双专古二思考题201206

双专业秦汉魏晋南北朝文学思考题 第一章 秦汉政论散文 一熟读谏逐客书 、 过秦论 、 二名词解释 ： 吕氏春秋 、: 是由秦相吕不韦组织其门客集体编撰的，其成书于秦始皇统一中国之前，约在公元前 239 年前后。它向来被视为杂家著作，而以道、儒、法、阴阳家思想成分更多些。其文章多短小，以事实 说理，平实畅达，其主要文学成就是创作了丰富多彩的寓言故事。 四论述题 1李斯谏逐客书的文学成就。 A、本文最突出的写作特点是论证方法的高超。文章主要采用了以事实说理的方法。 （1）以历史史实论证。 （2）以秦国的现实来论证。 （3）以陈说利害关系来论证。 （4）以正反对比来论证。B、文章辞采华美，气 势宏放，善用排比对偶句式进行铺排渲染。排偶句与散句有机地组织在一起，整齐而又富于变化，流利畅 达而又富于气势，被后人称为骈文初祖。文章颇具战国纵横家的论辩技巧和语言风格。 2、贾谊和过秦论 （上）的思想内容与艺术成就。 A 过秦论是在汉初总结亡秦教训、探索治世方略的思潮中产生的作品。全文分为上、中、下三篇。 上篇总论秦得天下的形势及其灭亡的主要原因。中篇剖析秦在统一后没有实行正确的政策和秦二世未能改 正始皇政治上的错误。下篇指出在紧急危难关头，秦王子婴没有挽救危亡的能力。是一篇史论与政论相结 合的出色散文作品。 过秦论的写作特点主要有以下几方面： （1）文章的主题十分明确，就是论述秦“过”，而一切选材与论证都是围绕这一中心。 （2）文章的在论证方法上，主要采用了陈述史实与议论分析相结合的方法，从史实的分析中揭示其论点 与结论。 （3）文章采用了比喻、夸张、铺排、渲染等文学表现手法，增强了文章的形象性和说服力，也造成了一 种雄健奔放的气势。 （4）文章的结构是按历史进程的顺序而展开的，清晰而谨严。句式灵活而多变，奔放而流畅。语言酣畅 淋漓，纵横驰骋，雄辩滔滔，颇有战国纵横家的遗风。 B、文学成就：a、富议于叙，卒章显志、文章一、二两段写秦的富国强兵，图谋统一天下，意在点出秦取 天下靠的是武力和权谋；三、四段写始皇立国，秦朝速亡，与前对照，意在紧扣“仁义不施”，为托出中心 论点提供依据，为以后的发展蓄势。因此第五段承上叙述，稍加论证，就水到渠成，收束全文；卒章显志， 有千钧笔力；显示了我国古典议论散文中寓议于叙的优秀传统。b、对比映衬，波澜层析、 ， 过秦论以 对比映衬的笔法，写得疏密有致，详略得体，虚实相间，富于变化而又极其严谨，堪称“凤头，猪肚，豹 尾”的好作品 c、排比对偶、敷陈渲染、排比对偶本来是遣词造句的功夫， 过秦论运用它不仅增强了文 章气势，而且在渲染映衬之中，突出了文章的中心论点，从而加强了作品的感染力和说服力，因而又是一 章节问题。 第二章 汉代辞赋 一了解贾谊、枚乘、司马相如、扬雄、班固、张衡、赵壹的汉赋代表作品。 二名词解释： 汉赋汉赋: : 汉代流行的文学体裁。吸取楚辞 、荀卿赋篇体制词藻、纵横家铺张的手法而形成。有小赋 和大赋之分，小赋多为抒情作品，大赋多写宫观园苑之盛和帝王穷奢极侈的生活，在篇末有时寄寓讽谏之 意；间有辩难、说理之作。为当时统治者所喜爱。 骚体赋骚体赋: 汉赋发展的第一个时期是从高祖初年到武帝初年。当时的社会是“大汉初定，日不暇给” 。封建 统治者在思想文化上禁锢不严，儒家思想尚未占据统治地位。从当时诸王纳士和著书的情况来看，西汉初 2 年的文化思想还是比较活跃。这一时期的辞赋，主要是追随楚辞的传统，内容多是抒发作者的政治见解和 身世感慨之作，而在形式上与楚辞比较起来初有转变，但是不大。这时较有成就的作家是贾谊、淮南小山 和枚乘等。贾谊有吊屈原赋和鹏鸟赋 。淮南小山有招隐士 ，枚乘有七发 。汉大赋: 汉大赋 兴起于汉初，衰落于汉末，历时四百多年。汉大赋是汉赋的典型形式。