影片分析课程4：人物分析

影片分析之人物分析1影评与观后感的区别

观后感

影评从主观意识出发倾诉性的表达给予人们积极思考对人生有所启发评论者的角色有客观意识整体画面处理人物刻画艺术手法视听语言2如何写影评之评人物我们在荧幕上看到的人物，是鉴赏电影最基础的因素衡量一部影视作品的高底成败,很重要的一点是看人物形象的刻画如何对人物形象个性的分析，是理解作品的一个重要环节从人物语言、心理、动作、与其他人物之间的关系展开3影评写作中人物的分析方法1、人物外形的表现（太简单，一般不分析）2、人物经历总结《霸王别姬》、《阿甘正传》3、人物性格、心理的表现《我的父亲母亲》、《红高粱》4、人物形象的艺术塑造（环境、服装、色彩、音乐、摄影）《归来》、《英雄》、《影》5、人物的社会属性的表现（人物的典型性与代表性等）《亲爱的》、《天注定》、《可可西里》、《三峡好人》4一、人物经历总结1、要想读懂人物性格与心理，必须先总结归纳人物在故事情节中的经历。2、人物经历与社会、家庭背景息息相关，社会因素影响他的人生走向。例如《霸王别姬》，程蝶衣前后经历了民国、抗战、解放战争、大跃进、文革等历史阶段，他的人生轨迹也随之而改变！3、人物经历与人物关系息息相关，人物关系影响他的行动。例如《天堂电影院》主人公小多多受到老电影放映员的影响，对电影产生了好奇并爱上电影，他踏上罗马旅程，最终成为大导演。同时，他对故土、对母亲、对老电影员、对初恋的眷恋，让他的情感更加深沉细腻！5二、分析人物性格性格是人物的灵魂，看到了性格，就看到了人，抓住了性格，人物就活脱了。性格的特征：性格是一种心理态势；性格相对稳定；性格是个性化的。性格刻画不但是塑造人物形象的最佳切入点，而且是人物形象塑造成功与否的最终衡量标准。

6人物性格的独特性！《这个杀手不太冷》——里昂：外表强硬而内心柔弱！《罗拉快跑》——罗拉：执着、聪明、有胆识、敢爱敢恨！《辛德勒名单》——辛德勒：黑暗里的一道曙光，照亮了人心与世道！《霸王别姬》——程蝶衣：不疯魔不成活，从一而终；堪称中国电影史最成功的人物形象！7三、分析人物动作的技巧：影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。

我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧，来表现此时此地的人物动作。

8例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静态的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现环境气氛和压抑的感觉；《东成西就》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演刘镇伟拍摄的大量地在叙事镜头和动作镜头中采用慢速摄影（快动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”喜剧的特征。9四、分析人物的塑造人物形象不仅仅与剧作中描绘的人物形象有关，还与演员外形、造型、视听语言的刻画和演员的表演有关！1、人物造型包括：服装、发型、化妆等在有些电影中，人物服装的变化可以作为分论点，例如《大红灯笼高高挂》四太太颂莲的服装由开始的纯白学生装，变为绚丽多彩的旗袍，到后来的灰黑色棉衣，直到最后又换上学生装，暗示了她的地位与命运！10112、镜头的处理镜头的处理一般包括：景别、角度、运动方式、快慢镜头、焦距长短等景别是人物塑造的关键，有些导演偏爱于特写、近景镜头，如王家卫，他的电影主角往往都是经历过曲折情感的青年人，更容易展现人物内心。角度也可以塑造人物，之前讲解视听语言的时候已经详细讲过了。123、光线的处理（重点）电影镜头中人物的光线的照射形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。人物光线的塑造，除了受到场景、空间、环境、光源位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。134、人物语言（一般分析方言的运用）一、喜剧类影片，例如《疯狂的石头》：重庆方言、山东方言、东北方言、粤语交织在一起，可以增加影片的生活化气息，同时可以增强喜剧效果。二、纪实性影片，例如《小武》：纪录片中方言的使用最重要的作用就是为了展现真实性和现场感。1415五、分析人物的社会属性我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。电影中的“人物”，是电影叙事中的“符号”和“虚构”的人，他们的原型来自于这个社会，是我，是你，是大家！因此人物分析要对人物塑造产生影响的社会因素进行深入分析，例如：社会背景——《芳华》家庭环境——《当幸福来敲门》社会影响——《可可西里》时势局面——《老炮儿》161、什么是人物的社会性？

