参考答案:傅红星19.参考答案: 罗伯特·弗拉哈迪纪录片创作理念 （1）纪录片与探险结合在一起。一种探险的实践方式。 （2）改变走马观花式的工作方法，弗拉哈迪选择了一个具体的拍摄对象。比如在《北方那努克》中他把自己的焦点对准一个爱斯基摩人和他的家庭。 （3）弗拉哈迪工作方法的核心：那就是把自己的拍摄进程水乳交融地汇合到一种人与人坦诚交往中去。作为一个外来者，最重要的是，如何跨越自己特定的文化背景，进入到拍摄对象的日常生活中去。 （4）尽力挖掘纪录片中“故事”的可能性。20.参考答案:维尔托夫在1922年提出“真理电影”主张。认为电影眼睛比人类的眼睛更能捕捉到真理，因为在电影中，可以对真实的事物进行创意性的处理，并建立一种符合工具性宣传需要的意义或真理。源于20世纪50年代的纪录电影创作潮流，创始人法国人让鲁什把维尔托夫的电影眼睛理论作为真实电影流派的理论依据。通过对事实电影记录，来对抗虚构影像，直接拍摄真实生活，排斥虚构。21.参考答案: （1）必须有相对明确的主体和主题； （2）必须有相对完整的事件或行为，过程完整而简约； （3）必须有同期声，声音空间完整而连续； （4）镜头必须有所选择，选择表现力强的，能够满足观众需求的镜头； （5）切不可忽略细节； （6）可以用解说词压缩不必要的过程，交待需要交待的事情。22.参考答案:迈克尔·摩尔23.参考答案: 《望长城》以一种厚重质朴的历史氛围、朴实无华的纪实风格、令人耳目一新的声画效果、睿智深邃的文化意识，透过长城展示了中华民族的沧桑巨变与荣辱兴衰。这是中国第一部纪实风格的大型电视纪录片，也是一部具有民族精神和中国气派的鸿篇巨制，被誉为“中国纪录片发展的里程碑”。 一、真实再现制作者目睹的实况，镜头成为人眼睛的延伸。我国早期的纪录片创作存在虚构 情节、用演员扮演等，严重违背了纪录片真实性原则。《望长城》不是靠解说词，而是主要以现场采录的纪实形式。它的客观的记录，使摄像机变成了一个冷静的观察者，如实地记录下生活得本真面貌，给人以强烈的震撼。影响了其后将近十年的纪录片创作，成为改写纪录片话语形态的里程碑。 二、声画合一的现场感展现出电视语言的独特魅力。《望长城》为追求有生命力的现场真实 声音，要求画面是活动的，声音也是活动的，同期录音的声音信息量比较丰富而有层次感。 三、平民化视角，关注各种社会境遇下的人生。《望长城》追求自然，按生活本身去反映生 活，着重拍摄长城两边人群的思想、生活、风俗等。给予观众的是一种文化品质。 四、主持人作为节目中的主角，与被拍摄对象融为一体。长镜头始终跟随着主持人，考察长城修建、变迁，全面介绍了长城在中国历史上的作用，长城对人民物质和精神生活的影响，长城与当今自然生态及人口迁徙变化的关系等。24.参考答案:格里尔逊（1898～1972） ，英国电影制片人、导演、理论家，英国纪录片运动创始人。1947年联合国教科文组织任命他为群众宣传署署长。著作有《格里尔逊论纪录电影》。25.参考答案:《小山回家》第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案: 《细细的蓝线》新纪录电影的代表作，及新纪录电影积极主张在纪录电影创作中采用虚构手段，目的在于更好地揭示真实。它的观念在于将真实看作碎片 、对真实作修补式和碎片式的建构、纪录片应该采取一切虚构手段与策略以达到真实、展开各种各样的镜子，揭示谎言和诱惑。2.参考答案:《1428》3.参考答案:在采访中，现场的大量画面都是感性的、多义的，而少量的形象例如图表、账本、书籍、文稿、文件、法律条文等等都属于经过理性加工过的信息，它们直接以秩序化、组织性的形态存在。电视记者在采访中有必要搜集记录下这些理性素材，因为它们对报道的节目内容具有不可替代的作用。4.参考答案:存在的真实性；影象的逼真感5.参考答案:从1928年到1937年，格里尔逊带领的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。