古诗词鉴赏教学

第一部分 背景理解 古诗的鉴赏，阅读是第一位的。根据有关研究表明，在阅读中，背景知识和语言难度 对阅读者的理解产生不同程度的影响，其中背景知识的作用最为突出。从某种意义上说， 阅读是一种解释和推测的过程。解释推测的确定性取决于古代诗人写作该古诗时的语境与 今天学生阅读时的语境之间的差异的大小。差异越小，确定性越高，差异越大，确定性越 小。 一、背景知识概说 背景知识大致包括四个方面。 1、作者背景，包括作者经历、作品风格特征。 2、时代背景，包括特定的时代阶段特征和某些重要事件以及特定时代的诗歌的总体风 格与情感特征。 3、诗歌标题，包括特定诗歌的内容指向和情感指向。 4、审美习惯，包括诗歌的情感分类、特定诗歌题材的审美趋势和特定意象的审美趋势。 二、分类说明 1、作者背景 张九龄(673-740) ，字子寿，韶州 (今韶关市)人，唐中宗景龙初年进士。玄宗时历官中 书侍郎、同中书门下平章事、中书令，唐代有名的贤相。 李白(701-762)，字太白，晚年自号青莲居士。祖籍陇西成纪(今甘肃秦安)，先世于隋 末流徙西域，出生于当时唐安西大都护府所在的碎叶城(今吉尔斯坦境内) 。天才横溢，被 誉为谪仙人。其诗想象丰富，构思奇特，气势雄浑瑰丽，风格豪迈潇洒，是盛唐浪漫主义 诗歌的代表人物。 杜甫(712-770)，字子美，其先代由原籍襄阳(今属湖北)迁居巩县( 今属河南)，为初唐诗 人杜审言之孙。因诗中常自称少陵野老，又做过检校工部员外郎，故世称杜少陵、杜工部， 其诗善于选择具有普遍意义的社会题材，反映出当时政治的腐败，在一定程度上表达了人 民的愿望，他的许多优秀作品，显示了唐代由开元盛世转向分裂衰微的历史过程，因被称 为“诗史” 。诗风沉郁顿挫，语言精炼传神，对后世诗人影响极大。 王维(701-761)，字摩诘，原籍祁(今山西祁县)，其父迁居于蒲州( 今山西永济西)，遂为 河东人。开元进士。任过大乐丞、右拾遗等官，安禄山叛乱时，曾被迫出任伪职。其诗、 画成就都很高，苏东坡赞他“诗中有画，画中有诗” ，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称 “王孟” ，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛” 。 孟浩然(689-740) ，名浩，字浩然，襄州襄阳 (今湖北襄樊)人。除了四十岁时到长安应 过一次科考外，一直在家乡鹿门隐居读书、写诗自娱。诗多以山水田园为题材，是盛唐主 要的山水田园诗人，与王维齐名，合称“王孟” 。 王昌龄(约 690-756?)，字少伯，今陕西西安人，一说为南京人或山西太原人。开元十 五年进士，一生只做过中下级官吏，安史之乱时，于还江宁途中被亳州刺史闾丘晓杀害。 诗以写宫怨、边塞、送别为佳，尤长于七绝，有“七绝圣手”之称，时人推为“诗家天子” 。 丘为(694-789?)，苏州嘉兴(今属浙江)人，天宝年间进士，历官太子右庶子，与王维、 刘长卿等友善，活到 95 岁，相传是唐代享寿最高的一位诗人。 綦毋潜(692-749?)，字孝通，今湖北江陵人，一说江西南康人。开元十四年进士，由 宜寿尉入为集贤院待制，迁左拾遗，终著作郎，后归隐江东。诗多写山林隐逸生活和方外 之情，清秀俊丽。 常建(708-765?)，籍贯不详，开元十五年与王昌龄同榜进士，只做过盱眙尉的小官。 诗以写山水田园为主，选语精妙，境界超远。 岑参(715-770)，南阳人，一说湖北江陵人，少时隐居河南嵩阳。天宝三年进士，初为 小官，后做过嘉州刺史等官，世称“岑嘉州” 。诗以写边塞生活著称，与高适齐名，合称 “高岑” 。 元结(719-772)，字次山，号漫郎、聱叟，曾避难入猗于洞，因号猗于子，河南人。天 宝十二年进士，因招募义军抗击史思明有功，广德二年授道州刺史，后迁容管经略史。诗 多讽喻时政，反映人民疾苦。 韦应物(737-791?)，京兆长安( 今陕西西安)人，天宝末年曾在宫廷担任过玄宗的侍卫官， 早年为人任侠，狂放不羁，后来发奋读书考中进士。因做过苏州刺史。世称“韦苏州” 。诗 风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。 柳宗元(773-819) ，字子厚，河东解 (今山西运城县解州镇)人，世称柳河东。德宗贞元 年九年进士，又举博学鸿词科。官礼部员外郎，因参与变革的王叔文集团，被贬为永州司 马，后迁柳州刺史，人称柳柳州。诗文在当时都很有名，和韩愈共同领导了唐代古文运动， 并称韩柳，是唐宋八大家之一。 孟郊(751-814)，字东野，湖州武康(今浙江德清)人，早年隐居河南嵩山，四十多岁才 中进士，只做过县尉一类的小官。一生困顿，性情耿介，诗多描写民间疾苦和炎凉世态。 语言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的风格。与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦” 。 陈子昂(661-702) ，字伯玉，梓州射洪 (今属四川)人。年轻时使年任侠，睿宗文明元年 进士，武则天执政时，任时麟台正字、右拾遗等小官。他对自六朝以来浮华绮丽的诗风深 感不满，力求改革，在诗歌创作与理论上都作出过重要贡献。 李颀(690-751)，东川 (今四川三台)人，少年时曾寓居河南登封。开元十三年进士，做 过新乡县尉的小官，诗以写边塞题材为主，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。 韩愈(768-824)，字退之，河南河阳(今河南孟县)人，自称郡望昌黎，世称韩昌黎。幼 孤贫刻苦好学，德宗贞元八年进士。曾任监察御史，因上疏请免关中赋役，贬为阳山县令。 后随宰相裴度平定淮西迁刑部侍郎，又因上表谏迎佛骨，贬潮州刺史。做过吏部侍郎，死 谥文公，故世称韩吏部、韩文公。是唐代古文运动领袖，与柳宗儿合称韩柳。诗力求险怪 新奇，雄浑重气势。 白居易(772-846) ，字乐天，晚年号香山号士。其先世为太原人，后迁居下圭(今陕西渭 南)，出生于河南新郑。贞元十五年进士。元和时曾任翰林学士、左赞善大夫，因得权贵， 贬为江州司马，晚年好佛，又自号乐居士。