艺术学笔记(艺术概论、戏剧、电影、音乐、美术、设计部

袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃羈膆蒈螂肁肈莄螁螀芄芀莇袃肇膆莇羅节蒅莆蚅肅莁蒅螇芀芆蒄衿肃膂蒃肂袆薁蒂螁膂蒇蒁袃羄莃蒁羆膀艿蒀蚅羃膅葿螈膈蒄薈袀羁莀薇羂膆芆薆螂罿节薅袄芅膈薅羇肈蒆薄蚆芃莂薃蝿肆芈蚂袁芁膄蚁羃肄蒃蚀蚃袇荿虿袅肂莅虿羈羅芁蚈蚇膁膇蚇蝿羄蒅蚆袂腿莁螅羄羂芇螄蚄膇膃螃螆羀薂螃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇莄蝿羃肃莃羂螆蒁莂蚁肂莇莂螄袅芃莁袆肀腿莀薆袃肅葿蚈肈莄蒈螀袁芀蒇袃肇芆蒆蚂衿膂蒆螅膅肈蒅袇羈莆蒄薆膃节蒃虿羆膈薂螁膁肄薁袃羄莃薀薃螇荿薀螅羃芅蕿袈袅膁薈薇肁肇薇蚀袄莆薆螂聿节蚅袄袂膈蚄薄肇肃蚄蚆袀蒂蚃衿膆莈蚂羁罿芄蚁蚀膄膀芈螃羇肆芇袅膂莅莆薅羅芁莅蚇膁膇艺术学笔记（艺术概论、戏剧、电影、音乐、美术、设计部分）一、艺术概论部分笔记整理1、艺术的本质特征等一般规律性问题2、艺术的发生与发展3、艺术与其它相关领域文化形态的相互关系及它的地位与作用。4、围绕艺术活动四要素讨论艺术的核心问题创作者（艺术家）、鉴赏者、作品、世界5、艺术门类用材质和技法来划分比较科学的划分方法艺术本质论科学和美学划分在19世纪末。艺术和美学既有交叉有不一样。1750年，美学。美学研究艺术美自然美1、艺术产生的理论艺术生产，艺术传播，艺术消费（生产消费）艺术传播在教材中最为薄弱的部分。艺术传播是艺术产业化最重要的环节，（艺术社会学，经济学，教育学，心理学知识系，广告学，传播学）（广告及市场）（展览馆，出版社）现代传媒对艺术传播的影响生产分为精神生产和物质生产两种，艺术被看作一种精神生产形态揭示了艺术的起源，性质，特点。艺术是主观与客观，心与物的结合与统一。马克思“本质力量的对象化”“自然的人化”揭示了物质、精神生产的不平衡关系。为什么说精神生产具有不平衡关系精神物质生产的不平衡关系精神受物质制约，但又具有相对独立性。从人的需要（马斯洛的人的“需要多层次说”）和生产的目的来说第一，精神生产满足精神审美认知需求。第二，物质生产使用、交换、价值属性、商品属性；精神生产审美属性。第三，从生产过程和结果来看独立于物质生产的特征，艺术精神，构思，技巧投入和一般工艺品不一样。揭示艺术系统的奥秘创造性被扭曲，淹没与根本原理违背片面追求票房收视率艺术把握世界方式形象性特征不单是具象，可视可听都包括。借助艺术通感。音到形，诗到画。和科学性概念理性把握世界不同特征的美运用形象进行创造性的想象的重要。“艺术既表现人们的感悟，又表现思想”艺术形象性1、主观客观的统一，有意味的形式主观因素消失在客观的因素中建筑客观因素消失在主观因素中音乐2、内容与形式的统一内容的存在呈现方式形式从内容出发来选择创造形式，形式对艺术表现有明显的能动作用。形式具有强而独立的审美价值。3、个性与共性的统一艺术概况的问题艺术的真实一种审美化的真实，一种主观见之于客观的真实。特征1、主观性。2、内蕴性。3、假定性，以假定性情景表现对社会生活的理解和感悟。4、诗艺性，通过想象虚构，对生活改造，重组再造。不是主观的说明，而是具体的表现。艺术家对生活真实进行选择，提炼，补充。情感逻辑和生活逻辑。艺术的情感把握特征情感评价与判断活动，通过隐曲的方式，非说教式的方式，适当的艺术表现手段，艺术感染力，你的审美同情，对艺术作品的领悟，情感共鸣，净化，回味。延留的状态都贯穿情感。1、情感价值取向真诚性，高尚性对反面人物的犯人化处理实际上是在价值倾向上出现问题。美善合一的标准2、艺术情感的诗艺性审美骄傲度的艺术方式，情感把握寓于具体形象，意境创作当中。超越了个人情感的集体情感，非私语化的呻吟。艺术概括本质具有艺术概括性，通过对个别特殊事物的掌握与控制。诗比历史更具有哲学意味亚里斯多德。思格尔“理想性格”人物的丰富性，坚定性，明确性。典型高度真实，高度概括的艺术形象。凝聚创作主体真挚情感。