苑道平西湖七月半.ppt

西湖七月半 张岱 题解 西湖，在今浙江杭州，是江南著名风 景区。七月半，农历七月十五日，旧称中元 节。晚明时，杭州西湖的各大寺院这天晚上 都要举行盂兰盆佛会，为信徒们诵经拜忏， 以超度其祖先亡魂。所以，七月半晚上，杭 州人去西湖夜游的很多。张岱的这篇小品， 即缘此而作。 作者介绍 张岱张岱(1597 1679)，字宗子， 又字石公，号陶 庵，又号蝶庵， 山阴(今浙江省绍 兴市)人。 他是仕宦世家子弟，前半生过着封建士大夫的风 流奢华生活，如他在自作自为墓志铭中说： “少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢， 好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好 烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以 茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻。” 这一切，他在晚年回忆往事的时候，还悔恨有加 ，自谴不已。他有较浓厚的佛家思想，但并非佛 教的虔诚信徒；他生于诗书礼仪之家，思想自由 散漫，但却有强烈的民族意识。清兵南下后，他 深感国破家亡的沉痛和悲愤，“披发入山”，表 示对清统治者的不满与抗议，尽管布衣素食，甚 至到了“断炊”地步，也不后悔。 评 价 “衣冠揖让，绰有旧人风轨 ”，不是要讨人家欢喜的山人 ，他的洒脱的文章大抵出于性 情的流露倘若我自己能够 写得出一两篇，那就十分满足 了。 周作人 明遗民传 作 品 自为墓志铭中提及： 石匮书、张氏家谱、 义烈传、琅嬛文集、明 易、大易用、史阙、 四书遇、梦忆、说铃、 昌谷解、快园道古、傒 囊十集、西湖梦寻、一卷 冰雪文。 关于陶庵梦忆 v共八卷，是张岱传世作品中最著名的一部。 成书于明亡（1644年）之后，直至乾隆四十 年（1794年）才初版行世。 v其中所记大多是作者亲身经历过的杂事，既 是一部个人的生活史，也是一部晚明时期的 生活画卷。 v表达故国之思、乡土之情，抒发沧桑之感， 寄托兴亡之叹；并且往往在写世俗化的东西 中表现出不世俗的审美品位，是晚明小品文 的代表作。 课文结构分析 本文可分三部分 第一部分 第一段，写西湖七月半时游 览的五类人。 v其一，名为看月而实不见月者； v其二，身在月下而实不看月者； v其三，亦在月下，亦看月而欲人看其 看月者； v其四，月亦看，看月者亦看，不看月 者亦看，而实无一看者； v其五，看月而人不见其看月之态，亦 不作意看月者。 v这五类人的划分标准是什么？ 看月的目的、形式、态度 v以看月划分，“月”在这里有何 深刻含义？ “月”代表了作者所追求的高尚操守、 清雅格调，这样 的风雅高洁是人们所追求 的。但有些人本不能领会其中的真意，不 过是哗众取宠，做附庸风雅之态，眼中有 月，而心中无月，甚或只做观月态，眼中 也无月。而真正的文人雅士是不屑于做出种 种姿态的，月自在其心中。 小 结 五类人的不同划分，正是作者对世 态人情的一种总结。前四类层层递进 ，将那些俗不可耐，又附庸风雅的豪 门富户以观月为名，各怀动机的情形 生动地刻画出来。虽短短数语，却无 一不生动传神。而最后一类人，才是 真正的观月者，他们是不需要故作姿 态的，与前对比，高下立判，雅俗自 分。 第二部分 即第二段，写杭人游湖的热闹情状 。 v杭州人游湖习俗是什么？ 巳出酉归，避月如仇。 七月半之夜为何齐至赏月 ？ “好名”（喜欢这个名目）。七月 半是中元节，在民间也被称为鬼节 ，是祭祀先人的日子。晚明时，杭 州西湖的各大寺院在这天晚上都要 举行盂兰盆佛会，为信徒们诵经拜 忏，以超度其祖先亡灵。杭州人有 七月半游湖的习俗。 观月时的形态 v逐队争出，赶入胜会。以故二 鼓以前，人声鼓吹，如沸如撼 ，如魇如呓，如聋如哑。 v结果： v一无所见，止见篙击篙，舟触 舟，肩摩肩，面看面而已。 兴尽席散时的状况 灯笼火把如列星，一一 族拥而去。岸上人逐队赶门 ，渐稀渐薄，顷刻散尽矣。 小 结 世俗之人游湖，不过“好名 ”而已，赶舟贴面，热闹一番 ，即刻散尽，完全不能体会 西湖月夜的清雅。 第三部分 v即第三段，写文人雅士享受西 湖月夜的清雅情趣。 雅士们游湖赏月的时间： 人尽散去之后 v此时的月色夜景： 月如镜新磨，山复整妆，湖 复颒面。 v观月游湖时的活动： 饮酒赋诗，浅唱高歌 俗人与雅士游湖观月的 不同 时间 目的 状态 效果 世俗之人 二鼓前 好名 热闹 赶舟贴面， 一无所见 文人雅士人皆散后追求雅趣 清净 赏美景，通 知音，得雅 趣 小 结 席尽人散之后，方是文人雅士游 湖观月的最好时机，在各处隐匿着 的雅士们纷纷走出，一起饮酒唱和 ，玩赏美景。此时所见湖山月色， 一派清净光洁，这也正是作者清高 雅洁情怀的象征。这一切正反衬出 附庸风雅者的庸俗不堪。 文中的今昔之感、家国之 痛 v作者宁愿为野人也不愿去走在异族朝 廷做官的捷径，这是他立身之处。 