梁羽生及其作品

梁羽生及其作品一、四个系列，两部独立作品，四个朝代通常我们说梁羽生有三十五部武侠作品。不过弹指惊雷、绝塞传锋录在报纸上连载时是一部，出版时拆成两部，剑网尘丝和幻剑灵旗也是，严格说来只有三十三部。加以武林三绝没有正式出版，一般人能看见的是三十二部。以下以三十三部讨论。记住一件事：梁式武侠的特点是结合史实（对外），人物生生灭灭、代代相传（内部）。张丹枫横跨五部，由塞外贵胄而中原英雄，由少年狂态而年高德邵，而入土为安，而徒子徒孙绵延不绝。金世遗也是如此。这样的生生灭灭、代代相传可分为四个系列：一，大唐游侠（三部）。二，宋、金、蒙古斗争（六部）。三，天山（二十部，接近作品总数 2/3，包括明代七部，清代十三部）。四，清末义和团（两部，最早的作品）。此外还有两部独立作品：女帝奇英传（唐）、武当一剑（明）。系列有四个，朝代也有四个（两者不等同）：唐、宋、明、清。第一个写的是清，接着是明、唐、宋。后写的两个较早收工。明的起点是第五部作品白发魔女传，唐是第十一部女帝奇英传，宋是第十八部狂侠天骄 魔女 。清代作品最多，唐代最少。以唐为背景者有四部：女帝奇英传、大唐游侠传、龙凤宝钗缘和慧剑心魔。女帝写武则天一朝。大唐三部曲演述天宝盛世至安史乱定后的朝廷、军阀及周边国家。从绿林看天下，因为秩序已经崩溃。旧派似无人书写唐代（至少没有名篇），梁羽生首开风气，如今又见黄易大唐双龙传。写隋唐的人少，或与历史素养有关。以宋为背景者有六部：武林天骄、狂侠天骄魔女、飞凤潜龙、鸣镝风云录、瀚海雄风和风云 雷电，彼此相关，演述南宋、金和蒙古的勾心斗角，惟正统观过强，表现不理想。武创作最晚但背景年代最早。狂篇幅最浩大，也是本系列的开端。飞篇幅最短也最可看，其它五部可不看。宋代不是梁羽生的地盘，它属于金庸和温瑞安。以明为背景者有八部：还剑奇情录、萍踪侠影录、散花女侠、联剑风云录、武林三绝、广陵剑、白发魔女传和武当一剑。武当和其它七部关系微弱，仅以霍天都与少林僧人的忘年之交等一二设定联系，应视为独立作品。明、清是武侠的主战场，前者更是去历史化者经常套用的背景，比如古龙。旧派名家文公直、朱贞木也以明代书写闻名，但结合历史颇深。清代有十五部：塞外奇侠传、七剑下天山、江湖三女侠、冰魄寒光剑、冰川天女传、云海玉弓缘、冰河洗剑录、风雷震九州、侠骨丹心、游剑江湖、牧野流星、绝塞传锋录（含弹指惊雷，本名由后半部袭用）、剑网尘丝（含幻剑灵旗）、龙虎斗京华和草莽龙蛇传。前十二部以天山为轴线，剑网与其交集在白驼山，可谓别传。龙虎和草莽自成义和团系列，故事年代最晚，创作却最早。梁、金、古都从清代入门。霍天都是张丹枫的弟子，又是天山的立派宗师，所以天山横亘明、清两代。在高冷的群峰下是炙热的沙漠，沙漠之外才是压迫者的地盘。因此，天山是梁羽生的灵魂，也是神圣超凡的象征，兼武道和民族气节两面。即使出现不肖徒孙或侵入者，梁羽生都会适时予以铲除、护法，确保天山的纯粹性。入清后，天山屡屡支持抗清份子，甚至本身就是主事者。必须注意的是，广义的天山非仅霍天都及徒子徒孙，乃三支合一：一，主干为霍天都、晦明禅师以下。二，凌云凤、练霓裳师徒四代分而复合。三，武当派分支因天川冰女的婚姻并入，之前亦以天山之友的身分被认知。七剑（杨云骢、凌未风等）之后，唐晓澜三代执掌天山，友好者包括邙山派吕四娘、金世遗两支。