通俗艺术与文化软实力

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 通俗艺术与文化软实力 在当今世界，全球化已经成为文 化发展的大背景。伴随着资本的全球化 以及生产与消费的全球化，文学艺术也 不可能局限在民族国家范围内，而是不 可避免地进入了全球化的历程。正所谓 “得民心者得天下 ”，在信息全球化时代， 文化软实力的角逐将更加激烈，除了经 济、军事外，软实力将成为一个国家竞 争力的重要体现。通俗艺术软实力以它 的广泛参与性和主动认同性等特点，在 全球化语境中的作用显得更为明显。包 括通俗艺术在内的大众文化愈益成为全 球化时代各国参与国际竞争与交流、角 逐与对话的软实力体现。在这种情形下， 如何理解通俗艺术以及通俗艺术软实力， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 如何挖掘通俗艺术作为一种文化软实力 的资源，这些都成为当今学界热议的话 题。 中国论文网 /5/view-4028845.htm 一、通俗艺术概念 何谓“ 通俗艺术” ？如何来界定 “通俗艺术”呢？要回答这个问题并非易 事。首先，从字面来看， “通俗” 与“艺术” 在人们的惯常理解中就相互排斥。 “艺术” 一直被认为是高雅旨趣的专属品，只有 那些雅致精美、意味深远的作品才能进 入“艺术的殿堂 ”，它们与创造性和想象 力有关，这样的“ 艺术” 一直与 “阳春白 雪”、 “曲高和寡”联系在一起。而“通俗” 则意味着明白晓畅、简单易懂，它与重 复、无个性、世俗平凡相关，与“下里 巴人”相连，这样的作品被认为是无法 登上“大雅之堂 ”的。然而，在现代， “通 俗”确实与“艺术”连在了一起。在“通俗” 通往“艺术”殿堂的路途中， “文化”起到了 至关重要的中介和桥梁作用。 “文化 ”（culture ） ，是一个比较复 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 杂的词，它有着极为复杂的词义演变史。 “文化”的内涵并不是一成不变的，而是 随着历史的发展逐渐发生着变化。进入 20 世纪以来，人们对于“文化” 的界定发 生了一些变化，逐渐产生了一些新的含 义和用法。其中，一个引人注目的现象 就是“文化”的内涵中显示出一些与 “通 俗”有关的因素。从 20 世纪以来人们对 “文化”的界定，可以看出 “文化”意涵的 三种变化趋势：其一， “文化 ”被看作是 对人类生活意义的一种表征。如果我们 这样来界定文化：“ 文化是构成特定人 类共同体（特定群体）生活的价值系统 及其象征形式，包括制度系统、行为系 统、知识与观念系统等，以及更为具体 的象征形式领域如神话、宗教、语言、 历史、科学和艺术等” ，那么，艺术 就可以被看作是文化的一种象征形式， 是一种文化表征行为。人类生活的意义 空间不仅是通过文化艺术表现出来的， 而且意义本身就是由文化艺术的一系列 象征形式和表征行为所建构起来的。其 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 二， “文化”存在于特定的时间与空间里， 应该在现实生活的具体情境中考察文化。 “文化”不是空洞的言说，而是与人们的 具体生活方式紧密相连的。不同的人群， 不同的人类共同体的不同的生活方式构 筑了多样的具有差异的“ 文化 ”空间，同 时，也建构了不同的生活意义空间。其 三，与第二种变化相连，人们开始在日 常生活中寻觅“ 文化” 的身影。正如倡导 “文化地理学 ”的英国学者迈克 克朗 （Mike Crang）所说：“ 文化是我们日常 生活的一部分，事实上，文化就是赋予 生命以意义的事物。 ”日常生活这一与 普通大众息息相关的领域成为目前文化 研究的重要场所。日常生活的文化逐渐 成为消费社会的主流文化。 可见，20 世纪以来， “文化” 意涵 的种种变化使得“ 通俗” 与 “文化”、 “通俗” 与“艺术”逐渐联系在一起。消费社会形 成了日常生活的文化，文化的逐步通俗 化、大众化，使得“ 通俗”与“艺术”之间 的距离也逐渐模糊。文化的通俗化，自 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 然使得作为文化的象征形式和表征行为 的艺术也随之通俗化。