普遍性通过特殊性表现。共性通过个性表现。共性与个性，个别与一般的统一。重再现虚与实。马恩的艺术观念“典型环境当中的典型性格”，反映社会历史发展必然性。（阿Q）反对恶劣的个性化，不含盖集体性。艺术自律性与他律性自律性自我的约束自我的规范。艺术有自身本质特征，构成要素，发展规律。艺术作为人类活动而引发人们的审美感情。有超功利的直接性。在当下他律性淹没自律性。他律性在文化系统中，与哲学。等的关系，其他因素（商业对艺术的压榨与淹没）文革艺术沦为政治的奴隶，他律性占上风。艺术起源发展论席勒游戏说超功利的自由状态，在游戏中人才充分是人。马克思强调审美的地位英国，泰勒巫术说，相似率，接触率马克思劳动说，“合力”的作用。文化系统中的地位，功能，与其他文化关系。艺术社会功能审美认识以想象，形象，情感，直觉假设性方式教育教化功能，陶冶净化升华娱乐以情感人，潜移默化位置核心地位，所属的文化的反映和代表“是一种文化的自我意识”艺术史镜子折射文化的影子。艺术要素文化大系统的制约影响。艺术与哲学关系用理性方式去把握情感。艺术感性哲学理性双希文化传统奠定西方艺术走向。西方重认识论，逻辑实证，种属差异，层级，灵与肉的二元对应。哲学中以无为本道，无，理气宋元话本后更重再现艺术与宗教的关系在初始阶段混为一体，都是对日常情感的超越，都不止理性判断结果。宗教的积极作用1、原始宗教是原始文艺的发源地，壁画，神话，歌舞2、提供思想营养，精神动力3、形成浪漫主义文化传统，宗教的人文呈现提供借鉴。4、为艺术理论提供新视点理论。艺术与道德的关系1、艺术的最高境界美善合一（中国）2、“内圣外王”“立德，立功，立言”3、道德评价不能代替审美评价艺术与科技的关系1、科技提供新的传播工具，技术手段（广播、电视电影）2、媒介的多样性影响人们的接受能力（电影，VCD）3、现代的工具理性，科技理性的压制艺术四要素1、创作艺术的主体性问题艺术家的自觉能动意识。商业化文化思潮对主体性的压制。文革集体化对主体性的压制。艺术的创造过程体验构思传达刘勰的文心雕龙“以意称物，情以物迁”“以文逮意，辞以情发”创作过程农夫和厨师的职业统一艺术积累，体验，深化表达过程。物意言相统一移情德利普斯“美感不在对象，而在主体的生命灌注”形象思维灵感顿悟式突如其来的状态集体无意识潜在性，生理进化，文化历史发展进程中的心理积淀。文化心理结构审美意象（创作构思中产生）艺术流派，艺术风格（区别）艺术作品的层次艺术语言形象意蕴物境情境意境重情景交融，虚实相生。这是中国古典最核心的审美范畴。大中华审美理想集中体现。“远古高逸”“能品何品，神品逸品”“象外之象，韵外之韵，味外之旨”艺术消费接受美学20世纪60年代后期兴起于德国。尧斯、伊塞尔（代表）召唤结构强调文本的空白，期待接受者的补充。每个人的心理文化图示结构不一样。第二文本的创造，艺术文本的无限开放性。期待视野独特的文化心理图示。包括定向期待视野和创新期待视野。审美预挫陌生化俄国形式主义文化理论派别，20年代。审美惊奇感的营造让熟悉的东西陌生。“最熟悉的陌生”共鸣、净化、回味1、接受者和文本之间情感交融2、此时接受者，其他接受者，成个人与集体隐含读者1、创作者理想当中的读者美学意义上的隐含读者二、艺术前沿的戏曲部分重要1、戏曲艺术在艺术学体系中的位置古希腊对艺术的分类五类诗歌、绘画、雕塑、建筑、音乐，第六艺术为舞蹈，第七艺术是戏曲，第八艺术是电影，第九艺术是广播电视。20世纪初出现了戏曲作为艺术学科来进行观察。早期是德国美国，相继在20世纪初把戏曲作为艺术学科进行观察。戏曲和文学是不同的。1912年，戏曲研究的开山之人王国维宋元戏曲史，注意梳理历史上的文献资料，来进行一种历史的考证。曲牌曲目的考证。国学，曲学，中国有文化的传承。1930年代重点是以曲为主的国学研究来勾勒戏曲发展的历史。戏曲是草根文化。西方戏剧逐渐传入中国，将西方戏剧命名为话剧，中国的命名为戏曲。新剧的流行把西方戏剧理论带进中国。中国有了戏剧的高等院校，中央戏剧学院，上海戏剧学院。