五支共为主角儿，明、清皇帝和白驼山（毒贩）则恶名昭彰。以个体来看，反派以乔北溟、孟神通最强大，有一代宗师的气象。除了分合，还有盛衰。天山高踞武林颠峰，直至唐晓澜。唐经天、唐嘉源两代衰微，天下第一让给了金世遗、江海天师徒，孟华、杨炎时又复兴。不过整体来看，天山始终与武当、少林享有崇高地位。年羹尧后人和扶桑岛（源于大唐游侠）也有一定份量。从创作时间看来，以下作品具承先启后的关键性。七剑下天山带动了天山系列，包括后续的江湖三女侠、前传塞外奇侠传和白发魔女传，然后牵出萍踪侠影录和冰川天女传。萍踪又导引出前传还剑奇情录、后传散花女侠，冰川导引出前传冰魄寒光剑、后传云海玉弓缘。二、你该优先看哪些作品每一种排行榜都有不同考虑。除了艺术水平，本文考虑的有两点：一，梁羽生所以为梁羽生，也就是独特之处。合观金庸、卧龙生、古龙，每一个都挑几部代表作，我们该挑出哪些来比较？二，基于剧情的系列性，是否在创意上源源突破？如果没有，很容易一滩死水。这是系列之作的困境，所以用严格的标准对待后起之作。优先推荐以下七部。唐代一部（1/4 ），明代三部（3/8），清代三部（3/15）。除女帝，其它六部构成三组关系：还剑是萍踪前传，冰川和云海连贯，白发是七剑前传的前传。其中萍踪、女帝和云海作者最满意，白发和七剑极为畅销。明：萍踪侠影录 以明朝和瓦剌斗争（土木堡之变）为背景，又以昔年朱元璋、张士诚争天下为前引，加入张宗周与云靖的冲突，金刀寨和朝廷的恩怨，玄机逸士和上官天野的竞争，毕家的虎视眈眈。主角是张丹枫和云蕾，配角有明英宗、于谦、云重、黑白摩诃、澹台灭明、脱不花等。彭莹玉的秘籍、张士诚的宝藏和地图增添几许热闹。本书为正格作品的巅峰，国族斗争、正气、名士佳人。个又一个的结被解开，由仇恨迈向爱，由私利转为大义。然而，对朝廷的含泪支持，使本书富有玩味空间，而非老八股的革命号筒。以小窥大，张丹枫和上官天野的老少情痴是为一绝，云蕾赌气却嚼起干粮又是一绝。只为情真只为痴和能歌能哭迈俗流，道出张丹枫的热情和抑郁，具有强烈的情绪感染力。清：云海玉弓缘 金世遗在冰川天女传无法赢得桂冰娥，在本书得到谷、厉、李三女垂青，结尾却依然孤寂一人。无可奈何花落去，情感打了死结，艺术典范达到极至。情是本书的引线，由金世遗（浪子）和厉胜男（魔女）、谷之华（侠女）的三角关系构成核心，加上孟神通（恶）对女儿谷之华（善）的爱，以及乔北溟传人和张丹枫传人（天山派），邙山派（遗民）和清廷、孟神通的斗争。四大角色三邪一正，邪能胜正，又淡化国族斗争背景，在梁羽生作品中属于变格，写来浑然一片，结尾笔力万钧，追悔不尽。苍茫云海之中，厉胜男拉开玉弓的倔强形象反复重映，此情可待成追忆，只是当时已惘然。萍踪和云海二部堪称极品，男主角一正一邪，是梁式奇男子的典范。明：白发魔女传 练霓裳是最耀眼的女主角，敢爱敢恨，与懦弱反复的卓一航构成经典组合。背后的凌云凤、武当派，分别代表自主、热情的女性和保守、制约的男性，寓意深远。爱情这东西，妳要的时候得不到，妳不要的时候苦苦追赶。冬风尽折花千树，尚有幽香放上林。尽管练霓裳心如死灰，卓一航仍舍弃一切来到天山，决志为她等待花开。他们和晦明禅师（岳鸣珂）存在对照关系，构成天山的三支。不过故事结构没有萍踪和云海紧实，去掉某些枝节会好些。一夜白发之前的梦，比白发的本身更具感力。