汉大赋用反复问答的问答体形式， 以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，结构宏大，铺陈渲染了大汉帝国无可 比拟的气魄与声威。 抒情小赋抒情小赋: 东汉中叶以后，是汉赋发展的第三个时期。这一时期，汉赋从思想内容、体制和风格上都开始 有所转变，那就是歌颂国势声威、美化皇帝、专以铺采摛文的散体大赋开始衰微，而反映社会黑暗、讥讽 时事、抒情咏物的短篇小赋开始兴起。这一转变，主要是因当时社会产生了巨大的变化。张衡是这一转变 开始的代表作家，其后有蔡邕、赵壹、祢衡等人。 归田赋是张衡抒情小赋的代表作。赵壹刺世疾邪 赋也很有名。 “劝百讽一劝百讽一”:： 形容规讽正道的言辞远远及不上劝诱奢靡的言辞。意在使人警戒，但结果却适得其反。 出处 史记司马相如列传：“扬雄以为靡丽之赋，劝百而讽一，犹驰骋郑卫之声，曲终而奏雅，不 已亏乎？”: 汉赋四大家：指汉赋的四位大作家司马相如、扬雄、班固、张衡，其中以司马相如为杰出代表，他的子 虚赋和上林赋代表着汉大赋的最高成就，并成为后世效法的典范。 3、简答题：简述汉赋的发展阶段、主要类型及其代表作。 汉代辞赋的发展演变历程大致可以分为三个阶段： 第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。这一时期的辞赋呈现着由楚辞向汉赋过渡的形态， 并最终确立了汉大赋这种新体赋的形式。代表作家有贾谊和枚乘。枚乘的七发标志着新体赋的正式形 成。 第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛时期。这一时期以新体赋即汉大赋的创作为主流，并达 到了完全成熟和极度兴盛的境地。武帝、宣帝之时是汉赋创作的鼎盛时期，西汉末年以降则出现了创作中 的模拟风气。形成了劝百讽一，润色鸿业， “铺采摛文，体物写志”（刘勰文心雕龙诠赋 ）的内容和艺 术上的特点。代表作家有汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固。 第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，带之而起的是抒 情小赋创作的蔚起。张衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢衡等。 第三章 汉代史传文学 一熟读项羽本纪 、 李将军列传 、 苏武传 。 二名词解释： 本纪：本纪：“本纪”是全书提纲，按年月时间记述帝王的言行政绩，它的内容并不简单是帝王的传记，其 主要的作用是按照编年的形式来记载一朝的大事。 世家世家：.“世家”记述子孙世袭的王侯封国史迹和特别重要人物事迹。 列传：列传：中国纪传体史书的体裁之一。司马迁撰 史记时首创，为以后历代纪传体史书所沿用 互见法互见法：指司马迁所创作的一种述史方法，靳德俊先生总结为：“一事所系数人，一人有关数事， 若为详载，则繁复不堪，详此略彼，详彼略此，则互文相足尚焉 李陵之祸李陵之祸： 三简答题 1. 司马迁生平中哪些事件对他写作史记产生了重要影响？ 史官家庭的环境和教育。师从董仲舒习公羊春秋和师从孔安国习古文。 博览群书与青年时期的漫游经历。任职太史令和修史记 。李陵之祸。 2. 汉书与史记相比有哪些不同特点？ 笔法精密，史实记载等详尽严谨。内容丰富、反映了广泛的社会生活。评述人物重点在忠臣保皇、而史 3 记重豪侠仗义。注重交代事件的始末在篇末缀以轶闻佚事、往往意味深长。 3、简述汉书的成书和体例。 A、 汉书的成书 史记的汉代史只写到汉武帝太初年间，班固的父亲班彪曾写史记后传欲补足汉史。在此基础上， 班固完成了汉书的写作。 汉书的部分是由班昭和马续补写的。 B、 汉书的体例 汉书是我国第一部纪传体断代史，体例上基本承袭史记 ，只是改“书”为“志”，将“世家”并入“列传”。 汉书开创了纪传体断代史的体例，对后代史家多有影响。 