电视节目制作聊城大学课件

第三章电视照明第三章电视照明 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 电视照明的步骤和方法电视照明的步骤和方法 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 一、电视照明的意义一、电视照明的意义 电视：光电光电视：光电光 在这个环节中，光使画面的重现，起着直接的作用。在这个环节中，光使画面的重现，起着直接的作用。 光是完成一系列技术条件的一种手段，光是电视及视觉光是完成一系列技术条件的一种手段，光是电视及视觉 艺术之艺术之“源源“，没有光的作用，电视将失去生存的意，没有光的作用，电视将失去生存的意 义。义。 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 二、电视照明的任务二、电视照明的任务 1 1、满足摄录技术上的照明要求、满足摄录技术上的照明要求 提供合适的照度提供合适的照度 提供合适的光比提供合适的光比 提供稳定的色温平衡提供稳定的色温平衡 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 二、电视照明的任务二、电视照明的任务 2 2、用光完成画面的艺术造型、用光完成画面的艺术造型 表达空间感、纵深感、表面结构及质感表达空间感、纵深感、表面结构及质感 突出强调主要场景和主要人物突出强调主要场景和主要人物 再现环境气氛与时间概念再现环境气氛与时间概念 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 三、光的基本概念三、光的基本概念 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 三、光的基本概念三、光的基本概念 1 1、光的反射、光的反射 镜面反射镜面反射 漫反射漫反射 半漫反射半漫反射 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 三、光的基本概念三、光的基本概念 1 1、光的反射、光的反射 镜面反射镜面反射 漫反射漫反射 半漫反射半漫反射 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 三、光的基本概念三、光的基本概念 1 1、光的反射、光的反射 镜面反射镜面反射 漫反射漫反射 半漫反射半漫反射 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 三、光的基本概念三、光的基本概念 2 2、照度与亮度、照度与亮度 照度表示被照明物体表面照度表示被照明物体表面 在单位面积上所接受的光在单位面积上所接受的光 通量，即某物表面被照亮通量，即某物表面被照亮 的程度。单位是勒克斯的程度。单位是勒克斯 (lux)。 亮度表示物体表面发光的强亮度表示物体表面发光的强 度值。包括自身发光度值。包括自身发光(如灯如灯 丝丝)，和反射面和透射面的物，和反射面和透射面的物 体。体。 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 三、光的基本概念三、光的基本概念 2 2、照度与亮度、照度与亮度 照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光 源越强照度越大。源越强照度越大。 物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度 越大。越大。 在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离 的平方成反比即按照平方反比定律。此规律适合点的平方成反比即按照平方反比定律。此规律适合点 光源，也适合一般的灯光和闪光灯，不适用于聚焦的光源，也适合一般的灯光和闪光灯，不适用于聚焦的 光源（因为这些光源近乎平行）。光源（因为这些光源近乎平行）。 电视照明的基础知识电视照明的基础知识 三、光的基本概念三、光的基本概念 2 2、照度与亮度、照度与亮度 在单位面积中的发光强度即是该物体表面的亮度。在单位面积中的发光强度即是该物体表面的亮度。 亮度与发光面的方向有关同一发光面，在不同方向亮度与发光面的方向有关同一发光面，在不同方向 上亮度值是不同的。