他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名，语言通 俗易懂，被称为“老妪能解” 。叙事诗哪琵琶行 、 长恨歌等也极有名。 李商隐(813-858) ，字义山，号玉溪生。怀州河内 (今河南沁阳)人。开成进士。因处于 牛李常争的夹缝之中，一生很不得志。其诗构思新奇，风格农丽，尤其是一些爱情诗写得 缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家都爱西昆好，只恨无人作 郑笺”之诮。 高适(702-765)，字达夫，德州莜(今河北景县)人，少潦倒落拓，四十岁后举有道科中 第，授封丘县尉，不久即辞去，后来在河西节度使歌舒翰幕中掌书记，接触了大漠神奇风 光和戍边士卒的艰苦生活。其诗直抒胸臆，不尚雕饰，以七言歌行最富特色，大多写边塞 生活，与岑参齐名，也称“高岑” 。 王勃(649-676)，字子安，绛州龙门(今山西河津)人，十四岁应幽素科及第，曾任虢州 参军，后往交趾探望父亲，不幸溺溺水死，年仅二十七岁。其诗力求摆脱齐梁的绮靡诗风， 文也有名，著名的滕王阁序就出自他之手。与杨炯、卢照邻、骆宾王合称初唐四杰。 骆宾王(640-?)，婺州义乌(今属浙江)人，早年落魄无行，但诗文早有名，平生只做过 主簿一类的小官，参加过徐敬业讨伐武则天的义兵，为徐起草了讨武氏檄 ，后来兵败亡 命，不知所终。也是初唐四杰之一。 杜审言(约 646-708)，字必简，祖籍襄阳 (今属湖北)，迁居河南巩县，是大诗人杜甫的 祖父。高宗咸亨进士，曾任隰城尉、洛阳丞等小官，累官修文馆直学士，与李峤、崔融、 苏味道齐名，称“文章四友” ，是唐代“近体诗”的奠基人之一，作品多朴素自然。 宋之问(约 656-712)，一名少连，字延清，汾州 (今山西汾阳)人，一说虢州弘农( 今河南 灵宝) 人，上元进士，武则天时官尚方监丞，中宗时入选为修文馆学士，因诌事武则天男宠 张易之、张昌宗兄弟，为士林所不齿，玄宗先天年间赐死。所作多粉饰现实，歌颂升平， 价值不大，但律诗在初唐时有一定地位。 王湾(?-750)，今河南洛阳人，玄宗先天年间进士，开元五年任荥阳主簿，终洛阳尉。 诗作流传下来的不多，这首次北固山下为最著名。 刘长卿(709-790?)，字文房，河间( 今属河北)人。开元二十一年进士，曾任长洲县尉， 因事下狱两遭贬谪，移睦州司马，官司随州刺史。诗多写政治失意之感受，也有反映离乱 之作，善于描绘自然景物。五言诗成就较高，被称为“五言长城” 。 李益(748-827)，字君虞，陕西姑臧(今甘肃武威)人，后迁河南郑州。大历四年进士， 初任郑县尉，久不得升迁，后弃官在燕赵一带漫游。宪宗时官秘书少监，终礼部尚书。诗 风豪放明快，尤以边塞诗为有名。 刘禹锡(772-842) ，字梦得，洛阳 (今属河南)人，自言祖籍中山( 今河北定县)，贞元九年 进士，登博学鸿词科，授监察御史，因参加王叔文变法，反对宦官和藩镇割据势力，失败 后被贬为朗州司马，迁连州刺史。后因宰相裴度力荐，任太子宾客，加检校礼部尚书，世 称刘宾客。与柳宗元交好，人称“刘柳” ，又与白居易常相唱和，又并称“刘白” ，诗风格 清新，宛转含蓄，善于吸收民歌的精华，并多反映社会生活。 张籍(768-830?)，字文昌，原籍吴郡( 治今江苏苏州)，少时侨寓和州乌江 (今安徽和县乌 江镇) 。贞元十五年进士，历任太常寺太祝，水部员外郎、国子司业等职，故世称“张水郎” 或“张司业” 。又因其家境穷困，眼疾严重故孟郊称他为“穷瞎张太祝” 。是韩愈的学生， 诗多反映当时社会矛盾和民生疾苦，颇得白居易推重，与王建齐名，并称“张王” 。 杜牧(803-852)，字牧之，京兆万年(今陕西西安)人，宰相杜佑之孙。太和二年进士， 曾为江西观察使和宣歙观察使沈传师及剑南节度使牛僧孺的幕僚。历任监察御史，黄、池、 睦诸州刺史，后入为司勋员外郎 ，终中书舍人。诗豪爽清丽，自成风格，人称“小杜” 。 又与李商隐齐名，并称“小李杜” 。 温庭筠(812-870?)，本名岐，字飞卿，今山西祁县人。文思敏捷，精通音律。每入试， 押官韵，八*手而成八韵，时号“温八*” 。仕途不得意，官止国子助教。诗辞藻华丽，少数 作品对时政有所反映。与李商隐齐名，并称“温李” 。亦作词，是“花间派”鼻祖，对五代 以后词的发展起了相当大的促进作用。 杜荀鹤(846-907) ，字彦之，自号九华山人，池州石埭 (今安徽石台)人。相传为杜牧出 妾之子。昭宗大顺二年进士，但示授官。后任五代梁太祖朱温的翰林学士，仅五日而卒。 其诗语言通俗，部分作品反映唐末军阀混战局面下的社会矛盾和人民的悲惨遭遇，当时较 突出，宫词也很有名。 韦庄(836-910)，字端已，长安杜陵(今属陕西长安县)人，昭宗乾宁元年进士，年轻时 生活放荡，后入蜀为王建掌书记，王建为前蜀皇帝，任命他为宰相，诗词都很有名，长诗 秦妇吟反映战乱中妇女的不幸拟遇，在当时颇负盛名，但诗中对黄巢农民起义军颇多 诋毁。所作词语言清丽，多用描手法，写闺情离愁和游乐生活，与温庭筠同为花间派的重 要词人。 崔颢(约 704-754)，汴州(今河南开封)人。开元十一年进士，官司勋员外郎。早期有过 一段风流不羁的生活，诗多写闺情，流于浮艳，后历边塞，诗风变得雄浑豪放。 元稹(779-831)，字微之，河南(今河南洛阳)人。早年家贫。举贞元九年明经科，十九 年书判拔萃科，曾任监察御史，因得罪宦官及守旧官僚，遭到贬斥，后转而依附宦官，官 至同中书门下平章事，最后以暴疾卒于武昌军节度使任上。与白居易同为早期新乐府运动 倡导者，诗亦与白居易齐名，世称“元白” 。其实，无论是反映生活的广度与深度还是诗歌 艺术，元稹都远不能与白居易相比。 王之涣(688-742) ，字季陵，祖籍晋阳 (今山西太原)，其高祖迁今山西绛县。豪放不羁， 常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱，名动一时，常与高适、王昌龄等相唱和，以善 于描写边塞风光著称。 贾岛(779-843)，字阆仙，一作浪仙，范阳(今河北涿县)人。初落拓为僧，名无本，后 韩愈劝之还俗。屡考进士不中，曾任长江主簿，人称贾长江。