汉书不仅增补了武帝后的历史，也对武 帝前的历史进行了一番加工、整理和补充。 汉书还增添了刑法志 、 五行志 、 地理志 、 艺文志 等。总之汉书承史记的体例而更加详备严整。 四、论述题：.结合项羽本纪 ，分析史记塑造人物的高超的艺术技巧。 项羽本纪比较集中地刻画了项羽的性格，他勇武豪壮、叱咤风云，而又刚愎自用、优柔寡断。作者 从多角度展示了一代霸主项羽的血肉丰满的人物形象。本文人物描写的艺术成就主要有以下几点： （1）围绕中心人物选择材料，以人物命运的变化为线索，串联起人物的事迹和历史事件，来结构全篇。 钜鹿之战、鸿门宴、垓下之围，则是文章布局中由成功到转折至失败的关键。作者为了突出人物的性格、 气质与形象做到了精心选材与组织结构。 （2）善于将人物事迹和历史事件故事化，善于构造矛盾冲突和戏剧性的情节、场面，从而使人物形象在 故事化、戏剧性的情节和矛盾冲突中展示出来。 （3）善于抓住人物性格的本质特征，以典型的细节描写和人物性格化的语言刻划人物的性格。同时，加 强了一些场面描写，来创造气氛烘托人物形象。此外，还运用了对比及侧面描写的手法。 第四章 两汉乐府诗 一背诵有所思 、 上邪 、 陌上桑 、 战城南 、 十五从军征 ， 二熟读东门行 、 焦仲卿妻 。 三名词解释： 乐府:原指朝廷设立的音乐机关。魏晋六朝时是一种带有音乐性的诗体的名称。唐代指批判现实的讽刺诗。 宋元以后也称词、曲为乐府。（乐府始于秦，根据汉书礼乐志记载，汉武帝时，设有采集各地歌谣 和整理、制订乐谱的机构，名叫“乐府”。后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌，称为乐府诗，或 者简称乐府。到了唐代，这些诗歌的乐谱虽然早已失传，但这种形式却相沿下来，成为一种没有严格格律、 近于五七言古体诗的诗歌体裁。） 四简答题 1 乐府诗集把乐府诗分为哪几类？两汉乐府诗主要保存在哪几类中？ 汉乐府诗歌主要保存在宋郭茂倩所编纂的乐府诗集中。 乐府诗集集录了两汉至唐五代的乐府诗， 也兼及先秦歌谣，全书共一百卷，是保存乐府诗歌最完备的总集。郭茂倩将乐府诗分为十二类：（1）郊 庙歌辞、 （2）燕射歌辞、 （3）鼓吹曲辞、 （4）横吹曲辞、 （5）相和歌辞、 （6）清商曲辞、 （7）舞曲歌辞、 （8）琴曲歌辞、 （9）杂曲歌辞、 （10）近代曲辞、 （11）杂歌谣辞、 （12）新乐府辞。其中汉乐府诗歌主要 保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂曲歌辞中，而以相和歌辞数量最多 2两汉乐府诗的主要内容有哪些？ 1反映人民的悲苦与反抗的诗歌。汉代社会经济强盛，但贫富差距悬殊，上层贵族富足，下层百姓困苦。 因此，民歌中的这类题材常吟出生活的悲歌，传达出反抗的呼声。如陌上桑 、 平陵东 、 妇病行 、 东门行等。 2反映战争、徭役给人民带来深重苦难诗歌。如战城南 、 十五从军征 、 饮马长城窟 、 古歌等。 3反映了爱情、婚姻与家庭生活的诗歌。如上邪 、 有所思 、 白头吟 、 怨歌行 、 上山采靡芜 、 4 孔雀东南飞等。 4此外，还有一些用于郊庙祭祀的诗歌。如刘邦妃唐山夫人所作的安世房中歌 、司马相如等人所作的 郊祀歌等 3. 两汉乐府诗的叙事艺术有什么特点？ 选取富有诗意的生活镜头入诗。以典型生活片段或完整曲折的故事情节叙述。叙述详略得当。通过语言和 行动表现人物性格、人物形象各具特色。寓言诗的创作。 五、论述题：结合作品谈谈两汉乐府诗的叙事艺术。 孔雀东南飞在艺术上的成就主要有以下几个方面： （1）作品成功地塑造了男女主人公的典型形象，同时对次要人物的刻画也颇为鲜明。刘兰芝的刚强理智 、焦仲卿的忠贞厚道、焦母的刁蛮专横、刘兄的趋炎附势，都刻画得入木三分。 （2）作品塑造人物形象的 主要艺术手法：首先，运用人物个性化的语言来刻划人物性格，篇中大量地使用了人物对话及自述。沈德 潜说：“杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔？” （古诗源 ）其次，是叙述描写的手 法，有人物的外在形象描写，有细节描写，有环境场面描写，并运用了铺排、渲染及正面描写和侧面烘托 等多种表现手法。 （3）作品的叙事按事件的时空顺序而展开，结构完整紧凑、情节起伏跌宕。作品采用了双线并进的方式 ，一条主线是以焦、刘与焦母及刘与刘兄之间的矛盾冲突为线索，一条辅线是以焦、刘二人的情感为线索 。而且，开头的起兴和结尾的象征，既起到结构的作用，又于悲剧之中增添了一抹浪漫的色彩。 （4）作品的语言的基本风格质朴自然、生动流畅，但“质而不俚”（王世贞艺苑卮言 ） ，也有较强的抒 情性。 第五章 东汉文人诗 一背诵行行重行行 、 迢迢牵牛星 。 二名词解释： 古诗十九首:组诗名，是乐府古诗文人化的显著标志。为南朝萧统从传世无名氏古诗中选录十九 首编入昭明文选而成。 古诗十九首深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期，追求的幻灭与 沉沦，心灵的觉醒与痛苦。艺术上语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格。同时， 古 诗十九首所抒发的，是人生最基本、最普遍的几种情感和思绪，令古往今来的读者常读常新.。 3简答题：简述古诗十九首的主要内容。 （1）抒写游子思妇的离别思念之情。游子漂泊的凄苦、思亲思乡的情结、思妇寂寞孤独的心态，诗中都 有细腻而深刻的表现。如行行重行行 、 涉江采芙蓉 、 青青河畔草 庭中有奇树 、 客从远方来 等。 （2）伤时感乱，慨叹人生。抒发一种对死的恐惧和对生的欲望的情绪，体现了生命意识的觉醒和人生价 值的思考，反映了人生观的巨大变化。如青青陵上柏 、 今日良宴会 、 回车驾言迈 、 驱车上东门 、 生年不满百等。 四论析题： 结合行行重行行 、 迢迢牵牛星等作品，分析其中的思妇形象及写作特点。 、 行行重 行行 1这首诗是萧统昭明文选所选古诗十九首中的第一首，是一首思妇诗。它以思妇的口吻抒写了 妻子对远行在外丈夫的思念之情和内心的愁苦。 2这首诗的主要艺术特点： （1）诗歌抒情委婉含蓄、深沉曲折。开头两句先追叙当初的离别， “重行行”和“生别离”就已曲婉地离别的 缠绵和痛苦之情。接着的六句写相距遥远，天各一方，道路险阻，无从会面，又以胡马与越鸟为喻，暗喻 物尚有情，何况于人，写得委屈而含蓄。随后的四句先刻写自己消瘦的形貌，暗示刻骨的相思之痛，然后 5 疑虑丈夫不归的，也是情至深处而产生的猜疑。最后四句在无望的思念中，只好自我宽慰。它以含蓄曲折 的笔法将思妇的相思之情表达得缠绵悱恻、凄婉动人。 （2）首先，诗歌采用了层层推进的手法，很符合人物情感层次的进展和变化，把感情的脉络与层次的展 开结合在一起，而且“结构天然，绝无痕迹”（胡应麟诗薮 ） ，达到了天然浑成的艺术境地。其次，诗歌 也吸取了诗经的比兴手法，如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，诗句以胡马、越鸟心向故土暗喻物尚有情， 何况于人，这又是思妇的设想之辞，也反映了思妇对游子的深深思念之情。还有“浮云蔽白日”也是同样的 写法，以自然物象巧妙地隐喻丈夫为人所惑。比兴手法的运用使诗歌的表达形象而含蓄，又使诗歌具有深 刻而丰富内涵。诗歌还善于化用前人诗句，如“与君生别离”，用屈原九歌少司命 “悲莫悲兮生别离”的 句意；“道路阻且长”，用诗经蒹葭 “道阻且长”的句意；“胡马依北风，越鸟巢南枝”，化用韩诗外传 的“代马依北风，飞鸟栖故巢”（文选李善注） ，这也是文人诗歌常有的特征。