上亮度值是不同的。 所谓亮度是按垂直于视线的方向计量的，在垂直于视所谓亮度是按垂直于视线的方向计量的，在垂直于视 线的方向上，发光面在单位面积中发光的强度叫亮度。线的方向上，发光面在单位面积中发光的强度叫亮度。 亮度单位是坎每平方米亮度单位是坎每平方米 也称尼特也称尼特(nt)(nt) 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 一、一、电光源的种类电光源的种类 电光源电光源 固体发光光固体发光光 源源 气体放电发气体放电发 光光源光光源 白炽灯白炽灯 半导体发光半导体发光 器件器件 场致发光灯场致发光灯 辉光放电灯、辉光放电灯、 氖灯、霓虹灯氖灯、霓虹灯 弧光放电灯弧光放电灯 低气压灯低气压灯 高气压灯高气压灯 荧光灯荧光灯 低压钠灯低压钠灯 高压汞灯高压汞灯 高压钠灯高压钠灯 高压氙灯高压氙灯 金属卤化物金属卤化物 灯灯 碳弧灯碳弧灯 真空灯真空灯 充气灯充气灯 非卤钨灯非卤钨灯 卤钨灯卤钨灯 电光源名称电光源名称 型号的组成型号的组成 第一第一 部分部分 第二第二 部分部分 第三第三 部分部分 第四部分第四部分第五部分第五部分 普通照明灯泡普通照明灯泡PZPZ 额额 定定 电电 压压 (V)(V) 额额 定定 功功 率率 (W)(W) 聚光灯泡聚光灯泡JGJG 摄影灯泡摄影灯泡SYSY 反射型摄影灯泡反射型摄影灯泡JGFJGF 放映灯泡放映灯泡FYFY 幻灯灯泡幻灯灯泡HDHD 照相灯泡照相灯泡ZXZX 照相放大灯泡照相放大灯泡ZFZF 红外线灯泡红外线灯泡HWHW 球形电源指示灯泡球形电源指示灯泡DQDQ 锥形电源指示灯泡锥形电源指示灯泡DZDZ 代代 号号 代代 表表 意意 义义 X X小小 型型 ZGZG追追 光光 用用 U U 背背 景景 照照 明明 代代 号号 代代 表表 意意 义义 BTBT半半 透透 明明 管管 SYSY石石 英英 玻玻 璃璃 YZYZ硬硬 质质 玻玻 璃璃 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 一、一、电光源的种类电光源的种类 （一）电光源型（一）电光源型 号命名方法号命名方法 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 一、一、电光源的种类电光源的种类 （二）各类电光源介绍（二）各类电光源介绍 1热辐射光源 普通白炽灯 显色性好，寿命较长、额定功率范围大，而价格比较便宜 ； 浪费的电能较多，色温较低浪费的电能较多，色温较低 卤钨灯 目前电视节目制作中使用最广泛的一种光源 发光色温高而且稳定，发光效率高，体积小 耐震性差、灯丝易断，而且灯泡不能用手拿 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 一、一、电光源的种类电光源的种类 （二）各类电光源介绍（二）各类电光源介绍 2气体放电光源 三基色荧光灯 常用于小型演播室的基础照明 色温为3200K，它发出的光比较柔和，发光面积大；低温光源 金属卤化物灯 光谱与太阳十分接近，色温为5500K左右，其显色性与效率都较高 电视外景拍摄的重要光源 可作为太阳效果光 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 一、一、电光源的种类电光源的种类 （二）各类电光源介绍（二）各类电光源介绍 2气体放电光源 光谱成分与太阳光谱相似，其光色最为接近标准白光 色温为5500K,，显色性好 适宜于用作舞台追光灯、投影灯、聚光灯具的光源 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 一、一、电光源的种类电光源的种类 （三）电视照明对电光源的要求 色温均匀稳定、显色好，且调光时，上述特性也必须稳定，且调光时，上述特性也必须稳定 发光亮度高且光通量稳定、效率高、热耗散低 点光源电路要简单，能瞬间重新点亮 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 一、一、电光源的种类电光源的种类 （四）电视照明用电光源的性能指标 1额定电压和额定电流 2额定功率 3光通量和发光效率 4全寿命和有效寿命 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 