是有名的苦吟诗人，以追求 清奇、冷峭的意境著称，又重炼字。与孟郊齐名，人称“郊寒岛瘦” 。 贺知章(659-744) ，字季真。越州永州 (今浙江萧山)人，武则天证圣元年进士，曾任礼 部侍郎、太子宾客、秘书监等。自号四明狂客，与李白、张旭等人在长安称“饮中八仙” 。 工书法，尤善草隶，诗多祭神乐章和应制之作，偶有小诗清新可喜。 张旭(675-750?)，字伯高，吴( 今江苏苏州)人。曾官常熟县尉，金吾长史。善草书，性 好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝” ， 诗亦别具一格，以七绝见长。 崔护，字殷功，博陵人。贞元十二年登第。终岭南节度使。其诗诗风精练婉丽，语极 清新。诗六首，皆是佳作，尤以题都城南庄流传最广，脍炙人口，有目共赏。该诗以 “人面桃花，物是人非”这样一个看似简单的人生经历道出了千万人都似曾有过的共同生 活体验，为诗人赢得了不朽的诗名。 婉约与豪放宋词中的两种主要艺术风格 “婉约” ，婉”为柔美、婉曲。 “约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。从晚 唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽 不无差别、各擅胜场，大体上都可归诸婉约范畴。其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤 春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。 豪放之作在词坛振起雄风，注入词中强烈的爱国精神，唱出当时时代的最强音。代表 作家：苏轼和辛弃疾。 知名作家风格概要 三曹诗风的苍凉雄健；张九龄诗风的委婉蕴藉；孟浩然诗风的语淡者味重、恬静浑健； 王维诗风的恬淡含蓄，气韵生动(“诗中有画”) ；王昌龄诗风的雄健浑厚且情思婉约；高 适、岑参诗风的雄浑奇拔；韦应物诗风的清新典雅；韩愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；贾 岛诗风的萧瑟悲愁；李贺诗风的忧郁激愤；元稹诗风的艳丽浅近；白居易诗风的平白清新， 雅俗共赏；刘禹锡诗风的清峻明朗；李商隐诗风的清丽俊逸；杜牧诗风的含蓄绰约；李煜 词风的颓靡伤感、细腻感人；欧阳修词风的清丽明媚、语近情深；范仲淹词风的苍凉悲壮； 晏殊词风的明朗疏淡；苏轼词风的雄健豪放；柳永词风的缠绵悱恻；黄庭坚词风的流畅自 然；秦观词风的情真意切；李清照词风的婉约凄切；杨万里词风的新鲜活泼；陆游诗风的 雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风的气势雄壮；姜夔词风的精心刻意、清妙秀远等等。 2、时代背景 唐代诗歌的特点 初唐和盛唐可以看作一个阶段，这一阶段的诗歌是积极向上的，与唐朝经济、国力的 飞速前进、社会的稳定和政治的相对清明以及人们生活的稳定、读书人仕途的光明相对应， 诗歌中表达的情绪也是充满希望、大气磅礴的，边塞诗中充满着将军战士们杀敌立功的豪 情，山水诗中随处可见对美好自然的歌颂和寄情山水的闲适自在，送别诗中则是千古永恒 的离愁别怨。 晚唐则气象一变，边塞诗中充满了对异族军队入侵的忧患，山水诗也是“感时花溅泪， 恨别鸟惊心” ，送别诗则在人情之外增添了挥之不去的国事之忧，杜牧“十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄性情”的放纵懒散的惺忪醉意也是以前少有的，象杜牧这样的转变被宗白华先 生认为是极其消极的（当然与抗战时期的形势特点有关） ，但这是与风雨飘摇动荡不安的时 局，士人前途的暗淡或不稳定相呼应的， （其实也与商品经济城市经济的发展有关） 。应该 补充的是，这两个阶段不是完全不同的，具备第一阶段特点的诗歌在第二阶段中也找的到， 反之亦然，但这并不能抹杀整体的特点。 魏晋诗歌特点 魏晋诗歌是魏晋文学的精华，它上承诗经及汉乐府的优良传统，同时又在内容和 形式上开启了隋唐诗歌的全面繁荣和辉煌，它弘扬了诗人们慷慨奋勇的时代精神和追求艳 丽唯美的艺术品味。 魏晋前期诗歌蕴涵了丰富的社会内容，歌颂慷慨创业的时代气象，反映人民疾苦、社 会黑暗；赞扬积极向上的时代精神。诗人们参与社会斗争，在时代的浪尖峰顶上写出了与 时代同步的凯歌，提高了诗歌的艺术表现力，并创立了多种多样的风格。诗歌的艺术体制 也呈现出多姿的形式：有四言乐府诗、五言古诗及七言古诗等形式。特别是五言古诗的兴 盛，奠定了魏晋诗歌在我国古代文学史上的地位。 魏晋后期的诗歌却逐步走向了形式主义的道路。随着整个社会的思想道德观念的不断 冲淡，以及上层统治秩序的无序化，诗人们开始失去了创业的激情和雄心，他们远离生活 实际，脱出了时代发展的潮流，同时由于世风的影响，他们把目光转向了人类的精神领域， 以玄理入诗，高蹈清谈，追求形式的完美和玄妙。诗人们渴望解放的豁达的个性思想，突 出表现个人自我，宣泄时代色彩的思想行为，使魏晋诗歌的艺术审美趣味倾向于自由的非 功利的唯美生活追求，即讲究诗歌艺术的形式美。或用自然的纯艺术的眼光去审视山河大 川，或宣说空洞的玄理和转瞬即逝的心灵体验，内容往往空洞、枯燥乏味。但诗歌艺术形 式却华艳绮靡，辞藻华缛、对仗工整，韵律和谐严整，体现了纯艺术的唯美情趣。 宋朝仁宗（1023-1063）在位期间，励精图强，致力于国家内部的各种矛盾之治理，社 会的繁荣因此也达到了一个新的高度。仁宗在位 42 年， “号为本朝至平极盛之世” （叶适 水心别集卷十一财总论 ） 。就是在这样一种“太平盛世”的社会环境中，流行于酒 宴之间的小令再次受到广泛阶层的关注，引起文人士大夫的浓厚创作兴趣，北宋词创作的 第一个春天也就来到了。 北宋前期的小令作家，社会地位不同、个性互有差异、爱好各自异趣，他们的创作也 表现得千差万别，词坛上呈现出百花争妍的繁荣局面。小令创作在此一时期已达到完全成 熟的阶段，在小令创作方面给后人留下典范性的启示，在艺术上为宋词的高度繁荣做了充 分准备。 3、诗歌标题 古诗的题目往往揭示诗歌写作的时间、地点、对象、事件、主旨等，是解读诗作的重 要切入点。 