各地慢慢建立各级戏曲学院。中国越来越重视戏曲了。戏曲分在文学和艺术两个学科里。（此处为重点）研究戏曲文学的发展方向，戏曲放在艺术学科中，体现了表演和导演。80、90年代才把戏剧戏曲成立一个学科。关于戏剧戏曲有这几门课（1）戏曲史论案头的研究，文本的研究（2）戏曲艺术论作者张庚场上之曲舞台表演的立体的技艺的（3）戏曲名著研读一切的研究都要放在作品之中（4）戏曲衍生体研究在此基础上延伸了解戏曲的现状和戏曲的走向。1、戏曲在世界戏剧中的位置戏剧中国民族形式的戏曲，中国传统的戏曲形式，包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技、人物扮演等各种因素的综合艺术。（简单定义）王国维在戏曲考原中对戏曲的定义是戏曲者谓以歌舞表演故事也。戏剧的定义是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种艺术。戏剧有广义和狭义两种。狭义专指以古希腊的悲剧和喜剧为开端在欧洲各国发展起来，继而在全世界广泛流行的舞台演出形式。（中国特称话剧）广义的戏剧定义除话剧，舞剧、歌剧、芭蕾剧等形式也包括起来，还包括东方一些国家民族的传统舞台演出形式。戏剧（形式）话剧；中国戏曲；日本歌舞技、能乐、狂言；印度梵剧；朝鲜唱剧；越南嘲剧、改良剧。戏剧中有三个古老的形式（1）古希腊戏剧（2）印度梵剧（3）中国的戏曲合为三大古剧，前两种已经灭绝。中国戏曲在世界戏剧中的位置可想而知，十分重要。（此处为重点）中国戏曲分两部分中国古代戏曲为重点，还有现当代戏曲。2、戏曲在中国土壤上发展的轨迹（中国戏曲史大致线索）第一部分早期初级戏曲（讲文字记载的戏曲产生之前，有一定戏曲因素原始歌舞，巫现、俳优又称宫廷小丑，百姓的娱乐，汉朝都市民间娱乐形式汉代的百戏（杂技、武术、摔跤等后代歌舞小戏）参军戏又叫弄参军。说唱文学口头文学即唐传奇（诗庙里的讲经，唱经，又叫“话”“故事”）形式说唱文学唐代、说经，宫调宋金杂剧宋元南戏比较早的，南方曲调早期的一种戏曲形式。元杂剧与南戏比之较晚一点。南戏代表作高明琵琶记南戏四大传奇荆钗记刘知远白兔记拜月记杀狗记晚一些是元杂剧单刀会望江亭窦娥冤蝴蝶梦救风尘拜月亭梧桐语墙头马上西厢记关汉卿，马致远，白朴，郑光祖，王实甫作家的语言风格和作品成就相关联（艺术风格）大概内容都要了解，王实甫的西厢记艺术成就最高，语言最美。关汉卿的思想性比较强。中国诗歌发达，戏曲中大量的诗歌，元杂剧也是语言中大量的诗歌，昆曲牡丹亭的语言是高峰。元杂剧的重点是西厢记，水平最高。马致远汉宫秋光辉的历史形象王昭君。郑光祖后期杂剧成就最高倩女离魂离魂记。元杂剧中有一种特殊的艺术戏剧结构（比如男女主角可以独唱），文学史上有说，流传了一百年左右。明清传奇剧本都情节离奇有可看性，由宋元南戏发展而来。南曲（南戏）和北曲的艺术形式的比较是重点。南曲南方的方言（南方体系），北曲即元杂剧北方的方言（北方体系）明清传奇由南曲发展起来，发育为四大声腔海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔。昆山腔成为明代传奇的主要声腔昆曲，弋阳腔成为明清传奇的声腔。明清传奇重要的作家作品（主要三剧）重点汤显祖牡丹亭是重点，主角杜丽娘。清代传奇两个高峰洪升长生殿孔尚任桃花扇明清传奇和南戏接近，如果问明清传奇和元杂剧的区别，或南戏和元杂剧的区别，基本上一样。清代中期出现地方戏杂出花部地方戏；雅部昆曲是当时的高雅艺术（各种声腔融合，花部和雅部的综合形成了京剧）3、戏曲艺术的特征A程式化，戏曲的根本特征，外形的程式动作来表现内心情感。