徘徊于低端的中国电影特效

杨子荣单枪匹马打虎上山，威虎山一线天的奇崛险峻，小分队踩着雪 橇飞越深涧今年贺岁大片智取威虎山翻拍自老电影，视觉特 效令人眼前一亮，观众甚至认为徐克的这部影片树立了中国电影特效 方面的标杆。 但中国电影特效整体水准仍然不高，之前很多国产特效片屡屡被 观众嘲讽为“山寨货”。与好莱坞大片相比，中国电影特效还有差距。 野蛮生长中的国内特效行业，其实也有自身的种种苦衷。 缺信任 国内特效团队有“前科” 刚刚过去的 2014 年 12 月，吴宇森的新片太平轮（上）票房 欠佳，黯然下线。不过，电影的战争爆破场面震撼，开头和结尾的两 场战争戏，成千上万的军队出击，炮火震耳欲聋，坦克、碉堡的爆炸 十分逼真，让人强烈感受到战争的残酷。负责影片后期特效的并非好 莱坞团队，而是国内知名特效制作公司“天工异彩”。该公司总经理 王磊透露，太平轮（上）现场实拍时埋了一些炸点，但更壮观的 爆破戏则是后期电脑加上去的，烘托出战场上的气氛和演员状态。 太平轮（下）将出现沉船灾难戏，目前正在进行后期制作。 王磊自信满满地说，当年泰坦尼克号的沉船戏很震撼，但今天的 科技比十几年前有很大进步，太平轮（下）在视觉上肯定会更出 色。“天工异彩”参与过众多国产大片项目，像狄仁杰之通天帝国 龙门飞甲一九四二以及进口片敢死队 3均由该公司操刀后 期制作，尤其擅长风火、爆破、坍塌这类特效戏。 在特效戏制作中，公认最难的是生物 CG（CG 指计算机动画合成）， 要用电脑合成技术把生物的每根毛发、眼神和动作，呈现得栩栩如生， 难度非常大。“非凡影界”视觉总监迟迅参与过国产片百万巨鳄 的制作，把一条八米长的鳄鱼做得十分逼真。为了做这条巨鳄，四十 多人花了四个月才完成。“鳄鱼的每一块鳞片都要有真实感，这类现 实中存在的生物最难做，一点细节不对就会看着别扭。现实中没有的 怪兽反而比较好做，不用太注意细节。”迟迅说，国内公司已经具备 做生物 CG 的技术能力，智取威虎山中的老虎特效戏请的是韩国公 司，其实国内特效团队也能做出来。 与好莱坞特效团队相比，国内特效公司的技术并不差，更缺的是 经验。就生物 CG 类型而言，好莱坞各种科幻片、魔幻片、灾难片等很 多，特效公司制作恐龙、金刚类生物就很多。像知名特效公司“特艺” 每年能参与二三十部好莱坞大片，积累了丰富的制作经验。 在国内特效公司中，“天工异彩”这样的大型公司算是运气不错 的，每年能接到多部国产大片的订单。但大多数中小特效公司参与大 片特效制作的机会屈指可数。“非凡影界”属于中小型特效公司，四 十多人的团队，平时以影视剧、广告的制作业务居多，很少接到大项 目。团队成员吴剑锋抱怨，国内制片方对本土特效公司大多持怀疑态 度，觉得技术和团队不够强，宁肯把大片项目交给韩国特效团队，也 不愿意给国内特效公司。 制片方更愿意找海外团队，也不得不归咎于国内团队有“前科”。 冯小刚拍一九四二时，为拍摄一个大场面戏，需用航拍技术，但 国内航拍公司让他有苦说不出。他曾在微博上吐槽：“今天拍轰炸的 戏，埋了一公里的炸点，动用上千群众演员，请来国内航拍公司，结 果搞砸。连基本的悬停保持直飞的动作都不能完成。这件事给我一个 教训，想抬举国内的公司，但他真不给你长脸，还得调头请老外。” 这种“调头请老外”的心态，在国内电影界很常见。目前国产特 效大片以古装魔幻片为主，开机时片方常常高调宣布邀请的是海外特 效团队，像春节期间即将上映的魔幻片钟馗伏魔找的就是韩国特 效团队。接不到大项目，大部分国内特效公司就只好在低端项目里继 续徘徊，更缺少练手的机会，积累制作经验也就无从谈起了。 缺资金 几百万元只能制作半成品 特效公司的人力运营成本很高，像少年派的奇幻漂流获得奥 斯卡最佳视觉奖，相关特效公司却倒闭了。著名导演黄建新担任智 取威虎山的监制，他披露，仅片中的“打虎上山”两三分钟的戏， 就耗费一家公司两百多人将近一年的时间。要是制片方只给一点点钱， 人家公司就活不了了。“做大片要有工业概念，算清一场特效戏的价 值，觉得可以投入就要舍得砸钱。” 然而，国产大片的资金投入，跟好莱坞大片相比，完全不在同一 档次。国产大片投入大多为一亿元左右，好莱坞大片预算为一亿美元 以上。更重要的是，好莱坞大片在特效预算投入比例上很高，远远高 于国产大片。中国电影还处于市场初级阶段，制片方把资金更多砸在 导演和明星身上，剩下的资金才拿去做特效，对视听特效的投入没那 么重视。