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* * “ “大地大地艺术艺术 ” ”与与 当代景园当代景园设计设计 * 建筑艺术形式的发展自始自终都离不开 其他艺术形式作为先导而具有发展上的滞后 性。60年代末起源于美国的大地大地艺术艺术 （Land Art）创造性地将艺术与景园学紧密 地结合在一起，艺术家试图找回可感知的自 然空间，使得人与环境共存的空间成为可 能。作为一种崭新的创作学与建筑学的思维 方式，其对手当今欧美景园建筑学的发展是 不容质颖的。作者从大地艺术对 于场所性的 强调，对于抽象艺术的革新以及艺术作品的 大众化等角度分析并展望大地艺术如何丰富 景园建筑学的创作语汇并赋予其活力。 *从“大地艺术 ”构成的几个主要有关方面，论述“ 大地艺术 ”与当代景园设计 * *1 1 材料的 材料的艺术艺术 * *2 2 抽象的 抽象的艺术艺术 * *3 3 四 四维维空空间间的的艺术艺术 * *4 4 从宗教神学到大众文化 从宗教神学到大众文化新新 都市景都市景观观 * *1 1 材料的 材料的艺术艺术 * “大地艺术 ”的发展使得雕塑与其它艺术 形式之间的界限越 来越模糊了。首先体现在材料的选择 上与基地紧密结合，这是 “大地艺术 ”摆脱传统 雕塑概念的重要标志之一。当设计 者选 择了诸如沙漠、森林、农场 或工业废 墟时，他们同时也选择 了与之对应 的创作材料如砂、石、木、草等。Heizer论及早西 部的沙漠时说 ：“那种无拘无束的宁静和富有宗教神秘色彩的 空间正是艺术 家苦苦追求的。”然而，这里的雕塑不再象传统 的雕塑那样孤立于基地之上，也不是可以任意移动到不同展示 空间的物品，而是融入整体环境之中。作品以基地作媒介、为 背景，自身与基地的界限已不清晰，而是产生于基地并加强其 固有的特性。艺术 家们试图 通过作品来拯救被现代文明侵蚀 与遗弃的环境，通过空间的体验向人们提供一种概念性的认 识。 * 然而，Heizer的作品“Double Negative”自1970年展出之后 ，在评论 界引起了争议，有人认为这 种“大地艺术 ”不但没有 改善自然环境，反而破坏了它。暂且不谈艺术 家们是否在生 态问题 上达成一致的见解，单从艺术 角度讲这 个作品已不仅 以土地(earth)为媒介，不仅占据了一定的空间，而且限定了内 部体积：由两个围墙 相互呼应，创造了其自身的空间。这种 虚空使得作品与传统 的纪念性雕塑有了明显的区别。从这个意 义上讲，“大地艺术 ”作品更接近于建筑。这种从雕塑到场所 的转变 已将“艺术 ”融入到“景园建筑学”之中了。 * *2 2 抽象的 抽象的艺术艺术 * 从创作手法上看，“大地艺术 ”的作品多采用减法和几何元素相组合 ，因此仍属于现代“极少主义”雕塑的范畴，用简洁 的元素表现了深奥 的思想。如设计 者常用点、直线、圆、四角锥等最为简洁 的形式表达 某种象征的含义。艺术 家们选择诸 如废弃的煤矿、采石场、沙漠等特 殊的物理环境作为创 作对象的道理，就在于以这些特殊而单一的环境 为源可以为抽象设计 的“大地艺术 ”提供灵感的源泉。这里不仅“雕塑” 自身是抽象的，创作语汇 也是抽象的。 * Ian Hamilton Finlay和Jame Pierce的“大地艺术 ”虽然仍以追求新 形式、新模型、新概念为特征，但比较其他艺术 家的作品更接近景观 建筑，而且是探求基地文化特质的典型代表。他们从远古时代的巨石构 筑物和早期哥伦比亚文明中获取灵感，并超越了历史的局限性。 * * * 同是诗人的“大地艺术 ”家Finlay是“新柏拉图”式的理想主义者，他与 现代主义的观点相反，认为 被人类智慧侵扰的越少越是理想的自然环 境。在他的作品中常常是将非自然界的铭文置于自然环境基地中，这些 语汇 上的阐释 将人们带 回对“场所”时间 性的思索。1967年他和妻子 Susan着手在苏格兰设计 了一系列的诗人花园名为“石路”(Stony path or Little Sparta)，其中他参照了传统 的园林学、文学、政治和历史。 在后来的20多年中，他将荒野与池塘设计 成包含各种刻碑的花园，试 图从中找回先人的智慧、力量和道德品质。 * 如若说Finlay具有更多浪漫主义色彩的话 ，美国景园建筑师Dan Kiley则融现代、古典与 本土元素为一体。他的天才在于引入了现代主 义的空间特性，但并不限于现代主义的无场所 性。他从来不象早期的“大地艺术 ”家那样逃避 都市文化，而更接近现实 生活。在制革农场 (Currier Farm)设计 中，他将房屋与花园融入乡 村的自然景观之中，不仅提供了与农田紧密结 合的工作空间与休闲场 所，还把古典的轴线 体 系通过现 代设计 手法偏移、扭转并加以重新组 合。他以不加任何修饰的简洁 形式，充分体现 了现代主义空间的迭加、流动与法国和意大利 古典园林的轴线 和几何元素的组合。同时他将 古典的大理石与本土材料有机地结合在一起， 巧妙的组合与对比，唤起人们对历 史与现代社 会的思索。