xx-xx年中国电影电视艺术研究发展报告(1)

XX-XXXX-XX 年中国电影电视艺术研究发展报年中国电影电视艺术研究发展报 告告(1)(1) 这篇XX-XX 年中国电影电视艺术研究发展报告论文是程 序自动抓取于互联网上，查看更多请点击：论文频道： lwxz/ 关键词：中国电影电视艺术研究进展年度报告 摘要：XXXX 年，在中国经济全球崛起的语境中， 主流文化与中国主流大片的议题日益受到重视，中国电影 理论研究注重体系化与实证化。电视艺术研究在聚焦谍战 剧、家庭伦理剧等电视剧创作的同时，对泛娱乐化的生态 环境的反思以及纪录片、动画片的研讨也日趋深入。 上编：电影学研究综述 一、中国电影史研究 与以往中国电影史研究侧重宏观的影史描述不同，XX- XX 年的中国电影史研究更加注重微观的史料解析与专史 研究。在影史研究上形成了一种区域性、层次性、多角度、 多类型的电影史解读方式。范志忠国产现代战争片的叙 事内涵与美学嬗变 （当代电影XX 年 10 期）认为， 国产现代战争片从“十七年”着重于国家意识形态的教化 与传播，演变为新时期以来对人性的呼唤与现代意识的探 索。随着中国电影的市场化转型，国产战争片叙事进入多 元化时代，既诞生了弘扬主旋律的史诗巨片，也催发了颇 具后现代色彩的喜剧战争片。越来越多的国产战争片正走 出历史的悲情，致力于建构更富于人性化的影像世界。陈 晓光、车琳的新中国电影 60 年：社会阶层变迁与银幕主 流形象流变 （当代电影XX 年 1 期）梳理了新中国成立 60 年来电影中的国家形象塑造问题。储双月新中国 60 年 电影中的“家庭空间”的呈现 （当代电影XX 第 3 期） 、 郭亮亮、段鸣鸣形象的焦虑中国电影语境中民族情 绪的一种缘起 （北京电影学院学报XX 年 3 期）针对早 期好莱坞电影中对华人形象普遍丑化的情况，分析中国早 期电影语境中民族情绪的某种缘起。 在专著方面，杨艳、徐成兵的民国时期官营电影发 展史 （中国传媒大学出版社，XX）以第一手的历史资料为 依据，全面梳理了民国时期官营电影的历史发展脉络，系 统论述了民国时期官营电影的相关理论和创作实践。袁庆 丰的黑白胶片的文化时态：1922-1936 年中国早期电影现 存文本解读 （上海三联书店，XX）选取了 1922-1936 年底 公映而现存的 36 部中国影片，将其分类为旧市民电影、左 翼电影、新市民电影、政府主旋律电影、国防电影和新浪 潮电影来进行文本分析，开拓出被遮蔽的社会形态与话语 空间。屠明非的电影技术艺术互动史：影像真实感探索 历程 （中国电影出版社，XX）以技术手段为视角，别开生 面地勾勒出影像百年的另一行足迹。彭骄雪的民国时期 教育电影发展简史 （中国传媒大学出版社，XX）分析了民 国时期的教育电影作为特定时期的一种特殊电影现象，丰 富了民国电影的历史图景。刘小磊的中国早期沪外地区 电影业的形成（1896-1949） （中国电影出版社，XX）采用 中国电影地方制研究视角，以“电影在中国的传入”作为 论述的基本切入点，将研究触角伸向除上海这一中国早期 电影产业中心之外的其他地区，系统且全面的阐述了中国 早期地方电影制作业、放映业、教育业以及传播业的产生 和形成。周承认、李以庄的早期香港电影史（1897- 1945） （上海人民出版社，XX）以“编年+专题”的研究方 式，重新梳理了香港电影诞生和发展的历史，并附有这一 时期的“香港电影大事记” 。此外，如汤祯兆的香港电影 的骨与血 （复旦大学出版社，XX）以过去港产片与现实对 照的启悟，建构出香港电影与香港文化彼此呼应的阅读趣 味。魏君子的香港电影演艺 （文化艺术出版社，XX）内 容很多来自香港影人的口述亲历，以故事的方式讲述香港 电影的发展史。 