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动漫你的名字观后感动漫你的名字观后感 你的名字是一部关于居住在乡村的高中少女水三 叶和在都市居住的男高中生立花泷穿越时空在梦中交换身 体的奇妙爱情故事，在时间和空间上都远在他方的男女主 角，在梦中会逐渐意识到自己身体被交换，但是等从梦中 醒来时关于梦中的记忆也就是交换身体的记忆就会消失。 下面小编收集整理的相关资料。欢迎阅读参考! 动漫你的名字观后感 很喜欢日语里的一个词 翻译成中文就是“淡淡的忧桑” 大概这也是我一直独爱新海诚的原因 无论星之声，秒 5，言叶之庭，无一例外都不是大团圆 结局。 言叶之庭留下了一个似好似坏的结局，但是看小雪老 师在本作里的表现调到了一个小山村，不出意外的话还会 被彗星炸死。很难说出口师生恋的两个人走到了最后。 也许很多人不喜欢这样的结局，称之为 bad ending， 但是我看来这应该叫 true ending 才对啊 小学生的恋爱怎么可能走到最后? 师生恋又怎么会顺利? 跨越星系去参加战争然后活着回来结婚?连隔壁星际穿 越都没做到这点 所以用现实的目光考虑一下其实这样的结局是很正常 的，只是大家都没赤裸裸写出来，而新海诚写了。 再看这些作品的氛围，没有多少宏大的场面，热血的 话语，只是落下的点点雨滴或者渗过云层的丝丝阳光，伴 着配乐一个动作，一个眼神。结局也都让人心里隐隐作痛。 所以对我来说，新海诚就是一个散发着淡淡忧桑的人， 新海诚式的结局就是结局。 再看看这次的的君之名 剧情的确丰满了不少，日媒都称“一秒钟都不觉得无 聊” 。但是也正因为如此，比起之前的作品，人物内心的纠 结的描写就大量压缩了。以致于让人觉得，主角从喜欢打 工的前辈转变到喜欢女主这个过程来得太突然。(到在手心 上写字表白前我都还以为他只是单纯想去救女主而已) 然后是本作的氛围，从一开始就是满满的喜剧要素， 配乐也是欢快的节奏，我一度忘记这是在看新海诚，而不 是什么别的动画剧场版。 最后的结局，东京，电车，樱花季，外加两次擦身而 过，让人不禁联想到秒 5，但是总觉得不一样，比起那种 “唉，现实就是这样。 ”的叹息，更多的是， “妈的他(她) 就在那里啊!快回头呀!”的这种焦急。 然后最后，不像是贵树和明里，他们回头了。 新海诚作品里第一次出现的 HE，有一些评论说是他终 于超越了自己，这也许是吧? 也许当年新海诚沉浸在孤独或者失恋中(我瞎猜的)才 写出了那样虐心的作品，而现在盆满钵满，中二毕业，开 始考虑着给世人带来忧桑不如带来多一点快乐，所以才开 始写 HE 吧? 另一方面，跟以往不一样， 君之名在 85 个国家(地 区)上映，阵势好比好莱坞大片。也许也正因为受众面变广， 就摒弃了以前那种慢悠悠的叙事，以及过于纤细的结局吧。 虽然不知道下一部作品什么时候出来，也不知道会是 怎样的内容。 但是在君之名里尝到甜头的新海诚，还会再把他 以前那种淡淡的忧桑展现给世人吗? 如果不会的话，这一作就是象征着新海诚成为新一代 动画大师的同时，也是象征着新海诚独有的风格的消失。 嘛，不过也没什么不好，现实已经这么艰难，就不要 在电影里再拆穿了吧。 动漫你的名字观后感 你的名字将会毫无悬念成为 今年的日影票房冠军。仅仅在首映前两周内的票房增长速 度，已超过了过往十年所有的动画作品。包括宫崎骏的 起风了 悬崖上的金鱼和名侦探柯南、哆啦 A 梦剧场 版等等。而到现在为止，总票房已达到 100 亿日元。