传承与超越--广东水彩画艺术语言探析.pdf

指导教师姓名、职称： 堂送蹇麴援 企业导师姓名、职称：无 专业或领域名称逡让茎丕堂 学生所属学院： 茎苤逡让堂医 论文答辩e l 期： 三雯= 二生五旦 g u a n g z h o u ，g u a n g d o n g ，r r c h i n a 5 1 0 0 0 6 摘要 摘要 随着社会、经济和文化的飞速发展，国际文化与艺术领域从以西方世界为中心逐 渐转变为多元化发展，中国的艺术逐步登上了国际舞台并且担当起了令人瞩目的角色。 经过一百多年的蓬勃发展，我国的水彩画艺术经历了传播期、发展期、繁荣期之后， 水彩艺术家们通过不断地借鉴、吸纳中西绘画艺术的养分，逐渐形成了比较完善的语 言体系，创造了丰富多样的艺术风格，具有深刻的文化内涵以及独特的民族精神。 广东水彩艺术具有鲜明的时代性，同时还表现出特有的包容性、开放性和多样性。 以广州美院为代表的一批中青年水彩画家队伍日渐强大，在第九、十、十一届全国美 展上可看到功底深厚、风格多样、数量众多的广东水彩艺术精品，足以证明广东水彩 艺术在国内的主流地位。但在面临时代的机遇与挑战的今天，如何处理好传统与创新、 如何在探索中拓展水彩画艺术语言的更多可能性，是我们急需研究与解决的重要问题。 本文通过对广东水彩画艺术语言的剖析、对比和分析，从而进一步研究广东水彩 画艺术语言的本质、现状与发展。本文第一部分是广东水彩画艺术语言的理论概述， 包括水彩画的背景研究；第二部分着重探索广东水彩画艺术语言的历史演变、艺术特 征、当代形态，其中包括其定义与起源、本质特征、艺术语言的共通性与特殊性、水 彩画艺术语言的多样性以及它的地域特色等特点，同时，重点研究广东水彩画艺术语 言的本体价值与艺术风格，探讨如何求变创新，以及对解决当下困境与局限的一些思 考。探索艺术语言与民族精神的内在联系。最后着重分析广东水彩画语言的困境与问 题，对语言的深化与拓展应该从传统、社会、生活等几个方面做出努力，并将有效指导 水彩画实践，把水彩画的发展提升到一定的高度。 关键词：广东：水彩画：艺术语言：技法 广东工业大学硕士学位论文 a b s t r a c t w i t ht h es o c i a l ，e c o n o m i ca n dc u l t u r a ld e v e l o p m e n t ，t h ei n t e r n a t i o n a la r t sa n dc u l t u r a l c e n t e rf r o mt h ew e s t e r nw o r l dg r a d u a l l yd i v e r s i f i e di n t ot h ed e v e l o p m e n to fc h i n a sc u l t u r e a n da r tb o a r d e dt h ei n t e r n a t i o n a la r e n aa n dp l a y i n gi nv a r i o u sf i e l d sp l a ya ni m p o r t a n tr o l e t h ew a t e r c o l o ra r to fc h i n aa f t e rm o r et h a nt w oy e a r so fv i g o r o u sd e v e l o p m e n t ，au n i q u e l a n g u a g es y s t e mg r a d u a l l yi m p r o v e d ，i n c r e a s i n g l yr i c ha r t i s t i cs t y l e s ，c u l t u r a lc o n n o t a t i o n c o n t i n u e dt od e e p e n c h i n a sg u a n g d o n gw a t e r c o l o ri sar e p r e s e n t a t i v ea n dp a r t i c u l a r i t y , b u t i i lt h ef a c eo fo p p o r t u n i t i e sa n dc h a l l e n g e so ft h et i m e s ，h o wt od e a lw i t ht r a d i t i o na n d i n n o v a t i o n ，h o wt oe x p l o r et h em o r ea r t i s t i cl a n g u a g et oe x p a n