关于夸张在李白诗歌中的运用

关于夸张在李白诗歌中的运用关于夸张在李白诗歌中的运用内容摘要：夸张，是李白浪漫主义诗歌中的一个显著特点。利用夸张，构造出意象鲜明、深入浅出的诗句，在雄伟的形象、磅礴的气势中，凝聚着诗人对社会、对人生的感悟，体现着诗人伟大的人格魅力。他的诗歌以鲜明的形象打动读者，以非凡的艺术创造力和无可比拟的手笔极大地开拓了中国诗歌的艺术境界。关键词：李白诗歌 夸张 艺术手法李白，这个生在中国盛唐这块沃土上的伟大诗人，就像一颗巨星从大唐的大地上冉冉升起，俯视天下。这位被誉为“谪仙人” 、 “诗无敌”的敏感的天才诗人，在不断学习传统优秀文化精华的同时，选择了独特的表现方法，给中国文化艺术开辟了新的天地，把中国浪漫主义诗歌的发展推向了高峰。夸张是其诗歌的主要艺术手法，在中国诗歌的发展史上有着重要的地位和深远的影响。一、 夸张是李白诗歌浪漫主义的重要特征，也是他人格魅力的体现。李白写诗常常运用夸张的艺术手法，使描绘的对象理想化、神奇化，以引起读者想象与思慕的情趣。如：“我有万古宅，嵩山玉女峰。长留一片月，挂在东溪松。 ”（送杨山人归嵩山 ）在平凡事物“宅”和“月”的前面，诗人别出心裁，分别加上“万古”和“长留” ，使人和物都发生了“超凡入圣”的变化，涂上了一层神秘瑰丽的色彩，从而引人遐想，逗人情思。为了极言蜀道之难，用“蜀道之难，难于上青天” （蜀道难 ） “山从人面起，云傍马头生” （送友人入蜀 ）这样的夸张之句突出了蜀道的险峻、高危、想象诡异，境界优美，写得气韵飞动。夸张是其诗歌浪漫主义的一个特征，是以生活为基础的一种夸张。在北风行中，诗人成功地运用了夸张的手法。鲁迅在漫谈“漫画”文中说：“燕山雪花大如席是夸张，但燕山究竟有雪花，就含有一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说广州雪花大如席 ，那就变成笑话了。 ”只有在真实基础上的夸张才有生命力。叶燮的原诗又说，夸张是“决不能有其事，实为情之至语。 ”诗中“燕山雪花大如席”和“黄河捧土尚可塞” ，说的都是生活中绝不可能发生的事，但读者从中感到的是作者强烈真实的感情，其事虽“决不能有” ，却变得真实而可以理解，并且收到比写实强烈得多的艺术效果。又如“人道横江好，侬道横江恶。猛风吹到天门山，白浪高于瓦官阁。 ”（横江词六首其一）诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。 “猛风吹倒天门山”显然是大胆的夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活灵活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。 “白浪高于瓦官阁” ，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处望远，白浪好像高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显生硬造作。从李白诗歌中不难看出，夸张也体现了他的人格魅力。 “金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。 ”通过对筵席的夸张，写出了朋友对李白的深厚友情，更为“嗜酒见天真”的李白在后面展示内心的苦闷抑郁而做了形象充分的铺设。 “为余天津桥南造酒楼” （忆旧游寄谯郡元参军 ）是一个何等主观的夸张！在自称“酒中仙”的诗人面前，就没有一个配称能饮酒的人。少年李白生活豪纵，充满进取精神，饮酒是追求一种精神上的解放：“黄金百璧买歌笑，一醉累月轻王侯。 ”“一醉”而至于“累月” ，又是一个令人惊讶、让人叫绝的夸张，在这样的人面前，真正是“万户侯何足道哉” ！在江夏赠韦南陵冰中，诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘，敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容，夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。诗人是怨屈悲愤的，又是痛心绝望的，他不堪回首而又悲慨激昂，因而感情起伏转换，热烈充沛，使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人，不屈己”的性格和“大济苍生” “四海清一”的抱负。