这也 意味着，这是第一部进入百亿票房冠军排名的非吉卜力动 画。不仅仅在票房上取得惊人成绩，在影评界也带来了不 小的轰动。 电影旬报特意为此刊出了最新的动画特辑。 连颇具学术范的尤里卡杂志也用整期的篇幅，讨论着 这部话题十足的作品。 可以说，继宫崎骏的收官之作起风了三年以来， 不曾有过一部作品像你的名字一样如此受人关注。如 果无法摆脱宫崎骏影响的追逐繁星的孩子(XX)是一部 失败的仿作。那么你的名字则是结合了新海诚自身作 品元素的一次高度自我重构。不仅如此，曾易被人诟病的 叙事无条理、人物造型力欠缺等问题，在本片中也全然不 见，达到了新海诚作品前所未有的新高度。 一，身体的互换 你的名字虽然登场人物极少，主要不过男女主人 公二人。但复杂而又精巧的结构，让本片显露出大片的气 质。岐阜县系守町的高中生三叶(上白石萌音 声配)，希望 早日摆脱单调的生活，和作为长女不得不继承古老神社仪 式的烦恼。 “下辈子把我变成东京的帅哥”三叶朝着远方呼 喊。就在彗星即将造访地球前的某天早上，三叶竟然美梦 成真/一语成谶，在梦中和东京的高中生泷(神木隆之介 声 配)相互交换了各自的身体。三叶进入了泷的身体并穿越到 了东京，而泷则换成了三叶的身体来到了系守町。但周围 的人们却并没有察觉到任何异样。身体互换后带来的各种 各样的尴尬和窘态，通过周围人的诧异反应得到了侧面烘 托。就好像，三叶进入泷的身体之后，因为突然增加的女 子力而获得了泷一直暗恋着的前辈(长泽雅美 声配)的好感。 并帮助泷带来了人生的第一次约会。互换之后第二天，两 人又会重新回到各自正常生活。而事后，两人才羞愧得意 识到对方用自己得身体做过得种种荒唐之事，不禁更加滑 稽可爱。正是在这样一种互换和对比的交替运动之下，新 海诚将前半部分的喜剧性和荒诞感铺陈得可谓极好。 从叙事结构来说，本片分别由三叶和泷的两条平行线 同时进行。但两条线之间看似平等，但是无论是视点的分 配，还是画面所占比重，都显示出主线和辅线的区别来。 在未互换身体之前，三叶的日常和校园生活被着重描写， 以突出她对东京都市生活的憧憬。而三叶进入泷的身体， 也比泷进入三叶的身体之后，所发生的种种生活插曲更加 让人印象深刻。可以说，三叶的视角主导着本片的前半部 分的节奏。这也许是出于拥有女子力的泷的人物设定更充 满戏剧性的原因。但更重要的是为后半部分，以泷的主视 角的反转做对比。与此同时，也不再只是空间的互换，并 导入了时间的维度。 二，万物都是结 无论是剧中男女主角，还是作为观众的我们，都以为 两人的身体互换只不过发生在不同空间，也就是东京和崎 玉县之间。直到当三叶穿着浴衣看到彗星陨落的同时，画 面切换到泷再也联系不到三叶的场景(作为超越空间的时间 小道具手机的失联暗示着两人已不在同一时间维度当中。 将手机的时间纬度问题无限放大的则是处女作星之声 (XX)以此为分界点，两人身体的互换开始停止，泷走向了 寻找三叶的旅途，这意味着两条平行线终于开始走向交汇。 泷凭借记忆，找到了梦中所见的系守町的诹访湖。但 令人难以相信的是，早在三年以前，因为彗星陨落这里已 化为废墟一片。但泷仍不顾同伴反对，第二天独自走进了 神社的洞穴，喝下了曾经三叶在仪式时喝过的口酒(一种 将米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出发酵的古老造酒方 式)。喝的互换动作也发生在，此前奶奶(扮演着预言家的 身份，也是唯一识破三叶身体被互换的人)带着三叶姐妹去 森山拜祭神灵时，用喝水的列子说明了(结)的意义。 “绳 结的连接是结，人和人的关系是结，时间的流逝也是结， 都是同一个词，都是神的力量” 。世间万物都是结，都在流 转不息中相接相连。也就是在这里，泷在准备起身时不小 心滑倒，新海诚用一个长长的慢镜头完整展现了泷悬空时 眼前看到的景象。陨落的彗星、传输中的脑神经、散落的 绳结、甚至三叶母亲分娩后剪断的脐带。这些同样作为 “结”的红色线条，在空中飞舞，扭转缠绕，时而回到原 样尔后又重新相连(动漫作为线条的艺术美可以说在这一瞬 间达到了极致)。泷因为喝下了口酒，获得神灵的力量再 次重新穿越，与三叶达成了身体互换。虽然泷来到三叶所 在的系守町，他们已经处在了同一个空间之下，但他们却 仍隔着三年的光阴。站在圆形的诹访湖来回奔跑，寻找对 方的泷和三叶，却只能隐约感知到对方的存在。而就在太 阳即将西落的瞬间，他们终于见到了彼此。 “昼夜之间的黄 昏时候，世界的轮廓变得模糊，人有可能遭遇幽灵” ，万叶 集课上老师说的话早已为这一瞬间作出了铺垫。穿越三年 的时空的梦中情人终于相见，但却短暂到只有一瞬。黄昏 过后，三叶突然从眼前消失，只剩下泷一个人呆站在原地。 男女之间的情感的小主题，无媒介的直接与世界危机， 即彗星陨落城镇毁灭的大主题相连，是作为类型片世界系 的主要特征。但和以往新海诚世界系作品不同之处在于， 本片侧重于男女之间情感，结尾也归结到了个体的命运。 就好像，无数次的擦肩而过以后，泷终于在东京遇见了三 叶。而作为他们相遇场所的楼梯，所带来的纵深和现实感， 与此前诹访湖的圆环平面下时空的暧昧感形成鲜明对比。 似乎提醒着我们，这不再是穿越时空的相遇，而是一次实 实在在发生在当下的重逢。 三，作为风景的脸部 动画不同于电影，只需要将摄影机放在被拍摄体前面 就可以即刻成像。动画作品里每一笔一画都需要创作者自 己从头开始亲手创作。所以一般动画的创作时间成本要远 高于电影。时间成本上的消耗，往往通过人物造型所产生 的周边产品进行二次利润收回。(试想，龙猫的人物造型给 吉卜力带来多么长远的利益!)所以在人物造型被重视的潮 流之下，新海诚作为擅长风景的创作者可以说算是少数而 又异数。而新海诚的反其道而行之，恰恰以一种非常写实、 细致、唯美的画风征服了许多观众。 秒速五厘米(XX)里 散落的樱花雨、沉沉静静被白雪覆盖的城市。 言叶之庭 (XX)中雨水打在池面树叶上的清新感、雨过晴天后浮动的 白云等等都是最好不过的壁纸。 但是另一方面，新海诚笔下的人物却常被指出让人感 觉缺乏运动感和生命力，有时候甚至只是寥寥几笔如同符 号般突兀。确实，纵观新海城过往的所有作品，关于人物 脸部的描写(早期作品当中)几乎没有。这也许是为了回避 自己所不擅长的，但其实对动画而言，如何表现人物的脸 部其实并非易事。像德莱叶圣女贞德蒙难记(1928)一 般，仅用圣女贞德的特写来表现所有的电影，动画中根本 无法实现。因为无论多么灵巧的手，也无法勾勒出人类面 部表情那丰富的变化。取而代之的是，新海诚将人物放置 在大量的中远景的风景镜头当中。但新海诚的风景却不单 是，人物所处的环境背景，或者反应季节变化时间推移的 符号。而也连动到了人物的内心世界，产生了情动，直接 作用到了叙事的层面上。比如， 秒速五厘米第一部分当 中，男女主人公在列车关门分离时，用鸟从树枝上飞走白 雪中的空椅闪烁的红绿灯等几个空镜头转场，来表现离别 时的惆怅感。 但如果说，新海诚完全依赖于风景变化表达人物情感， 而无视人物表情也绝非事实。