二、中国当代电影研究 XX 年，中国 GDP 总量跃居全球第二，在经济崛起的语 境中，主流文化与中国主流大片的这一议题也日益被关注。 蓝爱国、马薇薇的文化传承与文化消费电影产业的 文化道路 （北京大学出版社，XX）针对中国电影产业发展 历史与现实所呈现出来的产业文化格局，以文化理论为研 究框架展出了富有针对性的分析与阐述。 当代电影于 XX 年第 2 期推出“国家形象与中国电影”专题，通过倪震的 我们将为世界银幕生产什么？再论中国电影和国家 形象 ，饶曙光的国家形象与电影文化自觉 、王一川的 国家硬形象、软形象及其交融状态兼谈中国电影的 影像政治修辞 、尹鸿和石惠敏的中国电影与国家“软形 象” 等系列文章来探讨如何增强中国的文化软实力，如何 通过银幕来塑造和树立中国形象。 中国电影家协会理论评论工作委员会于 XX 年、XX 年分 别推出的XX 中国电影艺术报告 、 XX 年中国电影艺术报 告 （中国电影出版社，XX，XX）以 XX 年、XX 年中国电影 艺术为研究对象，从年度总述、年度专题、导演艺术、剧 作艺术、摄影艺术、声音艺术、港台地区华语电影创作、 创作争鸣、海外反响等方面对中国电影进行评述。 XX 中国 电影产业研究报告 、 XX 年中国电影产业研究报告 （中国 电影出版社，XX，XX）分产业发展总报告、专题研究报告 和市场调查报告三部分介绍每年中国电影产业发展态势。 靳凯元论文中国电影集团公司的产业化道路（1999-XX） 将中影集团从 1999 年到 XX 年的发展过程划分为三个阶段： 初创阶段、股份制改革阶段和全产业发展阶段，力图揭示 其产业化的主要特征。 此外，张卫在民族题材电影的边缘化与中心化 （当代电影XX 年 4 期）一文中，探讨了民族电影边缘 化的原因及其如何有效的实现其中心化的策略。黄式宪在 以文化的主体创新推进中国电影产业的跨越式发展 （电影艺术XX 年 5 期）指出，电影之强盛，根本要点 取决于文化的创造力，为实现电影产业强国的历史性跨越， 我们需要具有世界的眼光。张颐武、赵宁宇，陈旭光等作 者从喜剧电影历史、文本等角度分析了中国喜剧电影的叙 事、文本特点及其存在的问题。 （北京电影学院报XX 年 4 期） 。张会军的风格创造：张艺谋电影风格论 （中 国电影出版社，XX）对第五代领军人物张艺谋的电影做了 独到的解读和分析。 值得一提的是，于纪的区县电影市场田野调查 （中 国传媒大学出版社，XX）是一本来自基层的电影产业现状 报告，对区县电影公司现状、区县影院生存现状进行了调 查。田义贵的历史形态与文化表征：川渝方言影视剧研 究 （中国传媒大学出版社，XX）以川渝方言影视剧为研究 对象，论析了蕴含于川渝文化影视剧中的本土文化特征。 三、电影理论研究 电影理论研究方面的基本理论建设，一直是一个重要 的课题。贾磊磊的什么是好电影 （中国电影出版社， XX）认为好电影的达成是一个从电影的被表述层面到表示 层面、从电影的艺术风格向电影的美学意境逐级提升的完 整过程。黎萌的分析传统下的电影研究 （中国传媒大学 出版社，XX）在对历史的追溯中，围绕电影叙事的因果结 构、观众对电影虚构的情感反应、摄影影像的认知等基本 问题，全面展示了分析传统下的电影哲学、认知主义电影 理论的相关成就，向国内学界提供了新的理论视野。赵斌 的电影语言修辞研究 （中国电影出版社，XX）按照“文 本研究” 、 “修辞研究”和“精神分析的叙事修辞”的顺序， 尝试将“小规模”的镜头修辞推进到“大规模”的叙事修 辞，在精神分析式的文化批评与第二符号学之间勾勒出一 条隐含的理论脉络。