行当生旦净末丑，唱念坐打，服饰的程式化B综合化，歌唱、舞、杂技、武术、绘画等综合在戏曲中C虚拟化，表演虚拟，时空虚拟4、戏曲的现状及发展趋向古代南戏、元杂剧、明清传奇传统戏戏曲京剧新编历史剧现代戏（八个样板戏）现当代昆曲300多种地方戏戏剧部分主讲人施旭升戏剧是特殊艺术类型,时空综合性艺术,表情造型相结合的综合性艺术表情音乐,造型绘画、舞蹈,也是一门古老的艺术,人类产生文明就有了古老的戏剧戏曲中国传统戏剧的统称戏剧狭义上就是话剧,西方戏剧,1907年戏剧传人中国春柳社按西方样式编演新戏剧新剧旧剧的对应即话剧与戏曲的对应贯穿整个20世纪新剧文明戏1927年田汉洪森命名为话剧旧剧昆曲皮黄戏京剧等宋元之后,南戏与杂剧以歌舞演故事王国维板腔体花雅之争花地方戏,雅昆曲2001年昆曲被列入联合国教科文组织世界非物质及口头文化遗产世界范围内得以保存下来的三大戏剧文化体系古希腊罗马的古典戏剧悲喜剧,古印度的梵剧和中国的戏曲前三种戏剧和日本的能剧并为四大样式西方文化为主导文化,古希腊为源头,西方文化强势,而东方文化系统和印度梵剧已消亡,日本的能剧和歌舞仍存在有法国的学者发现东方戏剧的魅力在于是残酷戏剧,中国戏曲的特点是角色行当化,表演的歌舞化和舞台构造虚拟化写意化戏剧是与人类文明,人类本性,人类之根相结合,戏剧属于物质文化更属于精神文化三大文化物质,制度,精神戏剧起源关系到人的模仿的本能,表现的本能,观看的本能,社会化戏剧是群体艺术,与人的社会性相关,与社会化本能相结合戏剧本质特征与要素构成要素有不同说法,戏剧构成基本要素有四个1演员和表演艺术核心要素傩戏是中国戏曲的活化石2观众的因素,观演关系戏剧的基本关系和基本矛盾3剧本因素意味着表演一个故事戏剧的特定情境,剧本对戏剧的规定性,情节和戏剧冲突不可缺少表演最早产生,戏剧稍晚,剧本的产生标志戏剧的成熟意大利文艺复兴的即兴戏剧演员即兴表演,“案头剧”仅供阅读,非完整意义上的戏剧中国“慕表剧”只有剧本大纲,无具体剧本,早期戏曲形态,流于荒唐不严肃,文明戏的堕落与此有关剧本不是唯一的决定性要素样板戏强调剧本4剧场与导演艺术艺术空间,自觉的艺术,剧场的出现与导演分不开,19世纪七八十年代德国旅行剧团梅宁根公爵成为世界上第一个导演导演由自觉走向成熟,使剧场作为整体出现情景喜剧现场有观众,制造现场感,罐头的笑声影视剧和广播剧是其变异西方戏剧发展历史阶段1古希腊罗马2中世纪3中世纪后期1416世纪文艺复兴时期417世纪古典主义戏剧5（16001730音乐巴洛克时期）18世纪启蒙运动到浪漫主义时期619世纪浪漫主义,现实主义兴起719世纪后期现代主义的戏剧地域范围逐渐扩大地中海东部古罗马帝国犹太民族基督教文明意大利和西班牙重要演变源头古希腊罗马没有形成完整的戏剧概念,但主要有两种悲剧和喜剧分别产生于古希腊酒神祭奠仪式和丰收仪式古希腊三大悲剧家注都要了解,这里为便于记录就省略特点分别是“悲剧之父”埃斯库罗斯被束缚的普罗米修斯三部曲。,最主要的悲剧家,作品大众化悲剧的美感,恐惧,怜悯,宣泄和绵延理论,老师重点提到了“卡塔西斯”,“净化”,俄底浦斯命运的悲剧体现了欧洲文化深层心理喜剧分旧喜剧阿里斯托芬和新喜剧米兰德代表作品略,喜剧的人物不是大人物王公贵族,而是一般人,有性格和行为心理缺陷的悲剧给人心灵的震撼,既怜悯又恐惧喜剧表现比我们更差的更坏的人,引人发笑,这是最大特征,主要分两种幽默滑稽的和讽刺嘲讽的罗马时代的文化缺乏原创性,是对古希腊的继承和模仿基督教文明对古希腊文明的压制和否定,中世纪宗教黑暗统治,压制科学和人文精神,政教合一基督教的原罪观点忏悔意识,人类民间的草根文化,对欧洲戏剧的影响很大,尤其是悲剧欧洲文明被称为“两希文明”即源头一是古希腊二是希伯莱文明宗教文艺复兴戏剧发源地意大利,反封建,肯定人的价值尊严但丁就是批判中世纪的神学西方人的观点戏剧是诗的一部分,也是最重要的部分意大利民间的即兴喜剧和对欧洲戏剧的影响文艺复兴时期最重要的戏剧成就集中在西班牙和英国西班牙维迦英国有大学才子派剧作家和莎士比亚后者成为欧洲戏剧的另一高峰,有悲剧,戏剧,历史剧和传奇剧莎的悲剧是对欧洲传统悲剧美感和原罪忏悔意识的突破,其四大悲剧远远超越了古希腊罗马悲剧的格调,更加丰富多彩1吸收中世纪宗教文化和民间的2打破锁闭式结构锁闭式结构例如俄底浦斯式结构从起因到冲突,矛盾的迅速展开到爆发,亚里士