dt h ep o s s i b i l i t yo fw a t e r c o l o r , a l et h em a j o rp r o b l e m sw en e e dt or e s e a r c ha n ds o l v e i nt h i s p a p e r , r e s e a r c h ，a n a l y s i s ，c o m p a r i s o n ，r e a s o n i n g o fw a t e r c o l o ra r to f g u a n g d o n g ，f r o mt h et w ol e v e l so f ”i n h e r i t a n c e “ a n d b e y o n d ，f o c u so ne x p l o r i n gt h e e v o l u t i o no fa r t i s t i cl a n g u a g eo fg u a n g d o n gw a t e r c o l o r , t h ef e a t u r e s ，s t a t u s ，s u m m a r i z ei t s i n t e r n a ll a wo fi n d u c t i o nf r o mh i s t o r y ；a tt h es a m et i m e ，f r o mt h e o r yt op r a c t i c e ，t oe x p l o r e w a y st oc h a n g ea n di n n o v a t i o na n ds o m et h o u g h t st o s o l v et h ec u r r e n td i f f i c u l t i e sa n d l i m i t a t i o n s e l a b o r a t i n gt h ed e v e l o p m e n to ft h el a n g u a g eo fg u a n g d o n gw a t e r c o l o ra r t st a t e s t a t e ，w a t e r c o l o rp a i n t i n gf r o mt h ev a r i o u sa s p e c t so ft h ee s s e n t i a l c h a r a c t e r i s t i c so fa r t l a n g u a g e ，m a t e r i a l sa n dt e c h n i q u e s ，s t y l e ，f o r m ，s h a p ea n do t h e rc h a r a c t e r i s t i c so f as h i f ti n c o n s c i o u s n e s s ，a n df i n a l l ya n a l y z e dt h el a n g u a g eo fg u a n g d o n gw a t e r c o l o rs h o u l dd e e p e n a n de x p a n de f f o r t so ns e v e r a la s p e c t so ft h et r a d i t i o n ，s o c i e t ya n dl i f e a n de f f e c t i v l yg u i d e t h ep r a c t i c eo fw a t e r c o l o r , t oe n h a n c et h ed e v e l o p m e n to fw a t e r c o l o rp a i n t i n gt oac e r t a i n h e i g h t k e yw o r d s ：g u a n g d o n g ；w a t e r c o l o r ；a r tl a n g u a g e ；t e c h n i q u e s 目录 摘要。 目录 a b s t r a c t 。 目录 c a t a i 。o g i i i 第一章绪论 v 1 1 1 课题背景及研究意义l 1 1 1 课题背景l 1 1 2 研究意义l 1 2 研究概况。2 1 3 主要研究内容与研究方法3 1 4 文献综述3 第二章广东水彩画艺术的发展脉络 2 1 简述广东早期水彩画的特点6 2 2 简述广东水彩画发展期的特点9 2 3 简述广东水彩画改革开放后的特点1 0 第三章广东水彩画艺术语言的形态特征探析 3 1 水彩画艺术本体语言。