v清政府身为异族入主中原，所推行的 文化政策，在明末士人眼中，不过是 笼络文人之心的一种手段，如同附庸 风雅的达官贵人一般，只是为了博取 好的名声。 v文中雅俗对比中，表现了作者的清高 之姿，也寄予了他的家国之痛。 艺术特征 文笔洒脱明快： v为众多人物、风景摹象，短短数语 ，各尽其态 v语言简洁风趣。如说杭州人“避月 如仇”。 v用对比的手法，使之相形相照而各 自特征愈趋鲜明。 美学内涵 含蓄幽深的特点是因为： v世事变幻会影响一个人的心境，从而 影响他看问题的视角。惨痛经历使作 者别具冷隽的气质，别寓怀抱。 v张岱文学修养很高，比如他借“避月如 仇”的“仇”字巧寓不满和矜高。这一字 里就蕴含了很多意蕴，由此增加了文 章的含蓄幽深。 四、艺术特色 写人生动传神 v “西湖七月半，一无可看，止可看看七月半之人”， 因而，写“看七月半之人”，成了本文的主要内容。写任 务，往往以极简省的三言两语作粗粗勾勒，但生动传神 ，惟妙惟肖。如写豪绅携满门老小倾巢而出，“身在月下 而实不看月”的情态，仅以“笑啼杂之，环坐露台，左右 盼望”，便将这类人物招摇过市，张扬形迹，凑热闹，煞 风景的种种俗气形诸耳目。更精彩的对市井闲徒的描绘 ：“不衫不帻，酒醉饭饱，呼群三五，跻入人丛”，“嚣呼 嘈杂，装假醉，唱无腔曲”。辞语浅显而笔墨平实，但人 物神情形态毕露无遗，鲜活无比。 善于营造氛围 v 作者善于营造氛围以突出文章主旨，如第三段，作 者意在讥讽杭人赶凑热闹的俗气，有意渲染了“二鼓以 前人声鼓吹”嘈杂喧哗的气氛。湖上是“篙击篙，舟触舟 ，肩摩肩，面看面。”拥挤不堪；耳畔则“如沸如撼，如 魇如呓，如聋如哑。”喧闹难耐。以此显示俗人看月只 是“好名”，其实全然不解其中雅趣的旨意。又如地三段 作者欲标榜文人之高雅，在叙述与韵友名妓月下同坐， 轻歌纵饮的同时，又佐以月明如境，此清水秀，荷花十 里，香气袭人的幽雅环境，以环境气氛之幽雅映衬情怀 之高雅。通过不同氛围的对比，不看看月者的雅俗，而 作者的褒贬也不言而喻了。 v3. 笔调幽默诙谐 张岱的语言表达能雅能俗，颇见功底。这 篇小品，貌似以平直质朴的笔墨进行叙述，但 往往寓谐于庄，富有调侃意味，时或令人忍俊 不禁。诸如“明为看月而实不看月者”、“月 亦看，看月者亦看，不看月者亦看”等语，稍 加体会，即不难感知其中意味。即使如“轿夫 擎燎，列俟岸上”、“速舟子急放断桥，赶人 胜会”等语句，亦含带调侃嘲讽口气。前者以 轿夫之克尽职守，认真其事，反讽其侍奉的主 人实乃“好名”而已；后者则可从“少刻兴尽 ，官府席散，皂隶喝道去”的描述中，见出“ 速舟子急放断桥”，不过是赶凑热闹，对于“ 看月”并不真正在意，与叶公好龙没什么差异 。 湖心亭看雪 崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日 ，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余挐一小 舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆 砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子 ，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥， 舟中人两三粒而已。 到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒 炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此 人！”拉余同饮。余强饮三大白而别，问其 姓氏，是金陵人，客此。 及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴， 更有痴似相公者！” 两文相似的审美情趣 课文是于夜深之后看西 湖，看月色，此文则是在雪 中去湖心亭看雪看西湖，都 是不同流俗的情调，都反映 了作者孤冷清高的情怀。 关于小品文 小品文是散文的一种流派，传达对生 活别出心裁的感触或思考，形式简短 、活泼自由。其实小品文历史非常悠 久，古代文学性的序、跋、书信、纪 传等都属于小品文，代表作家有袁宏 道、王思任、张岱、郑板桥、梁实秋 、林语堂等。一些女性作家的小品文 也别具特色，如柳如是尺牍洒脱 清远，有林下风范；张爱玲写人物的 文字往往用墨不多而风神毕现。 课后作业 第一题： 在作者看来，七月半看月之人有五类：一是“ 名为看月而实不见月”的达官贵人；一是“身在月下 而实不看月”的名娃闺秀；三是“亦在月下、亦看月 而欲人看其看月”的名妓闲僧；四是“月亦看，看月 者亦看，不看月者亦看，而实无一看”的市井之徒 ；五是“看月而人不见其看月之态，亦不作意看月” 的文人雅士。通过对各类游客的看月情态的刻画 ，嘲讽了达官贵人附庸风雅的丑态和市井百姓赶 凑热闹的俗气，标榜了文人雅士清高拔俗的情致 。 第二题 张岱钟情于山水而无意于政治，七月半 游湖，而且选择在人尽散去的二鼓