聚光型灯具为主，散光型灯具为辅 1聚光型灯具聚光型灯具 投射光斑集中，亮度高，边缘轮廓清晰，大小可以调节， 光线方向性强，具有明显的方向性， 易于控制，使被摄物产生明显的阴影 在演播室照明中担任“主角”，常作人物或场景的主光、轮廓光使用 在聚光灯具前加柔光纸或磨砂玻璃后可当作散射光灯使用 最常用的聚光灯有：菲涅耳聚光灯、椭圆形聚光灯、追光灯、回光灯、筒子灯 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 1聚光型灯具聚光型灯具 1）菲涅耳聚光灯 发光强度高，照射面积大，一般用于气氛光的造型 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 2）椭圆形聚光灯 1聚光型灯具聚光型灯具 光束强烈、清晰。 比菲涅耳聚光灯的光束强烈 有些椭圆形聚光灯也能充当图案投影仪 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 1聚光型灯具聚光型灯具 3）追光灯 强有力的特效聚光灯 用来追逐单个演员的动作 在小型演播室内，也可用椭圆形聚光灯来模拟追光灯 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 1聚光型灯具聚光型灯具 （4)回光灯 光学系统主要为回光镜反射式结构。光学系统主要为回光镜反射式结构。 灯泡到球面回光镜的距离可调，可以控制投射光斑的大小。灯泡到球面回光镜的距离可调，可以控制投射光斑的大小。 这种灯光质比较硬，有效射程远，适合于大场面的照明。这种灯光质比较硬，有效射程远，适合于大场面的照明。 色温为色温为2900K至至3200K。 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 （5）筒子灯 1聚光型灯具聚光型灯具 又称PAR灯，也是一种反射式灯具 具有较强的聚光能力，投射光束的光度较高，能产生较强的光束效果 可用来做作效果光，塑造光柱、光幕等光影造型 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 2.散光型灯具散光型灯具 是一种漫反散式灯具，投射光斑发散，亮度低，边缘模糊， 散射面积大，光线没有特定方向，柔和均匀，不产生明显的阴影 散光型灯具常用作辅助光、基础光、背景光。 与聚光灯系列形成互为补充的关系。 常用来做辅助光以减小场景中的亮暗反差 五种类型： 1）勺形灯，2）柔光灯与平光灯，3）荧光散光灯组， 4）白炽散光灯组，5）条形灯或圆形灯 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 2.散光型灯具散光型灯具 1）勺形灯 能产生非常定向但漫射的光束 可以从中等散光调节到完全散光， 如果在灯的前面装一个柔光网罩可以增加光束的漫射度。 最常见的是l.5千瓦的勺形灯 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 2.散光型灯具散光型灯具 2）柔光灯与平光灯 柔光灯是用来进行平均的、极端漫射的照明 平光灯近似于柔光灯，只不过它的光输出量更大， 产生的阴影比柔光灯的更清晰些 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 2.散光型灯具散光型灯具 3）荧光散光灯组 发光的色温在3200K左右。 如果更换需更换灯管还可以得到5600K色温 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 2.散光型灯具散光型灯具 4）白炽散光灯组 由一排排内置反光灯组成，适用于大面积照明 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 2.散光型灯具散光型灯具 5）条形灯或圆形灯 用来照明半圆形布景和其他需要均匀照明的较大区域 将条形灯悬挂在天花板上，可将它们当作普通散光灯使用， 将它们放在地板上，使其将柱子和其他布景从被灯光照射的背景中分离出来。 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 3.