电视片解说词的功能和要求.ppt

电视片解说词的写作（续） v一、解说词的特点 v二、声画关系和画面的局限 v三、解说词的功能 v四、解说词的结构 v五、写作基本要求 一、解说词的特点 表现画面难以表达的意念。例如话说运河前前后后 解说词不像画面那样具有造型功能，但能够间接造型 。它所表述的形象具有不确定性，能启人联想，发挥 想象的妙处。 具有思辩和理性思维的特点。能够说理，能够 表达逻 辑思维。这是画面难以做到的。 具有抒情和写意特性。 画内解说具有现场感，具有纪录特性，属于电视片的 本体因素。 可以直接表达人物内心活动，此时此刻的心态。画面 无法直接呈现这些看不见摸不着的无形无影的思维。 二、声画关系和画面的局限 v（一）声画关系 v（二）画面的局限 （一）声画关系 v 图像 解说 v传达直接信息 传达间接信息 v展示现场气氛 陈述事实概要 v表现具体行为 表达抽象概念 v直感性 逻辑性 v表现客观事实 表达主观情感 v含蓄的移情效果 明确的唤情效果 v利用现场 利用背景 （二）画面的局限 v画面无法准确表述事物的内在矛盾和抽象 的理念 v画面难以再现过去的时空 v画面无法准确表达人物的感情和内心活动 v画面无法很好展望未来。 三、解说的功能 1.确定画面含义 v例如新中国中在不同的地方三次出现 了清理废墟的画面，同样的画面配上不同 的解说再组接不同的镜头就产生了完全不 同的含义。 v第一组： v画面：清理废墟。 v解说：要建立一个名副其实的民主国家，首先必须解救人民遭受的痛苦。要 创造一个崭新的社会，首先必须解救人民遭受的痛苦。要创造一个崭新的社 会，首先必须当地旧社会留下来的污泥浊水。 v第二组： v画面：清理废墟 v清理废墟，荡涤尘埃，新中国在最初的跋涉中，总是会遇到很多预想不到的 困难。 v第三组：清理废墟 v恢复经济成为国家生活的主题。中央政府调集各方面的力量，首先帮助私营 工商业重整旗鼓。到1951年，各地的生产状况逐步好转，市场重新表现出 了活力。 v再如，话说运河第一集中，北京、杭州、嘉兴等地的航拍镜头，这些镜 头配以适当的解说，才能明确含义。 2.叙事 v叙事是解说词最基本的功能，这一功能常常是电视片其 他构成元素不可替代的。揭示事件的发展过程和人物活 动 的情景和场景，这往往是解说词最常见功能的体现。 v例如远在北京的家画面：（字幕）1992年冬黎明时 分，村庄全景。张菊芳祖母走向镜头。农村田野。 v解说：1992年2月19日，是农历正月十六。新年的气氛 仍笼罩着农村的每一个角落，喜庆的鞭炮硝烟仍然没有 散尽。这天清晨，当许多人还在睡梦里的时候，在安徽 省无为县赫店乡岗埠村，有一户人家起得特别造，全家 要为第一次离家去北京做保姆的张菊芳送行。 3.转场过渡 v一部电视片总是由若干个相对独立的意义单元（场景）构成的，我 们把上下两个相联单元之间的过渡和衔接成为转场。转场的方式可 以是多种多样的，比如硬接，即由上一单元的最后一个镜头直接切 到下一单元的第一个镜头。也可以运用淡、化、叠等技巧或使用空 镜头来进行场景转换。但场景的变换涉及到时间的流动、空间的移 动或叙事的逆转，很多复杂情况下单靠画面之间的阻截很难作到自 然流畅的转场，为了避免场景之间生硬的跳转而引起观众的误解和 糊涂，就需要借助于解说词来转场。 v画面：两家人的场景。 v解说：春节就要到了，卞家人在除夕之夜，同无数个家庭家庭一样 团聚在一起，尽享天伦之乐。所不同的是，卞家与马振清原本不是 一家人。 4.引导观众关注画面的潜在含 义 v电视片的解说词担负的一个重要功能是把 观众 的注意力向画面引导，使其关注画面 的潜在含义。