1 2 3 1 1 水彩画艺术语言的共通性1 2 3 1 2 水彩画艺术语言的特殊性1 3 3 2 广东水彩画艺术语言的多种形态1 6 3 2 1 重写意语言，水色交融，滋润酣畅，意境深远1 7 3 2 2 重形式语言，朴实浑厚，凝练大气，浑圆方正2 0 3 2 3 突破媒材，创新技法，彰显个性2 4 3 2 4 复杂多变的创新风格2 8 3 3 广东水彩画艺术语言与地域特点3 0 3 3 1 地域特点对题材的影响3 0 1 目录 3 3 2 地域特点对色彩的影响3 2 3 4 广东水彩画艺术语言与写生性、民族化。3 4 3 4 1 写生性3 4 3 4 2 民族化3 5 第四章当代广东水彩画艺术语言的局限性及其对策 3 7 4 1 当代广东水彩画的局限性3 7 4 1 1 理论相对薄弱3 7 4 1 2 艺术形式仍缺乏创新，对个性语言的关注较少3 7 4 1 3 在观念方面，表达时代特点、具有批评意识的作品较少3 8 4 2 对策3 9 4 2 1 画种间借鉴学习3 9 4 2 2 吸收中国传统文化精神与西方艺术理论。4 0 4 2 3 关注生活。关注社会4 1 结论 参考文献 攻读学位期间发表论文 学位论文独创性声明。 致谢 附录。 4 5 4 7 4 9 c a t a l o g a b s t r a c t a b s t r a c t c a t a i o g c h a p t e r 1i n t r o d u c t i o n c a t a l o g i 川 i i i v 1 1t h eb a c k g r o u n da n ds i g n i f i c a n c eo f t o p i e 1 1 1 1r e s e a r c hb a c k g r a u n da n ds i g n i f i c a t i o n 1 1 1 2p r e s e n ts i t u a t i o n 1 1 2r e s e a r c ho v e r v i e w 2 1 3t h em a i nc o n t e n t sa n dm e t h o d s 3 i 4l i t e r a t u r er e v i e w 3 c h a p t e r2c o n t e x to f t h eg u a n g d o n gw a t e r c o l o ra r td e v e l o p m e n to o o o o o o o q o o o o 2 1c h a r a c t e r i s t i c so fe a r l yg u a n g d o n gw a t e r c o l o r 6 2 2d e s c r i p t i o no f t h ec h a r a c t e r i s t i c so f t h ed e v e l o p m e n to fg u a n g d o n gw a t e r c o l o r 9 2 3c h a r a c t e r i s t i c so fg u a n g d o n gw a t e r c o l o rp a i n t i n ga f t e rt h er e f o r ma n do p e n i n gu p 。1 0 c h a p t e r3m o r p h o l o g i c a l c h a r a c t e r i s t i c so fa r tl a n g u a g eo fg u a n g d o n gw a t e r c o l o r 1 2 3 1o n t o l o g yl a n g u a g eo f w a t e r c o l o ra r t ：1 2 3 1 1c o m m o n a l i t yo f l a n g u a g eo f w a t e r c o l o ra r t 1 2 3 1 2s p e c i f i c i t yo fl a n g u a g eo fw a t e r c o l o ra r t ”13 3 2f e a t u r e sa n a l y s i so fc o n t e m p o r a r yl a n g u a g eo fg u a n g d o n gw a t e r c o l o r s 1 6 3 2 ih e a v yd e c e n tl a n g u a g e ，d r i p p i n gw a t e rc