多德认为这是发现是突转,即一个个发现到情节和人物命运的突转,例如曹禺与之相对的开放式戏剧结构则是自由结构,如3悲剧美感上人物可以是好人也可以是坏人,如,品质卑劣的主要人物,其悲剧值得肯定的是麦克白杀人以后的忏悔意识,揭示了人性总而言之,和古希腊悲剧不同莎的喜剧既有讽刺又有幽默喜剧,还有浪漫喜剧等,如喜剧有浪漫和讽刺,戏核是法庭,夏洛特这吝啬形象多侧面,喜剧人物赋予了悲剧因素,而不是单一的他的戏剧影响到了世界如有用中国传统戏剧演莎剧,日本导演黑泽明改变莎剧,好莱坞现代版的罗米欧与朱丽叶文艺复兴以后受科学理性主义的影响,分化为以语言动作为主的科白剧话剧以声腔表演为主的歌剧以舞蹈表演为主的表演剧,后二者属于宫廷贵族的表演趣味17世纪的古典主义以法国为中心,向古典回归,对古希腊罗马考证加以教条化1三一律古典主义的代表者布瓦洛即时间一天之内,一个地点,三整一2尊重王权,尊重理性代表人物有两个悲剧家高乃依和拉辛后者是古典主义心理悲剧,侧重于教化一个喜剧家莫里哀,其戏剧精神则是属于民间的,娱乐的艺术是戴着镣铐跳舞的,必须尊重形式和格律发展到18世纪后期成为教条,影响深远18世纪启蒙运动大百科全书派的狄德罗也是戏剧家,首先提到演员,表演的艺术其次提出严肃喜剧的概念,以市民为表现对象,既严肃又是下里巴人的,市民剧即现在所说的悲喜剧德国的莱辛美学戏剧主要成就法国的博马舍,德国狂飙突进运动的主要人物歌德和席勒,歌德使德国文学走向世界,魏玛的孔夫子中以浮士德的形象总结欧洲文艺复兴运动以来300多年思想历程,形式很散,不符合三一律,但戏剧性很强,建立在两个契约上帝和魔鬼之间,魔鬼和浮士德之间戏剧情境真正体现戏剧特征戏剧是对人生情境的一种设置,假设就会,意大利哥尔多尼是戏剧史上继莫里哀之后以杰出的喜剧家,其喜剧创作展现意大利人特有的喜剧精神如,成为18世纪欧洲戏剧代表人物19世纪浪漫主义承续启蒙思想解放运动,在艺术上进一步打破古典传统,张扬激情雨果序言被认为是浪漫主义宣言,是战胜古典主义的标志,浪漫主义戏剧有很多不足之处,结构松散,不能持续长久,激情之后一部分专心于钻研戏剧技巧,如斯克里布佳构剧只作了解19世纪中后期自然主义和现实主义仍以法国为中心,斯汤达,福楼拜,巴尔扎克等的小说左拉自然主义小说和戏剧,自然主义把现实主义提升到极端,背景是科学成果巨大,人们对科学的迷恋,认为科学能解决一切问题,应该像科学一样反映人生左拉的自然主义安托万提出“第四堵墙”的戏剧观念,一种极端写实的观念斯坦尼拉夫斯基的心理体验现实主义戏剧代表易卜生等,又有象征主义表现主义的因素契诃夫奠定了他世界级戏剧大师的地位,由自然主义细节的真实转向到心理的真实严肃戏剧大师代表奥尼尔是美国现代戏剧之父田纳西威廉斯阿瑟米勒现实主义传统的延续20世纪表现主义和象征主义的兴起欧洲思想文化的变化,心理学的崛起,向内转表现人的心理世界,精神分析学说现代主义的兴起戏剧方面现代主义戏剧大师易卜生的表现主义作品表现主义的代表是瑞典的斯特林堡的等象征主义代表梅特林克和他的儿童剧存在主义代表萨特哲学家强调人类生存境遇,他人就是地狱荒诞派戏剧以反戏剧的面目出现,贝戈特和犹勒斯,舞台上嬉闹氛围表现悲剧主题,后来由英国戏剧家收集编著,称之为荒诞剧,其特征反传统外在冲突转向心理冲突,淡化情节布莱希特反亚里士多德,提出“史诗剧”或叫叙事剧,讲究陌生化或间离效果戏剧叙述体荷马史诗代言体剧中人表演史诗剧布莱希特中国近代戏剧话剧1萌芽幼年时期1907年文明戏五四运动2酝酿时期20年代30年代出现之前话剧的命名田汉和洪森,北方的陈大悲和南方的田汉南国戏剧社3成熟时期30年代三一律式有古希腊,易卜生,莎士比亚,佳构剧的影子,其后的学高尔基学奥尼尔转向契诃夫夏衍田汉的街头剧形式新颖三出小戏即4黄金时期抗战A国统区以重庆为代表,郭沫若等B上海孤岛李健吾杨绛C40年代后期解放区延安戏剧活动秧歌和话剧民族化运动北京人艺的焦菊隐和上海人艺的黄佐临南黄北焦1957年反右,话剧寒冷的冬天到来,只有八个样板戏改革开放后80年代探索戏剧的出现北京人艺的高行健编剧朱晓平编剧推荐补充材料董健北大出版社,其中的两讲关于中外戏剧的历史线索三、电影部分当代电影理论文选电影历史中国电影史和外国电影史电影史电影理论作者作品三个大方面电影的发生和发展中国电影诞生1905年世界电影诞生1895年电影是什么三个元素（1）美国好莱坞电影是商品（2）以法国人代表电影是艺术（3）中国人的电影。