电脑灯电脑灯 镜片扫描式电脑灯 在灯体前部的灯头上一块反光镜片摆动来投射光束 镜片由俯仰和方位两个电机驱动，完成垂直和水平的摆动 镜片很轻，控制起来非常方便快捷， 能够产生非常快速的光束运动变化 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 摇头式电脑灯 灯体转动带动光束运动， 转动范围大，可做到360旋转 为当今电视舞台上的主流电脑灯 3.电脑灯电脑灯 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 二、电视照明的灯具二、电视照明的灯具 3.电脑灯电脑灯 固定式电脑换色灯 不需要任何硅箱和调光台和换色器 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 三、灯具的支撑装置三、灯具的支撑装置 1地灯地灯 安装在地上，如地排灯、布景灯、条形灯等 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 三、灯具的支撑装置三、灯具的支撑装置 2立式灯立式灯 立式灯设置起来也比较容易， 灯光的位置可以任意变动， 平面角度和高度也可随意调整。 不需要其他特殊的安装设施，费用较低， 而且携带起来比较方便 使用时要占有一定的空间， 有时就会影响到摄像机以及摄制人员的移动 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 三、灯具的支撑装置三、灯具的支撑装置 3悬吊式悬吊式 悬吊灯是演播室里最常用的一种 可分为固定式和移动式两种 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 三、灯具的支撑装置三、灯具的支撑装置 4夹持式夹持式 利用各种夹钳，把灯具卡在固定物上或者手持进行便携照明， 提供局部逆光，或照明其他灯光不易照射到的地方 在实景拍摄中，可将灯具卡在已有的设施上如窗台等，简单方便，效果也好 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 四、调光及控制设备四、调光及控制设备 1演播室中采用调光设备的主要目的是：演播室中采用调光设备的主要目的是： 为满足内容、情节变化，达到某些效果而调节亮度的要求， 记录下不同时间各个灯的不同亮度和开关时间，以便再现原来的灯光效果。 延长灯泡的使用寿命。 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 2灯光的控制方法灯光的控制方法 1）功率调节。 2）距离调节。 3）聚光灯的焦距调节。 4）在灯前面安置散光屏。 5）电压调节。 6）利用灯具上的折扉。 7）利用挡光片。 8）利用散光环。 9）利用遮光罩 10）利用反光器材）利用反光器材 四、调光及控制设备四、调光及控制设备 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 四、调光及控制设备四、调光及控制设备 经历了四代: 电阻型调光器变压器型调光器磁放大器型调光器可控硅调光器 调光柜有很多路的调光器，因此需要采用专门的控制台对各路调光器进行控制 第四节第四节 人工光线的造型人工光线的造型 摄像机摄像机 被射对象正面位置被射对象正面位置 被射对象侧面位置被射对象侧面位置 被射对象斜侧面位置被射对象斜侧面位置 灯具灯具 加漫射镜或柔光纸灯加漫射镜或柔光纸灯 具具 反光板反光板 背景背景 门或窗 3 4 5 6 9 8 7 10 11 2 1 正逆光正逆光 12 侧逆光侧逆光 侧逆光侧逆光 前侧光前侧光 斜侧光斜侧光 正面光正面光 侧光侧光 侧光侧光 斜侧光斜侧光 前侧光前侧光 钟面横坐标平面图钟面横坐标平面图 一）光线方向一）光线方向 二）光线高度 顶顺光 顶逆光 前脚光 顺 光 正逆光 后脚光 12 8 7 10 1 2 11 3 9 4 5 6 顶光 前顺光 钟面直坐标立面图 立体光位图立体光位图 二、人工光线的组合二、人工光线的组合 （一）静态节目主持人的三（一）静态节目主持人的三 种用光组合种用光组合 1、侧光照明效果的光线组合、侧光照明效果的光线组合 主光在主光在45H，1V或或7 8H,1V的位置。的位置。 