o l o r , m o i s t u r eh e a r t y 1 7 3 2 2r e f o r ml a n g u a g e ，s i m p l ea n dv i g o r o u s 2 0 3 2 3b r e a k t h r o u g hm e d i a , i n n o v a t i v et e c h n i q u e s 2 4 3 2 4c o m p l e xa n di n n o v a t i v es t y l e 2 8 3 3g e o g r a p h i c a lf e a t u r e so fg u a n g d o n gw a t e r c o l o ra r tl a n g u a g e 3 0 v 。，。，。；窒譬坚呈，。_ 。；。，。霉。，。- _ 一 3 3 1t h ei m p a c to f r e g i o n a lc h a r a c t e r i s t i c so fs u b j e c t s 3 0 3 3 2t h ei m p a c to f r e g i o n a lc h a r a c t e r i s t i c so f t h e c o l o r ”3 2 3 4g u a n g d o n gw a t e r c o l o ra r tl a n g u a g ea n di t ss k e t c h i n g ，n a t i o n a l i t y ”3 4 3 4 1s k e c h i n g 3 4 3 4 2na ：t i o n a l i z a t i o n 3 5 c h a p t e r4 t h el i m i t a t i o n so fc o n t e m p o r a r yg u a n g d o n gw a t e r c o l o rl a n g u a g ea n d c o u n t e r m e a s u r e s 3 7 4 1l i m i t a t i o 璐o fc o n t e m p o r a r yg u a n g d o n gw a t e r c o l o r 3 7 4 1 1t h e o r ym i s s i n g 3 7 4 1 2t h el a c ko fi n n o v a t i o ni nt h et e c h n i q u ea n d t h ef o r m ，a n dl e s sa t t e n t i o nt ot h e o r i g i n a l i t yo fw o r k s 一j ， 4 1 3i nc o n c e p t ，s m a l ln u m b e r so fw o r k st h a te x p r e s s i n gc h a r a c t e r i s t i c so f t h et i m e s ， o r 砒hc r i t i c a la w a r e n e s s 一3 8 4 2s t r a t e g y 3 9 4 2 1t h eb a l a n c el e a r n i n gb e t w e e nv a r i o u sp a i n t i n g s 3 9 4 2 2 a b s o r b i n gt h es p i r i to f t r a d i t i o n a lc h i n e s ec u l t u r ea n dw e s t e m a r tt h e o r y 4 0 4 2 3 a n e n t i o nt ol i f e ，c o n c e r nf o rs o c i a li s s u e s 4 1 c o n c l u t i o n r e f e r e n c e s p u b l i c a t i o n s o r i g i n a ls t a t e m e n t a c k n o w l e d g e m e n t s 4 5 4 7 4 8 。4 9 a p p e n d i x 。 第一章绪论 第一章绪论弟一早殖比 1 1 课题背景及研究意义 1 1 1 课题背景 水彩画起源于1 6 世纪以前的欧洲大陆。随着地理大发现，西方资本主义对外 扩张，为了满足殖民政策的需要，水彩画最初以“风土地形画“ 的功能得以流行 进而发展起来。1 7 世纪后期水彩画随着传教士经由沿海城市传入中国，因其特殊 的艺术特性与中国传统水墨画审美观念相近而受到青睐。