舞台设计与舞台灯光概述.ppt

舞台設計與舞台燈光概述 國立臺灣藝術大學舞蹈系 張佩瑜老師 台南市民德國中表演藝術教師 陳詩雲 壹、舞台設計與燈光設計的關係 l先有舞台設計，然後才有燈光設計,即以 舞台設計為主，燈光設計為輔。 貳、何謂舞台設計 l舞台設計的功能： 利用佈景和道具的陳設，加上燈光色彩的變化 ，就可以贏造出讓觀眾身臨其境的劇場幻覺。 l如何營造舞台的空間感： 1.線條（line） 2.形狀（shape and form） 3.色彩（color） 貳、何謂舞台設計（續） 一、舞台設計的作用如下: 1.表現時代背景 2.表現劇中地點.季節 3.表現人物身份地位 4.表現劇本情緒與主旨 二、佈景 1.軟景（布幕）：沿幕、翼幕、背景幕、紗幕、天幕 。 2.硬景（景片）：景片（flat）是舞台佈景中最基本 的 元素之一。 三、舞台背景 舞台背景可分前景.中景.後景，顧名思義就是要有層 次感。最經濟的材料就是木板或以布來繪製。 參、何謂舞台燈光設計 文藝復興時期著名的燈光設計師 l塞里歐（Sebastiano Serlio 1475-1554），是第 一個詳細地闡述透視圖法設計理論的人，也是著名 的建築和舞台設計師。 lAngelo Ingenneri（1550-1613）清楚地知道舞台 燈光的重要性。例如，他強調舞台上的亮度必須高 於觀眾席（如果觀眾席是暗的，明亮的舞台可以得 到較多的注意力），正因如此，義大利的劇場在表 演開始前會將燈光熄滅，而這將舞台和觀眾席的分 隔方式，也成為巴洛克式劇場的主要特點。 lLeoni De Sommi（1527-1592）認為明亮的燈光比 較適合喜劇，而暗暗的觀眾席容易使觀眾進入悲劇 的氣氛。 一、燈光設計的功能 l（一）設計出一種演出的環境 l（二）負責照亮舞台和表演者 l（三）製造特殊效果 二、燈具的形式 聚光燈(spot light)： 利用透鏡投射出集中有範圍的光線。 lSpherical Reflectors （球面反射）：為佛瑞 耐燈（Fresnel）及追蹤燈（Follow Spot）使 用。 lParabolic（拋物線反射）：為 PAP. MR 燈所 採用。 lEllipsoidal Reflector （橢圓球面反射）： 為Ellipsoidal Reflector Spotlight ( E.R.S ) 燈所採用。 二、燈具的形式（續） 泛光燈(flood light)： 可射出廣大平穩的漫射光線。 l線狀燈（Strip Lights）：採用拋物反射形式 ，數個或多個燈具連成線狀的型態。腳燈及背 景燈適用。 l天幕燈（CYC Lights）：採用 J 字形反射面， 成雙數形式配置。背景與天幕燈適用。 三、照明設備的位置與名稱 l天花燈及天花燈槽口（俗稱貓道燈）ceiling or port： 為聚光燈。為舞台上之主要的前視光源，隨各劇院設計的 不同，燈光所架設的角度亦隨之改變，但都必須提供各角 度的光源。照射至舞台光源的涵蓋範圍。 l側廂燈 box room cove position ： 為聚光燈。提供良好的前側光源，和前向光源連接，能適 當的雕塑出表演者在前舞台側面曲線的效果。 l看台桿燈 balcony rail ： 為聚光燈。小俯角的光線來源，有效的連接末端角度的光 源，主要是投射出洗幕燈與色幕，通常在開演前都是用藍 色光做洗幕。 l腳燈 footlight position： 為泛光燈。安置在前舞台的前緣，觀眾看不見的，小仰角 的照明，主要作為腳部的光源，為了消除演員面部及臉下 因頂光所造成的陰影。 三、照明設備的位置與名稱（續） l第一吊桿燈first electric pipe： 為聚光燈。