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诗情画意

请你欣赏：江山如此多娇（中国画）傅抱石关山月作品高

5.5米，宽9米

沁园春·雪（1936年）毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。寒江独钓图（中国画）宋代马远

江雪

唐代柳宗元千山鸟飞绝,万径人踪灭,孤舟蓑立翁,独钓寒江雪。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。惠崇春江晚景（选句）宋代苏轼梅石溪凫图（中国画）宋代马远

“诗是无形画，画是有形诗。”山水画家所追求的就是“言有尽而意无穷”的诗的境界。水村图（中国画局部）元代赵孟頫雪图（中国画）宋代马远思考：这种“计白当黑”无画处皆成妙境的艺术手法为中国画意境的渲染起了什么作用？

古人说：“山水之道，虚虚实实、实实虚虚八字尽之矣”。包含两层意思，一要有虚有实；二要“虚者实之”（虚的地方要是没有东西，也要隐含有实的意味）。比一比：水墨山水与西方油画风景中的山水画法有什么不同？各自侧重表现山水怎样的美？林间小路（油画）1689霍贝玛（荷兰）焦点透视借笔线条表现了山之浑厚滋润、水之空灵悠远的意境。

富春山居图(中国画局部)元代黄公望全景式构图，“以大见小”。构图多取局部，“以小见大”。

中国山水画不讲究焦点透视，它提倡对表现对象进行“面面观”。取景置物，不固定在一点而是各取最佳角度组成画面。这种方法总结为“三远法”。高远法、深远法、平远法。千岩竞秀万壑争流（中国画）现代李可染自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。

——《林泉高致》郭熙（宋）中国人把描绘大自然的作品称为“山水画”而非“风景画”，是有其独特含义的。

中国山水画从成熟之日起，就不再把表现客观对象（光、形、色）作为自己的最终目标，而逐渐趋向于对（认识客观世界的）人的主观精神世界的表达，体现了东方艺术追求寄情山水，天人合一的审美理想。柳荫摇渡图（中国画水墨山水）现代黄宾虹

匡庐读书图（中国画青绿山水）1918黄山寿

巫峡秋涛（中国画）1980陆俨少春水归舟（中国画）现代张大千

通过比较这两幅画，你能否感受到不同时代的气息？笔墨当随时代多变的笔墨表现了中国山水画无限

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