二、李白诗歌的夸张，常常融合了想象与神话。李白的诗纵放自如，想落天外，上天入地，真幻参杂。奇特的夸张，瑰丽的色彩，神话故事、轶闻传说，熔铸于诗篇中。然而他的诗句，又如出水芙蓉，不假雕饰。构成其豪放、雄奇的艺术风格。关于夸张在李白诗歌中的运用内容摘要：夸张，是李白浪漫主义诗歌中的一个显著特点。利用夸张，构造出意象鲜明、深入浅出的诗句，在雄伟的形象、磅礴的气势中，凝聚着诗人对社会、对人生的感悟，体现着诗人伟大的人格魅力。他的诗歌以鲜明的形象打动读者，以非凡的艺术创造力和无可比拟的手笔极大地开拓了中国诗歌的艺术境界。关键词：李白诗歌 夸张 艺术手法李白，这个生在中国盛唐这块沃土上的伟大诗人，就像一颗巨星从大唐的大地上冉冉升起，俯视天下。这位被誉为“谪仙人” 、 “诗无敌”的敏感的天才诗人，在不断学习传统优秀文化精华的同时，选择了独特的表现方法，给中国文化艺术开辟了新的天地，把中国浪漫主义诗歌的发展推向了高峰。夸张是其诗歌的主要艺术手法，在中国诗歌的发展史上有着重要的地位和深远的影响。一、 夸张是李白诗歌浪漫主义的重要特征，也是他人格魅力的体现。李白写诗常常运用夸张的艺术手法，使描绘的对象理想化、神奇化，以引起读者想象与思慕的情趣。如：“我有万古宅，嵩山玉女峰。长留一片月，挂在东溪松。 ”（送杨山人归嵩山 ）在平凡事物“宅”和“月”的前面，诗人别出心裁，分别加上“万古”和“长留” ，使人和物都发生了“超凡入圣”的变化，涂上了一层神秘瑰丽的色彩，从而引人遐想，逗人情思。为了极言蜀道之难，用“蜀道之难，难于上青天” （蜀道难 ） “山从人面起，云傍马头生” （送友人入蜀 ）这样的夸张之句突出了蜀道的险峻、高危、想象诡异，境界优美，写得气韵飞动。夸张是其诗歌浪漫主义的一个特征，是以生活为基础的一种夸张。在北风行中，诗人成功地运用了夸张的手法。鲁迅在漫谈“漫画”文中说：“燕山雪花大如席是夸张，但燕山究竟有雪花，就含有一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说广州雪花大如席 ，那就变成笑话了。 ”只有在真实基础上的夸张才有生命力。叶燮的原诗又说，夸张是“决不能有其事，实为情之至语。 ”诗中“燕山雪花大如席”和“黄河捧土尚可塞” ，说的都是生活中绝不可能发生的事，但读者从中感到的是作者强烈真实的感情，其事虽“决不能有” ，却变得真实而可以理解，并且收到比写实强烈得多的艺术效果。又如“人道横江好，侬道横江恶。猛风吹到天门山，白浪高于瓦官阁。 ”（横江词六首其一）诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。 “猛风吹倒天门山”显然是大胆的夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活灵活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。 “白浪高于瓦官阁” ，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处望远，白浪好像高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显生硬造作。从李白诗歌中不难看出，夸张也体现了他的人格魅力。 “金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。 ”通过对筵席的夸张，写出了朋友对李白的深厚友情，更为“嗜酒见天真”的李白在后面展示内心的苦闷抑郁而做了形象充分的铺设。 “为余天津桥南造酒楼” （忆旧游寄谯郡元参军 ）是一个何等主观的夸张！在自称“酒中仙”的诗人面前，就没有一个配称能饮酒的人。少年李白生活豪纵，充满进取精神，饮酒是追求一种精神上的解放：“黄金百璧买歌笑，一醉累月轻王侯。 ”“一醉”而至于“累月” ，又是一个令人惊讶、让人叫绝的夸张，在这样的人面前，真正是“万户侯何足道哉” ！在江夏赠韦南陵冰中，诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘，敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容，夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。