他坚持对影片进行各种有益的实验，对真实生活进行创造性处理。6.参考答案:段锦川7.参考答案: （1）栏目化的优势：电视台雄厚资金的支持，大量专业制作人员的介入，播出渠道的畅通，固定观众群体的形成。 （2）栏目化的劣势：实用主义的功利性强的创作观念，制作周期，缺乏深度和力度。 （3）故事化原因探讨：市场话语权、收视率、大众娱乐审美取向。8.参考答案:人文类纪录片；自然类纪录片9.参考答案: 《最后的山神》是我国人类学纪录片的代表之一，它将镜头对准鄂伦春民族最后一位萨满孟金福（萨满类似于汉族的巫师，也就是与山神沟通的灵媒），通过他在山林间自由的原始的生活，让我们看到鄂伦春人走出大兴安岭的深山老林以后，老一辈人对传统狩猎生活的留恋以及与山林割不断的精神联系，也反映了新的生活对他们的冲击。作品的格调始终笼罩着一种淡远的忧伤，树木和动物的减少、定居的生活方式，改变了鄂伦春人的生活。山神在逐步消失，作为最后一个萨满，孟金福是孤独的。当他刻有山神的树被砍伐之后，对他的打击是巨大的。在拍摄者的要求下，他表演了最后的一次“跳神”，然后，孤独地上路了，带着，种行将消逝的文化形态。 本片忠实记录了这些鄂伦春人的最原始的生存方式，如制作桦皮船，但是这些古老的传统就渐渐遗失了。作者在拍摄的过程中尽量采用原生态，但由于要表现的是一种精神，或者说是鄂伦春人的心灵，因而它需要依赖故事情节和人物细节。 在时空安排上，创作者把简单明了、吸引观众的注意力作为自己追求的目标。时间上以“冬一春一冬”的顺序展开，空间上也以“山林一定居地一山林”这样的一个循环开始和结束。 从叙事手法上看，《最后的山神》强调细节，使作品具有较强的故事性。片子由一个个小故事推进，有转折、有完整的高潮和结局，一步步地展示出主人公的命运。片子开始，展现在我们面前的是个生活在山林间的、保留着古老习惯的老猎人的日常生活，这也是一个民族即将消失的生活状态。而影片最后，随着老母亲一句叹息：“神走了，请不回来了„„”片子戛然而止。 在后期剪辑上，创作者花费了相当大的功夫，既完整真实地呈现出了所要表达的内容，不损害真实性，又做得十分精炼细致。该纪录片以电视栏目为依托、以精英文化形态为主导，以强烈的思辨意识和人文关怀挖掘题材，是我国人类学纪录片的代表之一。10.参考答案:李绍武11.参考答案:《热情：顿巴斯交响曲》12.参考答案:徐欢13.参考答案:苏联；《电影真理报》14.参考答案:1991年开播，由中央电视台和日本东京广播公司联合拍摄，中方主创人员有刘效礼、陈汉元等。该作品共4部：《万里长城万里长》、《长城两边是故乡》、《千年干戈化玉帛》、《烽烟散尽说沧桑》。《望长城》以一种厚重质朴的历史氛围、朴实无华的纪实风格、令人耳目一新的声画效果、睿智深邃的文化意识，透过长城展示了中华民族的沧桑巨变与荣辱兴衰。这是中国第一部纪实风格的大型电视纪录片，也是一部具有民族精神和中国气派的鸿篇巨制，被誉为“中国纪录片发展的里程碑”。15.参考答案:刘越16.参考答案:产生于上世纪60年代初的美国，以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为首的一批纪录片人提出这样的电影主张：摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。直接电影是一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音。最早出自亚伯索斯。17.参考答案:长镜头是现代电视纪实的一种拍摄方法，它是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。长镜头记录的是现实生活的原形，平实质朴，让观众有一种生活的亲近和参与感。长镜头保持了时间和空间上的连续，在这一过程中，人物的行为、动作、交流能形成一定的环境氛围，能够展示人物的生存状态。18.