当代文学2013期末复习提纲

当代文学 2013 期末复习提纲 1.选择题 作家、作品、人物。参考读本三与读本四的目录 2.判断题 文学常识。参考老师的课件当代文学绪论 当代文学：它指的是 1949 年第一次文代会召开以后至今的文学，包括作家、作品、思潮、 文学现象等。 1、就时间而言，1949 年至现在的文学现象 2、 就空间而言，以大陆为主，兼及港台 3、就本体而言，史论、作家论、作品论 当代文学的分期 十七年时期（1949 年-1966 年） -曲折发展 文革时期（1966 年-1976 年） -萧条荒芜 新时期（1976-现在）-兴盛繁荣 当代文学的特点 （一）缺乏经典 1、表现：未出现大家和巨著。 2、原因： 政治干预 商品经济负面影响 浮躁心理 二）现实性、时代感强 亲切感和真实性 全新的体验感知 （三）艺术表现手段和题材的丰富性 当代文学题材涉及了农村、知识分子、军事、改革、经济、廉政、性等多方面的题材； 艺术表现手段的丰富：先锋小说、朦胧诗潮、私人化小说等； 有现代主义、新批评、叙事学理论、结构主义、解构主义、后现代主义、后殖民主义、女 性主义等诸种理论。 3.作品阅读 （1）小说 汪曾祺受戒 、铁凝哦，香雪 （抒情化是怎么体现的？） 汪曾祺： 以散文笔调写小说 作品在疏放中透出凝重，于平淡中显现奇崛，情韵灵动淡远，风致清逸秀异。 “字里行间有书香味，有江南的泥土芳香” ，可见喜悦之情溢于言表。沙叶新 受戒艺术特色： （一）对人情美和人性美的讴歌 受戒呈现的人的生活方式是世俗的，然而又是率性自然的，它充满了人间的烟火气， 同时又有一种超功利的潇洒与美。 “有评论家说我的作品受了两千多年前的老庄思想的影响，可能有一点。我自己想想， 我受影响较深的，还是儒家。我觉得孔子是个很有人情味的人，并且是个诗人。曾点 的超功利的率性自然的思想是生活境界的美的极致。我觉得儒家是爱人的。因此我自 诩为中国式的人道主义者 ”。 （二）散文化的小说审美追求 不强调我国传统小说讲究情节曲折，故事完整的特点 散文笔法和散点透视的传统绘画手法 小说大 部分的笔墨并不在于写明海和小英子的青春故事，而是插入了大量的五行八作的见闻和风 物人情、习俗民风。 （三）语言俭省、疏放、淡远朴素美 “作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句 子之间的关系。包世臣论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒 相关。好的语言正当如此。 ” 铁凝： 早期作品描写生活中普通的人与事，特别是细腻地描写人物的内心，从中反映人们的理想 与追求，矛盾与痛苦，语言柔婉清新。后发表反省古老历史文化、关注女性生存的两部中 篇小说麦秸垛和棉花垛 ，标志着铁凝步入一个新的文学创作时期。1988 年还写成 第一部长篇小说玫瑰门 ，它一改铁凝以往那和谐理想的诗意境界，透过几代女人生存竞 争间的较量厮杀，彻底撕开了生活中丑陋和血污的一面。 铁凝哦，香雪艺术特色： 1、文明带来的女性对生活追求的新认识 小说更深刻的意义在于借台儿沟的一角，写出了改革开放后中国从历史的阴影下走出， 摆脱封闭、愚昧和落后，走向开放、文明与进步的痛苦与喜悦。 “大山” “火车”并不仅仅 是实物，它象征着封闭、传统；开放、现代。 火车的进入，使台儿沟的少女们得以接触外 面的世界，她们对生活的追求也发生了改变。 30 里的山路上完成的是香雪跨越了由自卑、封闭、落后到自信、开放、进步的巨大心 理转变过程。 