《写作学》课件 第五章 散文(29P).ppt

中文系汉语言文学专业 写作课件 (二) 第五章 散文 第一节 散文的含义和分类 一、散文的含义 散文是用文学语言写成的以叙事、抒情为主的 短小精悍的文学体裁。“散文”作为文体概念，始见 于南宋，在南宋文人罗大经所撰的鹤林玉露 有“山谷诗骚妙天下，而散文颇觉琐碎局促。”意谓 黄山谷诗骚佳妙，而不善写散文。但这里的“散文” 是包括除韵文以外的各种各样的文章。散文的概 念和范围，随着文学的发展在不断演变，因而有 广义的散文和狭义的散文之分。 广义的散文是指与韵文、骈文相对，句 式不整齐而又不押韵的散体文章，包括文学 作品和非文学作品。 狭义的散文则是作为一种文学体裁的概 念，是“五四”新文化兴起后才出现的。是指 与诗歌、小说和戏剧并列的，以叙事、抒情 为主，取材自由，篇幅短小，文情并茂的文 学样式。 二、散文的分类 （一）记叙散文 记叙散文是以写人和叙事为主的散文。 这类散文具体又可分为侧重写人的散文、侧 重记事的散文和侧重写景的散文等。 侧重写人的散文如鲁迅的藤野先生、 范爱农、巴金的怀念肖珊、老舍的我 的母亲、宗璞的哭小弟、魏巍的我的老 师等。在这类散文中，人物是主要的表现对象 ，贯穿全文，生动细腻，倾注着作者浓烈的感情 。 侧重记事的散文如冰心的往事、曹靖华 的小米的回忆、张洁的拣麦穗、王英琦的 有一个小镇等。当然，着类散文也写人，只是 所写的人比较分散，点到为止，远不如侧重写人的 散文那么集中。 侧重写景的散文多以山川名胜、风俗民情为 主要的表现内容。游记是这类散文中的重要一员， 古代的山水游记可以说是中国古代散文中最具有纯 文学意味的一个部分，如柳宗元的永州八记、 欧阳修的醉翁亭记、王安石的游褒禅山记 等等，数不胜数。当代散文中游记更是得到蓬勃发 展，像刘白羽的长江三日、碧野的天山景物 记以及贾平凹的黄土高原、周涛的游牧长 城、余秋雨的文化苦旅等。 （二）抒情散文 抒情散文是以写景状物的方式强烈抒发写作者 情感的散文。这里所说的“景”，可以是自然风景或 人文环境；这里所说的“物”，可以是各种自然物或 各种人造物。当然，不论“景”的区分还是“物”的区分 ，以及“景”与“物”之间的区分，都是相对而言，在具 体作品中往往是相互交叉、有所侧重的。 如像鲁迅的秋夜、朱自清的春和荷 塘月色等，侧重于写景抒情；而茅盾的白杨礼 赞、老舍的小麻雀、贾平凹的丑石等， 则侧重于状物抒情。 （三）议论散文 议论散文是侧重于阐明事理、发表议论的散 文，它以审美感性的方式表达对自然与人生的某 种哲思，因而具有一种理趣之美。 从事、理、情作为审美表现对象的直接性角 度而言，记叙散文显然侧重于事，抒情散文侧重 于情，只有议论散文侧重于理。然而，正是这种 表现对象的直接性的差异，造就了不同类型散文 不同的审美韵味。因此，议论散文在古今中外的 散文史上始终以其独特的审美品格而独树一帜， 成为散文领域一颗璀灿的明珠。 第二节 散文的特征 一、行文自由洒脱 (一)取材广泛 不管何种文学形式，都可以从多方面反映 生活，写作材料都是丰富多样的。但是，散文 的取材，比起其他文学样式来，更少受限制。 凡是人事物景、感触情思，既不能做小说又不 适宜写剧本的，都可以用散文的形式表现出来 。它既可抒喜怒哀乐之情，又可叙古今中外之 事，还可论文史哲经之理。 大至宇宙空间，小至花草虫鸟，均可在散文 家的笔下生发出一篇散文来。比如，一片霜叶， 小说家就很难以之为主要内容写成小说，而散文 家却能以其制作出思想深邃，凝聚着时代气息的 篇章，如鲁迅的腊叶、杨朔的香山红叶 等。茅盾见白杨挺拔而命笔，写成了白杨礼赞 ；巴金观日出而心动，因有海上日出；吴 伯箫忆纺车声韵而挥笔，写下名篇记一辆纺车 ；杨朔因参观养蜂场而起创作冲动，流下了脍 炙人口的荔枝蜜等等，总之，作者在生活中 的所见所闻、所知所感，都可以摄取来作为散文 的题材。 (二)体裁多样 散文反映生活的范围非常广阔，因此，丰富多 彩的现实通过散文的形式来表现的时候，体裁必然 是多种多样的。除了一般常用的文章样式外，根据 内容表达的需要，还可以使用日记体、书信体、对 话体等等样式。 如冰心的寄小读者就是采用书信体；刘白 羽的长江三日就是采用日记体；鲁迅的过客 就是对话体。又如，曾获得散文月刊优秀作 品奖的童心启示录（谷一海）就采用的对话形 式，通过“我”与朋友的对话，抒写自己童年时代的 志趣、意向和对美的追求，表达一个成年人回忆儿 时生活的真实感受。 (三)结构灵活 散文创作往往是以作者主观的情态处理客 观的事物，因此它的结构形式也往往取决于作 者感情的波澜。散文的结构则不拘一格，自由 灵活，它只根据表现内容和抒发感情的需要， 将不同的生活片断联缀成篇，它可以按时间的 推移、空间的变换组织材料，也可以按作者的 思想认识和感情的发展变化安排内容，。总之 ，散文的结构形式可随“意”变幻，可散可收，可 疏可密，时曲时直，灵活多样。 在散文写作中，经常使用的结构方式有纵 贯式、横断式、曲径式、蛛网式、并流式等。 (四)手法多变 散文可以灵活自由地使用多种表现手法，记 叙、描写、议论、抒情等各种表达方式中，可以 以其中一两种为主，也可以将着几种熔于一炉综 合使用。如范仲淹的岳阳楼记，全文虽然只 有几百字，但综合运用了记叙、描写、议论和抒 情四种表达方式；巴金的怀念肖珊，则以记 叙为主，综合使用描写、议论和抒情等表达方式 ，回忆在动乱岁月中死去的妻子，抒写作者的深 切怀念之情。此外，各种修辞手法如比喻、拟人 、象征、借代、通感等在散文写作中可灵活使用 ，以增强作品的形象性、生动性和可感性。 二、取材基本真实 著名散文家吴伯箫在散文名作的序言 中说：“说真话，叙事实，写实物、实情，这仿佛 是散文的传统。古代散文是这样，现代散文也是这 样。” 散文的“纪实”特征，正是它与小说、戏剧等文 学体裁相区别的显著标志。当然，散文写作的“纪 实”并不是指散文作家完全照搬生活，而是在符合 生活本质和审美规律的基础上对社会生活加以一定 的艺术概括和表现，是散文作者的真话，是真情的 表达，那种对生活本省不加任何改造、不进行必要 的艺术化处理，并非是我们所指的“纪实”。 同小说、诗歌、戏剧相比，散文的取材是基本 真实的。这样的真实是指哲学意义上的“真”，而非“ 本该如此”的现实意义上的“真”，即它所追求的是超 越于现实之上的高层次的“真”，而不仅仅是满足于 与“客观相似一致”的低层次的肤浅的“真”。 散文的这种“真”的另一层含义就是，它可以在 写作中进行一定的虚构。而这种虚构与小说、戏剧 文学在更广阔的范围内进行艺术概括不同，它仅仅 是对原有情节的适当改造，而且是以现实生活为依 据，并非凭空捏造。因此，散文要符合取材基本真 实这个前提，就不能对人物品质的优劣进行虚构， 不能对事件的倾向和情节的主要内容做任意的改变 ，否则，就违背了散文取材基本真实的准则。 三、独特个性特征 散文因其采集材料和主体精神表达的直接性， 也构成了每一个作家在每一篇作品里所表现出的个 性的直观性。它的这种个性的直观性表达，可以说 是任何文体都无法相提并论的。 具体来说，它主要表现在两个方面。首先，它 是对作家的思想、品格、风貌和感情上的喜怒哀乐 等个性特点的最强烈折射。因此，对于那些我们熟 悉的散文作家，在读其作品的过程中就能认知其个 性特点；对于那些我们不熟悉的作家，也可以通过 对其作品的解读，对他的精神风貌、个性气质或思 想感情有所了解。 其次，它是作家的生活经历、所处环境、社 会地位等各个方面的表现。在许多散文名家的作品 中，他们大多采用第一人称视角进行叙事，不仅使 读者感到亲切自然，还能够通过他们对事情的叙述 、对环境的描绘、对往事的追忆触摸到其在社会生 活中那种具有个性特征的环境、经历等，进而把握 其个性特点。 散文和散文家的真正存在，正是以个性为前提 ，所以，散文写作应该注重对生活的独特感悟，注 重艺术表现的个性化，使散文家的个性与风格得以 形成。只有敞开心灵，抒写个性，在散文的原野上 才会开出各色艳丽的花朵，给读者带来无穷的艺术 魅力。 第三节 散文的写作 一、散文的选材 散文在取材方面具有自由、广泛的特 点，但这并不意味着散文写作无须对材料进 行选择，其实，散文创作在选材方面是较为 严格的，无论是重大题材还是生活琐事，都 必须选择具有典型意义的材料来进行写作， 都必须选择自己感受最深的人事物景来写。 散文的选材，主要应注意以下三个问题： (一)选择自己最熟悉的材料 任何文学作品都是社会生活的反映，现实生 活是丰富多彩、瞬息万变的，因此，散文写作要 求作者纷纭复杂的生活中，选择自己最熟悉的、 感受最深刻的材料，这样才能把它写得透彻、精 辟。有经验的散文作家无不在选择材料上，扬自 己熟悉之长，避自己陌生之短。散文创作，要选 择自己最熟悉的材料，对它要有充分的认识和了 解，要有独特的感受和真知灼见。