随着大众文化的 流行，通俗艺术也就应运而生了。 由于通俗艺术是与大众文化紧密 相连的，因此，要界定通俗艺术的概念， 就需要首先澄清大众文化的概念，以及 通俗艺术与大众文化的关系。现在通行 的“大众文化 ”（popular culture） ，也称 通俗文化或流行文化，是指工业化社会 以来，出现在都市中的一种以大众传媒 为手段、按照市场规律运作、旨在为普 通民众带来休闲娱乐并创造意义空间的 日常生活文化。大众文化涉及的范围很 广，几乎涉及民众日常生活的方方面面， 既包括观看电影、电视，阅读畅销书、 网络文学，听流行歌曲，也包括广场购 物、广告文化、旅游文化、玩电子游戏 等等。这里所说的通俗艺术属于大众文 化的范畴，它具有大众文化的种种特征， 同时又是大众文化中带有审美属性的一 系列象征形式和表征行为，包括电影、 电视剧、通俗文学、通俗歌曲、流行音 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 乐、MTV 等。 二、通俗艺术作为一种文化软实 力资源 虽然“ 软实力” 一词直到 20 世纪 80 年代后期才提出，但在历史上，人们 早已发现了现代通俗艺术作为一种文化 软实力的资源价值。 当法兰克福学派的大部分学者对 大众文化展开激烈批判的时候，瓦尔 特本雅明（ Walter Benjamin）却对现代 通俗艺术发出了不同的声音。本雅明在 写于 1936 年的机械复制时代的艺术 作品一文中指出：“ 再也没有什么东 西能比两种现象对传统形态的艺术的冲 击的本质更具启发性了，这两种现象便 是艺术品的复制和电影艺术。 ”电影等 通俗艺术改变了民众参与艺术的方式， 从而改变了民众对于艺术的态度。集体 观影模式使民众参与艺术的数量剧增， 视觉冲击和身临其境的体验使民众对艺 术的感受更加直接和切近，从而拉近了 民众与艺术的距离，使民众对艺术采取 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 了越来越积极的态度。正如本雅明所言： “艺术的机械复制改变了大众对艺术的 反应。对一幅毕加索绘画的消极态度变 成了对一部卓别林电影的积极态度。 ” 1964 年，英国伯明翰文化研究中 心成立。伯明翰研究中心的第一代代表 人物威廉斯、霍加特和汤普森主要以文 化主义作为其方法基础，强调大众文化 的民主积极性，认为大众文化是社会受 支配群体或阶层的趣味和价值观的真实 表达。中心的第二代代表人物霍尔等则 主要以结构主义作为其方法基础，强调 大众文化的被建构、受规训性，认为大 众文化是一种“ 意识形态国家机器 ”，其 自上而下的制作过程规则井然，对大众 的思想进行专横统治。自此，大众文化 研究形成了文化主义与结构主义二分天 下的局面，一个认为大众文化是自下而 上的，强调其民主积极性；一个认为大 众文化是自上而下的，强调其受制被动 性。其中，结构主义一方主要涉及对通 俗艺术的研究，但此时的研究呈现出明 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 显的悲观色彩，通俗艺术作为一种软实 力的资源尚发掘不足。直到文化研究的 “葛兰西转向 ”，这种局面才有所改观。 安东尼奥葛兰西（Antonio Gramsci）的 “霸权”理论以及“文化领导权”学说，为 发掘通俗艺术的软实力资源提供了重要 的理论基础和有益启发。葛兰西所谓的 “霸权”，是指主导意识形态的领导权。 而主导意识形态并不是通过强迫、威胁 等强制暴力手段赢得其领导权的，而是 通过教育制度、家庭、教会、传媒等文 化形式，以一种被大众积极认可的方式 取得领导权的。正如有学者指出的那样， “文化领导权 ”的实质，是通过一种非暴 力的手段来形塑社会各界的普遍共识， 从而赢得大众对于主导意识形态的积极 赞同。这种赞同建立在社会各界的广泛 对话和民主协商的基础之上，是对主导 意识形态的积极响应，而不是消极无奈 的服从。可见， “霸权” 和 “文化领导权” 的形成并不在于强迫大众违背自己的意 愿来屈从统治集团的权力压迫，而是让 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 大众心甘情愿地积极参与，并认同统治 集团的世界观和价值观。 “霸权” 理论既 不认为大众文化是大众自己创造的肯定 自身的文化，也不认为大众文化是统治 集团强加于大众的文化，而是把其看作 一个文化冲突与斗争的场所。 此外，美国学者约翰菲斯克 （John Fiske）从文化政治学的视角出 发，将大众文化看作社会革新、进步的 动力。菲斯克将大众文化视为权力关系 的一部分，认为“ 它总是在宰制与被宰 制之间、在权力以及对权力所进行的各 种形式的抵抗或规避之间、在军事战略 与游戏战术之间，显露出持续斗争的痕 迹”。迈克 克朗从“ 文化地理学 ”的视 域出发，认为电影、电视和流行音乐等 通俗艺术构筑了一个成倍扩展的媒体空 间。法兰克福学派的第二代核心人物哈 贝马斯（Juergrn Habermas）则发现了通 俗艺术对于建构社会“ 公共领域 ”的重要 作用。 三、通俗艺术的文化软实力 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 自从美国前国家情报委员会主席、 助理国防部长小约瑟夫奈（Joseph S. Nye）在 20 世纪 80 年代后期提出“ 软实 力”概念以来，通俗艺术就一直作为软 实力的重要来源为人们所关注。2001 年， 塔利班政府在阿富汗垮台时，印度外长 飞赴喀布尔向新的临时政府表示祝贺时， 随机带去的不是武器和粮食，而是满载 宝莱坞电影和音乐的录像带，并在市面 上一分而光。约瑟夫奈指出，一个 国家的软实力来自于三种资源：文化、 政治价值观和外交政策。其中文化是社 会创造意义的一系列价值观和实践的总 和，包括高雅文化和通俗文化。通俗艺 术作为通俗文化的一部分，显然是文化 软实力的一种资源。然而，通俗艺术本 身并不一定就能成为现实中的软实力， 它只是形成软实力的一种重要资源。约 瑟夫奈提醒人们不要错将软实力的行 为与有助于产生软实力的文化资源划等 号，即不要混淆了文化资源与吸引的行 为。通俗艺术是否能形成事实的软实 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 力，要取决于社会环境、接受人群和表 现形式等等一系列因素。 约瑟夫奈是这样来界定“软实力” 的：软实力是通过吸引而非强迫或收买 的手段来达己所愿的能力。可见， “软 实力”是相对于 “硬实力”而言的。硬实 力主要包括两个方面：一是军事实力， 一是经济实力。这两种力量往往采取强 迫或收买的方式来达到自己的目的，比 如采取武力威胁、战争、经济制裁等就 是一种强迫的手段，而采取贿赂、交易 等就是一种收买的手段。相对于硬实力 的强迫或收买，软实力靠的是吸引力。 这是一种能影响他人喜好、俘获人心的 能力，是一种合情合理合法的说服力和 影响力，是一种让他人主动认同并心甘 情愿接受的魅力。通俗艺术的软实力作 为一种文化软实力，是指凭借通俗艺术 资源所呈现出的柔性吸引力，即以大众 文化中带有审美属性的一系列象征形式 和表征行为，如电影、电视剧、通俗文 学、通俗歌曲、MTV 等为资源，通过 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 大众的广泛参与和积极认同，凭借一种 合情合理合法的说服力量，对于广大民 众在价值观念、生活方式、思维结构等 方面产生的广泛而深远的影响力、引导 力和渗透力，从而产生一种促进社会不 断革新进步的动力。 目前，通俗艺术软实力在全球化 语境中发挥着越来越重要的作用，它不 仅是参与全球竞争的一种实力的体现， 也是在有着文化差异的各民族国家之间 促进对话交往的使者。我国现代通俗艺 术以其多样化的展现形式，贴近民众日 常生活的文化趣味，不断创新的艺术样 式和创作理念赢得了民众的喜爱，给人 们带来了一次又一次的惊喜，并在国际 舞台上赢得了赞誉。在全球化语境下， 中国本土的现代通俗艺术正在发挥着越 来越重要的软实力作用。 注释： 王一川： 理解中国“ 国家文 化软实力” ， 艺术评论 2009 年第 10 期。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 英克朗著，杨淑华等译： 文化地理学 ，南京大学出版社 2005 年第 2 版，第 7 页。 德本雅明：机械复制时 代的艺术