到了明清时期，西学东 渐，英国水彩画因通商贸易的关系在广州一度兴起，同时出现了由专门“画师“ 、， “画工绘制的“外销水彩画“ 。经历了百余年中西文化艺术融合的过程，中国水 彩艺术家不断地借鉴、吸纳中西绘画艺术的养分，逐步形成了具有民族特色的中 国水彩画。改革开放近3 0 年来，在多届全国美展中，广东水彩画展现出了雄厚的 实力并且独具特色。以广州美院为代表的一批中青年水彩画家队伍日渐强大，在 第九、十、十一届全国美展上可看到功底深厚、风格多样、数量众多的广东水彩 艺术精品，足以证明广东水彩艺术在国内的主流地位。今天，在瞬息万变的经济 全球化与文化多元化浪潮的冲击下，衍生出许多艺术问题，如何发展和突破其自 身局限性的问题促使水彩画家重新审视水彩画的本体语言与美学内涵，以探寻当 代水彩艺术的发展道路。 1 1 2 研究意义 广东水彩画研究处于国内的学术前沿，水彩画研究队伍在稳步发展中不断扩 大，在王肇民教授等老一代水彩画家的带领和引导下，形成了良好的学术氛围， 具有一定的地域特色以及艺术风格。成为国内画坛里的一支活跃又有生气的主导 力量。本文拟通过分析广东水彩画艺术语言，探讨如何突破水彩画艺术语言的局 限性，进而提出水彩画创作的发展方向，倡导水彩画观念的突破创新、拓展艺术 广东工业大学硕士学位论文 表达、对社会现实与多元化文化的关注、艺术格调和时代特色的融合。对当代中 国水彩教学、创作与研究来说，具有一定的参考与借鉴的价值。同时，有助于促 进水彩画与当代的国画、油画、版画、综合艺术等交叉学科的深入对话与互相融 合借鉴。 1 2 研究概况 我国水彩艺术自从进入复兴期以来，全国各地涌现出大批的从事水彩专业的 画家，他们不断探索对社会的感知与表现方式，致力于从技术层面向精神层面深 入挖掘，在中西文化差异中找到平衡。使中国水彩产生了新的气息和巨大的变化， 当代水彩画的题材内容和形式风格更为广泛，展现了更加多姿多彩的艺术面貌。 从具象与抽象的探讨，以及意象观念的发展，中国水彩画理论在深度和广度都有 所拓展。但由于中国当代艺术的发展时间较短，而起步之始又大都受西方艺术思 潮的影响，过多地步西方艺术流派与风格的后尘，片面迎合西方艺术标准，也造 成了一些阻碍水彩画发展的问题。 纵观广东水彩画事业近2 0 年里的空前发展，举办了许多不同形式不同规模的 水彩画展览；水彩画的出版与水彩画理论建构逐渐形成了一定的规模。在历届全 国美展上，广东水彩画家的作品屡获金、银、铜奖，无论在作品的数量还是质量 都居于全国之最，其艺术成就令人可喜。其作品呈现出来的多样性深刻反应了当 今急剧变换的视觉样式与观念形态。 水彩画艺术语言从早期的以干湿画法为主的技法逐渐向多元化发展，从媒材 与技法方面取得了突破性的进步，通过李铁夫、王肇民、胡钜湛等大师们的实践 与带领，给当代的广东水彩画队伍做了良好的铺垫，出现如：吴正斌、龙虎、陈 海宁、叶献民、陈朝生、黄增炎、张洪亮等具有浓厚个人风格的水彩画家，他们 的作品艺术语言丰富、技法熟练、功底深厚、注重内涵、格调高雅，在全国展览 中获奖无数。广东水彩画走在了学术的前沿，具有一定的代表性与引领作用。 但近年大型的全国展览中亦可发现，在整体发展的前提下却也突出了一些重 要的问题。如：1 抄袭照搬照片：2 模仿获奖作品；3 风格趋近缺乏个性；4 重 技巧轻内涵等。画展中的艺术作品“制作性“ 太强，而容易忽视画作本身内在的 人文精神和观念表达的价值。必须突破这些艺术进程中的瓶颈问题，并将水彩的 2 绪论 地位提升到更高层次，达到真正的自由解放，成为具有更强表现力的艺术形式。 1 3 主要研究内容与研究方法 首先，在理论层面上对水彩艺术历史进程的归纳与分析，以历史时期为线索 重点梳理广东水彩艺术语言与艺术意识的演变与特点。 第二，在实践的层面上，针对水彩的本体语言形式特征作以界定与剖析，进 而提出水彩画中的绘画性与创造性等问题，拓展艺术的活力与表现力。结合当代 优秀广东水彩艺术作品分析归纳其艺术特征。 第三，分析广东水彩画艺术语言的拓展与实践、突破局限性的对策。以寻求 真正符合自然规律符合国情的发展之路。 1 4 文献综述 国内的许多艺术家和批评家在论述中提到水彩画的艺术语言的发展状况，王 肇民先生早在1 9 8 3 年湖南人民美术出版社出版的画语拾零，这本书以语录体 形式，深入浅出地记叙了王肇民先生多年从事水彩事业的心得体会以及理论结晶， 后被译成法文在巴黎艺术丛刊发表。在实践论与方法论方面，总结了中西融 合的独特见解与创新观点。并将水彩画技法语言以美学观念的形式作出诠释。袁 振藻中国水彩画史( 上海锦绣文章出版社2 0 0 9 ) 一书专门记录研究中国水彩 画的发展过程，阐述中国水彩发展的颇为详尽的轨迹，评价各个时代中国具有代 表性的画家及其作品和它的影响，对水彩理论以及实践经验作出总结及分析。