参考答案:语言；音响19.参考答案:选题——搜集素材——构思——脚本创作——拍摄提纲——拍摄——熟悉素材，整理素材——修改脚本——挑选素材——编辑——检查——包装。20.参考答案: （1）贾樟柯：作品《小武》 （2）田壮壮：作品《茶马古道-德拉姆》 （3）郝跃骏：作品《最后的马帮》 （4）魏星：作品《学生村》 （5）张以庆：作品《幼儿园》21.参考答案: （1）直接电影的作者手持着摄影机投入到一个紧张的状态中，满怀期待第观望着事情的进展；与此相反让胡什（也译为让鲁什）认为真理电影应该试图去促成某种非常状况的发生。 （2）直接电影的作者企图在影片中尽量藏匿或让观众忘掉自己的存在，剪辑师擦去每一处拍摄者在场痕迹，而真理电影的作者则不准备隐瞒自己观点，有时候会跑到镜头面前高谈阔论。 （3）直接电影的作者看起来更多地像一个不动声色的旁观者，只是安分地在自己摄影机的镜头所能达到的范围里去努力搜寻事实的真相；而真理电影的作者则专注于在一种自相矛盾的状况里通过人为的努力去剥离出一种在日常隐藏着的事物真相。22.参考答案: 格里尔逊的电影理论被称为格里尔逊模式，通俗的说就是画面加解说的电影形态。格里尔逊为纪录片所做的界定—— “创造性地处理现实”。包含了纪录片的核心元素：作为表现对象的现实（而不是历史、幻想或者摄影棚里的表演）与作为创作方法的创造性处理（而不是简单地机械记录）。模式所体现的格里尔逊电影美学的基本内涵包括： 一、作为一种大众媒介，纪录电影要肩负社会责任，实施公众教育。 二、纪录电影要处理现实题材。 三、纪录电影应该是诗意的。《漂网渔船》、《邮郎》是格里尔逊模式的代表作，现实题材、诗意表达与社会教育的完美结合，这种模式是纪录电影从无声转向有声时代的最为有力的创作模式。23.参考答案:“真理电影” 主张纪录片不应该纯粹地记录现实，而应该主动地挖掘真实，不排斥在纪录片中采用虚构策略，创作者应主动介入拍摄事件，并试图促成非常事件的发生，从而揭示人们内心世界中的虚构部分，而这可能“正是一个人的最真实的部分”。24.参考答案:《中华人民共和国建国九周年》25.参考答案:以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，即在事件的发生发展过程中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。第3卷参考答案一.参考题库1.参考答案:导演是蒋樾央视原创纪录片，也是首部全景描述京剧发展史的纪录片。，《京剧》的出现填补了这一题材真空，加之其精美的制作，使得该片一经播出便成为当下的收视红星。《京剧》力求为观众呈现出京剧发展过程中折射出的时代变迁、家国兴衰和个人命运，同时表现京剧的承传流变、融合发展和包容创新。该纪录片共8集，每集都以京剧经典剧目为题，分别为《定军山-溯源》《宇宙锋-呐喊》《借东风-传承》《大登殿-绽放》《生死恨-抗争》《凤还巢-坤伶》《荒山泪-江湖》《群英会-新生》。在这些片段中，《京剧》的创作者们并没有像传统京剧纪录片一样，过多地将笔墨着重于某位大家身上，而是以大师们的群像，来投射京剧与历史之间的关系。2.参考答案:客观存在的真实性与视听的逼真感的有机统一。3.参考答案:徐童4.参考答案:影片素材将主要来源于发生全国中小城市中的励志成长故事以及中小城市成功发展建设历程；通过影片将展现不同城市、不同行业成功人士的风采与美丽，通过影视艺术途径，采用多样的创作形式，谱写“城市交响曲”。5.参考答案: 《流浪北京》是由编导吴文光从1988年开始拍摄，1990年剪辑好的关于“北漂一族”的纪录片，讲述的是87到89年在北京的五个艺术家的故事，被称作中国第一部纪录片的。该片围绕一群1980年代末、1990年代初的“北漂族”（那时被称作“盲流”）展开，这群人中有作家有画家也有导演，五位人物是：写作的张慈、拍照片的高波、画画的张大力和张夏平以及戏剧导演牟森。