辅光辅光 在在6H,3V的位置上的位置上 轮廓光在轮廓光在 1V 10V 12V 2V 11V 3V 4V 6V 5V 8V 7V 9V 1H 2H 3H 5H 4H 6H 7H 9H 8H 11H 10H 12H 1、侧光照明效果的光线、侧光照明效果的光线 组合组合 侧面光照明效果平面简图侧面光照明效果平面简图 主光：主光：45H，1V位置。位置。 辅光辅光 ： 6H,3V的位置上的位置上 轮廓光：轮廓光：11H,10V 光比：光比： 主光：辅光主光：辅光2：1 轮廓光：主光轮廓光：主光1：1或或2：1 背景光：辅助光背景光：辅助光1：1 主光主光 轮廓光轮廓光 辅助光辅助光 背景光背景光 侧面光照明效果平面图 主光主光 轮廓光轮廓光 主光主光 背景光背景光 2、顺光照明效果的光线、顺光照明效果的光线 组合组合 顺光照明效果平面简图顺光照明效果平面简图 （平调（平调/高调画面）高调画面） 主光：主光：6H,3V的位置上的位置上 轮廓光：轮廓光：11H,10V 光比：光比： 主光主光1：主光：主光21：1 轮廓光：主光轮廓光：主光1：1或或2： 1 背景光稍强或弱于主光背景光稍强或弱于主光 第三、轮廓光照明效果的光线组合第三、轮廓光照明效果的光线组合 同自然光中的逆光、侧逆光照明效果一样。主光的首要造型同自然光中的逆光、侧逆光照明效果一样。主光的首要造型 任务是勾画出人物富有特征的轮廓线条。任务是勾画出人物富有特征的轮廓线条。 1V 10V 12V 2V 11V 3V 4V 6V 5V 8V 7V 9V 1H 2H 3H 5H 4H 6H 7H 9H 8H 11H 10H 12H 二）静态多人物的用光组合二）静态多人物的用光组合 第一、两位节目主持人正面布光第一、两位节目主持人正面布光 辅助光辅助光1 轮廓光轮廓光2 辅助光辅助光2 背景光背景光 主光主光1 主光主光2 轮廓光轮廓光1 一、两位节目主持人正面用光一、两位节目主持人正面用光 （分别布光法）（分别布光法） 轮廓光轮廓光2 主光主光1 主光主光2 轮廓光轮廓光1 二、两位节目主持人正面用光二、两位节目主持人正面用光 （重点勾勒法）（重点勾勒法） 轮廓光轮廓光2 主光主光1 主光主光2 轮廓光轮廓光1 三、两位节目主持人正面三、两位节目主持人正面 用光（平调组合法）用光（平调组合法） 第二第二 、 两位节目主持人侧两位节目主持人侧 面布光面布光 主光主光2 辅光辅光1 辅光辅光2 主光主光1 第三第三 5位节目主持人正面布光位节目主持人正面布光 第四第四 多人物座谈用光多人物座谈用光 多人物座谈用光（一）多人物座谈用光（一） B AE D E 辅辅1 辅辅2 辅辅3 轮轮2 轮轮5 轮轮4 轮轮1 轮轮2 轮轮1 轮轮2 轮轮3 辅辅2 辅辅3 辅辅2 多人多人 物座物座 谈用谈用 光光 （二）（二） 轮轮5 轮轮6 轮轮1 轮轮2轮轮3 轮轮4 辅辅1 辅辅6 辅辅5 辅辅4 辅辅3 辅辅2 三）动态人物的用光组合三）动态人物的用光组合 动态人物的布光设计与静态多人物的布光设计的区别动态人物的布光设计与静态多人物的布光设计的区别 （一）每组或每个灯光成分组合要具有可塑性，布光不仅要（一）每组或每个灯光成分组合要具有可塑性，布光不仅要 考虑点，还要考虑面。考虑点，还要考虑面。 （二）灯光由封闭的某个区域性照明转变为某个范围内的照（二）灯光由封闭的某个区域性照明转变为某个范围内的照 明。明。 （三）灯光设计要考虑到灯光与灯光、区域与区域的衔接。（三）灯光设计要考虑到灯光与灯光、区域与区域的衔接。 （四）由于被摄体或摄像机的运动，原为主光的光源可能变（四）由于被摄体或摄像机的运动，原为主光的光源可能变 为逆光光源，逆光可能变为主光。为逆光光源，逆光可能变为主光。 （五）在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动之后处（五）在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动之后处 于基本静态状态下的人物布光，比如运动画面的起幅和落幅。于基本静态状态下的人物布光，比如运动画面的起幅和落幅。 