诗人是怨屈悲愤的，又是痛心绝望的，他不堪回首而又悲慨激昂，因而感情起伏转换，热烈充沛，使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人，不屈己”的性格和“大济苍生” “四海清一”的抱负。二、李白诗歌的夸张，常常融合了想象与神话。李白的诗纵放自如，想落天外，上天入地，真幻参杂。奇特的夸张，瑰丽的色彩，神话故事、轶闻传说，熔铸于诗篇中。然而他的诗句，又如出水芙蓉，不假雕饰。构成其豪放、雄奇的艺术风格。关于夸张在李白诗歌中的运用内容摘要：夸张，是李白浪漫主义诗歌中的一个显著特点。利用夸张，构造出意象鲜明、深入浅出的诗句，在雄伟的形象、磅礴的气势中，凝聚着诗人对社会、对人生的感悟，体现着诗人伟大的人格魅力。他的诗歌以鲜明的形象打动读者，以非凡的艺术创造力和无可比拟的手笔极大地开拓了中国诗歌的艺术境界。关键词：李白诗歌 夸张 艺术手法李白，这个生在中国盛唐这块沃土上的伟大诗人，就像一颗巨星从大唐的大地上冉冉升起，俯视天下。这位被誉为“谪仙人” 、 “诗无敌”的敏感的天才诗人，在不断学习传统优秀文化精华的同时，选择了独特的表现方法，给中国文化艺术开辟了新的天地，把中国浪漫主义诗歌的发展推向了高峰。夸张是其诗歌的主要艺术手法，在中国诗歌的发展史上有着重要的地位和深远的影响。一、 夸张是李白诗歌浪漫主义的重要特征，也是他人格魅力的体现。李白写诗常常运用夸张的艺术手法，使描绘的对象理想化、神奇化，以引起读者想象与思慕的情趣。如：“我有万古宅，嵩山玉女峰。长留一片月，挂在东溪松。 ”（送杨山人归嵩山 ）在平凡事物“宅”和“月”的前面，诗人别出心裁，分别加上“万古”和“长留” ，使人和物都发生了“超凡入圣”的变化，涂上了一层神秘瑰丽的色彩，从而引人遐想，逗人情思。为了极言蜀道之难，用“蜀道之难，难于上青天” （蜀道难 ） “山从人面起，云傍马头生” （送友人入蜀 ）这样的夸张之句突出了蜀道的险峻、高危、想象诡异，境界优美，写得气韵飞动。夸张是其诗歌浪漫主义的一个特征，是以生活为基础的一种夸张。在北风行中，诗人成功地运用了夸张的手法。鲁迅在漫谈“漫画”文中说：“燕山雪花大如席是夸张，但燕山究竟有雪花，就含有一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说广州雪花大如席 ，那就变成笑话了。 ”只有在真实基础上的夸张才有生命力。叶燮的原诗又说，夸张是“决不能有其事，实为情之至语。 ”诗中“燕山雪花大如席”和“黄河捧土尚可塞” ，说的都是生活中绝不可能发生的事，但读者从中感到的是作者强烈真实的感情，其事虽“决不能有” ，却变得真实而可以理解，并且收到比写实强烈得多的艺术效果。又如“人道横江好，侬道横江恶。猛风吹到天门山，白浪高于瓦官阁。 ”（横江词六首其一）诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。 “猛风吹倒天门山”显然是大胆的夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活灵活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。 “白浪高于瓦官阁” ，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处望远，白浪好像高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显生硬造作。从李白诗歌中不难看出，夸张也体现了他的人格魅力。 “金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。 ”通过对筵席的夸张，写出了朋友对李白的深厚友情，更为“嗜酒见天真”的李白在后面展示内心的苦闷抑郁而做了形象充分的铺设。 “为余天津桥南造酒楼” （忆旧游寄谯郡元参军 ）是一个何等主观的夸张！在自称“酒中仙”的诗人面前，就没有一个配称能饮酒的人。少年李白生活豪纵，充满进取精神，饮酒是追求一种精神上的解放：“黄金百璧买歌笑，一醉累月轻王侯。 ”“一醉”而至于“累月” ，又是一个令人惊讶、让人叫绝的夸张，在这样的人面前，真正是“万户侯何足道哉” ！在江夏赠韦南陵冰中，诗人抓住在