像阿凡达花两三亿美元做特效，国内制片方花几百万元 做特效，就号称大制作了。 “很多人说要做中国的阿凡达霍比特人，但你的制作资 金连人家的十分之一都不到，大家都不在同一条起跑线上。”王磊毫 不讳言，观众把好莱坞大片和中国电影特效质量简单对比，对中国特 效公司是不公平的。如霍比特人中的喷火龙做得气势磅礴，相比 之下，国产大片西游记之大闹天宫中的巨龙就显得动画痕迹太明 显，巨龙的鳞甲做得不细致，把一个半成品拿了出来，主要还是资金 投入不够。 国内制片方除了砸钱偏少外，还往往一味图速度。影评人章赓举 例，在好莱坞，一部特效电影从筹备、拍摄到后期制作，时间比国内 长好几倍，他们仅筹备就要一两年，而我们的筹备时间可能才两个月； 他们留给后期特效制作的时间又长达一两年，而我们才三四个月。这 样急就章的制作，出来的效果可想而知。像变形金刚前期技术研 发花了近十年，而国产科幻片机器侠匆匆上马，公映后被观众斥 为“山寨”。西游记之大闹天宫尽管票房超 10 亿元，但被批为 “烂片”，出品方王海峰也承认，为了赶档期，后期制作完成度不够。 现在口碑与票房双赢的智取威虎山视觉特效突出，离不开长 达四年的筹备制作时间。而在前期拍摄中，徐克还充分尊重特效团队 的意见。拍摄现场布置了数十台特效团队的电脑，能实时把拍摄镜头 进行初步电脑合成，一旦发现画面、角度有问题，就要求导演重拍。 “现场拍摄的雪景镜头出现一个光晕，后期特效制作就很麻烦，画面 不干净，会留下痕迹。”黄建新说，技术团队对现场拍摄有一票否决 权，导演、摄影师都要配合特效团队，“即便这样严谨，智取威虎 山里仍然有三个灰镜头，只不过普通观众看不出来罢了。” 徐克这种配合特效团队的拍摄方法，曾让前往探班的陈国星导演 大吃一惊，因为内地导演大多不了解特效团队前期参与的重要性。国 内制片方并不那么重视特效团队，在项目创立之初，往往只有导演和 编剧在讨论剧本，谈完了再去找特效制作公司。迟迅说，中国电影目 前还是导演中心制，导演把一堆前期的素材扔给特效团队，大谈想要 什么效果。特效团队面对一堆陌生的素材，要从头开始梳理，一点点 理解导演的意思，无形中增加了制作困难。 现在很多制片方没有流程计划的意识，导演想怎么拍就怎么拍， 事先不考虑后期特效制作，结果视觉特效就大打折扣。实际上，特效 团队介入得越早越好，前期拍摄就应跟组，跟导演及时沟通。目前在 拍的大片鬼吹灯之寻龙诀，王磊派了近二十人的团队协助拍摄， 设计概念图，制定特效拍摄方案，遵循一个完整的工业流程。“这样 还能替制片方省钱，因为前期拍摄的镜头要是后期用不上，等于打水 漂了。”王磊说。 缺核心 谁能成为本土的“卡梅隆” 好莱坞特效行业实力强，涌现出工业光魔、威塔、特艺等知名公 司，制作出了许多闻名全球的大片。其实，好莱坞特效人才最初也是 从其他行业转型过来的，但素质明显高于国内。王磊举例，像当年参 与泰坦尼克号的部分特效成员来自美国宇航局，都是高级工程师， 知识水平、技术能力很高。相比之下，国内特效公司数量不少，北京 就达一百多个。不过，即便像“天工异彩”这样有上百人规模的公司， 团队成员比较国际化的寥寥无几。很多特效公司制作能力就更不稳定 了，人员一流动，制作质量就会突然下降。 中国电影特效行业近十年才发展起来，人才参差不齐，缺乏统一 标准。电影研究专家葛颖说，现在技术人员无非就是两种人，一种是 白手起家，自己一点点摸索；另外一种就是相关专业转行过来。国内 很多电影特效人员来自房地产行业，因为房地产行业也要做三维建模、 样板效果，还有很多做电影后期合成的人员来自广告行业。而能培养 这方面人才的院校也只有北京电影学院，电影学院还缺老师。 国内特效公司和人才实力不均匀，还缺乏一个完整的特效工业体 系，不能发挥最佳水准。迟迅举例，西游记之大闹天宫把特效戏 包给了二十多家公司，跟包工头似的，层层分包下来，各公司实力、 水准不一样，做出来的特效画面质量肯定不一致。而好莱坞大片会有 统一的工业体系，即使把项目分包出去，对每个项目的要求也是一致 的。像阿凡达当初就建立了一个控制公司，随时调控一百多家特 效公司，哪些地方的特效画面不行，马上要求你调整。 由于中国人力成本低，一些好莱坞大片也把项目分包给中国特效 公司，中国特效人员在好莱坞工业体系的把控下，也能把任务完成得 非常出色。