新津知博物馆调研报告

新津知博物馆调研报告新津知博物馆调研报告禅意的建筑禅意的建筑Xinjin Zhi Museum建筑师与建筑区位1建筑总体分析2建筑材料与空间构成3建筑平面与流线4Xinjin Zhi Museumv建筑师介绍 隈研吾 (Kengo Kuma),日本 著名 建筑师，在建筑设计中常用竹子，木材，砖，石，瓦片，纸等自然材料，使建筑物能与周围的自然环境有机的融合为一体，并且不显突兀。建筑风格主张散发日式的和风和东方的禅意。 1990年在东京成立隈研吾建筑都市事务所 (KengoKuma &Associates)，他的目标是 “恢复日本建筑传统 ”。出版过 十宅论 、 负建筑 、 再见，后现代 等书。 隈研吾和中国的渊源较深，在中国的许多城市都有他的建筑作品。 2001年 长城脚下的公社 -竹屋 2007年 北京三里屯 Village 2009年 北京三里屯 sohoXinjin Zhi Museumv建筑区位分析新津县位于成都市南部，距成都市区 28公里。新建县环境优美，自然资源丰富，县内有观音寺、纯阳观、老君山等文物古迹与自然山水相得益彰，以亲水文化为主要形态的山水休闲生态城市已具雏形。隈研吾设计的成都 新 津 -知博物馆位于成都市新津县道教圣地老君山山脚下，进入老君山的正门后很快就能看见一座造型奇特、体量并不大的建筑物。知博物馆建于水面之上，体现了所在地区的特色，与周围环境恰当的融合在一起。Xinjin Zhi Museumv建筑总体分 析博物馆的总平面依据基地的形状设计，近似于三角形的形状，每层平面的面积逐层递减。建筑的外立面架空于水面之上，外表皮远看呈现灰黑色，走到近处会发现博物馆的外立面上覆盖有一层由钢丝悬挂的瓦片。周围建筑的主色调也成呈现灰色调，因此建筑和周围环境能和谐的统一起来，并不显突兀。但因其造型独特，又能够第一时间吸引来此参观的人群的眼球。Xinjin Zhi Museumv建筑总体分 析当参观人群走到近处时，会发现博物馆外墙的瓦片使用了当地的材料和传统工艺制成。这些瓦片用钢丝串起来，从高处垂下来覆盖在建筑的外立面上，在空中 飘动，给人一种轻盈的感觉，并且减小了建筑物的体量，隈研吾用他惯用的传统方法来处理这个博物馆的外表皮，形成了独特的视觉效果。建筑南立面的顶部和底部处于两个不同的角度，互相交错。既对应了周围的地势，又避免在南面出现巨大单一的建筑体量。东立面的扭曲和北立面的平坦互相对比。从空中垂下的瓦片完整的包裹着整个博物馆。Xinjin Zhi Museumv建筑 材 料 与空间构成如果忽略不计建筑外表皮上所覆盖的那一层瓦片，其实博物馆的外立面是由大片的玻璃和钢组成的。由于玻璃的采光效果好，钢材的可塑性好，世界各地的建筑师都亲睐将这两种材料用于各式各样的设计中。在现代建筑刚起源的时候，就有建筑师运用了玻璃和钢 这两种材料，像法国的水晶宫、埃菲尔铁塔，将这两种材料结合在一起运用以至达到巅峰状态的就是著名的现代主义大师密斯 凡德罗了。但是这两种材料也有他们的劣势，例如当玻璃用作外立面时，会使建筑不具有私密性，也会增加建筑的能耗，还会产生光污染等现象。Xinjin Zhi Museumv建筑 材 料 与空间构 成隈研吾在处理这种情况时运用了自己独特的建筑手法，他会在大片的玻璃外立面上覆盖一些其他材质，例如竹子、木头、瓦片等材料，并且采用编织，镂空等手段组合这些材料。这种手法避免了材料自身的劣势或不足，并且使几种材料自然地结合起来，使建筑显得活波多变。隈研吾在处理博物馆的内部空间时，也运用自己独特的手法。虽然建筑的平面是不常见的三角形，但是建筑师成功处理了每个角落，内部空间匀称完整，并不是为了满足造型而牺牲建筑的使用空间。建筑师在一些人流容易聚集的空间设置了休息空间和休息平台。这些空间由于不受平面形状的约束，因此利用了一些不规则的空间 。Xinjin Zhi Museumv建筑平面与流线博物馆的室内流线和交通组织成熟而且理性，建筑师通过一个大台阶将参观人群指引进建筑物里，运用垂直交通和水平交通，巧妙地将建筑物分成几个展厅，游客的参观流线清晰并富有条理，参观流线多变但不重复，使游客在参观中不会感到乏味。建筑师将每层平面放大、缩小、再放大，游客身在其中能够感觉到建筑空间的这种明显的变化，并能从中获得乐趣，而且通过这种变化会使建筑物的整体内部空间通透，富含立体感。并且建筑师设计的外部平台一面是玻璃、一面是悬挂的瓦片，游客身在此处，既充分接触自然，又和建筑内部空间没有隔阂。垂直交通 水平交通Xinjin Zhi Museumv建筑平面与流线建筑各 层 平面建筑立面建筑 师 : 隈研吾建筑都市 设计 事 务 所地点 : 中国，成都建成 : 2011年场 地面 积 : 2580 基地面 积 : 787 总 建筑面 积 : 2353长 城脚下的公社之竹“竹屋 ”是日本建筑 设计师 隈研吾的作品，于 2002年建造完成。 这 座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一 层 在山沟的底下，上面一 层 在山沟的上面。在材料上面，隈研吾 认为 它需要具 备 中国与日本文化中的独特涵养，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子，人 们 就会想到中国，因此它 选择 了竹子作 为 房屋的主要材料。由于竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空 间 分割 ,使得建筑 赋 予了独特的空 间 感。竹子多半用在室内的装 饰 上，少有人会拿它来做支撑建物的柱子，原因是它在干燥后很容易裂开。可隈研吾 认为 ，若只是把竹子当作与大地断了 缘 的装 饰 ，那么，竹林里那种与大地成 为 一体，彼此相互支援，既 纤细 又 强 中 带 着柔 韧 的物性本质 就不 见 了，也不会感 动 人的。长 城脚下的公社之竹把竹子当模子，然后在裡面灌入混凝土就行了，隈研吾 说这 灵感来自称 为 CFT钢 管混凝土的新建筑技 术 。解决了 强 度问题 ， 还 有耐久性 问题 ，竹子除了要在适当的季 节 砍下才不易腐朽外，砍下之后 还 要做 热处 理。在 经 由一 连 串的材料 实验 后才取得成功。竹屋有 6间 卧室，二 层 有 2间 卧室， 带 有独立 卫 生 间 。纤纤细 竹隔出的 “茶室 ”是竹屋的点睛之笔，六面皆竹，透 过竹 缝 可 见长 城的烽火台。 “茶室 ”有十多平方米， 悬 于水上，极具禅意。开放式的厨房外，两个客 厅 互通互 连 。其中一个客厅 坐落在山野 间 ，落地的玻璃窗与窗外的水草 树 木 紧紧 相依。客 厅 的一面 墙