透过诗歌题目，我们可以知道作品的内容范畴 是写景诗、怀古诗、咏物 诗，还是送别诗、咏史诗、叙事诗，从而大致推断出作者的思想感情。比如，题为咏梅 ， 便知此诗为咏物诗，咏物诗大多托物言志，借以表现作者某种高洁的品性。如张籍的秋 思 、李白静夜思 、 春夜洛城闻笛等表达的都是思念之情。 从内容上大致可以分为下面几种类型： 送别诗。一般是叮咛对方，赞颂对方，或者表达一种依依不舍之情，或者表达别后 的思念。 怀古诗。一般有两类：一类是通过昔盛今衰，古今变化，来借古讽今；一类是通过 赞扬古人建功立业的事迹，表达自己建功 立业的心情，同时，委婉地对现实进行批评。 边塞诗。大都以描写战争为主题，表现战士们奋勇杀敌、保家卫国的精神，或者表 现战士们在戍边时对家乡、亲人的思念，或者表现对战争的厌恶。 写景咏物诗。它是通过描写山水田园景物来抒发自己的情感和远大抱负。或者通过 借景来表达自己的志向，或通过借景借物表达自己的品质。 羁旅（思乡）诗。主要写客居他乡的游子漂泊凄苦孤寂的心境以及对家乡、亲人的 思念。 鉴赏古诗一定要先从内容上掌握、区别好这几种类型。因为不同类型的诗在题目的本 身、语言的使用、描写的叙述上都各有自己的特点。比如送别诗的题目往往有“赠、别、 送”等字眼，怀古诗则多用“感、怀、忆”等字眼，这些字眼直接点明了诗歌的性质、题 材。送别诗写景物是为了渲染离情别绪，怀古诗写景物是为了形成对比，表达昔盛今衰之 情。不同类型的诗，有不同的特点，如果把握住这些不同类型诗的特点，也就基本上 把握了诗的思想感情以及诗歌的主题，就为鉴赏领悟全诗打开了一扇大门。 4、审美习惯 （1）古代诗词中常见的思想情感分类 忧国伤时 揭露统治者的昏庸腐朽 如：杜牧过华清宫长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一 骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 反映离乱的痛苦 如：杜甫春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊 心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 同情人民的疾苦 如：茅屋为秋风所破歌 、白居易卖炭翁 。 对国家民族前途命运的担忧 如：杜甫登楼花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦 江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙， 日暮聊为梁父吟。这是一首感时抚事的诗。作者写登楼望见无边春色，想到万方多难，浮 云变幻，不免伤心感喟。进而想到朝廷就象北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也 难改变人们的正统观念。最后坦露了自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的 气概。 建功报国 建功立业的渴望。如：曹操龟虽寿 、陆游书愤 保家卫国的决心 如：王昌龄从军行 报国无门的悲伤 如：辛弃疾京口北固亭怀古 丑奴儿少年不识愁滋味 山河沦丧的痛苦 如：陆游示儿 、文天祥过零丁洋 年华消逝，壮志难酬的悲叹 如：苏轼水调歌头赤壁怀古 揭露统治者穷兵黩武 如：杜甫兵车行 理想不为人知的愁苦心情 如：屈原涉江 思乡怀人 羁旅愁思 如：孟浩然宿建德江移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清 月近人。温庭筠商山早行 思亲念友 如：王维九月九日忆山东兄弟 、苏轼江城子十年生死两茫茫 边关思乡 如：范仲淹渔家傲塞下秋来风景异 闺中怀人 如：王昌龄闺怨 、欧阳修踏莎行候馆梅残，溪桥柳细 、李白乐 府( 长安一片月，万户捣衣声 ) 生活杂感 寄情山水、田园的悠闲 如：王维山居秋暝 、孟浩然过故人庄 昔胜今衰的感慨 如：姜夔扬州慢 、刘禹锡乌衣巷 借古讽今的情怀 如：辛弃疾京口北固亭怀古 青春易逝的伤感 如：李清照如梦令昨夜雨疏风骤 仕途失意的苦闷 如：白居易琵琶行 、苏轼水调歌头明月几时有 告慰平生的喜悦 如：杜甫春夜喜雨 闻官军收河南河北 、辛弃疾西江月明月 别枝惊鹊 长亭送别 依依不舍的留念 如：柳永雨霖铃 、王维渭城曲 、李白金陵酒肆留别 情深意长的勉励 如：王勃送杜少府之任蜀川 坦陈心志的告白 如：王昌龄芙蓉楼送辛渐寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 【评析】 这是一首送别诗。诗的构思新颖，淡写朋友 的离情别绪，重写自己的高风亮节。首两句苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的孤寂 之情；后两句自比冰壶，表达自己开郎胸怀和坚强性格。全诗即景生情，寓情于景， 含蓄 蕴藉，韵味无穷。 （2）意象联系 意象就是寓“意”之“象” ，就是用来寄托诗人主观情思的客观物象。唐代诗评家司空 图说：“意象欲出，造化已奇。 ”（二十四诗品 ）胡应鳞也说：“古诗之妙，专求意象。 ”古人不论诗人还是评论家，都自觉地运用这一诗歌艺术规律提高自己的诗歌层次和评价 水准。今天我们可以通过诗歌了解作者写诗时的情感和志趣，很大程度上是因为意象的存 在，它如化石一样记录了作者的情感信息。有许多意象已不仅仅属于诗歌，它成为一种文 化现象，影响着我们的生活情感。 月亮、夕阳、白云、杜鹃 月亮，亦称蟾宫、玉盘、银钩、婵娟、桂宫、玉盘、玉轮、玉环、玉钩、玉弓、玉镜、 天镜、明镜、玉兔、嫦娥、蟾蜍。千百年来诗人们夜深人静，忧思无眠，举首望月，总是 用“月”来寄托对家乡、亲人的思念。 如李白的静夜思：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。 ” 杜甫的月夜忆舍弟：“露从今夜白，月是故乡明。 ” 苏轼的水调歌头：“但愿人长久，千里共婵娟。 ” 张若虚的春江花月夜：“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 ” 唐五代戴叔伦的调笑令 “山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁 绝。 ” 夕阳 自古诗人词客，善感多思，登高望远，送目临风，夕阳残照，更能引起无穷思 绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，于是乎诗人 笔下的夕阳（包括斜阳、残阳等）多给人以失落凄凉、漂泊沧桑之感。 如李商隐的乐游原 “夕阳无限好，只是近黄昏。 ”古人常用“夕阳”发思古之幽情， 。 三国演义开篇词“青山依旧在，几度夕阳红” ，李白的忆秦娥词末“西风残照， 汉家陵阙” ，都以“夕阳”写怀古，充满历史沧桑感。 古人还常用“夕阳”写男女相思，柳永的八声甘州 “渐霜风凄紧，关河冷落，残照 当楼” ，范仲淹的苏幕遮 “山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外， ” 清朝纳兰性德 的点绛唇 “萧寺怜君，别绪应萧索。西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落” 。莫不是借助 “夕阳”来渲染男女朝思暮想而不得相见的伤感情思。 白云 见月怀人，望云思友，是古代诗词中常表现的情感。 如唐杜甫的恨别 “思家步月清宵立，忆弟看云白日眠” ，诗人卧看行云，倦极而眠， 借白云曲折的表现了怀念亲人的无限情思。 唐刘长卿的谪仙怨 “白云千里万里，明月前溪后溪” ，写别后相隔之遥，思念之深， 希望悠悠的白云，把自己的一片思念之情带给千里万里之外的友人。 同时白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐居在句曲山，齐高帝萧道成 有诏问他“山中何所有？”他作诗答说“山中何所有？岭上多白云” 。从此白云与隐者结下 了不解之缘，白云自由不羁，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征。如李白的白云歌送刘 十六归山 “楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。 湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归” ，白云寄托着诗人对刘十六归隐生活的羡慕。 杜鹃，又名子规、布谷、杜宇、望帝。中国古代有“望帝啼鹃”的神话传说。望帝是 传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟， 暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人肺腑，名为杜鹃。杜鹃在中国古典诗词中 常与悲苦联系在一起，多用来渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情。如李白诗云：“杨花落 尽子规啼，闻道龙标过五溪。 ”又如李白蜀道难：“又闻子规啼夜月，愁空山。 ”白居 易的琵琶行：“杜鹃啼血猿哀鸣。 ”秦观踏莎行：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜 阳暮。 ”文天祥金陵驿二首：“从今别却江南路，化作杜鹃带血归。 ”杜鹃的啼叫又好 像是说“不如归去，不如归去” ，这叫声最容易触动游子的乡愁乡思，宋代范仲淹诗云： “夜入翠烟啼，昼寻芳树飞，春山无限好，犹道不如归。 ” 鸿雁、尺素、双鱼、锦书、彩笺、青鸟 鸿雁常借指书信。相传苏武在匈奴牧羊十九年，他把书信缚在雁足之上从北海带回祖 国，传递消息，这就是人们所说的“鸿雁传书” 。 南朝乐府民歌西洲曲有“忆郎郎不 至，仰首望飞鸿。 ”“望飞鸿”就是盼望书信的意思。李清照词云：“雁字回时，月满西楼” 、 “雁过也，正伤心，却是旧时相识。 ”大雁没有带来盼望已久的书信，引起了女词人无发排 遣的相思。 书信也称为雁书、雁足、鱼燕、尺素、双鱼、双鲤、锦书、彩笺 等。 北宋晏几道的诉衷情 “人脉脉，水悠悠，几多愁。雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。 ” 唐五代王涯的秋思赠远二首 “不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。 ”北宋晏几道的 生查子 “关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。 ” 北宋秦观的踏莎行 “驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 ”北宋晏几道的蝶 恋花 “蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。 ” 南宋陆游的钗头凤 “山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。 ” 北宋晏殊的蝶恋花 “欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 ” 汉乐府饮马长城窟行诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素 书。 ”后来即以双鲤借代远方来信。 青鸟是传书的信使。传说西王母有三只青鸟，一只先被遣为信使，前来给汉武帝报信， 另外两只随西王母而来，并服侍在王母身旁。南唐中主李璟有诗：“青鸟不传云外信，丁 香空结雨中愁。 ”李商隐诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 ” 松、梅、竹、菊 、荷、蝉 松、梅、竹、菊被称为“岁寒四君子” ，是品行高洁、不畏邪恶的形象化身，古人常用 这四种形象表现志向、气节。 松树常用来象征孤直的品格， 。如李白的古风 “松柏本孤直，难为桃李颜。 ”魏晋刘 桢 的赠从弟 “岂不罹凝寒，松柏有本性。 ” 梅花常被诗人赋予高洁的品格。