沈小风的20 世纪 90 年代电影批评研 究 （中国广播电视出版社，XX）对 20 世纪 80 年代末、90 年代初以来发表的大量的电影批评和论著进行研究，分析 了 90 年代中国电影批评的话语形态特点。游飞、蔡卫的 电影艺术观念 （北京大学出版社，XX）通过电影学术理 论与电影艺术创作、电影历史脉络与电影作者个性、电影 艺术表达与社会文化背景的结合，全面地阐述世界电影艺 术观念。冯欣的电影观念的生成 （中国电影出版社， XX）从“理念” 、 “表象” 、 “作者” 、 “文本”这四个方面考 察了不同观念背景对“电影”观念所形成的不同理解。陈 晓云主编的电影理论基础 （中国电影出版社，XX）围绕 着“电影是什么”这一电影理论的基本命题，梳理电影理 论的历史发展和基本观点。 王志敏的电影批评 （中国电影出版社，XX）是教学 经验与理论研究的总结，对电影创作、理论研究、电影教 学均有较强指导意义。胡克的中国电影理论的历史、现 状和未来 （当代电影XX 年 6 期）讨论中国电影理论的 历史经验与未来发展趋势，梳理了中国电影理论发展的基 本脉络和主要理论模式，以及未来电影理论发展的可能性。 葛玉清的动画电影叙事艺术 （中国传媒大学出版社， XX）从动画电影艺术的内部角度纵观其故事的构成问题， 力求呈现一个相对全面的、客观的动画电影叙述研究。 值得一提的是，中国电影协会理论评论工作委员会编 著的中国电影理论评论六十年 （中国电影出版社，XX） 收录了“电影理论评论六十年”研讨会上的经典论文。这 些论文从电影理论、电影美学、文化研究、电影批评、理 论与评论、电影史研究、表导演理论、产业研究等方面梳 理了新中国成立 60 年来走过的历程，充满了对历史的再思 考，以及对未来中国电影学理论建构的展望。 在电影教育研究方面，张会军、薛文波、陈浥主编的 探索与实践艺术专业人才的培养与研究 （中国电影 出版社，XX）立足电影教育艺术，探讨电影艺术人才培养 的规律、特点、方法、本质，通过电影艺术人才的选拨机 制、创新人才培养的结构教育、教学的把握等相关问题的 探讨，对电影教育进行深入的思考。王志敏、陆嘉宁主编 的中国影视教育现状 （江苏教育出版社，XX）通过“中 国影视专业本科教育数据汇总” ， “中国艺术学学科体系与 影视教育数据” ， “中国影视教育专家学者访谈”和“中国 影视教育专业设置及课程安排的若干问题”四个方面，描 述了中国高等教育格局中影视教育的基本状况。 四、翻译与介绍 在电影译著方面，对于叙事分析和类型研究的介绍是 XX 年电影学研究中非常重要的一块。范茜秋的电影化叙 事 （王旭峰译，广西师范大学出版社，XX）通过超过 500 幅电影抓图和 76 个剧本摘录，分析了 100 个电影工业界顶 级编剧和导演所使用的非语言技巧，阐述了如何利用电影 媒体来优化故事。波德维尔德电影诗学 （张锦译，广西 师范大学出版社，XX）针对电影出于其电影的目的如何引 导并改造文化和跨文化的影响，提出了一种全面理解的方 法。大卫波德维尔的好莱坞的叙事方法 （白可译，南 京大学出版社，XX）通过对好莱坞电影制作者用影像来讲 述故事的主要方式的回顾，考察那些被赋予惊人生命力的 叙事技巧。克莉丝汀汤普森的好莱坞怎样讲故事新 好莱坞叙事技巧探索 （李燕、李慧译，新星出版社，XX） 通过对新好莱坞时代获得票房和评论双赢的成功之作的叙 事分析与展示，深入研究了好莱坞的叙事艺术，并对好莱 坞电影的未来进行了展望。奥蒙的现代电影美学 （崔君 衍译，中国电影出版社，XX）以传统电影范畴为主，涉及 符号学、叙事学和精神分析等电影研究新学科，以及电影 理论探讨和争论的美学问题。 