尽管各有离开生活多年的家乡的原因，他们来到北京却都是为了追求更为纯粹的艺术理想，然而，他们迎上的更多是尴尬的现实，表面上他们都很乐观，那是因为他们不愿告诉别人难以承受的生命之重。《流浪北京》被认为是中国第一部真正的记录片。吴文光之于中国新记录片的意义相当于崔健之于中国摇滚，在国际获得了多项大奖。影片分为六段： 1、为什么到北京； 2、住在北京； 3、出国之路； 4、1989年10月； 5、张夏平疯了； 6、《大神布朗》上演。6.参考答案:周浩7.参考答案:我国电视史上第一部大型知识型纪录片，也是第一个中外大型合拍项目。1980年中日合拍，《丝绸之路》摄制组完全以纪实的手法，以弘扬民族文化、回溯历史、面向未来的创作视点，沿着连接中西方文化的丝绸之路古道一路拍摄、采访，由东到西，探古访今。它的拍摄作为一种国家行为，在规模上代表了当时我国所能达到的纪录片的最高水平。8.参考答案:1993年上海电视台成立《纪录片编辑室》栏目，是中国第一个完全依靠自己独立运作的纯纪录片栏目。它始终关注社会大背景下普通人物的情感和命运，形成了独特风格，深受观众喜爱，已经成为市民生活内容的一部分。代表作有：《德兴坊》、《十字街头》、《壮行罗布泊》、《大动迁》等，这些为《纪录片编辑室》赢得了广泛的赞誉和一系列国内外的重要奖项。9.参考答案:出自列宁“新闻片要具有适当的形象，应该是形象化的政论”这一讲话，在中国扩及到新闻纪录所有领域。1953年，我国把“形象化的政论”作为中国新闻纪录电影的创作准则。1954年《人民日报》指出，新闻纪录电影是“形象化的政论”，是报纸的兄弟。“形象化政论”作为对纪录片政论特性的赞誉。其特点是取材于社会变革和大型建设，政治观点鲜明，解说词铿锵有力，事例典型密集，画面内容饱满，音乐高亢激昂。创作方式强调政治化主题先行，文学化形式表现；把解说词当作“文眼”，强调文采、修辞和抒情风格，缺少注意画面作为主体的意义。10.参考答案:《红地毯上的日记》11.参考答案:《草莓100%》12.参考答案:所谓题材的人文性是指题材的性质应该蕴含了人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普遍的情感体验和审美感受。电视专题节目以人为核心，题材必具的人文特征是其特点，其主题往往指向更为深层和更为永恒的某些方面和层次。13.参考答案:真实的再现生活；创作者对于生活具有主题意义的价值判断14.参考答案: 以结构为依据，纪录片叙事的三个类型如下： （1）画面配合解说式。这种叙事方式曾被我国大部分纪录片所采用，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，这种叙事方式深受创作主体的青睐。这种叙事方式在实际运用时，一般要先确定主题，进而根据确定下来的主题写出文稿，待通过审查之后便可以进行拍摄。后期编制作时，也是首先依据文字稿进行配音，然后以配音为依据来编排画面。所以，在这种叙事方式，核心问题就是如何创作出好的解说词，通过解说词的叙事表达作用，来展现纪录片的内容与发展。但是，正式由于这一方式的过度发展，慢慢出现了无内涵中心的解说加音乐的现象，结果造成了其他声音成分和画面对作品整体效果塑造力度的不足，这让纪录片的画面似乎只是作为一种图片结构的工具，纪录片整体上特别是形式上来看更像一篇文章。而且，从创作的观念上来看，这种叙事方式的重点一般是更在乎共性而不是个性，重点是突出主题及结论而不是那些丰满的事件和人物，创作者很容易忘记是作为一个艺术工作者去表述自己的一家之言，却把自己当成一个政府工作者，来表达纪录片的主题。这样的作品太过于注重作品的文化意义和社会意义，结果使得纪录片抽象不具体，空洞没有细节，渐渐地离电视的本性越来越远，丧失了纪录片的可观性。 （2）访谈配合解说式。画面配合解说这种形式是由于时代的发展而产生的，随着时代的变迁，特别是由于观众对影视的欣赏水平大幅度提高，这种叙事方式的不足之处慢慢显露了出来，而且越来越明显。