否则，单靠想 象，写出的只能是空洞乏味的概念化文字。 (二)选择有表现力的材料 散文选材的关键在于一个“活”字，它即可以着 眼于国家大事，又可以落笔于生活小事。但不管 从大处写起，还是从小处写起，都必须从表现主 题的需要出发，尽可能选用能有力地表现主题的 材料。重大题材对表现主题所具有的作用自不待 言，而那些看来平凡实则不凡的“小材料”，其重 大作用亦不可低估。 从某种意义上说，“小”材料更适合散文写作 的特点，因为那些细小而平凡的题材，一经作家 敷衍成文，更能细致入微、真切自然地抒发作者 的情怀，做到以小见大，事小而意深。 (三)选择有利于联想的材料 散文的写作，离不开联想。联想可以把主观 世界和客观事物融为一体。作者靠着这种联想， 可以有眼前的事物联想到另一种事物，或有此物 相关的他人。所以，选材要注意选择有利于联想 的材料。 如茅盾的白杨礼赞由白杨树联想到北方 抗战军民；杨朔的茶花赋由童子面茶花联想 到祖国欣欣向荣的面貌。这些易于联想的事物， 一旦和作者的主观情感融合，便能寄以深刻的寓 意，达到抒发主观感情的目的。正因为联想在散 文写作中起这样的作用，所以，我们在写作散文 时，要注意选择有利于联想的材料。 二、散文的立意 散文的立意，首先要做到新颖独特。和其他 文学样式相比，散文具有取材广泛、表达直抒胸 臆的特点。写好了它能带给人情真意切的美感， 写不好就容易犯平淡浅薄的毛病。所以，要求散 文作者对生活现象要有独特的感受和真知灼见， 要善于从普通平凡的材料中挖掘新意。因为散文 不象小说以典型人物、典型情节和典型环境为表 达对象，散文面对的是大千世界的形形色色，所 以只有具备了开掘能力和独创精神，散文才能从 一草一木、一花一叶中写出风采，写出生活的真 理。 散文新颖独特的立意，来源于作者对现实生 活的深刻体验，以及在体验基础上的新发现、新 创造。可以说，只有作者对生活观察深刻，感受 强烈，立意才会新颖独特，才能写出文情并茂的 散文。 散文的立意要巧妙深刻。所谓巧妙深刻，就 是题材虽哦开掘却深，能够收到“以小见大”的艺术 效果。所以，一篇优美散文立意的深刻，正是作 者对生活深入开掘和精心思索的结果，它体现了 作者对生活的独特认识和评价。散文的写作，往 往以“小”题材显示出自己的个性。因此，它要求题 材要小，开掘要深。题材小，容易把握和开掘， 也易于收到“小中见大”的艺术效果。 散文的立意还要含蓄自然。散文的写作往往 是作者内情和外物的融合，产生“景以情合，情以 景生的复杂结合过程。所以，作者在写作散文时， 旨意常常不直接表露，往往用托物寓意的方法，达 到抒情言志的目的。 可见，寓意是立意含蓄的一个重要方法。所谓 寓意，就是把深刻的含意寓进某个描写对象之中， 它包括两个部分：一是寓意物，二是作者的情意。 成功的寓意可以使作品立意含蓄自然，贮满着诗情 画意， 三、散文的结构 散文常见的结构形式主要有以下几种： (一)纵式结构。以时间发展先后为序划分层次 ，事件在时间推移中逐步发展，从开头到结局连成 一个“线段”，其“线段”可以是一事件，也可以是一 人物的经历。如藤野先生、背影、落花 生等。 (二)横式结构。按事物性质的分类或事物的各 个侧面或空间的变换为序，采用平行、并列的方式 组织材料，安排层次。如碧野的天山景物记就 是以景物的类别为序、陆文夫的深巷、小庭、人 家就是以空间变换为序。 (三)纵横交叉结构。即打破时间和空间的界限 ，一经纬相织的方式组织安排材料，就像一张网似 地纵横交错，围绕网心想四面伸展，因此有称“网 状结构”。这种结构能容纳复杂、丰富的内容，它 要求作者有更高的驾驭能力，做到“放得开收得拢” ，头绪繁多而井然有序。如秦牧的土地社稷 坛抒情、魏纲焰的船夫曲等。 (四)流动式结构。即以作者感情流动的起伏变 化为线索安排结构，这种结构形式比较自由，其优 点在于自然流畅，似乎作者不是在作文章，而是在 展露自己的心曲。 (五)曲径式结构。这种结构恰似玲珑剔透的 园林布局，结构曲曲折折，开篇时花木掩映，中 间却又曲径回廊，溪水盘旋，最后露出精彩的景 致，表达出令人深思的哲理。如杨朔的茶花赋 ，由作者在异国希望得到一幅画未能如愿起笔 ，忽然转入祖国春意正浓的云南，由茶花进而写 到含露乍开的童子面，又从看花的儿童想到画的 构思，至此，文章的构思也完成了，从而巧妙地 表达出了对祖国欣欣向荣的面貌的赞美之情。 四、散文的语言 要使散文写得短小