在大师研究和介绍方面，诺曼卡根的库布里克的电 影 （郝娟娣译，上海人民出版社，XX）收录了库布里克电 影发行时的评论与反应，把电影的理解放到历史中去考察。 埃娃马齐耶斯卡、劳拉拉斯卡洛里的梦与日记南 尼莫瑞蒂的电影 （穆青、聂阳阳译，上海人民出版社， XX）分析和检视了意大利中生代代表性导演南尼莫瑞蒂的 电影作品和这些作品在当代欧洲电影中的地位。田中真澄 的小津安二郎周游 （周以亮译，广西师范大学出版社， XX）把目光聚集于常人眼中隐而不见的材料细节，品味小 津电影的复杂况味。 在电影史方面，马克卡曾斯的电影的故事 （杨松 锋译，新星出版社，XX）被看成是一部“既让人信得过又 挑战陈规的电影史书籍” 。让-卢普布盖的好莱坞欧 洲电影人之梦 （严敏等译，上海人民出版社，XX）叙述了 “好莱坞古典主义”时期的“好莱坞和欧洲人”对好莱坞 电影美学的贡献。雷米富尼耶朗佐尼的法国电影 从诞生到现在 （王之光译，商务印书馆，XX）梳理了法国 电影诞生至今的发展历程。彼得拉森的电影音乐 （聂 新兰、王文斌译，山东画报出版社，XX）探究了电影和音 乐之间的复杂关系。蒂莫西科里根的如何写影评 （宋 美凤译，世界图书出版公司，XX）介绍了各种类型的电影 批评方法。安特耶阿舍得的希特勒的女明星纳粹电 影中的明星身份和女性特质 （柳迪善、丁宁译，上海人民 出版社，XX）深入剖析了纳粹电影中所表现出来的性别矛 盾与性别冲突，阐释了宣传控制与消费文化之间的关系。 凯文康罗伊斯科特编著的编剧大师班众编剧巅峰 杰作访谈录 （黄渊译，文汇出版社，XX）通过对当今影坛 19 位著名编剧的访谈，全面地展现了剧本的创作过程。 下篇：电视艺术研究综述 一、电视剧创作批评研究 XX-XX 年度中国继续保持全球电视剧生产大国的强势， 理论界对于电视剧的批评也日趋活跃。央视作为国家主流 意识形态传播的重要平台，其开年大戏也往往容易引起人 们的强烈关注。董红言、陈富清的流着眼泪放歌喉 （中国广播电视学刊XX 年 2 期） ，梁英的的主题阐释 及其意义审视 （电视研究XX 年 4 期） ，刘潮的平民 英雄叙事与史诗性品格呈现电视剧人物形象特征及审 美意蕴 （电视研究XX 年 4 期） ，高卫红的从看开年 大戏的文化诉求 （电视研究XX 年 4 期）等，对以走 西口为代表的央视开年大戏做出了多方面的分析评价， 分析其背后的成功因素。 XX-XX 年度谍战剧崛起令人瞩目。尹鸿、马向阳的话 语身份景观从 XX 年谍剧热看类型电视剧的生产、消费 和意义生成机制 （电视研究XX 年 1 期） ，从电视剧生 产消费的角度切入，通过潜伏 、 生死线和冷箭 三部谍战类型的剧目内容和思想分析，指出谍战剧既能满 足观众对于当年烽火漫天时代故事和人物情感的追求，又 能通过侦讯、推理和紧张的故事情节达到个人视听享受的 目的。梁英的：人文命题与市场品质的有机结合兼 论国产电视剧的文化功能实现方式 （电视研究XX 年 7 期） ，则从文化功能实现方式角度，分析潜伏所开启的 新的创作方向。 青春励志剧则更多地将注目点放在青少年在艰苦的现 实条件下如何成长的故事。韩卫娟的国内青春励志剧的 问题及发展方向研究 （中国电视XX 年 3 期） ，张应辉、 陈丹雯的青春励志剧：作为一种剧型的探讨 （中国广 播电视学刊XX 年 6 期） ，对青春励志剧这个剧种进行了概 括性的分析；赵俐的电视剧精彩台词的应用语言学分析 （电视研究XX 年 9 期）则从语言学的角度，对我的 青春谁做主电视剧文本，做了较为精彩的解读。 陈红梅的后家庭伦理剧对中国传统家庭伦理观的颠 覆与重构 （电视研究XX 年 8 期） ，侧重于分析家庭伦 理剧对于现代家庭生活以及伦理意识带来的影