而在都市环境中，柯利(Kiley)为联 合银行(Allied Bank Tower)设计 的喷泉广场 (Fountain Square)是与都市环境相结合成果的 典例。广场铺 地和喷泉的格子划分与基地和建 筑的形式及比例相呼应，使其融为一个整体。 叠落的泉水与树木强化了地形特征、建筑基底 与泉水的直接联接，以及玻璃幕墙的反射延展 了景观。 * *3 3 四 四维维空空间间的的艺术艺术 * 大地艺术 最吸引景园建筑师的是其强调过 程的体验。这种体验不单 是三维空间上的，还有第四维时间 上的。正如WalterDe Maria在70年 代初总结 道：“艺术 家用泥土创作的同时，还用时间 来创作。”为了表 现时间这 种不可视的非物质空间，早期大地艺术 作品往往强调“瞬间 性”。“瞬间性”是对传统 的积淀性和博物馆艺术 的叛逆。许多作品随自 然界的循环过 程而消逝。有的只能维持几个月、几天，甚至几个小时。 1976年由克里斯托(Christo)设计 的Running Fences，作为近现代景观艺 术最著名的作品，整个工程耗资三百万美金，得到众多公众组织 的支持 ，以致惊动加州最高级法院。1868英尺的2050块白色尼龙布悬挂在钢 柱之间，越过公路，穿过牧场，而后达到大西洋，全长绵 延4.5英里， 可以说是超越空间与时间 的巨作。白色的栏栅 沿山脉的地势起伏，充 分展示了基底的特性，并将空间扩 展到无限。然而，此工程终在“浪费 钱财 ”与“毫无意义”的指责之中结束。相比之下，在景园建筑中，特别 是欧洲的艺术 家如前面提及的芬利(Finlay)等设计师 ，则往往插入不连 续的片段或具有象征意义的元素来暗示瞬间性。自然的时间 、社会历史 的时间 在整体景观中重叠、交织在一起，丰富了人们的体验，缩小了 艺术时 空与观者的距离。 * 美国最具有影响之一的雕塑家景园建筑师(Isamu Noguchi)，早在大 地艺术产 生之前，20世纪初期他已成功地将雕塑概念扩展到风景空间 ，使基底不再是展示作品的背景，而是作品自身的组成部分。他的家园 就是日本景园文化的枯山水与西方的雕塑相结合的产物，通过简洁 的设 计元素表现了空间的特性和象征意义。他在加州设计 的“Califoria Scenatio。”，充分体现了他的设计 思想。整个作品由精神之泉、森林 之路、利马柱、金字塔、水道、沙漠之地、一个独立的墙体和由曲线围 绕的小树丛组 成，不同的材料、砂石墙、磨光大理石、天然石头、水体 ；不同形式的几何及非几何的元素交织在一起，创造出一种令人沉思的 空间效果。虽然美国有些景园建筑师批评这 个广场缺少树荫 和可休息 的空间，以及尺度过大使人无法使用等。然而，Isamu并不是不知道这 些功能上的需求，只不过是更倾向创造一种能激发人们的想象与沉思的 不寻常的场所。 * *4 4 从宗教神学到大众文化 从宗教神学到大众文化新都市景新都市景观观 * 景观建筑学基本上是讲文化形态与生态学的结合。它所涉及的场所覆盖更为广 泛的历史事件，并超越了物理环境的边界。现代景观建筑师认识 到，在现代社会 中人与其在生存环境的关系也不再是神圣的朝拜，而是一种文化的体验。而“大地 艺术”家们也越来越认识到他们无法摆脱或隔离历史与现实。两者并非划分明 确。 * “大地艺术”运动早期作品的动机是在一种场所中寻求神秘与庄严。从这个意 义上讲，它仍与已往的艺术创 作意图存在着历史的延续性。如Walter Demeria 19741977年建在新墨西哥沙漠的“光的原野”(Light Field)，400根相距200英尺的 不锈钢柱沿东西向轴线在方圆l英里的旷野中展开，通过减法和几何技法，唤起 一种庄严感甚至说是敬畏感。特别是设计者限定了每次参观的人数不超过6人， 以加强对这种空间的体验。隔绝成为艺术 体现的关键。建筑师们的目的不是评 论这种艺术，更重要的是认识到这种产生于基底的艺术往往介于雕塑与建筑之 间，有时是两者的混合，在现代公共空间设计 中逐渐占有重要地位。解决艺术与 公共空间功能之间的矛盾，将风景融入现代社会进程中，创作具有一定活动范围 和功能的空间，是大地艺术走向城市的标志(John Beardsiey在大地艺术之外 一书中将此定义为“新城市景观”)。 * * 在城市中建造公园与在乡村可以说正好相反，公共空间的设计不仅应体现其基 底的特性，还要将人的活动与使用性质考虑在内。艺术与技术、功能及人的活动 需求并不矛盾，当代建筑师面临的问题是如何认清并理解其合理的部分。在柏纳 德.屈米主持设计的拉维来特法国21世纪公园中，Chamet off设计的下沉式花园 是景园建筑师与艺术家合作的成果，为未来公园设计的发展提供了一个新的模 式。Chametoff结合地形设计了一系列退台式的下沉花园，并用水平方向延伸的天 桥联接成为一个整体。为了使相似的空间不至枯燥，他与艺术家合作，创造了丰 富的空间。竹林与现代技术的结合使每个花园都形成自己的小气候；公园的所有 设施都包含在