恰恰在你的名字中，以 一种解构的方式使人物和风景之间达到了完美融合。三叶 在目睹彗星陨落的场景，摄影机首先从背后以低角 180 度 旋转到前方，然后切换到三叶身体、并逐渐接近脸部、最 后成为瞳孔的大特写。我们通过三叶的瞳孔看到倒映其中 的风景，即两颗闪亮的彗星划破夜空，相继陨落与分离。 直到瞳孔和瞳孔里的风景渐渐的铺满整个画面。从始至终， 三叶的表情和身体并没有任何变化，但摄影机的运动，以 及瞳孔中风景的流逝，用以静制动的方式，表现了三叶目 睹世界末日般时的震撼。与此同时，以往作品中的人物和 风景的二元对立也完全被消解了。在瞳孔的大特写之下， 我们已分不清这到底是脸部还是风景。风景成为了脸部的 同时，脸部也成为了风景的一部分。我们看到是一个作为 风景和人物的整体。这是一般电影难以实现，动画所独有 的，也是以往的新海诚作品中所不曾有过的表现方式。 本片能在短短两年之内完成，很大程度上归于后新海 诚背后的强大制作团队。包括参与过宫崎骏、今敏作品制 作的安藤雅司。擅长人物设计的田中将贺，以及东宝制片 厂的设计人员等等。正是在如此合力的作用之下，叙事结 构和人物的风景化处理上才得到了过往作品中不曾有过的 创新。宫崎骏吉卜力之后，我们仿佛看到了另一个“新” 的梦幻世界的到来。 动漫你的名字观后感 以秒速 5 厘米 言叶之庭等 名作闻名的新海诚监督的最新作品你的名字定于明年 8 月在日本上映。本作的制作发表会昨天(12 月 10 日)在东 京召开。担任声优的神木隆之介和上白石萌音，还有新海 诚监督、东宝制作人川村元气、Comix Wave Films 制作人 川口典孝共同出席。 你的名字是新海诚自言叶之庭后，时隔 3 年 的最新作品。影片的上映范围预定会比前作更广，将成为 新海诚至今为止上映规模最大的一部作品。川口制片人预 告说：“东宝已经为本作准备了很大的舞台。 ” 担任主角声优的神木隆之介称自己是新海诚的忠实粉 丝，但“因为太喜欢了所以压力也很大” 。另一方面，担任 女主角声优的上白石萌音是通过试音会被选拔出来的，她 没想到自己会被选中配音，很意外也很惊喜，而且还表示 就算没有被选中，也一定会去电影院观看本片。 你的名字讲述了男女高中生在梦中相遇的幻想故 事，监督新海诚说这个故事的来源是小野小町的一首有名 的和歌：“梦里相逢人不见，若知是梦何须醒。纵然梦里 常幽会，怎比真如见一回。 ”(原文：思寝人 知。)由此可见，与前作 言叶之庭相同，本片也会带有独特的日本的细腻风情。 新海诚监督充满信心地表示：“这部作品将成为我的最高 杰作。 ” 动漫你的名字观后感 刚好得个机会去了日本，一路从 东京到箱根富士山到京都再到大阪，回国前晚赶去影院看 了你的名字 。在电影里看到一路所见，有种撞破了次元 壁的神奇感觉。特别是在箱根富士山下的河口湖，高山上 火山喷发形成的火山湖，围着湖泊是小镇，山坡上隐匿着 箱根神社，站在箱根神社鸟居下，眼前就是一片如镜的湖 面，昨晚在电影里看到三叶住在的高山湖泊，简直是一模 一样，美得让人无法言说。 新宿街头标志性大屏幕，三轩茶屋，神宫外苑，JR 急 线，少年所在的东京新宿，代入感实在是太强烈了。在诚 哥电影里的惯用意向:飞行器，星空，云海，急促秩序的人 流，栉比的高楼，穿梭的电车，掉落的粉笔屑，一个都没 有少，片头出场的老师一下让我有种雪野老师的错觉。 再说故事，简直是完美。这么多年了，诚哥终于拍了 一部正常的电影，让我落泪的电影。 不同于之前三部长篇里对故事叙事的捉急，也不同于 短篇里只有现实流不见世界系的遗憾。