社会性是人作为集体活动中的个体，或作为社会的一员而活动时所表现出的特性。社会属性中有一部分是有利的基本性质（社会性——好人），也有一部分是对社会不利的性质（反社会性——坏人）。说简单点，社会性就是人的心理、性格、欲望、交际等的一种合集！172、如何分析人的社会性呢？从角色生成来看，角色是典型的、无意识的，是家庭出身、社会、文化、历史等因素合力下形成的，并不是个人所能决定的。例如2015年管虎的票房和口碑双丰收的《老炮儿》，剧中冯小刚将六爷以独特的艺术形象传达出来，塑造了一个在传统与现代激烈碰撞中重情重义、按江湖规矩办事的六爷形象。这除了冯小刚高超且细腻的表演功底外，还与他生活中的切身经历相关。（冯导被誉为“小钢炮”）冯小刚，出生于北京，对北京的胡同文化、方言、俚语、市井生活是熟稔于心的，参军经历，丰富的导演、表演经历等因素共同造就了他耿直、爽朗的性格。1819因此我们把人物放在整个大环境之下分析，特别是社会环境！他们在社会中承担了什么角色？有什么社会地位？起到了什么作用？引起了什么样的关注？这些都是书写重点！在“作者电影”中，创作者经常通过对社会底层人物个人生活的关注来反映社会中普遍存在的人文主题。20例如：《秋菊打官司》中的秋菊、《一个都不能少》中的魏敏芝、《老井》中的孙汪泉、《小武》中的小武、《一个勺子》中的拉条子等这些电影关注的大都是主流之外的边缘人，要么是社会闲杂人等，或者是农民、流浪者等社会底层人物——小人物的生存美学成为“作者电影”的关注点之一。我们以两个例子来讲，分别从好人与坏人来讲！21（1）、《可可西里》——日泰一位赤胆英雄，一腔热血，老练、稳重、重情重义；却也固执、死板；守法又违法；最终死在了盗猎者的枪下。古语云：时势造英雄！这个社会需要这样的人，但更需要培养这样的人的环境及条件！

人的悲欢离合=社会的悲欢离合；人的酸甜苦辣=社会的酸甜苦辣；人的好坏善恶=社会的好坏善恶。2223

分析如下：

《可可西里》中的英雄不再是理想中的侠之大者，替天行道、惩恶扬善，而变成了荒诞的现实境遇中的放逐者，茕茕孑立、孤独寂寞。他们渴望成为英雄，而这个社会却选择了忽视他们，没有经费、没有编制，一切都步履维艰，自生自灭。日泰和他的巡山队员们，用生命和激情在呵护着他们的精神家园，但同时又在靠卖皮子维持着生存，理想主义的英雄形象，在法律和道德的交错中日趋模糊。24（2）、《无人区》——疤脸男八个字足以概况他的品行：穷凶极恶、不择手段；但最后他还是死了，正义（男主角）杀死了他！俗话说：善有善报，恶有恶报，都是因果报应！2526

影片中贩隼贼是一个充满悬念的人物。他的每次出场都伴随着特写，凝重的音乐，凶神恶煞的脸带有伤疤，他像是死神，与他交集的人都要面临死亡，因为他没有一点良知，只有无尽的贪欲，被利益蒙住双眼的恶人便是贩隼贼的真实写照。他为了欲望双手沾满鲜血，而他自己的结局却是人财两空，与藩肖同归于尽。这是他罪有应得的报应，是他贪婪不顾人情的后果，贩隼贼人物形象刻画是导演在影片中最大的讽刺点，无尽的贪婪会将人推向死亡的地狱。就像我们当下这个物欲横流的社会一样，利益、财富成为了浮躁的人心永恒追求的目标，它无止境，无底线，但终归会被良知与法律抚平。27影评写作中作品人物的分析方法作业：观看影片《霸王别姬》分析主要人物形象28你对作品传递整体思想的感悟：