电影是宣传意识形态宣传品（这样的功能强调要极致）电影是综合艺术，是多种门类科学的综合体。电影跟文学是密不可分的。电影跟戏剧是密不可分。有戏剧的功能。电影和声音的关系，包括声音的艺术与技术关系。电影和其它视觉艺术的。电影与舞蹈的关系。（跟科学的发展有直接的关系）电影有漫长的发展过程，16格早期有声24格现在主要人物美国卢米埃尔兄弟法国梅里爱美国鲍特火车大劫案1903（类型片开山）美国导演格里菲斯一个国家的诞生党同伐异美国电影叙事的兴起，主要叙事模式1、好莱坞电影线形结构的方式，从头到尾2、遵循英国逻辑的戏剧矛盾冲突3、电影时空一体化的幻觉（电影叫梦幻工厂）4、好莱坞电影道德主义和大团圆的结局。（极端道德主义倾向，完全把握普通百姓的观影心理）20、30年代欧洲超现实主义电影布努埃尔一条安达鲁狗德国未来主义电影把电影抽象为形状线条等大城市交响曲德国表现主义电影伏浪次浪歌大都会卡里加里博士的小屋苏联的俄罗斯学派蒙太奇学派爱森斯坦强调的就是冲突罢工战舰波将金十月普多夫金母亲等美国经典电影时期（30年带初40年代末）1类型电影的概念A标准化生产B流水线作业；编剧、导演、摄影、美工等，美国创立出来的，创造拳头产品，产生了明星制度西部片西部片大师约翰福特的关山飞渡等喜剧片卓别林淘金记摩登时代城市之光警匪片教父唐人街美国往事歌舞片音乐之声芝加歌贝窿夫人剧情片家庭情景剧男人女人上一代下一代二次大战之后意大利战后的电影意大利新现实主义电影采用大量的实景拍摄，不在摄影棚，“把摄象机扛到大街上去”使用非职业演员，采取纪实的拍法，三个主要的代表罗西里尼罗马，不设防的城市游击队德意志零年德西卡偷自行车的人擦鞋童维斯康帝大地在波动罗柯和他的兄弟开启法国的电影理论法国的新浪潮及左岸派强调长镜头的运用，段落镜头的自由选择性，非现实性。镜头内部的运动和内部的关系。长镜头的问题（1）镜头与人的运动（2）电影对现实世界最真实的，是直觉经验。长镜头理论的要素。戈达尔（重点）特吕弗（重点）夏布洛尔左岸派阿伦雷乃广岛之恋去年在马里昂巴德玛格丽特杜拉丝印度之歌等六七十年代新好莱坞的兴起代表邦尼和克莱德逍遥骑士毕业生欧洲新德国电影运动法斯宾德爱比死更冷酷玛利亚布劳恩的婚姻莉莉玛莲罗拉施隆多夫铁皮鼓斯万的爱情伪装赫尔措格最后的话生活的标志人人为自己，上帝为大家维姆文德斯阿丽斯漫游城市时间的流程得克萨斯州的巴黎柏林上空东欧电影文化上倾向欧洲而不是苏联波兰的瓦依达波兰斯基捷克的米洛斯佛尔曼等苏联电影的第二个高潮士兵之歌雁南飞战争与和平伊万的童年静静的顿河美国七十年代以后1977年是又一个转折点，好莱坞大片的兴起。美国独立电影的兴起开始于1918年至今索德伯格性，谎言，录像带独立制片在于具有独立的意识，作者本人独立的风格。导演A伍迪艾伦安尼霍尔曼哈顿性爱宝典开罗紫玫瑰B贾木什天堂落幕鬼狗杀手法外之徒C女巫布莱尔日本电影沟口建二雨月物语小津安二郎东京物语黑泽明罗生门影子武士乱大岛渚官能的王国马克思，我的爱韩国电影中国电影导演六代的划分第一代张石川郑正秋第二代导演有蔡楚生、吴永刚、孙瑜、费穆、沈西苓、沈浮、袁牧之、桑弧等，他们的作品有神女渔光曲新女性桃李劫大路马路天使十字街头一江春水向东流万家灯火小城之春乌鸦与麻雀假虚凤凰哀乐中年太太万岁等“十七年”电影也就是第三代导演的主要活动时期，典型代表人物有所谓的“四大帅”和“南谢北谢”，文革期间的八个样板戏文革之后的电影复兴运动中产生的第四代导演有黄健中、吴贻弓、郑洞天、张暖忻、陆小雅、黄蜀芹等，作品有小花城南旧事邻居逆光小街乡音青春祭红衣少女人鬼情女大学生宿舍1985年后