2、抒情化倾向 作品题目的感叹语调 其中的人性美和人情美 抒情性从许多优美生动的语言中表现出来 反映在小说的叙述结构上，作者并没有以情节线索来安排叙述，而是根据情感抒发的 内在逻辑，把一些情节片段加以组接 （2）散文（注意散文的艺术特点、类型） 散文可分为记叙性散文（日记） 、抒情性散文和议论性散文（杂文）三种。 史铁生我与地坛 ，是一篇从个人经验观照人生、审视人生的一篇饱含激情的散文。 作者是怎么样抒情呢？ 作者从自身的不幸命运出发，接着作者从自己身边的其他人的命运写去，去认知人生 命运的个体差异，在个体差异中找到认同 。看到了人生的两个侧面：苦难与幸福。 十五年中，那些与“我”处在同一场景里的人，都被同一张大手操纵着命运；都 被同一种力量剥蚀着时间！ 文章用了七段来写“我”在地坛中长达十几年的生活，时间静静的流淌，地坛依稀如 昨，地坛里的“我”却经历了世事变迁，从青年到中年，从最初在地坛里“我一连几个小 时专心致志地想关于死的事，也以同样的耐心和方式想过我为什么要生。 读者面前的沧桑古园，实则是他的精神家园！ 地坛的四季变化与作者内心的契合。 （环境描写与人物心灵的契合） 1、作者内心情绪的激荡 有悲哀，有软弱，有迷茫，有渴望（对生、对未来） ，有憧憬，有存活的欲望，有对命 运的无力反抗，又有不甘命运的坚韧意志。 2、对个体生命的沉思到对人类整体存在的思考 3、朴素、刘畅、委婉细致的抒情风格。 散文的主要特点是： a取材广泛多样，联想丰富奇巧，不受时间、空间、地域的限制。 b篇幅短小精练，立意深远、集中，从作者所见、所闻、所思、所感中来表现现实生活 的本质。 c结构自由洒脱，形式多样纷繁；可根据内容需要，精心剪裁，散得开，收得拢。 d表现方法灵活，富于变化发展；可以融叙事、描写、抒情、议论于一体，也可以夹叙 夹议、状物写景、由景触情；它不要求有完整的故事情节和完整的人物形象，也不要求展 示矛盾发展的全过程。 e语言朴素和谐、凝练优美、散文的语言是最有风格的语言，作者可用不同风格的语言 来表现自己的思想、经历、爱好、个性。 （3）戏剧 （分析人物、艺术。语言特色、结构特点） 茶馆 概述： “半个世纪以来中国话剧舞台上出现的第一流作品中最前列的几个之一，是中国话剧 史上应该占有突出地位，应该详细描述的作为一个阶级的代表作品之一” 。 “带着中国民族风味的艺术” ，是“东方来的奇迹” 主题：埋葬旧时代，暗示光明的到来 2、 茶馆的人物 出场 70 多人，又名有姓的人物有 50 多个 着重刻划时代的、阶级的、职业的和气质的特点以及地方色彩，作出各种社会典型的 艺术概括 。 王利发是一个富有处世经验而又胆小怕事的旧社会小商人的典型形象。青年的王利发 恪守中立，安分守己，是做稳了奴隶的人 。他心境平和，从容，对茶馆今后的发达充满希 望。 中年的王利发更加老练、精明，他能顺应时势不断改良 。平和的心境被扰乱，陷进了 当奴隶也难的窘境。 老年的王利发心里充满了沉重的危机感和无法排遣的抑郁与愤懑。 在茶馆中，王利发对茶馆的改良与秦仲义的实业救国实质都是一种象征，在旧中 国任何一种改良或旧民主主义革命都不可挽救我们这濒临绝境的中国，事实清醒地告诉人 民只有中国共产党才能救中国。王利发的死，是对反动政治制度的血和泪的控诉，是老舍 对封闭自守的传统文化的申讨。王利发他挣扎了一生都没有发现真理，但是他临死前却能 够冲破精神笼牢，实现自我超越，在人生最后时刻挣脱了奴性象人一样告别人生的人。 茶馆的结构艺术 1、以大茶馆写小社会 “茶馆是三教九流的会面之处，可容纳各色人物。一个大茶馆 就是一个小社会。 ” 横的侧面：作者选取了裕泰茶馆这个象征被摧残得衰败不堪的旧中国为观察窗口，通 过对出入茶馆的各种人物的描写，来反映时代变迁。 