汪 晓曙 2 0 世纪岭南水彩画( 岭南美术出版社2 0 0 9 ) 一书按照岭南水彩近百年历 史进程归纳分析各阶段的突出特点。程存洁十九世纪中国外销通草水彩画研究 ( 上海古籍出版社2 0 0 8 ) 在中国水彩萌芽期前的传入期，广州最早生产的外销水 彩画。本书研究1 0 0 多年前广州画界出品的这种曾经风靡西方各国的中国题材、 西洋趣味的画作。为最早期的中西融合画作，起到记录摄影术出现前的广州人民 生活，风俗习惯的历史价值。叶朗中国美学史大纲( 上海人民出版社2 0 0 9 ) 一书系统研究中国美学史。从古典美学到现代美学的历史形态分析，分析古代诸 子百家的美学理论辩证观点，简明扼要地分析每个时代的主要美学范畴和美学命 题。中国百年水彩画集( 人民美术出版社2 0 0 6 ) 总结了中国百年水彩历程，主 3 广东工业大学硕士学位论文 要部分是百年水彩展的精品画册。序言中的回顾与前瞻一文在对中国水彩画 百年历程作简要的归纳与总结。蒋跃中国当代水彩画研究一东西方绘画的交汇 ( 中国轻工业出版社2 0 0 7 ) 一书通过对全球化语境中水彩画语言个性及创作共性 的研究，找到其自身的坐标，挖掘学术深度。从水彩画的材质、本体语言、美学 内涵外延以及民族性等方面做了深入探讨。 广东水彩画艺术进入新世纪，美术进入转型期，2 0 0 7 年李公明在中国美术 现代转型中的政治叙事与地域文化以广东美术为例一文中提到在多元化的 这个时代，美术与时代、地域文化的研究思路，广东的美术自清朝到今天都具有 明显的代表性与特殊性。水彩画艺术语言离不开对社会新命题的关注的影响，在 2 0 0 8 年当代艺术中的社会学关注“8 5 美术运动“ 以来的广东美术现象( 座 谈) 一文中提到的关于架上绘画与“现当代“ 的联系，同时围绕着广东美术的现 状，提出关于语言的重要性与社会文化层面的思考。 而他们对广东水彩画的研究大多从历史和时代出发，甚至从整个美术界的状 态来进行分析，却少有专门从广东水彩画艺术语言入手进行分析的。在本文我从 历史演变与现状实例，以及语言的拓展三个方面，对广东水彩画艺术语言进行归 纳与研究，探讨广东水彩画艺术在这个图像时代的语言价值，在当下多元化的艺 术局面中，探讨水彩画发展进程中的新的创作态度。 4 第二章广东水彩画艺术的发展脉络 第二章广东水彩画艺术的发展脉络 水彩画与油画同属于西画的主要画种，以光影、形态、空间透视等因素为其 主要架构，属于空间造型艺术，它的审美观念与造型观念都是来自西方的哲学与 美学系统。“不同的地理环境和气候条件决定着不同的经济类型与生产方式；不同 的经济类型与生产方式又决定着不同的政治体制和生活方式；不同的政治体制与 生活方式决定了思维方式与哲学思想；而不同的思维方式与哲学思想又直接影响 着文学艺术的表现形式与发展状态。“ 囝经过了几百年的积淀，西方已经在美学理 论与艺术实践上取得了丰硕的成果。中国水彩画属于“舶来“ 艺术，它属于介乎 中西画种间的特殊范畴，它有两个根源，第一，是以十八、十九世纪的欧洲传统 水彩为主要根源；第二，是以中国的传统文化与艺术精神为另一根基。中国水彩 画同时吸收这两个根源丰富的养分，才得以发展壮大。水有源，木有本，文化艺 术亦有根源，根深方可叶茂，源远才可流长，此部分着重简述广东水彩画艺术语 言在各个时代里所表现的形态特征，及分析其与文化思潮之间动态的联系。 如上文提到的，广东水彩画是中国水彩画的重要组成部分，它不仅吸收了西 方传统优秀艺术精华，它同时根植在有着数千年历史文化积淀的东方文化土壤上， 它更与广东这片鱼米之乡的地域民族文化、人文精神气质、艺术性格息息相关。 “有人说，泰晤士河有雾，因而有举世闻名的水彩画，有人说，珠江三角洲常年 滋润，也会产生优秀的水彩画，粤、港、澳地处这个三角的黄金地带，那当然适 宜水彩画。国人均认为广东人精灵、轻巧，而水彩画轻盈、通透、精巧、流畅， 十分吻合粤、港、澳等地广东画人的天性可谓人杰地灵也。”o 一定地域的艺 术发展离不开其历史和民族文化错综复杂的影响，脱离了所在地域的历史与文化 将无法辩证的看待水彩艺术。 从地理背景来说，广东位于中国南部沿海地区，自古以来是我国与外界进行 经商贸易的重要出口。从历史背景来说，自魏晋南北朝以后，随着南迁的移民来 到岭南地区繁衍生息，从此广东经济、文化蒸蒸日上，文化教育传播广泛，渐渐 l 胥建国 精神与情感中西雕塑的文化内涵 m 商务印书馆2 0 0 3 年版，第2 9 6 页。 2 莫小也澳门水彩画的独特历程 j 天津美术学院学报2 0 1 0 15 卜一5 4 5 广东工业大学硕士学位论文 成为南方一个举足轻重的大省。广东水彩艺术在各个时期都具有鲜明的时代性， 同时还表现出特有的包容性、开放性和多样性。 