使中国电影走向国际化的第五代导演，以张艺谋和陈凯歌为代表，有一个和八个黄土地盗马贼黑炮事件绝响大阅兵孩子王红高粱菊豆大红灯笼高高挂秋菊打官司霸王别姬活着双旗镇刀客一个都不能少荆轲刺秦王蓝风筝第六代路学长张元路川等四、中国音乐史（近现代）1、我国清代戏曲的四大声腔有哪些答昆腔、高腔（弋阳腔）、梆子腔、皮黄腔2、我国北方和南方的代表性曲艺音乐品种有哪些各举一例答北方的鼓词（山东大鼓，京韵大鼓），南方的弹词（苏州弹词）3、什么叫“学堂乐歌”答自1904年左右开始，在新式学堂开设的“乐歌课”上教习的歌曲（1903年，张之洞首先将音乐课作为课程在新学堂中施行）。这些歌曲的曲调太多来自欧洲和日本的歌曲（包括一些艺术歌曲），由一些留学欧日回国的学人填上具有民族主义和爱国主义内涵的新词而成。代表曲目有何日醒（夏颂莱编词）中国男儿十八省地理历史歌黄河扬子江等。4、创作和教习学堂乐歌的代表人物有哪些答沈心工（重点了解）曾志泯，李叔同（重点了解），高寿田，冯亚雄等5、学堂乐歌在中国近现代音乐发展中的意义答1学堂乐歌是欧洲音乐文化大规模传入中国的开端，也是中国新民族主义文化在音乐领域的萌芽，2学堂乐歌为中国“新音乐”的诞生和发展开启了源头；3为后来我国的军歌，工农革命歌曲和群众歌曲体裁的发展开了先河；4为欧洲音乐文化的知识和技能在中国的广泛传播奠定了基础；5为我国培养了第一批现代意义上的音乐家。6、歌曲满江红（岳飞词）的来历答1925年，“五卅运动”中杨萌浏将元代诗人萨都喇作词的金陵怀古一曲，填上岳飞的满江红词而成，这首歌曲从1920年代下半叶以来，在我国传唱甚广。7、从20世纪以来的“新民歌”看民歌的传承演变规律。答民歌在传承中，其曲调的变化比较缓慢，但歌词总是在满足现实需要的动机作用下随时处于变化之中，如五更调孟姜女苏武牧羊等，以及3040年代的“红区民歌”和“解放区民歌”等都体现这一规律。8、我国第一所高等专业音乐教育机构是答上海国力音乐专科学校，成立于1927年，这所学校的建立，标志着中国高等教育音乐的开始。9、“五四”时期中国文化界对于中国传统音乐的主流价值判断是什么答（P53P54）欧洲音乐中心“以西为师”和“西化”；中国音乐“落后”和“不科学”。10、王光祈对中国音乐学建设的主要贡献答王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学领域中努力进行探索的理论家。主要著作有中国音乐史、东西乐制之研究、东方民族之音乐等。通过这些论著，他第一次向中国人系统地介绍了欧洲音乐文化和理论，并促使人们重视以科学的方法来整理和研究中国传统音乐。此外，他还在世界第一个提出了欧亚上存在的三个主要音乐体系的理论。11、萧友梅对中国专业音乐教育的历史贡献。答（P58）萧友梅是中国高等专业音乐教育的奠基人，上海国立音乐专科学校的创办者和首任校长。他在专业音乐教育的学科建设，教材，教法，音乐创作等方面做出了巨大贡献，为中国培养了大量本土的专业音乐人才，中国的专业音乐作曲也自他而始，改变了中国历史上音乐的“集体创作”和“依曲填词”的创作传统。12、赵元任的“中国化”音乐发展观与实践。答（P62P69）要点第一个注意到中国语言与中国音乐之间的特殊关系，第一个明确提出“中国化”的中国音乐发展道路，对于其“中国化”音乐发展观的实践进行了大量的创作实践（如教我如何不想她，中国化的和声探索等）。此外，他也是中国第一个大型合唱曲海韵的曲作者。13、刘天华对中国民族乐器发展的贡献。答（P75P80）要点1在五四及以后西化之风甚嚣张上的社会背景下，提出“改进国乐”的主张，明确提出中国音乐的未来发展应该“一方面采取本国固有的精神，一方面容纳外来的潮流，从东西的调和与合作之中，打出一条新路来”；2批评了音乐的贵族化倾向，提倡音乐为民众服务；3通过二胡音乐的创作，表演，研究和教学，身体力行并卓有成效地实践了自己“改进国乐”的主张。4此外，他还是中国现代音乐史中最早和有意识地对中国民族民间音乐进行搜索和整理的先驱人物之一。