正因为如此，纪录片的创作主体不得不去寻找探究一种新的叙事方式，在这种情况下，访谈配合解说的这种叙事方式产生了。因为加入了访谈，解说的比例再慢慢的降低，甚至在一定程度上降低了创作者主观感受对纪录片主题的影响。另一方面，采访的部分，可以更加直观的将过去和将来的时空转换展现给观众，使得整个片子的表现力和张力大幅增加。同时，解说与访谈的配合使用，给片子在无形中带来了节奏感，因而与观众的视听需要更加的符合。同样作为叙事手段，采访有着与解说不同的表达方式。不过，采访在这里指的是狭义的采访，也就是说单纯的指采访者与被采访者的话语上的交流，然后将被采访者的语言思想在片子中表现出来。有些纪录片让采访成为贯穿纪录片始终的主线，这时候，整个纪录片的叙事作用就由采访来承担，当纪录片中要表现的内容大多都成为过去，同时也没有的音像资料可以运用的时候，采访就理所当然的成为了唯一一种可以使用的叙事手段。有些纪录片为了克服画面配合解说这种模式的不利因素，刻意把背景因素和动态过程相融合，用采访的方式来表述事件的进程，二者共同实现了纪录片的叙事功能。 （3）客观记录式。纪实的创作风格开始被人们所大量运用是在90年代，纪录片的客观纪录的方式的创作也慢慢开始出现。这种方式着重要求保持生活的原生态，非常注重取材的客观性。过多的解说词和作者的主观感受决不会在这里被运用。这一叙事方式的最初灵感来源于于故事片的创作，它要求创作主体深入的体验生活，甚至深入被拍摄者的生活中区去体验和感受，从切实感受中去提炼细节、情节甚至故事。这种方式与故事片的不同在于：纪录片讲究的是同步取材，取得是生活的真实事件。想象一下，如果没有充分的了解和体验，也就很难有深入到位的采访，就很难呈现给观众好的作品。而在这里的采访就不再是狭义的采访了，这里的采访指的是采访者了取得好的采访效果而进行的一系列的调查体验等活动。客观记录并不单纯的指的是纯客观主义，还要将创作者的主观情感所表现的内容融入进去，不然纪录片就会成为单纯记录见闻的流水帐。所以，可以说，这种客观记录的叙事方式其实完美的将主观和客观结合起来。在实际创作中，创作者通常会在与被采访者交流相处甚至是实地采访上面花费大量的精力，进而形成一种轻松和协的采访氛围。当被采访者愿意表达其真情实感的时候，拍摄的最佳时期也就到了。无疑，这种方式要求创作者的有折充足的采访经验和熟练的采访技巧。而在正式拍摄时，往往创作者是隐藏的，创作者的形象和声音是不会进入画面的。在后期制作编辑时，结构和叙述一般是通过一个故事来表述，同期声的大量使用，则代替了解说词。从创作观念上讲，客观记录的叙事方式主题的确定一般从细节出发，以小见大，看重的是具有个性化的丰满的事件和人物，将叙事更加情节化，创作者总是会把节目是否好看，是否吸引受众作为创作的重要标准，这样的纪录片当然对受众也就更有吸引力。这种叙事方式“是对纪录片纪录本义的回归，也是目前纪录片创作的一种发展方向”。15.参考答案:1966年初，由北京电视台（即中央电视台）拍摄，主创人员王元洪、朱宏、陈汉元等。播出之后在全国引起巨大反响，连播8年。其意义在于，1、拓展了我国纪录片的影响力，作品的艺术价值和社会意义的有机结合，使《收租院》成为早期中国电视纪录片创作的一个高峰。2、它运用声画元素形象生动地再现了旧中国农村两个阶级之间剥削与被剥削、压迫与反压迫的关系，具有强烈的思想性和政治性3、情感把握。它一改以往纪录片的报道型模式，尝试了一种以情感为重心的散文体纪录片。解说词朴实、真切、细腻、充满感情和文学色彩，解说和音乐恰到好处，很好地激起了当时情境下观众的内心情感。16.参考答案:同期声 （现场声）是指在拍摄的同时录下的讲话声和背景声，包括现场效果同期声 （伴随新闻事件发生而同时发出的各种音响）和现场采访同期声 （新闻现场中被采访对象说话的声音）两种。生动、典型的现场同期声特别是人物富有个性的语言和其他典型性的背景声，能够充分体现电视节目声画互补、水乳交融的整体完美宣传效果。17.