纵侧面：通过贯穿全剧的人物生活变迁，来反映社会演变。 2、 “形散而神不散”的散点式结构 深层的政治意识（神） （1） “莫谈国事”的字条。 （2）荒唐故事 3、以人物带动故事的结构方式 、主要人物自壮到老，贯穿全剧，以人物来带动剧情的发展。 、次要人物父子相承 、每个角色说自己的事，同时又与时代发生关系。 、无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去。 4、 茶馆的语言魅力 1、什么人说什么话 相面人唐铁嘴来到 “茶馆”对王掌柜说：“我不抽大烟了” 。王 掌柜听了很高兴，即回答“那好” 。他接着说“我改抽白面儿，大英帝国的香烟、日本的白 面，两大强国侍候着我一个人，这福气还小吗？” 2、语言简练 沈处长： “藁（好）！ （4）诗歌 （舒婷） （注意通过意象表达某种感情，诗歌抒情的特点，朦胧诗） 一、舒婷诗的思想艺术特征 （一）诗歌内核 有意识地突出人道主义与个性主义的精神，以及表达对祖国和人民的深沉的挚爱。 1、自我意识的觉醒记录一代人的悲伤与美好的憧憬 2、爱的抒写 【1】 “爱是她情感和意识供养的神明” ， “爱”也是她诗歌的内核实质。她从“自 爱”和“爱人”的情感出发，实现着她对“人”的关切。 在舒婷的诗中，包括对亲人、恋人、友人甚至一代人和对社会国家及人民的爱。 【2】偏重爱情题材写作 呼唤真诚爱情与理想的人性状态，展示出强烈的女性独立的意识。 她的爱情诗总体上有三个层次: 一是纯然抒写甜蜜而缠绵的“爱的忧伤” ，如赠 、 四月的黄昏 、 雨别 、 无题 等)； 二是借“爱”和“友谊”反映社会生活和同时代人的理性思索，如也许? 、 岛的梦 、 这也是一切 、 赠别 、 路遇等； 三是女性意识的觉醒，如致橡树 、 神女峰等。 （二）艺术特色 1、以 “我”作为抒情主人公 舒婷诗多用第一人称写成，青年一代与国家、民族同呼吸共命运的信念、理想以及社会的 正义性都通过“我”这一抒情形象表现出来，诗行中充满了对人的自我价值的思考。 2、意象使用的特点 明朗、自然，很少刻意为之的意象。用“修饰语加中心词”构成意象，表达内心复杂的情 感。 又常与听觉、嗅觉、视觉甚至心理感觉转换交织在一起，就形成了通感手法构成的复合意 象。 3、语言特色 舒婷诗歌中的语言结构的明显特色就是运用转折、假设、选择和虚拟等句式。 这都是为了表现她独特的内心情感的纠结、缠绕、冲突，以及为矛盾冲突的情感寻找解脱、 出路的努力。 惠安女子是舒婷实现女性书写的代表性作品，它集中表达了作者对惠安女子优秀品质的 赞美及对她们苦难人生的关怀。一道亮丽的风景与惠安女生命状态的实质 。从传统似乎没 有什么可再挖掘的题材上发现其独特的意义。诗人没有让意义淹没了形式，是诗的思想和 形式的双重胜利。 主题的呈现：对未来的想象，一代人的心声。 艺术特征 朦胧诗的特点，可概括为：意象化、象征化、立体化。 1。注重诗的观念省略和诗的主题暗示，使朦胧诗作品的主题具隐约性和多义性。朦 胧诗人采用这种若隐若现的表现形式，再加上象征、意象、通感、暗示、隐喻、变形等多 种艺术手段的运用，从而使作品的主题体现了“不即不离，捉摸不行”的隐约性、 “诗无达诂” 的多义性。 2。注重以象征手法为中心的艺术创作方法，一反传统的以比喻手法为中心的诗歌创 作方法。诗人在凝神观照中，拆除开所观照的对象，把自己的生命输送到没有生命的生物 之中，赋以静止的生命与灵魂，由物我两忘进到物我同一的境界。这种“移情说”应用到文 艺创作便产生了象征手法。象征附丽并寄托着朦胧诗人自己漂泊不定的想象，具有着