迟迅所在的“非凡影界”就参与过好莱坞大片项目，做过 科幻大片星际迷航，从事太空飞船的特效。王磊最近再次与美国 公司合作，每个团队各做一半，负责大导演马丁斯科塞斯的一部短 片特效，导演对完成效果很满意。“我们也做过好莱坞的电影，呈现 出来的质量效果不差。”不过，王磊承认，好莱坞完善的创作体系， 能让特效团队发挥出高水平。 中国电影市场发展迅猛，好莱坞特效公司也纷纷来淘金，在中国 开起分公司。曾制作2012钢铁侠 2的特效公司 Pixomondo 早在 2009 年就在北京和上海设立工作室。黄建新乐观认为，好莱坞在这里 开分公司，其实能培养中国人才。“等我们的市场足够大，我们会吸 引很多国际人才，当年跑到好莱坞的人才可能就跑到中国来了。”黄 建新还提到，中国电影要能出现卡梅隆这样的精神领袖就好了，“所 有的特效团队都信任他，能够让特效公司一起都跟着他走，特效水准 就会改变。”他预测，可能经过一部部电影磨合下来，未来三四年中 国可能会一下子出现七八个这样的人才。中国电影工业在逐渐进步， 将来一定能做出比好莱坞更好的东西。 案例 智取威虎山“打虎上山”镜头揭秘 两分多钟场景 两百人 270 天完成 2012 年少年派的奇幻漂流问世，里面的老虎做得颇为真实， 而智取威虎山中老虎的制作难度更大。在智取威虎山中，杨 子荣打虎上山的一场戏让观众印象尤其深刻，整场戏共 157 个镜头， 不到三分钟，却惊心动魄。片中的老虎与杨子荣有四个回合的交战， 老虎既要上树，又要背后偷袭，还得袭击马匹，动作招数非常多。这 头老虎的毛发清晰，虎虎生威，做到了在国产片中前所未有的逼真。 徐克是华语导演中有名的技术控，近年来的三部影片特效突出， 如龙门飞甲狄仁杰之神都龙王和智取威虎山，分别拍出 了大漠、海洋和雪山的视觉奇观。他下定决心要把打虎上山的戏真正 在大银幕上呈现出来。 承接这段特效戏的是一家韩国特效公司，接到任务也感到压力山 大。先是在电脑里建模，演示老虎和杨子荣的位置关系，反复做了两 个月，最后确定这段戏需要 157 个镜头。剧组还去广州动物园捕捉拍 摄真实老虎的各种动作，用于建模的参考数据。仅捕捉老虎动作就花 了一百多万元。剧组克服种种困难从美国租来一头孟加拉虎，拍摄虎 爪的袭击动作，以增加参考数据的丰富性。 之后，剧组从东北运来一棵大树，放在摄影棚内，演员张涵予就 在那里面对空气反复做出各种动作，现场并没有老虎，只有一棵树， 这个过程持续半个月。剧组还找来一匹马，用绳子拉着马做出各种动 作，演示马被老虎袭击后的激烈反应。最后，把这些实拍的镜头全部 交给 CG 特效组。“两百人的特效团队，为了这段戏共做了 270 天。” 影片监制黄建新感慨，为了这么两分多钟戏花了不少钱，尽管很心疼， 但整场戏效果非常精彩。唯一遗憾的是最后一个镜头疏忽了，就是当 老虎扑到张涵予身上，被张涵予击毙时，他推开压在身上的老虎，本 来要呼出一口白气，但电影里没有表现出来。 智取威虎山的特效镜头将近两千个，由中韩八家公司合作完 成。其实，除了夹皮沟保卫战、滑雪戏是实拍，片中的威虎山、原始 森林都是 CG 特效合成。“威虎山形状像一头老虎，东北根本没有这样 险峻的山峰，也看不到大片原始森林，都被砍伐掉了。”黄建新说， 自己和徐克商定，威虎山的戏就在顺义一家影视基地拍摄，用一百亩 地搭出威虎山的场景，铺了几百吨人造雪。最后，电影里呈现出来的 威虎山险峻的背景，小分队飞越山涧的惊险镜头，杨子荣和座山雕在 飞机上大战的戏份，其实都是电脑特效做出来的。 后记 特效行业急需政策扶植 智取威虎山能取得票房和口碑双赢，跟徐克在特效技术上煞 费苦心分不开。影片原计划 2012 年开机，连外景都已搭好，但徐克对 技术还不够放心，硬是又延迟了一年才开机。在他看来，翻拍这部老 题材电影，视觉上必须有突破。可以说，技术并非只为了辅助表现内 容，其本身就是内容的组成部分。然而，内地缺少徐克这样的导演， 总是习惯把技术和故事割裂开来，把技术简单当作工具。随着中国电 影产业的飞速发展，特效技术应该得到更高重视。 中国特效行业真正得到发展，其实也就短短几年。王磊回忆，自 己从业经历超十年，公司从两三个人发展到如今的规模，最难的经历 是 2008 年做电影风声的后期特效，当时连一个特效团队都凑不齐， 最后还是把项目啃了下来。风声的视觉特效不错，也在