视觉文化与影像奇观

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 视觉文化与影像奇观 一、视觉文化与奇观电影 中国论文网 /5/view-7165914.htm 时至今日，我们每一个现代人都 生活在影像的世界，各种媒介的影视作 品有形无形渗透在我们的日常生活中。 电影、电视为我们提供资讯和娱乐，牵 动我们的情绪、吸引我们的注意力。作 为文化的视觉表达，电影已经是我们最 重要的社会和文化元素，成为现代社会 的文化摇篮。如果从匈牙利电影理论家 巴拉兹提出“ 视觉文化” 这一概念算起， 视觉文化已经经历了近百年的发展历史， 随着经济的发展和科技的不断发明应用， 在全球化语境下，视觉文化以势不可挡 之势成为时代发展的主流。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 电影作为一种视觉文化，其表情 达意的核心载体是一帧帧连续的动态画 面。动态的影像相比于印刷文字和静止 的图片，能承载更多的叙事功能和表现 功能，也更易于观众的接受和理解。电 影影像以其普及性、直观性、形象性、 娱乐性、及时性，为大众提供了一次次 精彩绝伦的视觉盛宴！电影自从诞生以 来，经历了无声到有声、黑白到彩色， 再到 CG 技术的广泛使用。在技术的推 动下，电影不断地冲击着我们的视听神 经。进入 1990 年代以后，数字技术的 广泛应用提高了电影品质，创造了新的 视觉景观，而逐渐繁荣和发展的 3D 技 术和 3D 电影，带来了一场全新的视觉 革命和感官效果。 视觉文化时代，凸显可视性和视 觉快感，视觉要素成为文化的核心要素， 成为表情达意的重要手段。既然电影是 一种可视性的影像文化，就必然要追求 屏幕画面上视觉上的完美表现，以期吸 引观众，增强感染力和影响力。正是基 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 于这一电影特性的思考，周宪首次提出 了奇观电影这一概念。他指出“在一个 视觉文化时代，奇观电影正在取代叙事 电影成为电影的主导型态”，并以此 为理论依据分析了一些国产奇观电影存 在的合理性和必然性。对于周宪的这一 判断，笔者认为，在文化视觉转向的时 代，奇观电影的出现有其合理性和必然 性，但并不意味着电影的奇观化趋向会 取代电影的叙事性主题。即使在奇观电 影中，具有较高艺术素养的电影创作者 也能在影片中注入深刻的人性主题和人 文思考。例如，奇观电影泰坦尼克号 ，在奇观影像的表面背后，蕴藏着深刻 的人文思考：豪华巨轮冒着浓浓黑烟在 浩瀚的大海上全速前进的壮丽景观，使 观众感受到人对自然的“ 征服 ”，隐含着 人与自然的新型关系；夕阳霞光普照船 头，男主人公杰克在背后环抱着面朝大 海、迎着海风、张开双臂的露丝这一唯 美壮观的画面，让观众感受到了人类爱 情的美好和永恒；在游轮撞击冰山的经 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 典海难场景中，导演通过表现船上游客 在将死之际的互相扶持，以及乐师们在 死神来临之际坚持为人们送上最后的乐 章，使人性和艺术的精神在影片中得到 无限升华。徐克电影智取威虎山中， 203 小分队与土匪的打斗场面、杨子荣 威虎山勇斗老虎的场面、影片结尾导演 特意安排的飞机大战的场面等，这些影 像不可谓不奇观。影像的奇观满足了影 院观众的视觉刺激的需求，但在奇观影 像的背后，也注入了徐克个人的情感诉 求、文化意识和人文关怀。这部电影之 所以能在口碑和票房上双丰收，正在于 徐克导演成功地通过奇观影像完成了主 题叙事。 但在现实的电影创作中，确实存 在着一些致力于满足观众浅层次感官需 求的假、大、空的“ 大片”。之所以出现 这种影像的暴政、视觉的狂欢，其根本 原因是“现代消费意识形态在作祟，在 消费意识形态的挟持下，视觉技术沦为 商业的帮手，视觉文化演变为“眼球经 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 济”，成为刺激大众消费欲望的手段” 。但是，奇观电影和电影叙事并不是 简单的对立关系，一方的出现并不意味 着以另一方的消亡为代价。影像和叙事 其实是辩证统一的关系，只不过在视觉 文化时代，我们用影像进行叙事。笔者 仅以徐克的最新电影智取威虎山为 实例，来说明徐克电影的大众性的叙事 路线，进一步论证在当代中国奇观电影 语境下如何通过景观图像来完成主题叙 事。 二、徐克电影的大众文化性 徐克电影的大众文化取向，主要 体现在他的电影在许多方面很大限度地 迎合了观众的欣赏口味，满足了普通观 众的审美心理的需求。