清：七剑下天山 天山系列的开端，民族男女英雄的确立，景色如梦如幻，在在使七剑列为必修课程。由于评价两极，这里必须说解：尽管结构散乱，模仿英国小说牛虻，但前事穿插在情节中，目不暇给，铺叙了前传的空间，是很耐嚼的做法。（我们先在本书看见卓、练二老的结局，然后才有白发魔女传。）结尾对前、后七剑的评语具有传奇色彩，又为后来故事铺写。多隆死前对妻子说：明慧，我很满意。含蓄而成功的情感书写。幽微的情意，有待一一发掘。唐：女帝奇英传 第一部书写唐代的武侠名著。严格来说，是梁羽生唯一在设定上屹然独立的小说。（武当不属天山系列但有关联。）藉由上官婉儿的聪慧、替女暴君武则天翻案，突显男女平权问题，也展现作者选题的眼光。然而成功在此，失败也在此。梁羽生没有挖掘人格及政治的复杂，武则天该塑造成英明又狠毒的领袖，而不是一面倒支持，矫揉做作。上官婉儿死在宫廷斗争中，梁羽生却放过这个悲剧素材，（不忍书写？）停在李逸的死。更明显的错误是，武则天和上官婉儿在后半部形同蒸发，只见武玄霜表现。善恶大对决也缺乏张力好人未免太强了。清：冰川天女传 剧情和云海紧紧相连，读完更理解金世遗何以今世遗。金老大若没有出场，本书的价值将大打折扣，落居次要作品。唐经天属于张丹枫型贵公子，才思敏捷而俊美，可与毒手疯丐金世遗对照，而圣女桂冰娥在练霓裳之外另立典范，串起尼泊尔王室一线。（坏王子国王跨越四部故事，挺好用。）书中藏边风土优美，可和前传冰魄寒光剑并观。明：还剑奇情录 就前传而言不算成功，破坏读者对陈玄机、上官天野的年少追想（并无新典范，略显花痴的萧韵兰相对精采），设定上也有若干矛盾。但以个别作品来看，结构紧密，政治伦理、家庭伦理的题材很独到，以小范围的空间搬演大范围的斗争。合观塞外奇侠传和飞凤潜龙，梁羽生对短小作品显然得心应手。接着推荐以下三部。与上述七部合为前十名，合计唐代一部（1/4），宋代一部（1/6），明代四部（4/8），清代四部（ 4/15）。清：塞外奇侠传 七剑下天山前传，清新可喜，自然流畅。然而，往事落实后多少也失去朦胧之美。结尾也有待七剑，欠缺合适的切割。这和白发魔女不同，她的可塑性太大，七剑本来就吃不下，而杨云骢这一代太接近七剑了。修订本飞红巾改动结尾，试图摆脱阴影。明：武当一剑 本书向古龙的简练、悬疑倾斜，比剑也有浣花洗剑录的影子。然而就艺术表现，沉稳精当、不愠不火，不愧为封笔之作。过去动辄交代为何如此的欲望被压下，慢慢倒，慢慢渲染效果。耿玉京和东方亮的切磋，与早期作品中的太极门陈家、丁家呼应（同样有偷招疑虑）。梁羽生走过三十年，以反清和打破门户之见开始，又以反清和打破门户之见收场。宋：飞凤潜龙 和还剑一样，在最小范围内多方斗争。加入间谍战、悬疑氛围，避免碎念的说书感。然而，把点穴、武学、秘籍、兵书当成兴亡关键之一，和倚天屠龙记一样可笑，没有正视制度面。其次，对蒙古和金有偏见。金帝国中期迈向文治，赢得相当士人的好感，完颜璹这类纳兰性德式的王爷和汉族往来密切，晚期北方被蒙古攻破，更引发同仇敌忾。梁羽生刻意忽视人性和国族认同的复杂，但一个优秀的作家应该挑战这些复杂。第三，飞凤死了，潜龙殉情？宋金斗争结束了吗？为情感羁绊至斯，令人想起色，戒的王佳芝。第一流间谍是抹灭人性的。他们可能贪财，可能好色，但情感上比较能够把持。