动态人物的用光分为两个方面：动态人物的用光分为两个方面： 1、固定场景（表演区）布光、固定场景（表演区）布光 2、动态人物的布光、动态人物的布光 第一种：固定场景（表演区）布第一种：固定场景（表演区）布 光光(全面底子光加逆光照明全面底子光加逆光照明) 第二种：固定场景（表演区）第二种：固定场景（表演区） 布光（平调照明加逆光组布光（平调照明加逆光组 合式）合式） 逆光逆光逆光逆光逆光逆光 辅助光辅助光辅助光辅助光 辅助光辅助光 轮廓光轮廓光 轮廓光轮廓光 轮廓光轮廓光 主光主光 辅助光辅助光 第三种：固定场景（表演区）布光第三种：固定场景（表演区）布光 （斜侧光立体照明）（斜侧光立体照明） 2、动态人物的布光、动态人物的布光 动态人物的布光要了解：动态人物的布光要了解： (1) 人物活动路线和范围人物活动路线和范围 （2）摄像机使用的镜头和景别）摄像机使用的镜头和景别 （3）摄像机本身运动的方向和目的）摄像机本身运动的方向和目的 （4）什么内容以及人物的情感）什么内容以及人物的情感 2、动态人物的布光 主主 光光 轮轮1 轮轮2轮轮5轮轮4轮轮3 ab 辅辅1 辅辅3辅辅2 动态人物的布光（一）动态人物的布光（一） 轮轮 主主1 主主2 辅辅1 辅辅2 辅辅3 辅辅4 动态人物的布光（二）动态人物的布光（二） 窗窗 起幅起幅 落幅落幅 轮轮轮轮 主主 轮轮 辅辅1辅辅2 辅辅3 动态人物的布光（三）动态人物的布光（三） 起幅起幅 落幅落幅 a b 主主 辅辅 辅辅 轮轮 动态人物的布光（四）动态人物的布光（四） 起幅起幅 落幅落幅 使用人工光线的最终目的：使用人工光线的最终目的： 获得最佳画而形象效果，实现和完成画面的造型。获得最佳画而形象效果，实现和完成画面的造型。 需要通过对它的光线角度、用光的基本要求、光线成分的基需要通过对它的光线角度、用光的基本要求、光线成分的基 本组合来实现一定的造型效果，来营造某种气氛。本组合来实现一定的造型效果，来营造某种气氛。 光线气氛主要指环境气氛和时间气氛光线气氛主要指环境气氛和时间气氛 （一）环境气氛（一）环境气氛 环境气氛来源于环境自身结构、特征、特点给人的外在印象环境气氛来源于环境自身结构、特征、特点给人的外在印象 和光线的合理描绘与照明。和光线的合理描绘与照明。 1.平光高调法平光高调法 这种方法会给出一种轻松、简洁、欢快的气氛，使人产生洁这种方法会给出一种轻松、简洁、欢快的气氛，使人产生洁 净、淡雅、优美、透彻的感觉。净、淡雅、优美、透彻的感觉。 照明用光主要以较柔和的平光为主，光线的客观性较强，主照明用光主要以较柔和的平光为主，光线的客观性较强，主 要给予环境以基本照明，体现物体自身纯正的色彩展示物要给予环境以基本照明，体现物体自身纯正的色彩展示物 体和环境的外在特征，物体的立体感和质感主要依靠它们自体和环境的外在特征，物体的立体感和质感主要依靠它们自 身的光调变化体现出来。身的光调变化体现出来。 三、光线气氛的渲染与作用三、光线气氛的渲染与作用 2.对比低调法对比低调法 这种方法主要是利用光和影、深和浅的对比造成一种庄重、这种方法主要是利用光和影、深和浅的对比造成一种庄重、 肃穆、夜晚和神秘的气氛，常给人们一种较严肃、有分量肃穆、夜晚和神秘的气氛，常给人们一种较严肃、有分量 以及忧郁的感觉。在照明用光上以深色调为主，注意大面以及忧郁的感觉。在照明用光上以深色调为主，注意大面 积深色调与小面积浅色调的对比，对比的结果常常是浅色积深色调与小面积浅色调的对比，对比的结果常常是浅色 调部位的物体引人注目，大面积深色调为烘托小面积浅色调部位的物体引人注目，大面积深色调为烘托小面积浅色 调面存在。调面存在。 3.自然装饰法自然装饰法 自然装饰法指创作者的主要照明手段是对生活有选择地真实自然装饰法指创作者的主要照明手段是对生活有选择地真实 模拟，并利用人们所了解和熟悉的光影或图案变化加强环模拟，并利用人们所了解和熟悉的光影或图案变化加强环 境的特征及效果。境的特征及效果。 4.色光烘衬法色光烘衬法 这种方法可表现一种热烈、喧闹的气氛，主要用于舞台文艺这种方法可表现一种热烈、喧闹的气氛，主要用于舞台文艺 演出、舞厅环境的再现等。在用光设计上以底子光作基础，演出、舞厅环境的再现等。在用光设计上以底子光作基础， 然后辅加各种活动色光照明，这是获得成功的主要方法。然后辅加各种活动色光照明，这是获得成功的主要方法。 （二）时间气氛（二）时间气氛 时间气氛主要指通过光线的合理照明造成环境内（指人工景时间气氛主要指通过光线的合理照明造成环境内（指人工景 的室内）一种时间效果。的室内）一种时间效果。 1、早晨和傍晚的时间气氛、早晨和傍晚的时间气氛 早晨和傍晚时间气氛的布光设计需考虑的问题：早晨和傍晚时间气氛的布光设计需考虑的问题： (1)整体布光设汁常为暖调，光线明快而柔和，洋溢着一种积极向整体布光设汁常为暖调，光线明快而柔和，洋溢着一种积极向 上、朝气蓬勃、清新明快、生动有趣和沉稳安适、和谐圆满的上、朝气蓬勃、清新明快、生动有趣和沉稳安适、和谐圆满的 特有气氛。