王安石的梅花 “墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不 是雪，为有暗香来。 ” 元代王冕的白梅 “冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜 清风发，散价乾坤万里春。 ” 陆游的卜算子咏梅：“零落成泥碾作尘，只有香如故。 ” 竹子，被人们认为具有“性直” 、 “心空” 、 “节贞”等特点，用以比拟君子的品德修养。 王维竹里馆：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 ”竹子、竹 林深为隐者所爱；董必武的病中见窗外竹感赋 “竹叶青青不肯黄，枝条楚楚耐严霜。昭 苏万物春风里，更有笋尖出土忙。 ” 菊常被诗人们用来表现追求隐逸、不随流俗、坚贞不屈的品格。 元稹的菊花 “不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 ” 苏轼的赠刘景文 “荷尽已 无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 ” 自陶渊明吟出“采菊东篱下，悠然见南山”后， “东篱”成为菊的代称，唐朝岑参 的 九日使君席奉饯卫中丞赴长水 “为报使君多泛菊，更将弦古案醉东篱” 。 荷花， “出淤泥而不染，濯清涟而不妖” ，素来是纯洁、清高的象征。 南北朝萧衍的子夜四时歌夏歌 “江南莲花开，红光覆碧水。色同心复同，藕异心 无异。 ” 此首以莲藕为喻，写女子希望和情人深结同心，永远相爱。 蝉，在诗人笔下是高洁的象征。由于它栖于高枝，餐风食露，不食人间烟火，所以用 它比喻的人，自然是清高的，指餐风饮露的雅士高人。骆宾王的在狱咏蝉：“无人信 高洁，谁为表予心。 ”李商隐的蝉：“本已高难饱，徒劳恨费声。 ”“烦君最相警，我亦 举家清。 ”王沂孙的齐天乐：“甚独抱清高，顿成凄楚。 ” 梧桐、芭蕉、芳草、落花 古语有“一叶落而知秋” ，说的便是梧桐叶落。以梧桐写悲秋，是古典诗歌常用的手法。 李清照 的声声慢：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 ”李煜 的乌夜啼 “寂寞梧桐深院锁清秋。 ”“梧桐”总是跟“愁”分不开。 梧桐大多表凄苦之情。温庭筠 的更漏子 “梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶 叶，一声声，空阶滴到明。明朝夏完淳的卜算子断肠 “秋色到空闺，夜扫梧桐叶。谁 料同心结不成，翻就相思结。 ” 在中国古典诗歌中， “雨打芭蕉”也像“梧桐夜雨”一样，令人愁肠百结。吴文英的 唐多令 “何处合成愁？离人心上秋，纵芭蕉、不雨也飕飕” ，五代李煜 的长相思 “秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠” ，元朝徐再思 的水仙子夜雨 “一声梧叶一声秋， 一点芭蕉一点愁” 。 芳草，在中国古典诗歌里常喻离恨。 楚辞招隐士：“王孙游兮不归，春草生兮萋 萋。 ”春草茂盛，春光撩人，而伊人未归，离恨顿生。乐府相和歌辞饮马长城窟行： “青青河边草，绵绵思远道。 ”以春草起兴，表达了对远方伊人的思念。白居易赋得古原 草送别：“野火烧不尽，春风吹又生。远方侵古道，晴翠接荒城。 ”李煜清平乐： “离恨恰如春草，更行更远还生。 ”以远接天涯、绵绵不尽、无处不生的春草，来比喻离别 的愁绪。 落花 古人云“落花有意” ，由花落而感叹人生的无常，这是中国古代诗歌的一个典型 主题。 “落花”的意象，往往代表生命的短暂，惜春、伤时的惆怅和对于死亡的焦虑、忧伤。 如李煜浪淘沙 “流水落花春去也，天上人间” ， 唐诗人刘希夷代悲白头翁 “洛阳女 儿惜颜色，坐见落花长叹息” ，晏殊浣溪沙 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来” ，元无 名氏朝天子庐山 “客去斋馀，人来茶罢，叹浮生指落花。楚家、汉家、做了渔樵话” 。 南浦、长亭、西楼、关山、折柳 南浦，在中国古代诗歌中，是水边的送别之所。屈原九歌河伯：“与子交手兮东 行，送美人兮南浦。 ”江淹别赋：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤之如何！”范 成大横塘：“南浦春来绿一川，石桥朱塔俩依然。 ”南宋韩元吉瑞鹤仙送王季夷 “西风吹暮雨。正碧树凉生，送君南浦。 ”古来水边送别并非只在南浦，但长期的文化浸染， 南浦已成为水边送别之地的一个专名了。 长亭，驿路十里一长亭，五里一短亭，供行人休息和送别，是陆上送别之所。李白 菩萨蛮：“何处是归程？长亭更短亭。 ”柳永雨霖铃：“寒蝉凄切，对长亭晚。 ” 李叔同送别：“长亭外，古道边，芳草碧连天。 ” 西楼是相思之所。许浑谢亭送别：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒 醒人已远，满天风雨下西楼。 ” 唐五代李煜 相见欢 “ 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧 桐深院锁清秋。 ”李白长相思二首 “天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心 肝。 ” 李商隐的韩冬郎即席为诗相送 “桐花万里关山路，雏凤清于老凤声。 ” 折柳，古人送别时有折柳的习俗，因“柳” ，是“留”的谐音。后用“折柳”指送别， 用“柳岸”指送别之地。唐李白的春夜洛城闻笛 “此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！ ”南宋吴文英解连环留别姜石帚 “正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。 ” 蟋蟀、捣衣砧、寒衣 蟋蟀，作为吟咏的对象，最早见于诗经豳风七月：“七月在野，八月在宇，九 月在户，十月蟋蟀入我床下。 ” 描写蟋蟀的活动规律十分细致。那时古人已觉得蟋蟀的鸣 声同织机的声音相仿，时令又届深秋，因而就跟促人纺织、准备冬衣以至怀念征人等联系 起来。