况且不死更能表达沉痛，死是作家逃避困难的廉价管道。以下九部稍差，但仍值得一看，按照内容的背景年代排列如下。会合前十名共十九部，唐代三部（3/4），宋代一部（ 1/6），明代六部（6/8），清代七部（9/15）。唐：大唐游侠传 结合史实和传奇。前半部极具质感、张力十足，可与女帝并美，但后半部流于琐碎、平面、凡俗。铁磨勒长大后不见特性。韩愈笔下的好汉南霁云，经梁羽生处理后不见智谋和英气。张巡和安禄山、史思明被轻轻放过。玄宗和太子的斗争不见着墨。陈玄礼是埋在玄宗身旁的人，虽然杀杨国忠大快人心，但动机没有那样干净；这个素材原本可以处理得风风火火，梁羽生写成铁磨勒无意间挑起暴动，令人失望。总归一句话：怀疑作者的唐史见识。唐：龙凤宝钗缘 大唐二部曲，文字流丽，但情节欠剪裁。对割据势力的描写有价值，缺点是传奇中的侠女红线、聂隐娘被降到凡人水平，刺客的时代意义淡化。没有书写吐蕃攻陷京师，没有追究唐室亏负铁勒族（中兴的关键武力），将大国的西域斗争简化为回族非而大唐是，在在可见梁羽生的政治正确观抨击皇帝及鹰爪，但维护中华（面子）；问题归咎统治者，歌颂归给人民。明：联剑风云录 霍天都夫妇的路线之争极有探讨价值为崇高武道？为广大人民？张丹枫、乔北溟的正邪斗法也颇具张力，后者顽张的意志令人肃然起敬。可叹缺乏个性的小朋友妳打我，我爱你，分散了剧情重心。明：广陵剑 写梁羽生的家乡广西，如诗如画。主角陈石星为作者写照。起于云重、张丹枫等高人之死，收于陈石星之意外身亡，飘散出轻淡的伤感，但有琼瑶式赚热泪之嫌疑。清：冰河洗剑录 作为云海后传，有狗尾续貂之感。平心静气，仍可见动人之处，金、谷的相处有中年人的宁静感。复兴魔教之举倒显得家家酒了。江海天写得平面，后来几部都是。清：风雷震九州 叶屠户的儿子化身为大侠江海天的侄子，最后回归本相，此一有心为善而失败的典型，比起七剑下天山的楚昭南胡里胡涂当了鹰爪，心路转折比较成功，但比较成功不等于成功。梁羽生不擅长写坏人，由正转邪的细微过程不得其妙，或与作者生活圈的局限有关。大清后期与义军的斗争中，朝廷总是小人当道且损失惨重，而义军英雄豪杰这种书写模式近乎自慰。若更着力于人性，少点样板戏，本书当有可观。最好的好人也有卑劣性，最坏的坏人也有良善本质。如果不是人性牵动主题，而是主题拖着人性走，人性书写必然不真。清：游剑江湖 （ 弹铗歌）与后续作品息息相关，以云紫萝与孟元超、杨牧、缪长风的互动为主，引出二子孟华、杨炎。云紫萝的红颜薄命，使本书生发独特魅力。缪长风值得关注：智慧、洒脱、义气。杨牧误入歧途的转折略显草率，不过这是梁书的通病。清：绝塞传锋录 （今为 弹指惊雷和绝塞传锋录 两部）以杨炎（孟华同母异父之弟）为主角。可观察晚期风格变化，艺术水平不低，但具有强烈的小龙女和杨过影子。杨炎被误解的模式，多少接近牧野流星的孟华。杨牧对儿子的舐犊情深，也有孟神通父女的前例。清：剑网尘丝 （今为 剑网尘丝和幻剑灵旗 两部）晚期转型之作，加强悬疑感和推理性，轴线也跳出天山，处理白驼山的结局（仍属天山系列，因为白驼山是系列的构成成分）。可惜无法超越古龙的诡路。尽管某些人称道武林三绝，笔者未见，不予置评。或说设定与天山系列有扞格。其它十三部可略过或慢点进入，按照内容的背景年代排列如下。唐：慧剑心魔 有联合世界弱小民族的味道。小女生大谈佛理，呜呼哀哉。