此外， “相去日已远，衣 带日已缓”是以形貌的刻画来暗示人物的心理情感，平常口语却成为后人赞赏不绝的佳句，柳永“衣带渐宽 终不毁，为伊消得人憔悴”（凤栖梧 ） ，便是从此句脱出。 （3）诗歌语言浅近自然，意蕴丰厚。它不假雕饰平平道出，有如家常语，却又造成委婉含蓄、耐人寻绎 的艺术效果，而且格调高古，意境浑成。胡应麟评曰：“畜神奇于温厚，寓感怆于和平。意愈浅愈深，词 愈近愈远，篇不可句摘，句不可字求。 ”（诗薮 ） 第三编 魏晋南北朝文学 第一章 从建安风骨到正始之音 一背诵短歌行 、 步出夏门行观沧海 、 步出夏门行龟虽寿 、 燕歌行 、 杂诗 （高台多悲风） 、 七哀诗 （西京乱无象） 、 咏怀诗 （夜中不能寐） 。 二名词解释： 建安风骨建安风骨:这是对汉末魏初时期的优秀诗歌创作特色所做出的概括。建安文学以曹魏集团为中心，主要成 就在诗歌。建安诗人直承汉乐府民歌的现实主义精神，真实而广泛地反映了动乱的社会现实和人民苦难， 展现了广阔的时代画面。后人把建安诗歌的独特风格称为“建安风骨” ，其内涵主要是政治理想的高扬， 人生短暂的哀叹，强烈的个性表现和浓郁的悲剧色彩。 “建安风骨”被后世的诗人们追慕。 三曹三曹: :指汉魏间曹操与其子曹丕、曹植。因他们政治上的地位和文学上的成就，对当时的文坛很有影 响，所以后人合称之为 “三曹”. 建安七子建安七子:建安年间(196220)七位文学家的合称，包括：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。 这七人大体上代表了建安时期除曹氏父子而外的优秀作者，他们对于诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡 献。 三简答题 1简述曹操的文学史贡献. 简述曹操的诗歌，极受乐府影响，现存的诗歌全是乐府歌辞。这些诗歌虽用乐府旧题，却不因袭古人诗意， 自辟新蹊，不受束缚，却又继承了“感于哀乐，缘事而发”的精神。曹操诗的内容大致有三种：反映汉末动 乱的现实、统一天下的理想和顽强的进取精神、以及抒发忧思难忘的消极情绪。曹操的诗歌形式是十分创 新的。他尤擅写五言体和四言体。 蒿里行原是杂言，曹操却以五言重写，非常成功。四言诗方面，本 自诗经之后已见衰落，少有佳作，但曹操却继承了国风和小雅的传统，反映现实，抒发情感。 例如短歌行 、 步出夏门行等均是四言诗之佳作，使四言诗重生而再放异彩。曹操诗文辞简朴，直抒 襟怀，慷慨悲凉而沉郁雄健，华美辞藻并不常见，惟形象鲜明，如观沧海一诗：“秋风萧瑟，洪波涌 起，日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里。 ”寥寥数笔，即能以辽阔的沧海景象，表现诗人的胸襟， 不加润饰。一，沿用古体篇名却突破限制记录汉末实事，展现人民苦难； 二，诗文并善，风格慷慨悲凉 而沉郁雄健，时而流露人生短暂的感叹，时而抒发建功立业的壮志，境界阔达，感情真挚。 三，招贤纳 士，集结众多文人，开创建安文学彬彬之胜的局面。 6 2、简述曹丕的文学成就。 曹丕的诗歌有两个比较明显的特点：一个是描写男女爱情和游子思妇题材的作品很多，而且写得比较好； 一个是形式多种多样，四言、五言、六言、七言、杂言无所不有。但成就较高的是五言诗和七言诗。 五言诗是建安作家普遍采用的新形式，曹丕的五言诗，如清河作写对深厚的爱情的向往， 于清 河 cihai2c_0139见挽船士新婚与妻别写新婚离别的痛苦， 杂诗写游子思乡之情，都是较好的作品。 3、曹植前后期代表作是什么？分别体现出什么特点？ 曹植前期代表作是白马篇 、始终所写慷慨赴国难的侠少年、实际是作者的自我化身，诗风豪迈慷慨、 洋溢着自信自负的少年意气。后期代表作是赠白马王彪 、此诗中、曹植前期那种豪迈自信、昂扬乐观 的情调以消散，代之出现的是深沉的愤激与悲凉。