特有气氛。 (2)光线入射角一般控制在光线入射角一般控制在0-35范围内。场景内的某一面临近范围内。场景内的某一面临近 门窗的墙壁或家具上有较明显的光线投影、支撑门窗一面的墙门窗的墙壁或家具上有较明显的光线投影、支撑门窗一面的墙 壁表面是场景内较暗的部分，它的基本的彩纹层次再现靠场景壁表面是场景内较暗的部分，它的基本的彩纹层次再现靠场景 内的底子光照明，门窗对面的墙壁照明较均匀、明亮。内的底子光照明，门窗对面的墙壁照明较均匀、明亮。 (3)主光通常来来自门窗，光线有固定的方向性有时场景内窗主光通常来来自门窗，光线有固定的方向性有时场景内窗 子多，相对使用的灯具也多，要尽量避免重影和不一致的投影。子多，相对使用的灯具也多，要尽量避免重影和不一致的投影。 (4)注意受光部分与背阴及暗部的光比控制。注意受光部分与背阴及暗部的光比控制。 2、夜晚时间气氛、夜晚时间气氛 夜晚时间气氛的布光没计要把握：夜晚时间气氛的布光没计要把握： (1)要准确交代夜晚的具体光线状态，如月夜、星夜、要准确交代夜晚的具体光线状态，如月夜、星夜、 雷雨夜等。雷雨夜等。 (2)在室内加强夜晚气氛的有效方法之一就是充分利用在室内加强夜晚气氛的有效方法之一就是充分利用 或人为制造有效光源，例如随手拉亮的台灯、月光照射下投或人为制造有效光源，例如随手拉亮的台灯、月光照射下投 入室内的晃动的树叶影子、刚刚点燃的墙壁上昏暗的煤油灯入室内的晃动的树叶影子、刚刚点燃的墙壁上昏暗的煤油灯 等。还可利用这些室内光源同室外的天光或月光色温上的差等。还可利用这些室内光源同室外的天光或月光色温上的差 异展开对比、加强观众的视觉印象。异展开对比、加强观众的视觉印象。 (3)整体被景基调应以暗色调为主，以逆光和侧光为宜。整体被景基调应以暗色调为主，以逆光和侧光为宜。 见视频见视频室内人工光照明室内人工光照明 3、上下午时间气氛、上下午时间气氛 4、阴天效果见视频、阴天效果见视频室内人工光照明室内人工光照明 5、多光源效果见视频、多光源效果见视频室内人工光照明室内人工光照明 1光源能给观众鲜明的印象，具有明确的方向性，变化比光源能给观众鲜明的印象，具有明确的方向性，变化比 较大，不同的效果光具有不同的主光投射方向。较大，不同的效果光具有不同的主光投射方向。 2常采用点状光源进行区域或局部照明。常采用点状光源进行区域或局部照明。 3光比和反差较大，深色调占一定的优势。光比和反差较大，深色调占一定的优势。 4主光入射角较小，有时自下而下照明。主光入射角较小，有时自下而下照明。 5经剪接的画面光线亮暗跳跃幅度较大。经剪接的画面光线亮暗跳跃幅度较大。 6具有较好的抒情写意效果，光线语言间接，耐人寻味具有较好的抒情写意效果，光线语言间接，耐人寻味。 四、特殊光线效果的照明处理四、特殊光线效果的照明处理 (二二)效果光用光的要求效果光用光的要求 1效果光用光的关键是真实，效果光用光的关键是真实， 2合理的控制光比。合理的控制光比。 3效果光运用要注意画面的艺术感染力，要注意气氛，要有效果光运用要注意画面的艺术感染力，要注意气氛，要有 明确的目的性，为主题服务。明确的目的性，为主题服务。 （三）效果光的写实与写意功能（三）效果光的写实与写意功能 一、写实效果光一、写实效果光 如现实生活中的台灯、地灯、床头灯、簧火、炉火、烟火、星如现实生活中的台灯、地灯、床头灯、簧火、炉火、烟火、星 光、火光、烛光等。光、火光、烛光等。 应用时注意：是什么光线，从什么方向，是否真实，要不要辅应用时注意：是什么光线，从什么方向，是否真实，要不要辅 助光。助光。 二、写意性效果光二、写意性效果光 表现某种象征、含意或作者的某种主观意念。效果光的运用能表现某种象征、含意或作者的某种主观意念。效果光的运用能 使画面具有生活气息和浓郁的气氛使画面具有生活气息和浓郁的气氛 注意：寓意效果。注意：寓意效果。 见视频见视频效果光照明效果光照明 五、不同景别用光侧重点五、不同景别用光侧重点 不同景别的布光有不同的要求不同景别的布光有不同的要求 （一）全景：形成布光格局（一）全景：形成布光格局 用光线交代环境，展示空间深度，表现某种时间概念。用光线交代环境，展示空间深度，表现某种时间概念。 布光中应照顾一下背景，通过环境来烘托主体人物，环境的塑布光中应照顾一下背景，通过环境来烘托主体人物，环境的塑 造与人物的塑造同样重要。