关于分手，一句为人民奋斗加上感性画面就可以解决，怎会连篇说理？三部曲至此索然无味，动用前辈英雄撑场面。游牧民族的好人动辄对侵略有愧疚感，不合其社会性。梁羽生何不也检讨大唐经略中亚、南诏、高丽？严以律人、宽以待己，一味袒护本族，殊不可取。宋：武林天骄 金、宋联合出产贝子，概念不错，可惜后继乏力。对金人的描写样板化，又制式化的让女角死亡，另一女角补上，欠缺细腻的情感发展。应加强联系母亲的死和女友的死。宋：狂侠 天骄魔女和鸣镝风云录均一百二十回，太杂，缺乏金庸处理大长篇的能耐。若抽出主要情节，必有可观。宋：瀚海雄风 和 风 云雷电绿林盟主李思南两代故事。前者处处与金庸逆反，有抗衡射鵰之意味，可惜处处不如。把蒙古男子都写成坏蛋，人性简化为正邪，梁羽生的通病。后者让檀老大说出鞑子，梁羽生是不是昏头了？鞑子是难听话，再怎么帮忙汉人，也不致于侮辱本族。明：散花女侠 人物性格服务于作者的政治理念。书中不停提醒读者：铁镜心不够意思。我们却觉得梁羽生不够意思，为了捧叶而贬铁。价值判断当以潜移默化为之，并且给予更大的解读空间。尽管杀于谦是事实，英宗未免被丑化过度，毕竟景帝自己也有问题软禁哥哥，没儿子却不立侄儿。而且杀于谦与否，英宗本来犹豫，是徐有贞极力说动，还不至于布局杀张丹枫。天龙八部的宋哲宗也被加油添醋，不成器写成罪不可赦。后来的光宗是好的，梁羽生倒不写。此外，云蕾在本书毫无生气，可视为最失败的后传之一。清：江湖三女侠 女侠连手闯江湖颇具意义，惟写法老旧，对雍正、年羹尧和江南八侠也没有独特观点（据徐斯年王度庐评传，王笔下的雍正为奸雄，梁则加上年羹尧）。考虑再三，由优先名单中删除。清：冰魄寒光剑 文笔是优美的，主题是八股的。基调就是结婚，而且不是普通的结婚，是桂华生打败列国高手，娶了尼泊尔公主，作者藉此纾发了政治、民族观。身为修业中的一般高手（并非唐晓澜之绝世高手），桂华生凭什么出线？很简单，我爱中华。公主仰慕中华，很快爱上桂华生。在元代真腊风土记中，真腊人称在地汉人为唐人，不是华人。梁羽生喜欢自动语译，加上中华的概念，人人都来仰慕一下中华，或者迫害中华，这是世界中心意识。金庸中晚期突破这样的框限，古龙甩脱得更彻底。清：侠骨丹心 金世遗之子金逐流当主角，但无法创造新典范，进退失据。最后又请出金世遗夫妇。清：牧野流星 （ 折戟沈沙录）以孟华为主角。青年们形象模糊。张丹枫又搬出来。段剑青很快被写成坏人，欠缺合理的心路历程。可怪的是，坏人称好人们为侠义道坏人真乖，自认非侠义道？值得关注的是张丹枫的秘籍。一面来说缺乏创意，把前朝大侠又抬出来；一面却具有隐喻性质，即相对于天山的衰微，由祖师爷灌注新活力。清：龙虎斗京华 和 草莽龙蛇传草创之作，水平较低。以义和团为书写对象，反清灭洋，奠定此后的斗争样板。香港媒体封梁羽生为新派之祖，与此政治色彩不无关系，旧派的确立（入史）本来就基于改朝换代。就形式和内涵看来，实与旧派作品毫无分别，甚至袭用了白羽的偷拳设定。龙虎以今人、第一人称回述，少见的手法。三、讨论讨论特色和优缺点生生灭灭、代代相传是梁羽生故事的特性，富有哲理意涵，某方面来说也限制了作品的跳跃性。另外他还采取朴素、简单的历史观，基调是朝野、华夷的对抗或合作，使故事类型更为限缩。除了女帝奇英传力捧武则天，其它多半贬抑皇帝，尤其是满清皇帝。连康熙都