蟋蟀被直接唤为“促织” ，在古诗十九首中就出现过：“明月皎皎光，促织鸣东壁。 ”姜夔齐天乐：“哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山， 夜凉独自甚情绪。 ”写出了一位缅怀远人的女性闻蟋蟀后的惆怅。唐白居易的夜雨 “早蛩啼复歇，残灯灭 又明” 。这里的“蛩”古书上也指蟋蟀。 捣衣砧，在古典诗歌中常常代表闺妇思念外出丈夫的惆怅和迷惘。秋天到了，远在他 乡的丈夫无御寒的衣裳，在阵阵捣衣声中寄托了无尽的牵挂和思念。南朝民歌青阳度 “碧玉捣衣砧，七宝金莲杵。高举徐徐下，轻捣只为汝。 ” 唐张若虚春江花月夜 “可怜 楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 “ 寒衣，和捣衣砧相关，今天民间还有十月一送寒衣的风俗。通过寒衣表现对亲人的关 爱和思念。清蒋士铨岁暮到家 “爱子心无尽，归家喜及辰。寒衣针线密，家信墨痕新。 见面邻清瘦，呼儿问苦辛。低徊愧人子，不敢叹风尘。 ” 唐刘长卿余干旅舍 “乡心正欲 绝，何处捣寒衣？” 羌笛、胡笳、阳关 羌笛是古代出自西部的一种乐器，它发出的声音凄切哀婉，唐代边塞诗中经常提到， 如王之涣凉州词：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 ”岑参白雪歌送武判官归京 ：“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛。 ”李益夜上受降城闻笛：“不知何处吹芦管， 一夜征人尽望乡。 ”范仲淹渔家傲：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜 满地，人不寐，将军白发征夫泪。 ”羌管发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。 胡笳的作用与此相同，李陵答苏武书有“胡笳动，牧马悲鸣”句。张孝祥六州 歌头：“笳鼓动，遣人惊。 ”陆游描写边塞诗常用胡笳声塑造悲壮氛围，表现豪迈气概。 汉宫春初自南郑来成都作：“羽箭雕弓，忆呼鹰故垒，截虎平川。吹笳暮归，野帐雪 压青毡。淋漓醉墨，看龙蛇飞舞，飞落蛮笺。 ” 阳关，在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道。送别时所唱歌曲称作“渭城” 、 “阳关” 。出自王维渭城曲 “劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 ”唐冯延巳鹊踏枝 “醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断。 ” 黍离、麦秀 诗经黍离有“彼黍离离”的句子，是说东周大夫过西周故都，看到故都长满黍， 由此悲叹宫室宗庙的毁坏。魏晋向秀的思旧赋并序 “叹黍离之愍周兮，悲麦秀 于殷墟” 。后来常用“黍离”表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。如许浑登洛阳古城： “禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳？” 柳、东篱、三径 陶潜宅前植有五棵柳树，故其自号“五柳先生” 。后以“五柳”代隐者。唐王维辋川 闲居赠裴秀才迪 “复值接舆醉，狂歌五柳前。 ” 东篱，出自陶潜的饮酒诗：“采菊东篱下，悠然见南山。 ”多借以表现辞官归隐后 的田园生活或闲雅的情致。 三径，隐士的住所，或指家园。出自陶渊明归去来兮辞 “三径就荒，松菊犹存” 。 唐白居易欲与元八卜邻，先有是赠 “明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。 ”北宋叶梦得 水调歌头 “归来三径重扫，松竹本吾家” 。 鸿鹄、请缨、投笔、击楫、逐鹿 、沙鸥、鹧鸪 鸿鹄，秦末陈涉少有鸿鹄之志，后揭竿而起于大泽乡。后以“鸿鹄”喻人有远大志向。 汉无名氏古诗十九首 “愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。 ”魏曹植鰕篇 “燕雀戏藩柴，安知 鸿鹄游。 ”南宋辛弃疾水调歌头 “少歌曰：神甚放，形如眠。鸿鹄一再高举，天地睹方 圆。 ” 请缨，汉武帝欲使南越王归顺，派终军前往劝说，终军请求给他长缨，必缚住南越 王带回长安。后用“请缨”指报效国家。唐魏征述怀 “请缨系南粤，凭轼下东藩。 ”南 宋岳飞满江红登黄鹤楼有感 “何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。 ” 投笔，出于班超掷笔从戎事。指弃文从武、建功立业。唐五代祖咏望蓟门 “少小虽 非投笔吏，论功还欲请长缨。 ”近代秋瑾感事 “儒士思投笔，闺人欲负戈” 。 逐鹿：比喻争夺政权。唐魏征述怀 “中原初逐鹿，投笔事戎轩。 ”清李秀成抒意 二首 “举觴对客且挥毫，逐鹿中原亦自豪” 。 沙鸥，是诗人们常常用来抒发内心因漂泊无依而伤感的意象。 如杜甫旅夜书怀 “名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。 ”诗人即 景自况以抒悲怀，水天空阔，沙鸥飘零，人似沙鸥，转徙江湖。 南宋陆游秋思 “利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。日长似岁闲方觉，事大如山醉 亦休。 ”同样表现了居无定所的情形。 鹧鸪，它鸣叫声似“行不得也哥哥” ，后来多用衬托处境的艰难或心情的惆怅。如辛弃 疾菩萨蛮 ；“江晚正愁予，山深闻鹧鸪。 ” （3）诗歌题材 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现 实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要 抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自 己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变 化的感慨。 