这是一部感慨又心酸的电影主人公辛酸的成长：不打不成材

戏里戏外；如痴如醉梦想与现实世界的分割同性恋？

京剧艺术没落是有原因，社会动荡，人人自危文革是吃人的东西《霸王别姬》人物形象分析29《霸王别姬》人物形象分析

电影中所塑造的许多人物形象：

一直被遗弃，被背叛，最后死在自己的戏剧里的程蝶衣

一个从英雄沦为凡人最后成为小人的段小楼

为了爱豁出一切最后心碎、绝望、屈辱而上吊自杀的菊仙

逃跑回来怕挨打，吃完冰糖葫芦然后自杀的小赖子

教了一辈子的京剧，最后唱着《夜奔》离世的科班师傅

台下真霸王，最后因“反革命罪”枪毙的袁世卿

30影评写作中作品人物的分析方法

《霸王别姬》人物形象分析

——程蝶衣3132《霸王别姬》人物形象分析——程蝶衣一个影片的灵魂性人物，初识京戏并非自愿

母亲对小豆子切除手指的这次暴力行为，是他人生中的第一次精神损害，为他日后的悲剧人物形象作了铺垫。33《霸王别姬》人物形象分析——程蝶衣事件分析

影片开场小豆子说：“娘，水都冻冰了，我冷。”这句话也在成名后程蝶衣戒毒时再次出现。他希望能够从母亲那里得到一些温暖，可母亲却狠心的切去了他的手指，在他的惨叫声中被拉到香案前完成他的入学仪式。母亲是他的唯一的亲人，可这唯一的亲人却无情的抛弃了他。于是当师兄段小楼对他无私照顾和关心时，从师兄段小楼那里得到了人间一点温情，这对程蝶衣来说是非常可贵的。34《霸王别姬》人物形象分析——程蝶衣入戏园后，性别模糊的转变“我本是男儿郎，又不是女娇娥……”“我本是女娇娥，又不是男儿郎……”这也是对程蝶衣的第二次精神损害。从此，程蝶衣开始把现实的人生和戏剧人生熔为一体。35《霸王别姬》人物形象分析——程蝶衣代表事件

此程蝶衣多次遭到师傅严厉体罚，可仍是改不过来，以至于他不愿意学唱戏了，和小癞子一起从科班里偷偷逃走。但终因那迷人的舞台和舞台上威风凛凛的“霸王”返回，可倔强的程蝶衣并没有屈服师傅的暴力，完成他的性别改写。直到段小楼抄起师傅的烟袋锅在他的嘴里一阵狂搅，顿时鲜血直流。终于完成了程蝶衣性别改写。于是程蝶衣仪态万方、行云流水般的唱出“我本是女娇娥，又不是男儿郎……”36《霸王别姬》人物形象分析——程蝶衣第一次表演后，张公公对他的猥亵这是对程蝶衣的第三次精神损害37《霸王别姬》人物形象分析——程蝶衣对师哥的情感代表事件

关师傅讲解《霸王别姬》的真义，从虞姬的从容赴死，引申为做人的道理——从一而终和人的自个成全自个。正是关师傅这一段富有深意的讲解，使程蝶衣从此对戏剧和戏剧中的“霸王”从一而终。