近 100 分钟的影片， 前 30 分钟交代了空间的距离以开幕，再 30 分钟交代了时 间的距离以转折，再 30 分钟高潮爆发，最后收尾。叙事清 晰，惯用的意向也没有落下，开幕转折爆发都有伏笔。而 且，最难能可贵的是，诚哥之前的影片都会在转折那里停 下，留下爱而不能，深海孤独的遗憾。但这次诚哥终于放 过了观众，释怀了自己。所以，诚哥，你真的可以了。 最近看到一篇有关新海诚的访谈，在访谈中他将自己 的受众定位为 25 岁以上的人。心想，难怪之前看的时候一 边冷漠脸一边快进道，什么玩意儿嘛。43 岁的新海诚的新 片你的名字今天在日本上映了。 “到了成年人的年纪， 就想将自己曾经得到的东西，送给与曾经的自己相似的人。 ” 乡下少女和城里少年，某天起床，发现彼此居然互换 了灵魂，过上对方的生活，此时，4000 年一遇的彗星即将 降临地球虽然资源遥遥无期，但看过先导小说版和已 公布的 pv，不由得感慨： 从 XX 年的星之声 ，14 年过去了，肤白腼腆的青年 已经成了有啤酒肚的大叔，新海诚终于把学费交够了。 “我在 10 岁的时候就迷上了 CG，当时还在读小学，从 那时候开始用 BASIC 语言画一些简单的插画。 ” 1996 年，新海诚大学毕业进入游戏公司 Falcom 学习 CG。 “那时我简直为计算机的 16 位真色疯狂了，那些美妙 的颜色运用在计算机绘画中确实让人感动。 ” 1999 年，新海诚制作了 87 秒的黑白动画短片遥远的 世界 ，新海诚式意象初现：电车，路障，天空，行人，光 影，飞行器。 “天空，想飞吗?这世界真美啊，但是，无法接受。直 到找到真正的另一半为止，一直呆在 我的身边。 ” 1999 年初夏到初冬，新海诚独自一人完成了他的练手 小短片她和她的猫 ，不到 5 分钟的黑白影像，女子和猫 咪四季的生活片断，新海诚式叙事风格初现：毫无起伏的 独白，喧宾夺主的空镜，散文化的叙事，空灵的配乐。 “我想，我，大概她也是，对于这个世界，还是喜欢 着的。 ” XX 年，在 Falcom 工作 5 年的新海诚辞职，用 7 个月时 间创作出 25 分钟的超长独立动画星之声 ，开创日本个 人 CG 动画时代。 少女驾驶战舰前往 8 光年之外的宇宙战场，与留在地 球的少年仅靠手机短信联系，短信传输的时间随着光年不 断拉大越来越慢。8 年后，少年收到短信 ： “二十四岁的阿升，你好，我是十五岁的美加子啊。 迄今为止，有关阿升的事情，我都非常非常喜欢。 ” 少年已成年，此刻他就要出发，驾驶战舰前往宇宙。8 年前，他就已经获悉了，宇宙舰队在抗敌过程中全军覆没， 少女生死未卜的消息。 “我清楚的记得，那个夏天，我把八年的时间当成了 永远。 ” 新海诚式主题初现： 时空交错，交流障碍，永远爱难 开口，爱不能得。 “刚开始创作星之声的时候，我还在公司工作。 在公司上班是日常生活的话，回家创作星之声就像是 过节一样的非日常生活。中途辞退工作，花了 7 个月时间 制作，每天的生活只是创作而已，那真的是非常幸福的一 件事。 ” 一个人怎么做动画?为什么新海诚的作品背景精致写实， 人物却都像纸片? 新海诚的背景都是在实拍照片的基础上用 PS，AE 等软 件对画面色彩及细节进行调整和渲染，在一枚一枚背景画 的基础上，用共通的风格使其融为一体。细节一丝不苟， 光影色调上高于现实，造就了新海诚式美术：精致，唯美， 统一。 人物则是新海诚用 DV 拍摄真人动作片段，以此为基础 临摹出所需的人物动作。