也就是经常体积的解说词应 该 “为看而写”。解说词常常能够在不经意 间把观众的注意力印象画面。比如画面是 荣毅仁夫妇和孩子一起看相册、看电视， 解说是：“像其他家庭一样，他们的业余生 活经常是这样度过的。” 5.表现细节 v电视片需要依靠细节来丰富滋生的表现力，如何形成和 表现细节则要根据电视平等类型和总体的表现手段来决 定。解说词经常与画面有机组合，将画面不大容易表现 的事件细节、动作细节、环境细节、情感细节表现出来 。这多运用在人物片中。例如新中国中关于“邓小平 小道”的解说： v出了去不远的一家机械厂做工，这位年近70岁的老师， 每天总要抽出一定的时间来锻炼身体。清晨或是黄昏， 他在院子里来回踱步，反思文革中的十五，困境中的出 路。 v久而久之，围墙根下的荒草地被踩出了一条小路，后来 人们称它为“邓小平小道”。 6.营造意境 v解说词可以结合具体的画面，充分发挥听 觉语言的优势，用诗一样的语言来弥补画 面表达抽象思维的不足。比如漓江水 的一组画面，水中放鸭的孩子、木筏上的 婴儿、船头补网的渔民。解说 词写到：“ 诗在水影中沉浮，画在波光中隐现、曲在 清流中回旋。” 7.抒发感情 v解说词可以直 抒胸臆，即抒发编导的主观 感受和思想感情，在人称上常用第一人称 和第三人称。 8升华画面意味，揭示哲理 v例如中华泰山中画面是“十八盘上艰难前行 的挑夫”，解说词写道： v而哪些肩负百斤重担的挑山工，步履稳健，身兼 沉着，恰似一尊尊紫铜的铸像，更给人们增添着 攀登的力量。他们不吭不哼，十年，八年压 在肩上的是困难，挑上去的不正式泰山的建筑、 泰山的艺术和泰山的文明吗？中国人的脊梁！十 八盘是考验意志和耐力的路，十八盘是砥砺恒心 的韧性的路。在人生的道路上，总汇遇到这样那 样的困难，往往困难越大，离胜利也就越近了。 四、解说词的结构 v解说词的构思 v时空和层次 v开头和结尾 1.解说词的构思 v确定基调，整体构思； v参与观察，善于捕捉； v确定线索，贯穿全片； 确定基调，整体构思； v纪实式的解说词，基调质朴自然，多用在 纪录片中；议论式的解说词，基调庄重严 肃，多用在政论片中；抒情式的解说词， 基调 清新舒展，多用在风光片中、文学片 中；另外还有访谈式的解说词，基调亲切 自然。电视片整体构思就是在创作中将画 面、解说、同期声、音乐、音响等作为一 个邮寄整体，进行全面综合考虑。 参与观察，善于捕捉； v解说词的构思要从生活世纪出发，亲临现 场，参与观察，才能从一般中发现典型， 由典型中关照一般。 确定线索，贯穿全片； v电视片的结构重在确定解构的线索，尤其 是确定贯穿全片的主线。有了主线，才能 使全片内容构成一个有机的整体。解说词 在布局时就要考虑到其提示和勾勒主线的 作用。 3.开头和结尾 v开头和结尾作为电视片总体内容的有机组 成部分，在电视片的立体结构中具有十分 重要的地位 A.开头 v电视片的开头就像唱歌定调子一样，调子高了唱不上去 ，调子低了唱不下去，因此找准基调就很重要。开头的 好坏不仅直接关系到片子的基调和走向，而且直接关系 到能否吸引观众的注意；否则，后边的内容表现再精彩 也没用了。 v开门见山； v悬念开头； v描绘式开头，营造意境； v议论式开头，开宗明义； v寓意式开头； v交流式或故事式开头； B.结尾 v概括式结尾；电视片的结尾影视全片内容逻辑发展的必 然结果，是全片内容的声画。结尾形式上要求简洁精炼 ，不拖泥带水。漂亮的结尾，有的往往使人有回味的感 觉，言已尽而意无穷。所谓余音绕梁，三月不绝。有的 则让人有一种满足的结束感。 v抒情式结尾； v照应式结尾； v号召式结尾； v祝福式结尾； v