1984 年 4 月， 徐克和施南生在香港成立电影工作室， 曾清楚地列出对导演的三个要求：一是 要有自己的风格，二是要言之有物，三 是要走群众路线。多少年来徐克一直没 有抛弃这三条原则。徐克曾经说过这样 的话：“电影是大众媒介，但愿我们能 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 够和观众一起呼吸群众是用感觉看 电影，不是用脑袋分析电影。 ” 因此， 作为导演的徐克，总是能以一位普通观 众的立场来审视自己的创作。他努力揣 摩普通大众的心理诉求，并通过极具个 人化的风格影像讲述百姓喜闻乐见的故 事。下面我们就以徐克的智取威虎山 为例，从大众文化的通俗性、时尚性和 娱乐性三个方面，以影像文本细读的方 式解读徐克电影的大众文化性。 第一，通俗性。一方面，电影 智取威虎山的通俗性首先表现在题 材的通俗性上。作为一部改编电影，其 改编自曲波的优秀文学作品林海雪原 。 林海雪原是作家根据自己的经历 创作的长篇小说。书里所写，是有关于 1946 年冬天，东北民主联军一支小分队， 在团参谋长少剑波的率领下，深入林海 雪原执行剿匪任务的过程。书中着重描 写侦察英雄杨子荣与威虎山座山雕匪帮 斗智斗勇的传奇故事。情节跌宕起伏， 矛盾冲突明显且激烈，人物性格分明， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 很适合用来进行电影化的改编和书写。 文革时期的红色经典革命样本戏智取 威虎山 ，更是几代中国人复杂的文化 情结和记忆。不管怎样，它就像是一种 文化基因，在整个民族中相传。事实上， 如果参考徐克自己的说法，电影中韩庚 饰演的留洋青年蕴含的是徐克 1970 年 代在美国首次看到电影智取威虎山 的中国情怀。另一方面，影片的通俗性 还体现在艺术手法和表现方式易于普通 观众接受和欣赏。徐克电影的视听元素 有一种很强的代入感。 智取威虎山 除了开头和结尾的几场现代戏外，剿匪 的整个故事采用好莱坞式的顺序讲述， 情节单一连贯，故事的开端、发展、高 潮、结局一气呵成。诡异的运动短镜头 渲染了局势的千钧一发，也加强了观众 的心理紧张度，把观众的眼睛牢牢地 “锁”在电影大屏幕上。在演员的场面调 度上，徐克巧妙地做了武侠化的处理。 大胆引入了武侠片的手法来重构样板戏， 人物的动作和枪火的处理也都是武侠化 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 的。203 队长少剑波带着队员以寡退敌， 与威虎山八大金刚之首枪战时，动作场 面十分的精彩。演员奇险的动作设计， 诡异的运动短镜头加上快速的剪辑，使 得段落节奏非常的紧凑，打斗场面酣畅 淋漓，一气呵成。 第二，时尚 性。这种时尚性主要体现在电影的奇观 性的影像上，也就是影片中电脑特技的 运用和 3D 的视觉效果。徐克十分注重 对电脑特技的运用。有一句话最能体现 出徐克的魅力：“ 只有你想不出来的功 夫，没有他拍不出来的动作。 ”影片中， 张涵予饰演的英雄人物杨子荣，威虎山 与猛虎搏斗的场面，由于电脑特技的高 水平应用，整个搏斗场面显得十分地逼 真。还有结尾处的飞机大战，很有几分 好莱坞大片的味道。电脑特技的应用， 无疑大大增强了影片的视觉冲击力和艺 术表现力。 “3D 的立体化影像之中，包 蕴着传奇的战争故事，观众被带入一种 紧张刺激的观影体验中，电影不仅满足 了他们对故事的欣赏，更满足了他们视 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 听感官的愉悦。尤其是战争场景的铺排， 有许多独到之处，如徐克别出心裁地凸 显了子弹时间 ，即延长子弹在空中 的运行时间，突破了子弹瞬间击中对手 的刻板模式，从而产生一种神奇的视觉 效果，同时带给观众独特的心理体验。 ” 除此以外，影片的时尚性还表现在演 员的选用上。实力派演员张涵予，梁家 辉。还有偶像派演员林更新、余男、佟 丽娅、韩庚、陈晓等，这些明星在现实 生活中本身就是时尚文化的代表。 第三，娱乐性。影片的娱乐性主 要体现在故事情节设置和人物的语言上。 首先是幽默搞笑的情节设计。影片矛盾 冲突一个接一个，剪辑节奏快，但也不 时穿插一些搞笑的桥段，博得观众一笑 的同时也缓解观众观影的紧张心理。比 如说，杨子荣假扮胡彪进入威虎山，与 土匪八大金刚斗智斗勇。老二为了试探 杨子荣是不是共军，而设计谎称共军攻 打威虎山。杨子荣一眼识破计策，假戏 真做，亲自开枪打死了假扮共军的土匪， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 从而消除了土匪对自己身份的猜疑。