边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁 的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。 三、小结 就阅读而言，背景知识是最重要的部分。它是我们思考、联想的基础。同时又是制约 或规定我们联想的条件和范围。将这一部分集中复习学习，首先可以促使学生把这些知识 进行横向的联系，形成一个知识框架或网络。接着从这些规定的方向出发，去阅读古诗， 可以有效地排除一些干扰，集中在一个特定的比较狭窄的范围内进行重点思考。然后，有 意识地从诗句中寻找关键的词语以及词语之间的联系，深入体会其中的奥妙。 第二部分 语篇理解 一、语篇结构分析 （一）古诗的篇章结构 诗歌的语篇结构比较简单。一般分为四个部分：首联、颔联、颈联、尾联。从结构意 义上分，可以分为：起、承、转、合等四部分。 第一、起 起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起，总之要突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲 滔天，或如闲云出岫轻逸自在。 明起所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。 如黄庭坚的题竹石牧牛 野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺棰，御此老觳觫。 石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺角犹可，牛斗残我竹。 起的两句，就点明了石和竹。承的两句，点明了牧牛。 又如严维的丹阳送韦参军 丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。 暗起暗起者不见题字，而题之本意早已在其中。 如李商隐的端居 （闲居） 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。 陪起先借其他事物，以引出本题来， 如韩琮的暮春浐水送别 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 反起反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。 如王昌龄从军行七首(其二 ) 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 从军行带来的本是愁，而起句先说“琵琶起舞换新声” ，说明任何欢乐的新曲都无法排 遣别情边愁。 引起论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。 如张籍的凉州词（其一） 边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。 兴起兴起乃是由心中所怀的感想，引出题目之本意。与引起不同之处，这在于自 心中所感怀之事物以引出。 如龚自珍的己亥杂诗（其五） 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。 作者心中感怀之情由“白日斜”而兴起，寄托了对新生活、新气象的渴望与期盼；后 者寄托了对新生事物的无私关爱。 第二、承 承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，盖欲俯仰上下，照顾前后也， 或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。或景生情， 或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。 如周密的夜归 夜深归客依筇行，冷磷依萤聚土塍。村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。 颔联的“冷磷依萤聚土塍”之句，乃承接首联“夜深归客依筇行”题意，而更为补足， 且亦关合题旨，如一气之贯注也。 第三、转 转句（颈联）就句子本身而言，在意义上是实与虚的结合， “实”为了照应前两句（首 联、颔联） ， “虚”为了引出下一句（尾联） ，就整首诗而言，从表现手法的角度看，是由景 的描写转到了情感的表达，由实转到了虚。从情感上看，转句都是情景交融、寓情于景的 句子。在具体的诗歌分析中，根据情景出现的先后顺序，大致分为以下两种类型。 一、景转 即，景转情。 转句（颈联）包括两个部分，一是对前句（景）的照应词语，二是引发情感的词语。 二、情转 即，情转景。 转句（颈联）一般包括两个部分，一是对前句（情）的概括（景） ，二是引发情感的词 语。 三、分类说明 （一）景转 景转一共有 4 种类型。 前 3 种为：明转、暗转、跳转。主要表现为转句中的景与前两句中的景的关系。 后 1 种为顺转。主要表现为前句与转句在叙述上的顺承关系。 1、明转 明转指的是转句（颈联）中有明确的词语照应前两句中的某些对象、现象、景色或行 动，侧重于语义相同。 黄庭坚题竹石牧牛 （2006 年全国卷第 1 套） 子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。 野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺棰，御此老觳觫。 石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺角犹可，牛斗残我竹。 转句（颈联） “石吾甚爱之，勿遣牛砺角！” 。其中的“石” “牛”照应了前两联“峥嵘” 和“觳觫” 。 “甚爱”和“勿遣”表达了对“石”的感情倾向，同时又为引出下句的感情变 化提供了线索“牛砺角” 。 赵嘏江楼旧感 （2003 年北京卷） 独上江楼思渺然，月光如水水如天。同来望月人何处？风景依稀似去年。