诗歌抒写了曹植对京城的留恋、对个人命运、前程的失 望、对曹丕集团的怨恨，对兄弟生离死别的感伤、对生命短暂的感叹、悲凉沉郁、鲜明感人。 4、以燕歌行简析建安文人笔下思妇形象的特点及其写作特色。 5. 王粲七哀诗 （西京乱无象）写了什么典型情节，这样写有何作用？ 四论述题 1.钟嵘诗品评曹植作品为“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质” ，结合作品谈谈你对此的理 解。 钟嵘称曹植诗为“骨气奇高，辞采华茂” 。前者主要是指曹植的诗在思想内容上具有建安风骨的精神、前 期作品充满为统一天下建功立业的豪情壮志，后期满怀悲愤、总体表现出慷慨多气、主体情致充盈丰沛的 特点、在建安一代中堪称代表。后者主要是指诗歌艺术上的美。曹植的诗艺术手段多样，词采丰富赡丽又 典雅流畅、主义词句精工、使用对仗，多用双声叠韵，讲究起调等等。可以说、曹植诗所以的抒情美和艺 术美、完成了民歌向文人诗的转化。 2.结合曹植、阮籍的创作，谈谈建安诗歌与正始诗歌的异同 第二章 两晋诗坛 一背诵咏史 （郁郁涧底松、 归园田居 （少无适俗韵） 、 归园田居 （种豆南山下） 、 饮酒 （结庐 在人境） 。 二名词解释： 太康诗风太康诗风：西晋的代表诗风。陆机潘岳是西晋诗坛的代表，所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗 风 游仙诗游仙诗：是道教诗词的一种体式。就其本义而言，这指的是歌咏仙人漫游之情的诗。其体裁多为五言，句 数或十句，或十二句，或十六句不等。关于游仙诗的类型，前人曾做过种种划分：或从作者思想倾向出发， 以富贵者而游仙，为游仙诗之正体，以坎坷者而游仙，为游仙诗之变体；或从表现形式出发，以作者同神 仙共游为古体，作者不在内，仅神仙自游为近体。 玄言诗玄言诗：一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌。玄言诗是东晋的诗歌流派，约起于西晋之末而盛 行于东晋。代表作家有孙绰、许询、庚亮、桓温等；其特点是玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解， 严重脱离社会生活。 三简答题 1太康“繁缛”诗风具体表现在哪些方面？ 语言由朴素古直趋向华丽藻饰。描写由简单趋向繁复。句式由散行趋向骈偶 。 2、简述左思咏史的文学史意义。 左思咏史八首是中古咏史诗的杰作。其艺术特点，一、八首诗各自独立成章又互相承接，构成一个有 7 机的整体，组诗的形式可以容纳更丰富的内容；二、继承了建安诗人抒情与言志相结合的传统，名为咏史， 实为咏怀，将咏史与咏怀更紧密地结合起来；三、表现上更加富于变化，如比喻、对照、比兴、议论等多 种手法兼用，进一步丰富了咏史题材的艺术表现力。 3、陶渊诗歌题材有几类，分别有什么代表作品？ 陶渊明诗的题材主要分为 5 类、田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗。田园诗的代表作有归园田 居5 首等。咏怀诗的代表作有饮酒 、 拟古 、 杂诗等。咏史诗有读山海经 、 咏荆轲等。行 役诗有始做镇军参军经典之作等。赠答诗有答庞参军等 。 4、简析“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”的妙处。 ， “采菊东篱下”一句，明白如话，既表现了田园之美，又表达了隐逸之乐；既表现了闲适之情，又表达了 自励之志。不仅内容含蕴丰富，而且意境韵味隽永。再如， “悠然见南山”的“见”字，十分传神地表现了诗 人在采菊之时漫不经心地偶然抬头见山的情状，与全诗顺其自然的情调和谐一致。如果改用“望”字，就显 得故意做作了，不仅使“悠然”的情态丧失无遗，而且破坏了全诗的意境。平平凡凡的一个“见”字，已充分 显示诗人选词用字之奇妙。