在和段小楼分开唱戏之后，在没有“霸王”时，程蝶衣只唱《贵妃醉酒》《牡丹亭》《拾玉镯》。

在程蝶衣的心中，《霸王别姬》只能是他和段小楼的戏。38《霸王别姬》人物形象分析——程蝶衣对京戏的痴魔——戏痴、戏迷、戏疯子代表事件

文革批斗中，悲愤绝望的“虞姬”不得不最后爆发来揭露他爱了一辈子的“霸王”。程蝶衣对段小楼的揭发是“段小楼，你天良丧尽，狼心狗肺，空剩一张人皮...报应啊！连你楚霸王也跪下求饶了，那京戏能不亡吗？”当所有人都像现实低头的时候，他高昂着自己的头颅；他坚持着自己的理念与信仰，守护者京戏最后的尊严。39《霸王别姬》人物形象分析——程蝶衣性别意识的觉醒代表事件

十一年后，程蝶衣再次和段小楼同台演出，正在他们斗转之间，程蝶衣后来一句戏言：“我本是男儿郎，又不是女娇娥…”时光陡然回转，程蝶衣性别意识已经觉醒，原来多少年来的痴迷、贪恋只是一场戏，一场梦，一场空。于是凄然一笑，在“霸王”转身时，抽出剑自刎于台上。所有的荣华，所有的岁月刻骨留痕，都随着生命的结束而消失。在影片结尾的经典对白中，程蝶衣这个悲剧人物形象产生的原因得到更好的诠释。40影评写作中作品人物的分析方法

《霸王别姬》人物形象分析之

---段小楼4142《霸王别姬》人物形象分析——段小楼一个推动情节发展的线索性人物小时候——叛逆、爽朗、豁达、有担当43

《霸王别姬》人物形象分析——段小楼

代表事件

义胆侠肠，在大家都排斥欺负新来的蝶衣时，他给他被子，陪他练功

街头卖艺时小师弟趁机要逃跑，作为大师兄的他，硬是用自己的看家本领“拍砖”救了场。可师父不仅没对他表示感激，而是痛打了他，认为他做的是下三滥的玩意儿。

仗义的行为和取得的是师父恰恰相反的对待，在他心灵上对自己的行为和思想产生的质疑，也为他日后的背叛做了铺垫。44《霸王别姬》人物形象分析——段小楼一举成名，演“霸王”，身上也有一股“霸王”的气概代表事件拒绝台下“霸王”袁世卿；勇救花魁菊仙，不畏流言娶青楼女子；与日本人大打出手菊仙的钟情45《霸王别姬》人物形象分析——段小楼

历史环境的变化，把一个铁铮铮的男子汉和具有“霸王”气息的人物形象，变成了一个没有骨气的“软汉子”和一个真正意义上的假“霸王”。46代表事件

他彻底背叛是从解放后袁世卿被当作“反革命大戏霸”被镇压的时候开始的。在段小楼的心中，自己是台上的霸王，袁世卿是台下的霸王，真霸王被镇压了，假霸王又能如何？文革时期小四儿审讯段小楼的一场戏里，明晃晃的灯光打在小楼的脸上，舞台上的霸王那么不堪地坐在那儿。迷惑、恐惧改变了他……最后在“文革”的批斗会上，被逼无奈无情地揭发了程蝶衣、菊仙。47《霸王别姬》人物形象分析——段小楼在小楼的生命中蝶衣代表了精神世界菊仙代表了世俗生活师父是命运促使者袁四象征着强权者小四则成了政治附属品48《霸王别姬》人物形象分析——段小楼精神世界

从蝶衣最开始进京剧班，小楼就与他有着很深厚的感情。我们可以看到许多感人的画面：小楼受罚，蝶衣隔窗看，依偎在一起入睡，那种相依为命就是彼此的精神寄托，并在日后升华批斗时，小楼终于彻底抛弃精神世界。49《霸王别姬》人物形象分析——段小楼世俗生活

在精神世界开始受到强权侵犯的时候，小楼转向世俗生活寻求归宿，而菊仙给了他温柔的抚慰和安定的生活。小楼在俗世中找到了暂时的安乐。他们一起经历了变故和革命，战胜了师傅的反对，师弟的阻挠，和整个社会的压力。

小楼却在最后的批斗时，把他的精神寄托蝶衣和