CG 熟练，画工较次，就造成了背 景精致写实，人物却都像纸片，为人赞赏，也为人诟病。 作为凭一己之力完成的独立动画， 星之声让新海诚 声名鹊起，将其带入动画监督的道路，这是一进。 时隔两年，XX 年新海诚带来贯彻前作主题的新作云 之彼端，约定之所 ，驾驶战机的少年拯救被围困在平行世 界里的少女。 “目前，困扰我的就是怎样创作一个好脚本来。 ” 新海诚的困扰在这部长达 90 分钟的动画中表露无遗。 在片段化的影像中呈现出捕捉得恰到好处的细节和情 绪让短片星之声引起共鸣。 在云彼中，新海诚试 图用散文化的叙事手法将这些片段化的影像，以及时不时 的插叙倒叙，俯拾皆是的空镜头错落有致的穿插，让整部 影片达到形散神不散的韵律。 沉睡的少女是开启平行时空的钥匙，少女醒来，世界 就要灭亡，救她还是救世界?本来简洁有新意的好点子就在 这碎片化，无头绪的剧情里被消磨殆尽。这是一退。 十三岁的列车，十七岁的海浪，二十七岁的擦肩而过。 XX 年，新海诚带来由三个片段组成的新作秒速 5 厘 米 ，作为迄今为止新海诚最出名，也是在国内最为人知的 作品。 人和人之间强烈又纯真的感情在脆弱的世界里具有更 加热烈的意义，因为它最终都要死亡。主角贵树早在 13 岁 的樱花下的初吻就明了这种无可避免的绝望。 “这一刻，我想将这 13 年的感情都分享给明里，但在 这之后的下一瞬，是无比的悲伤。横亘在我们面前的是巨 大庞然的人生，阻隔在我们中间的广阔无际的时间，我们 无能为力。 ” 成长让身体惰性，一切都安排有序，在世界的密闭无 隙和陌生中，世人分泌出非人的因素，灵魂就从这里消失。 成年的贵树无法排遣这种非人性的不适和被毒化的平静， 和交往三年的女友分手，从就职的高薪企业辞职。 “哪怕一句话也好，哪怕只有一句话，也是我真正需 要的，但为什么谁都不对我说呢。 ” “现实中我们生活在衣食无忧的社会里，想怎么生活 都是个人的自由。在这样的社会中，如果没法跟别人处好 关系，又没有什么特别的原因，那就只能在自己身上寻找， 我想将怎么找也找不到的感觉，原封不动的在影片里呈现 出来。 ” 春日里，依旧沉沦的贵树走过铁道下的樱花树，看着 徐徐飞舞的花瓣，忽然回忆起来。眼前有一位女性走过， 两人就在这铁道上擦肩而过。那一瞬间，他的心里忽然亮 起一丝微弱的光。 他缓缓转身看向那位女性，她也慢慢转了过来。就在 心与记忆即将沸腾的瞬间，小田急线的特快列车挡住了两 人的视野。 “电车通过之后，她应该还在那里吧。在不在都无所 谓，如果她就是那个人的话，这已经算是个相当的奇迹了。 ” 最终对方消失在铁道那段，但沐浴在春日的樱花雨里， 贵树笑了。 因为，在这毫无意义的世界里，清醒的人将用荒谬美 酒和冷漠面包，滋育自身的伟大。贵树笑了，他将继续在 生命的长河里进行冒险行动，照亮这片荒漠并且支配着它， 这就是他的领地所在。 新海的秒速 5 里面用片段化的影像展现白驹过隙 的日常，面对无意义生活的焦虑和选择。真正的艺术作品 都是属于人的，在讲述“最起码的事”这方面，新海诚做 到了极致。这是二进。 也不知这部成功的现实系作品给了新海诚极大的自信， 还是 08 年去中东参加研讨会时候哪里开了窍，XX 年新海诚 带来的新作追逐繁星的孩子 。如果不告诉你这是新海诚 的作品，可能会被误认为是没睡醒的宫崎骏和没睡醒的庵 野痞子梦游合作出的。 包子脸的主角吸入 LCL 液体，在混搭了吉卜力式草地 和新海诚式星空的地下世界同莉莉丝附体，形似人形兵的 生命之祖探讨起生死轮回的宏大主题来。新海诚式压抑