在最靠近前舞台的位置，第一道沿幕之後。 照射舞台上演區二分之一至最後景片之位置，並提供舞 台後半部演員之正面光。 l側邊垂直桿架燈side lighting boom： 為聚光燈。置於舞台兩側的燈架桿。提供中舞台區域高 與 低之側向光源，對舞蹈表演特別的重要。 l第二吊桿燈second electric pipe： 為聚光燈。提供舞台中區照明及良好的背光角度。 l側翼的梯架燈ladder located in the wing： 為聚光燈。供給高側光照明，並由上方棚架來調整高度 ， 在舞台空間有限的情況下，可充分利用此種梯架。 三、照明設備的位置與名稱（續） l第三吊桿燈third electric pipe： 可為聚光燈或泛光燈。提供後舞台及天幕或背景的照 明，依舞台的大小有時會增加到七到八支。 l線腳燈ground row： 為泛光燈。設置於後舞台底部，用來照明天幕及背景 ， 常用來製造夕陽或其他的天空光效果，提供線狀光源 。 l半透明燈translucent： 為泛光燈。提供設計者所需要表現出的半透明背景光 。 l追蹤燈follow spot light： 為聚光燈。提供小俯角的光線，強調舞台上陰影的變 化，凸顯所要強調的人或物。 四、常見的舞台燈具 l平凸透鏡聚光燈( Plano Convex Spotlight ) 依照構造一般通稱為平凸聚光燈或PC燈，效果較佛式燈強輪 廓也更為明顯。以聚光燈來說介於佛式燈與LEKO燈之間，光 束比較集中、邊緣漫射的光線較小，在頂光、面光、背光與 側光場合經常採用。與佛式燈主要差異在於光學鏡片的設計 不同，大部分廠牌所生產的PC燈身會較佛式燈長，以獲得更 佳的焦距調整空間。 l佛式聚光燈(Fresnel Lens Spotlight ) 從平凸透鏡聚光燈改良鏡片後而來， Fresnel的鏡片呈一面 平整,一面呈鋸齒狀，以燈座移動來決定投影光圈的大小。 投射在舞台上的光圈邊緣較為模糊，所以呈現感覺較為柔和 ，算是較基礎的舞台燈具。 四、常見的舞台燈具（續） l橢圓反射聚光燈(Ellipsoidal Reflector Spotlight ;ERS/LEKO) 功能及構造較前兩者複雜許多，此類燈具不論在劇場、舞台 、商業都有相當地位，如何固定調整呈現都是一門相當大的 學問。通常由兩片平凸透鏡組合而成，加上焦距調整因此可 生成不同投射角度，能將所需影像插片(Gobo)清楚投射出來 ，且具有遮光插片(Shutter)可插入於鏡筒變化出幾何形狀光 區，反射鏡為橢圓形，也有定角度及變角度之分，還可改變 投光面積大小或使光區邊緣為柔/硬邊。 l筒燈( Par Can ) 起源於美國50搖滾樂年代。PAR規格種類繁多大致上分為PAR- 64、PAR-56、PAR-46及PAR-36等，燈泡型號由燈泡直徑及種 類命名。目前使用的燈泡主要分成四種型式： 1.FFN-投射角度最小,所以投射距離最遠 2.FFP-投射角度次小,所以投射距離次遠 3.FFR-投射角度第二大,所以投射距離次近 4.FFS-投射角度最大,所以投射距離最近 五、舞台上打燈要注意的要點 l要均勻 (要是不均勻人移動式會呼暗忽亮,非常影響觀戲 ) l人的臉要夠亮 (畢竟是要幫助表演,臉是一定要亮) l影子的方向 (有光就有影子,不要讓影子在地上亂七八糟的 顯現,畫面上會不好看) l顏色 (光的顏色是影響氛圍的關鍵,所以選擇上很重 要) 參考資料 文獻資料 臺灣劇場資訊與工作方法系列叢書（1998）。劇場製作手冊、舞台設計手冊、燈光設 計與操作手冊。台北市：行政院文化建設委員會。 網路資料 .tw/samqoo/Keller/keller