这 种情节设计既合情合理，又大快人心。 再比如，杨子荣为了将情报送出，假装 拉肚子去雪地里拉屎。这个场景中人物 的对白，着实“ 娱乐” 了一下观众。此外， 影片人物亦庄亦谐的经典对白，很具有 流行性和娱乐性。 “天王盖地虎，宝塔镇 河妖”“脸怎么红了？精神焕发；怎么又 黄了？防冷涂的蜡” 杨子荣与土匪 们的这几句对白成了大众谈笑的流行语。 影片中土匪八大金刚的老八，一口东北 方言，举手投足之间充满匪气，窘态百 出，笑料不断。 三、 智取威虎山成功的两大 法宝 曾经的红色经典革命样板戏智 取威虎山在 2015 年的贺岁档再次闪 耀大荧幕。最终，这部改编电影席卷近 9 亿元票房。徐克电影智取威虎山 的叫好又叫座，展示出主旋律电影也有 无限可能性。笔者认为， 智取威虎山 的成功之道主要有二：一是寻求到了改 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 编电影的艺术平衡，在影片的商业性和 艺术性上找到了平衡点；二是用个性化 的影视语言讲好了一个故事，符合大众 的欣赏口味和审美需求。 第一，寻求改编电影的艺术平衡。 徐克电影智取威虎山在改编时，基 本忠实于史实和原著，又在此前提下进 行了有限的突破和创新。首先，生动细 节的丰富化。借助于电影特有的表现手 段特别丰富了故事细节：杨子荣进山打 虎的场景险象环生、惊心动魄；杨子荣 在威虎寨与众土匪斗智斗勇的场面悬念 迭起、扣人心弦；剿匪小分队与土匪枪 林弹雨的激战场面、林海雪原之上的生 死追逐正是对细节的处理，描绘了 险恶的环境、突出了战斗的残酷、彰显 了人物的英雄气概。其次，主人公形象 的人性化。相较于之前小说和戏剧中人 物形象的模式化和脸谱化，电影中的人 物形象更加可感可触。张涵予饰演的杨 子荣，皮肤黝黑，一脸的胡须，还会说 土匪黑话，多少显得有点匪气。他既是 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 有勇有谋、大义凛然的英雄，也是在雪 地里拉屎的“ 土匪” 。可以看出，徐克并 不是想要塑造一个“ 高大全 ”式的完美主 义的英雄，而是尽量地展现给观众一个 真实的、有普通人性的杨子荣。作为杨 子荣的对手，座山雕的形象塑造也是比 较丰富的。容貌的另类、表情的丰富、 口头禅的特异等身份标志，亦彻底颠覆 了其在人们心中的固有形象。导演将杨 子荣和座山雕分别塑造成了英雄和枭雄， 他们斗智斗勇， “棋逢对手 ”，一言一行 符合性格逻辑，人物形象也变得立体鲜 活。再次，人物设置的多样化。 “电影 智取威虎山保留了原作中的主要人 物，但在次要人物形象设置上有所变化， 在不变与变之间，寻求到一种改编剧应 有的新鲜的艺术平衡。 ”5一是栾平这 一角色，由小说中的胆小怕事、猥琐不 堪，转换为颇有智慧、较为狡猾的特别 人物，这种“ 敌对” 形象的改变，巧妙彰 显了杨子荣身处环境的险恶，为“智斗” 增加了更具震撼效果的故事张力；二是 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 小说中的“蝴蝶迷 ”转换为马青莲形象， 这种转换可以表现出人物的性格以及命 运的变化，彰显人性的丰富性和复杂性； 三是增加了原著中所没有的“栓子” 这一 人物形象。这一形象可以在一定程度上 弥补电影因为篇幅所限而未能表现的少 剑波的成长经历，从而增加了故事的长 度和宽度。最后，饶有意味的开头和结 尾。影片开头和结尾的几场现代戏，想 必是导演徐克的有意为之，目的是使现 代人与革命前辈的历史性的对接，以唤 起现代青年对中国革命历史和英雄的回 忆和缅怀。这对影视改编是具有很大启 示意义的，即创作者通过切入故事的角 度的不同，讲诉故事的方式的不同，来 最大限度地发掘经典作品在当下的意义。 第二，用个人化的影像风格讲好 一个故事。对于一位真正的艺术家来讲， 借鉴和模仿只是学习、成长的过程，个 性才是艺术追求的方向。徐克的电影之 所以能够吸引观众，关键一点就在于他 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 的影片是视觉盛宴。险、怪的动作设计， 诡、异的运动短镜头，电脑特技的天马 行空式的大胆运用，使得他的电影无论 是武侠片、动作片、喜剧片还是一些偏 文艺的影片，都具有险、怪、诡、异的 影像风格，总能引人入胜。电影智取 威虎山中，导演这次大胆引入了武侠 片的手法来重构样板戏，人物的动作和 枪火的处理也都是武侠化的。这种影像 风格的武侠风并不是说让人物飞天遁地， 一个个都成了武功高强的江湖侠客，而 是在镜头运动、画面构图、叙述节奏等 方面引入武侠片的手法，略