又如， “心远”与“真意”四字，通俗易懂。 “心远”两字是全诗思想的关键；而“真意” 对全诗的精神、意境和情调均起画龙点睛的作用。这么浅近的四个字竟成为全诗的关键词、全诗的眼目、 全诗的灵魂，堪称是平淡中见醇美的范例。 四论述题 1. 钟嵘诗品评左思诗“文典以怨，颇为精切，得讽谕之致” 。结合具体作品谈谈你对此的认识。 第三章 南北朝民歌 一背诵敕勒歌 ，熟读西洲曲 、 木兰诗 。 二简答题：结合具体作品，谈谈南北朝民歌在内容与艺术上的区别。 南朝民歌：清丽缠绵，更多反映了人民真挚纯洁的爱情生活。代表作是抒情长诗西洲曲 。 题材内容： 南朝民歌内容比较狭窄，绝大多数是情歌。 艺术风格：哀淫靡曼，清丽缠绵，语言清新浅近，风格艳丽 柔弱、哀怨缠绵。 形式特点：南朝民歌大多保存在（宋）郭茂倩所编乐府诗集清商曲辞中。主要 有吴歌、西曲两种，还有一些神弦歌。体制小巧，大多为五言四句，语言清新自然。大量使用双关语。 北朝民歌：粗犷豪放，广泛地反映了北方动荡不安的社会现实和人民的生活风习。代表作是叙事长诗木 兰诗 。 题材内容：广泛反映社会生活各个方面，因北朝社会战事频繁，所以北朝民歌中反映战争的诗 也比较多，还有不少反映游牧生活、羁旅行役、流亡生活的怀土思乡之作。也有一些反映爱情与婚姻题材 的作品，但风格与南朝民歌不同，更为坦率直截。 艺术风格：直率朴素、刚健豪放（与北朝以鲜卑族为 主的民族风俗习惯和性格气质有关） 形式特点：北朝民歌大多保存在乐府诗集横吹曲辞的梁鼓 角横吹曲中，横吹曲原是马上演奏的一种军乐，演奏的乐器有鼓有号角。北朝民歌原来大多是北方少数 民族的歌唱，以鲜卑族的歌辞居多。 第四章 南朝诗歌 一背诵登池上楼 、 拟行路难 （对案不能食） 、 晚登三山还望京邑 。 二名词解释： 大小谢大小谢：指的是大谢“谢灵运”和小谢“谢朓” 。谢灵运，东晋人，是山水诗的开创者，是我国文学史上 著名的山水诗人。谢聎，南朝齐人，因与谢灵运的经历非常相似，因此被称为“小谢” ，他的山水诗风格 清俊秀丽。 永明体永明体：齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究 声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体” ，其代表诗人是谢朓。永明 体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们 8 所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。 宫体诗宫体诗：指以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。 “宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。萧纲为太子时， 常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体” 。 后来因称艳情诗为宫体诗。 三简答题 1谢灵运和鲍照在诗史上的地位。 2为什么山水诗能在南朝宋初产生？ 3鲍照诗歌的创新体现在哪些方面？ 5简析晚登三山还望京邑一诗写景的特点。 四论述题 1. 结合具体诗歌，谈谈从陶渊明到谢灵运诗歌艺术的转变。 首先是从写意到摹像。陶渊明是一位写意的能手、他的生活是诗化的、感情也是诗化的、写诗不过是自 然的流露。因此他无意于模山范水、只是写与景物融合为一的心境。而对于谢灵运、山姿水态在他诗中占 据了主要地位、 “极貌以写物”和“尚巧似”成为其主要的艺术追求。他尽量捕捉山水景物的客观美、不 肯放过寓目的每一个细节、并不遗余力的勾勒描绘、力图把他们一一真实的再现出来。