参考答案:选择题材对于纪录片的创作不仅是成功的关键，也是纪录片的编导进入创作状态的首要环节，因此选题历来为纪录片人所重视。纪录片从题材上至少可分为四类：发生在当今世界的具有新闻价值的纪录片、已经发生的历史事件、科学文化类纪录片和人类学纪录片。18.参考答案:等同说；从属说19.参考答案:王文黎20.参考答案:《四川龙门阵》21.参考答案: （1）纪录片剪辑的概念。一部纪录片的架构往往是在剪辑台上才得以最终成型的。同样的素材，经过不同方式的剪辑处理，可以出现完全不同的结果。所以，它应该作为一个重要的创作过程而完全置于导演的控制下。 （2）纪录片剪辑操作的流程大致可以分为审看素材、纸上剪辑、初剪、精剪四个步骤。 （3）叙事性剪辑和表现性剪辑。纪录片的剪辑方式依据其基本功能大致主要可以分为两种：叙事性剪辑和表现性剪辑。 1.叙事性剪辑——根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等）通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。 2.表现性剪辑——为了凸现影片的非物质主题，不是按事件的发展顺序而是按照镜头内在的形象逻辑来组织影片的素材。表现性剪辑在纪录片实践中多被用于编纂类纪录影片，这类影片由于其对蒙太奇形式结构的依赖又通常被称为蒙太奇影片。 （4）在纪录片的剪辑中，对叙事的处理大致有以下几种结构方式： 线性结构——整部影片的惟一发展线索就是按照时间顺序和情节逻辑逐步展开的一系列动作场景。 逆向结构——按着一种戏剧性的规则，叙事的空间自由地从现在跳回过去，又从过去返回现在。 交叉结构——围绕一个事件以两条以上的发展线索齐头并进，交响式汇聚于影片的主题中。 平行结构——用交替插入属于各自情节片段的办法，同时从正面展开两条展开两条以上的情节线索，以便于它们在对比的发展中形成一种意义上的关联。 辐射结构——叙事围绕一个主题分别朝各自不同的方向发展。22.参考答案: 在纪录片创作时，进行主要人物采访前的准备包括如下内容： 一般的新闻报道也很重视采访的前期工作，记者应该善于研究分析资料，并以此为据写出采访提纲。但这种资料分析是有限的，采访提纲也是粗略的。因为一般新闻采访最主要的目的是得到一个相对独立的事实。所以，只要记者精于提问，往往就会有收获。然而，单个的、相对独立事实的深度对于深度报道是不够的。在Why（原因）和How（怎么样）上的探究，使背景资料的收集和研究成为深度报道采访前期工作中新闻工作者耗费大量精力的地方。 首先，通过对社会现实状态和发展变化的研究分析，找准受众普遍关注的热点、难点问题。能否准确、敏锐、富有远见地选择报道题材直接关系到深度报道的成功与否。这就要求记者对现实生活要有敏锐的嗅觉，对社会动态有明智的把握。《中国青年报》的“冰点”是以深度报道见长的专栏，那些看似冷点的新闻事件，却正是一段时间内社会热点、难点问题的“冰山一角”，新闻记者通过艰苦的调查研究在凌乱琐碎的线索中找到适宜的报道题材。 其次，作好背景资料的收集和分析。新闻事件的背景大致包括：补充性的历史资料、展示事物间相互关系的资料、提供人物必要经历的资料、数据性的事实等，收集并分析这些背景材料对深度报道采访的前期准备工作是非常重要的，对报道的全过程也有深远的推动作用，包括帮助记者获得采访机会、迅速进入采访角色和取得采访对象的信任。中央电视台记者水均益为了能独家采访基辛格博士，就在准备了大量相关背景材料的基础上，分析了基辛格博士的性格特点，然后直接打电话同基辛格的办公室联系采访事宜，还当面向办公室工作人员阐述了基辛格接受采访的种种好处，最终使基辛格接受了独家访问。 最后，拟订一个全面的、深入的、思路清晰的采访提纲。采访提纲是记者逻辑思维和思考问题层次的体现，一个好的采访提纲，能够帮助记者坚定信心，临阵不乱、掌握采访的主动权，使采访得到完善的结果。杜骏飞在《深度报道原理》一书中提到，美国内华达新闻学教授拉鲁·吉尔兰德曾在拟定采