2 1简述广东早期水彩画的特点 欧洲水彩画最初起源于十五世纪末期，十六世纪至十七世纪，随着地质学和 制图学的发展，英国荷兰等地为了满足对外扩张殖民地的需要，水彩画以墨淡彩 轻的“风土地形画”形式在欧洲大陆诞生并得以流行。此时的水彩画多作为插图 与版画使用，艺术语言较为单一，色彩是素描的附属品。经历了十八世纪前期的 怀古热潮、古典主义风景画之后，英国水彩画得到了进一步的发展。 十八世纪中期到十九世纪中期，随着欧洲大陆的科技大发展，哲学思潮不断 涌现，文学艺术流派更迭频繁，也是水彩发展史上的繁盛时期。这个时期涌现的 水彩画家无论是在绘画技法还是艺术观念方面都有着重要的进展。他们拓展了新 的水彩艺术表现语言，开创了成熟多样的个人艺术风格，使水彩画里对光影、色 彩的表达提升到更高层面上，绘画技法更为多样，更为细腻，其绘画题材也更为 广泛，他们在水彩历史上创造了辉煌的顶尖时代，将水彩艺术提高至与油画艺术 并驾齐驱的地位。纵观数百年西方美术史，正如贡布里希所说的，这并不是一个 单纯技法从幼稚到成熟的历史进程，而是观念变革的历史。然而艺术语言的变革 与观念的转变是有着密不可分的联系的，两者随着历史的发展相互促进相互影响。 1 如果按西画最初以神学宣传的作用，水彩画传入中国的时间为1 5 8 1 年，虽然 距今已经有四个多世纪了，而水彩画在中国得到实质性的发展却只是一百多年历 史。广东早期的水彩画实质上是一种外销的商品画。 “外销画：“是由中国画家绘制生产，使用中西结合的绘画技法，以描绘中国 风土人情为主，并且销往欧美国家的艺术商品，外销画和扇子漆器家具银器陶瓷 等精美制作的以西方人为销售对象并且迎合西方口味的艺术种类一起被称为外销 艺术。广东早期的“外销画“ 最早以模仿西方画风格、描绘当地风景小品等作 为装饰内容。 外销画的兴起，1 7 1 5 年，正值清朝康熙年间，意大利传教士郎世宁( g i u s e p p e c a s t i g l i o n e ，1 6 8 8 1 7 6 6 ) 、王致诚( j e a nd e n i sa t t i r e t ，1 6 9 8 1 7 7 0 ) 等带来了西方的油 l 徐垫十八、十九世纪广州十三行和外销画 d 南京：南京航空航天大学2 0 0 7 6 广东水彩画艺术的发展脉络 画和水彩画，由于当时封闭的清朝皇族无法理解、接受西画的艺术形式，由大国 主义情绪产生的排他性致使当时水彩画未能在中国广泛流传。根据记载，十八世 纪中期到十九世纪中期，广州是闭关锁国期间唯一一个与外界通商的港口，商品 经济从这里萌芽。在这个时期出现了一大批从事商品画的画师，他们主要绘制一 种叫“外销画”的商品画以供出口。“外销画”的表达手法较为单一，有简单的 透视和素描关系，但画面仍然较为平板。也可以说是最早的中西结合的作品，“外 销画“ 兴盛了近一个世纪后，便退出了历史舞台。 “外销画”消退的原因归结为以下几点：第一，鸦片战争后上海成为了外贸 经济中心，取替当时广州的地位，这种广东特有的“外销画随着外贸中心的转 移而渐弱；第二，摄影术的传入，替代了绘画的功能性，也使水彩画本身日渐衰 败；第三同时是最主要的原因，“外销画”仅局限于满足外来商人的猎奇心理而 产生的，虽然在当时有一定的市场，但由于画师们为了应付订单而粗制滥造地大 量复制画作，在艺术观念和艺术技法上未有所改进，这导致了“外销画”除了商 品价值外缺乏艺术价值，因此也注定了它逐渐退出历史舞台的结果。 2 十九世纪中期n - 十世纪初，上海“土山湾画馆“ 的出现，标志着水彩画艺 术正式在中国大陆开始传播。中华民国初期到新中国成立前的近半个世纪的时期， 有学者将其归纳为“岭南水彩画的传播期”。 在国家早期输送的多批留学生中，广东籍的占了大多数，他们留学归来将在 西方学到的最先进绘画技术和艺术理论广泛宣传，他们成为了在中国传播西方艺 术首批的主力军，如司徒乔、符罗飞、林风眠、李铁夫、潘思同、古元等。他们 带动了整个岭南地区的美术事业蓬勃发展，使其得到广泛的传播和拓展。这个时 期的画作大多以风景写生为题材，显示出早期留洋艺术家深厚扎实的绘画功底， 他们的作品中，不仅造型严谨，色彩充分，手法细腻，技巧纯属，而且进行了早 期中西融合的积极探索，丰富了中国水彩画的艺术语言。其中，李铁夫先生就是 这时期里比较有影响力的水彩画家之一。回 李铁夫先生十几岁时考入加拿大阿灵顿美术学校学习西方绘画。他曾师从萨 金特，学习英国传统的水彩画技法。他的水彩作品瓶菊中，浓重饱和的色调， l 袁振藻中国水彩画史 m 上海：上海锦绣文章出版社2 0 0 9 2 汪晓曙岭南水彩画 m 广东： 岭南美术出版杜2 0 0 9 7 广东工业大学硕士学位论文 透明流动的色彩，狂放不羁的用笔，造就了气势磅礴的水墨意蕴。