董其昌与龚贤艺术人生比较浅析

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 董其昌与龚贤艺术人生比较浅析 【摘 要】董其昌与龚贤是属于 不同时代的对绘画做出重大贡献的两位 画家，可他们相比而言。董其昌的画风 笔意安闲温和、清新秀丽。用笔柔和， 秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多 辗转摹仿，如峒关蒲雪图 、 溪山平 远图等，皆为摹古之作，而龚贤绘画 长于用墨形成了浑朴中见秀逸，用老辣 朴拙的笔触，沉着稳重，秃笔与尖笔兼 用。他们一个崇尚古法，另一个却提出 “借古以开今 ”， “笔墨当随时代”，重视发 挥画家个性主张。随其有些不同但都促 进了山水画的发展 中国论文网 /5/view-5635675.htm 【关键词】董其昌；龚贤；山水 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 画；借古开今 董其昌（15551636）明代书画 家。字玄宰，号思白、香光居士。当时 左右花坛的评价画家，祖籍山东莱阳， 中国山水画家书法家，提出了“南北宗” 论，做过编修和讲官，之后又到南京当 了那时候的礼部尚书，太子太保等几个 职位。祖父以军功封苏州卫，万历十七 年进士，授翰林院编修，官至南京礼部 尚书，卒后谥文敏他的画及画论对明末 清初画坛和今日的我们影响都很大。现 有作品岩居图 秋兴八景图 昼锦 堂图等。理论著有画禅室随笔 容台文集等，还刻有戏鸿堂帖 。 龚贤（16181689 年）名为岂贤， 字半千，字野遗，号半亩，又号柴丈人， 江苏昆山人，也称钟山野老，清凉山下 人，他早年曾参加复社活动，明末战乱 时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南 京清凉山，买画课徒，生活清苦。性孤 僻，与人落落寡合。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 分析二人的背景经历，董其昌从 小生活在官宦世家，是一个中产而又有 文化基础的家庭，后来又由一个中产阶 级的家庭变成为霸地“ 膏腴万顷 ”产业也 大的惊人的大地主，到老年赠太子傅。 龚贤他出生于苏州一个家道中落的官宦 之家，幼年随家迁居南京，幼年在南京 度过中年基本上也是在南京度过，后来 有离开过南京但是在晚年的时候还是回 到了南京，他少年的时候主要是读”六 经诸史”主张 “穷经致用”也就致使他在 中年之前是以诗人的身份出现在社会上 的。他们一个是时时生活在中产以上的 家庭一个是家道中落，不同的经历和文 化背景下他们留给世人的画也就各有千 秋了。 一、创作背景的异同 董其昌擅于画山水画，师法董源、 黄公望、巨然、倪瓒，笔致清秀中和， 恬静疏旷用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青 绿设色古朴典雅。身在官宦之家，仕途 上春风得意，青云直上。他受儒、道、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 禅的影响很重，但只是在“柔” 的一些方 面受到的影响比较大，其他的不是很严。 如；他因为有权有势霸占良田，强逼民 女，陷害秀才，这些都不是儒、道、禅 所推崇的范畴。其实从他的诗文中可以 看到他为“君 ”，为“国”还是比较上心， 甚至是操了不少的心。倡“南北宗” 目的 仍然可以看得出他的一片苦心。 当时朝廷出现很多弊病，涉及一些具体 的人事争端，其昌又不敢冒风险去直陈 利害，灵活的政治手腕和高明的权数是 分不开的，然而他和王维有很多一样， 对做官确实不是很感兴趣，后来也表现 出了他也不怎么去专研官位。 龚贤师从董其昌和一些复社的文 人们关系密切，身为文人的他也痛恨奸 权，同时和他一起恨奸权的人也恨他， 那时候他是一名知名的诗人，率真精炼， 很是有晚唐人的味道。同时作为一位山 水大家，他有受老师的影响但也有很多 不同的点，和董其昌不一样的是他是位 既注重传统笔墨又注重师法造化的山水 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 画家。他生活在一个“ 天崩地解 ”的时代， 13 岁开始学习画画，21 岁左右参加了 复社的活动，复社成员在这里结社赋诗， 讲学论艺，挽救民族的危机。由于他正 直不阿的人品，和在诗，书，画上的成 就，龚贤在南京士大夫中就显露了头角。 后来龚贤的妻子及其他亲人相继 有 8 人去世，他受到了严重的打击。再 次返回南京居住，那时候已经五十了， 战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。国 破家亡，他举起悲愤的笔写下了登眺 伤心处一诗：“ 登眺伤心处，台城与 石城。雄关迷虎踞，破寺入鸡鸣。一夕 金笳引，天边秋草生。橐驼为何物，驱 入汉家营！ 二、艺术创作的比较 董其昌的影响偏及国内外，他的 画秀润，对墨法也颇有研究，他的画面 注重湿笔墨韵，主张“ 欲暗不欲明 ”，他 作画还借鉴了他的书法功底，对他的画 有很大的帮助。他被认为是“华亭画派” -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 杰出代表。书法出入晋唐，后自成一格， 他能诗文，工书法，自己认为是率易中 得来其领悟，这些领悟与个人的独特感 受对后世书法影响很大。说到这就不得 不说他的其书画创作讲究追摹古人，但 并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先 熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人 创作中平淡天真的个性。但是他的思想 缺乏鲜明的偏激特征具有的一定的软弱 性，这跟他的画一样在“ 柔 ”的方面比较 突出。对于当时的一些矛盾冲突他是不 得罪任何一方，也不愿意从属于那一派。 也就产生了董其昌强调柔强调藏反对露。 终其总总他的山水把中国传统文人所追 求的“静美”和“柔美”的趣味发展到了极 大的高度也可以说是高峰。 龚贤其创作以古画的画法为基础， 以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二 米（米芾、米友仁父子） 、吴镇及沈周 等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然 山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀 逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作方 法，也没有像他的老师那样。同时他跃 于金陵地区的画家并称“ 金陵八家 ”。工 诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法， 自成一体。著有香草堂集 清兵攻陷南京，龚贤怀着慷慨悲 愤的心情，跟随着复社成员离开了南京。 在后来的漂泊生涯中，他顽强地学习绘 画艺术，还写了大量的诗歌，深沉悲壮， 倾吐民族志士的一腔忠言。 在南京，龚贤一家几经搬迁，最 后定居在清凉山。他在自家屋前半亩空 地上，建筑地园栽植，命为“半亩园” 。 又自写小照，身着僧服，手拿着扫帚， 作扫叶状，悬于楼堂，以示与清朝统治 者格格不入，后人因此将他的旧居称为 “扫叶楼”。龚贤晚年幽居于此，写诗作 画，都写祖国的美好江山和抒发了他的 爱国之情。龚贤画的山用的是大碎石， 并且都是用“ 积墨” 表现，碎石也是十分 浓黑的，光感也十分强烈，越在上面的 石头也是下部浓墨，上部亮。那样的话 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 就形成了鲜明的对比，和谐而鲜明。他 画的树和山配合的很好，画多墨笔，都 是以墨笔为基础， “墨龚” 就是半千山水 画中都是反复的皴染，浑厚苍润。特点 就是用“积墨法 ”，层层积染。黑白对比 十分别致。还有“ 白龚” 属极简的