如入彭蠡湖口 对自然景物的观察与体验十分细致、刻画也相当精妙、描摹动态的“回合” 、 “崩奔” 、月下悲鸣之声、 “绿 野秀”与“白云屯”那鲜丽的色彩搭配、无不给人以深刻的印象。其次、从启示性到写实性、 2. 结合具体作品，谈谈大小谢山水诗创作的异同。 同：在诗歌结构上、小谢诗承大榭、结构皆为写景加抒情与说理。都善于熔裁警句。区别：小谢诗已基本 剔除玄言说理成份。小谢诗风清新明丽、格调明净潇散、改变了大榭诗的繁复典重之风。相比而言，小谢 诗歌语言音律更协调、流畅自然。 3. 对比分析左思咏史 （郁郁涧底松）与鲍照拟行路难 （对案不能食）在主题与写作手法方面的差 异。 第五章 北朝诗歌 一背诵拟咏怀 （榆关断音信） 二简答题：简述庾信诗歌“乡关之思”的主要内容及其成就。 第六章 魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文 一熟读桃花源记 、 五柳先生传 、 归去来兮辞 。 二名词解释： 骈文骈文：也称“骈体文” 、 “骈俪文”或“骈偶文” ；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪 六” 。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现 了“文” 、 “笔”的对立。所谓“文” ，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔” ，就是专 以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。( 水经注水经注 、：水经注是公元 6 世纪北魏时郦道元所著，是我国古代较完整的一部以记载河道水系为 主的综合性地理著作，在我国长期历史发展进程中有过深远影响，自明清以后不少学者从各方面对它进行 了深入细致的专门研究，形成了一门内容广泛的“郦学” 。 洛阳伽蓝记洛阳伽蓝记： 是一部集历史、地理、佛教、文学于一身的名著（四库全书将其列入地理类） ，又 称伽蓝记 ，为北魏人杨炫之所撰，成书于东魏孝静帝时。书中历数北魏洛阳城的佛寺，分城内、城东、 9 城西、城南、城北五卷叙述，对寺院的缘起变迁、庙宇的建制规模及与之有关的名人轶事、奇谈异闻都记 载详核。与郦道元水经注一起，历来被认为是北朝文学的双璧。 三简答题 1简谈归去来兮辞的文学史意义。 2骈文主要有何特点？ 中国古代魏晋以后产生的一种文体、以偶句为主、讲究对仗和声律、易于讽诵、是中国特有的文体。又称 骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对 仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称骈体。在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重 藻饰和用典。骈文注重形式技巧，往往束缚内容的表达，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。南北朝 骈文中也不乏内容深刻的作品。如鲍照的芜城赋 ，通过对比广陵昔盛今衰的兴亡变化，揭露了统治阶 级的豪华奢侈，抒发了华屋丘山、人生无常的感慨；孔稚珪的北山移文辛辣地嘲讽了身在江湖、心在 魏阙的假隐士；庾信的哀江南赋描写了自己的身世之悲，谴责了梁朝君臣的昏庸，表达了对故国的怀 念之情。这些都不失为优秀的骈文。唐以后，骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以 在宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍在流行。 第七章 魏晋南北朝小说 二、名词解释： 志怪小说：志怪小说：是中国古典小说形式之一