有别于一般花 卉静物题材中清净与淡雅的艺术风格，瓶菊则以浓重而不乏空间感的暗色调为 背景衬托出主体的璀璨与斑斓，赋予了主题强烈生命气息与力量感。画面中既蕴 涵着西方绘画的色彩语言，又渗透着东方意境的深沉内涵，融汇而成他独具一格 的艺术语言。此外，在他许多国画作品和水彩画作品中，都能看到画家在有意或 者无意地进行着两个画种之间的融合探索。在宣纸上画水彩画，或者在国画中使 用了水彩画技法，如作品鹰与海、四川峨眉等作品的用笔、用色、构图中 都体现了画家在民族风格、中国气派方面曾进行了长期的研究。李铁夫作为广东 水彩画的先驱对后辈艺术家，尤其是对从广州美术学院成长起来的一大批水彩艺 术家有着尤为重要的影响。 图2 1 李铁夫瓶花 f i g u r e2 - 1l it i e f u ”v a s eo ff l o w e r s ” 3 抗战时期，广东美术家们奔波流动于南方各个城市，这个时期创作了一批富 有斗争性革命意义的作品，这些作品除了有鲜明的时代性之外还具有强烈的人道 主义精神。 抗战时期的作品大多以现实主义的有力表现手法，描绘当时的各界劳动人民 的生活、工作情态。这种与时世紧密联系的表现，反映了广东本土艺术紧随时代 的精神，如深受鲁迅先生影响的司徒乔的作品铁工、天山放牧等作品，带 有浓厚的创作意味，突破了当时以写生为主要题材的观念，进一步夯实了广东水 窘 广东水彩画艺术的发展脉络 彩画的文艺创作道路。又如符罗飞的一系列水粉画作品对今后的水彩、粉画起到 了奠基作用。 2 2 简述广东水彩画发展期的特点 1 从解放后到八十年代，水彩画的发展随着国家的命运出现一种曲折向上的态 势。上世纪五六十年代，水彩画艺术事业随着新中国的成立进入了第一个繁荣时 期。紧跟当时毛主席的思想、“双百方针”的指导路线，打破了当时“全盘苏化” 的单一局面，各种艺术学派、艺术样式、艺术风格和艺术方法“百花齐放，广东 艺术家队伍逐渐形成以及壮大，文艺交流活动频繁举行，涌现出一大批优秀的水 彩画作品。虽然作品大多延续传统西方水彩画写实技法，题材围绕着风景静物写 生上，但是画家们初步地融合了中国传统美学中的意境、气韵等观念于写实水彩 当中，创作出一批有具有典型中国精神与民族气息的中国水彩画作品，完成了早 期中西艺术融合的积极探索，并为八十年代的水彩艺术复兴打下坚实的基础。但 当时人们普遍认为水彩画是适宜写生、构图的小画种，并没有给予应有的重视， 于是水彩画一度被定格在“小品“ 的位置上，无法充分凸显其自身的艺术魅力。 这个时期，水彩画的关于“民族性与风格、题材方面的问题被提出，水彩艺术 家们进行了积极的探讨与研究。 2 “文革“ 水彩画是中国水彩艺术一个特殊的历史发展阶段，有其特殊的美学 意义。它充分体现了“艺术服务于政治、文艺是政治的宣传工具“ 新中国的文艺 方针。 这个时期，全国各地大量的艺术家失去继续艺术创作的条件与机会，整个艺 术事业遭受了前所未有的沉重打击。然而，广东美术界的一大批艺术家如杨之光、 潘鹤、汤小铭、唐大禧、陈衍宁、潘嘉俊、汤集祥、林丰俗、李醒韬、梁照堂、 张绍城等，在极其艰难的历史条件下，狭缝中求生存，仍然坚持创作出一批在当 时既具有时代性又富有影响力的艺术作品。 一方面，由于“星火燎原馆“ 在广州的创立，当时的广东艺术家们本着对毛 泽东思想、鲁迅精神进行宣传，举行了多场美术展览，给广东艺术家们提供一个 艺术创作的平台。另一方面，当时全国经济遭受封锁，但由于每年举办的广州商 品交易会成为当时全国唯一一个对外贸易的场所，无形中提供了内陆与外面世界 9 广东工业大学硕士学位论文 沟通交流的机会。广东艺术家抓住这个机遇，创作了许多优秀美术作品，表达了 国内人民热切盼望对外交流与世界和平的大众心声。 文革时期的水彩画作品主要是以“不透明水彩画“ ，也就是“水粉画“ 的形 式出现，并且用来进行主题性创作。从宏观上来讲，水粉画的发展成为了水彩艺 术在特定历史时期内的延续。这个时期的水粉画由于政治宣传与政治环境敏感的 客观因素，表现形式较为单一，多以水粉画中的“宣传画”形式出现。它以豪放 有力的笔触，块面鲜明的造型，强烈的色彩、夸张的形象与气势磅礴的构图，加 以标题性的文字等主要特点构成。在文革十年政治性的艺术创作中，虽然许多画 家无法表达个人情感与才华，但在绘画技巧方面积累了经验，同时也培养了许多 美术人才，对文革后的水彩艺术复兴起到了一定的维系作用。 2 3 简述广东水彩画改革开放后的特点 经历了七十年代末的文革反思运动之后，随着改革开放的洪流，无论是在哲 学、文学还是在艺术领域都发生了翻天覆地的巨变。八十年代初的“伤痕美术“ 、 “乡土写实主义“ 以及“形式美”等文化思潮，都反映了画坛不管是写实派别还 是抽象派别间的活跃状态。“中国美术从二十世纪八十年代开始呈现了一种巨大跨