14、1920年代工农革命歌曲与“学堂乐歌”在音乐风格方面的主要区别答前者大量采用了中国民歌中的城市小调进行重新填词而成，具有浓郁的中国传统音乐风格特征，如澎湃用海陆来民歌填词的田崽骂田公、五一劳动节等；/后者的曲调来源则主要是欧洲和日本的歌曲，故而以西洋和东洋音乐为主。15、瞿秋白对工农革命歌曲传播和创作的贡献。答（P84P86）要点国际歌传入中国的最早介绍者和译词者（1923年6新青年季刊）；工农革命歌曲中最早的创作歌曲之一赤潮曲的作者（1923年6新青年季刊）。16、192030年代红色根据地革命歌曲的主要音乐风格特征。答（P88P93）与工农革命歌曲相似，主要由民歌（城市小调）曲调填词而成，具有浓郁的中国传统音乐风格（传统民族化音乐风格），如红区干部好作风就是用江西兴国山歌打支山歌过横排曲同填词而成。17、我国第一部清唱剧体裁歌曲的曲目，创作年代，创作者背景和作者。答（P106P108）长恨歌1932年34年，上海“一二八事变”，黄自。18、聂尔对中国现代音乐发展的贡献。答（P124P134）要点左翼音乐运动的旗手，中国现代音乐史上第一个无产阶级音乐家，电影和戏剧音乐的早期重要创作者之一；国歌（义勇军进行曲，1932）的曲作者。19、冼星海对中国现代音乐发展的贡献。（重点）答（P153P170）要点抗日救亡音乐的旗手；中国民族新音乐（中国传统西方风格的音乐）的成功实践者；中国现代合唱套曲的最伟大创作者之一（黄河大合唱1939年，中国合唱套曲创作史上的里程碑式作品）。20、什么叫“秧歌剧”答1940年代初，在陕甘宁根据地开展的“新秧歌剧运动”的基础上形成的歌舞小戏，其特点是以故事化的歌舞表演为主，人物，情节，化装，表演上都比较简单，一般在露天的广场演出，其音乐多采用陕北民歌曲调和地方戏曲，曲艺音乐填词改编，其内容大多与抗战，生产和反帝反封建相关。其代表性剧目有兄弟开荒、夫妻识字、周子山等。21、什么叫“新歌剧”（定义重点）答以1945年歌剧白毛女的上演为起始标志的具有浓郁的中国传统民间音乐风格特征的歌剧体裁，新歌剧产生于西方歌剧与边区秧歌剧相融合的实践基础之上，其音调广泛地采用了中国民歌（如河北民歌小白菜）和戏曲曲艺音乐教材，并吸纳了欧洲歌剧中戏剧化的音乐表现手段（如咏叹调，宣叙调的不同功能应用，人物的主导性音乐主题及其发展，和声、复调、合唱、伴唱、重唱和管弦乐队的应用等）。新歌剧的代表性歌剧作有白毛女、刘胡兰、赤叶河、小二黑结婚、柯山红日红珊瑚洪湖赤卫队等。美术部分有关美术的历史与理论，参考书有1、EH贡布里希艺术发展史2、外国美术简史中央美术学院外国美术教研室3、王受之世界现代设计史4、王伯敏中国绘画史5、中国美术简史中央美术学院中国美术教研室贡布里希对70、80年代中国美术的发展起奠定作用，设计史走向现代以后，和西方的绘画可以叠在一起。首先对于西方美术史（西方是关键），可以分为几个阶段A古希腊罗马B文艺复兴C19世纪法国美术D现代主义美术，其中文艺复兴是关键点。A古希腊时期的美术也称为古典时期，主要集中在建筑，审美比较典雅（进步的伟大）理想美，造型适合于人体，非常准确，如米隆掷铁饼者韵律感和节奏感古罗马主要成就市政建设，公共场所建设，如券拱组合斗兽场，万神庙的特点是没有一个窗户，只有一个门。雕刻古罗马与古希腊由外在转向内在，主要有（卡拉卡拉奥贡斯都）外在肌肉骨骼转向内在的个性和内心。中世纪的美术1拜占庭式的，壁画是镶嵌式的如圣常维亚教堂2罗马式的，纪念碑式的如比萨斜塔3哥特式的，如巴黎圣母院，充满了理性。B文艺复兴时期（关键）分为1文艺复兴早期2文艺复兴中期和盛期3文艺复兴晚期。文艺复兴从中世纪的神性走向人性。早期典型人物有乔托，最先确立现实主义的人逃亡埃及哀悼基督佛罗伦萨马萨乔出乐园波里利切春维纳斯的诞生回到古希腊的审美把神性逐渐退去转向人性，把透视性运用到绘画中。中期三杰达芬奇最后的晚餐蒙娜丽莎；米开朗基罗，雕刻悲剧的人物摩西夜晨暮；拉斐尔，画风柔美西斯廷圣母雅典学院