造与人物的塑造同样重要。 全景画面应有一定的影调过渡，常以侧光与侧逆光布局来塑全景画面应有一定的影调过渡，常以侧光与侧逆光布局来塑 造画面立体空间。主光光源投射要有明显的方向性有时用造画面立体空间。主光光源投射要有明显的方向性有时用 一盏或几盏灯同时从一个方向投射过去。一盏或几盏灯同时从一个方向投射过去。 辅助光工作量也比较大，在不出现人物众多投影的前提下，要辅助光工作量也比较大，在不出现人物众多投影的前提下，要 给予画面各个部位以均匀的辅助光照明。给予画面各个部位以均匀的辅助光照明。 (二二)中景：注重形态交流中景：注重形态交流 应把光线的注意力转移到人物的形态、人物间的情节交流线应把光线的注意力转移到人物的形态、人物间的情节交流线 上。上。 因为在中景画面中，人物不同的心理状态、不同的心境都会因为在中景画面中，人物不同的心理状态、不同的心境都会 借助人物自己的形体姿态、动作、手势表现出来，环境作借助人物自己的形体姿态、动作、手势表现出来，环境作 为人物情节交流的衬托，要服从于人物的表现。为人物情节交流的衬托，要服从于人物的表现。 在电视剧中中景最为常见，它的布光是在全景光位基础上进在电视剧中中景最为常见，它的布光是在全景光位基础上进 行适当调整但不改变全景布光的格局。其主要光线的投行适当调整但不改变全景布光的格局。其主要光线的投 射方向同全景保持一致。射方向同全景保持一致。 辅助光可作局部小范围的调整，以保证人物情节关系的展现辅助光可作局部小范围的调整，以保证人物情节关系的展现 和人物脸部的基本质感。要防止过分夸张对人脸的照明，和人物脸部的基本质感。要防止过分夸张对人脸的照明， 而忽视整体影调的统一和谐。而忽视整体影调的统一和谐。 （三）近景：力求神形兼备（三）近景：力求神形兼备 近景光线的注意力放在人物面部或任何物体的局部。近景光线的注意力放在人物面部或任何物体的局部。 近景布光面虽小、但要求细致、要有具体的光线照明效果，近景布光面虽小、但要求细致、要有具体的光线照明效果， 光线应服从于人物面部神情的展现。也就是说主要光线应光线应服从于人物面部神情的展现。也就是说主要光线应 以突出入物神态为主。在近景拍摄中、要注意人物神馆与以突出入物神态为主。在近景拍摄中、要注意人物神馆与 光线描绘形式的合理统一。即光线的光线描绘形式的合理统一。即光线的“性格性格”要同人物的要同人物的 性格展现相吻台。性格展现相吻台。 近景画面的光线描绘重点应放在人物的眼睛、面部、身体的近景画面的光线描绘重点应放在人物的眼睛、面部、身体的 姿态和手势的起扬上。姿态和手势的起扬上。 (四四)特写；刻画内心世界特写；刻画内心世界 主要是用光线来表现人物的面部与眼睛，可以说光线是沟通观主要是用光线来表现人物的面部与眼睛，可以说光线是沟通观 众与画面人物感情交流的众与画面人物感情交流的“媒介媒介”。 要注意同人物的内心状态、情感、内心吐界的外在流露相一致。要注意同人物的内心状态、情感、内心吐界的外在流露相一致。 眼睛是心灵的窗子，眼神光的高低、大小、强弱、多少，能眼睛是心灵的窗子，眼神光的高低、大小、强弱、多少，能 揭示人物不同的精神世界。揭示人物不同的精神世界。 青年、妇女、儿童的眼神光一般应在黑眼球中间偏上一点，其青年、妇女、儿童的眼神光一般应在黑眼球中间偏上一点，其 光点要求小而柔和，中老年人的眼神光可位于正常的眼球中光点要求小而柔和，中老年人的眼神光可位于正常的眼球中 间部位。有时为防止眼球内光点单一，可在黑眼珠与眼球之间部位。有时为防止眼球内光点单一，可在黑眼珠与眼球之 间部位上再加一个伞状光斑，能使人物眼神更有魅力。眼神间部位上再加一个伞状光斑，能使人物眼神更有魅力。眼神 光不能太强、太大、太多，在用光上，要求细致、精微。要光不能太强、太大、太多，在用光上，要求细致、精微。要 把观众的全部注意力吸引到人物的面部神情上来。把观众的全部注意力吸引到人物的面部神情上来。 (五五)基本用光要求基本用光要求 1布局合理性布局合理性 2光位要统一光位要统一 3避免避免“多太阳多太阳”现象出现现象出现 六、利用光线与技术条件校正和弥补人物脸型不足六、利用光线与技术条件校正和弥补人物脸型不足 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 电视照明的基本设备电视照明的基本设备 电视照明的基本设备电视照明的基本设备