造型基础：光影素描.ppt

第三章 光 影 素素 描描 3.1光影的产生 3.2光影与明暗 3.3光影与空间 3.4光影与质感表现 3.5光影与色彩感表现 3.6光影与技法表现 3.7光影素描技法训练 光影素描作品欣赏 具体内容具体内容 3.1.光影的产生 3.1.1光与影 光是生命之源，有了光周围世界的一切才具有现实意义。我们眼睛所感知周 围一切物体的存在，都是由于光的作用。在视觉艺术中，光可以帮助我们感 知形体和塑造形体。 光有自然光和人工光的区别。物体在光的照射下，产生物体的明暗关系。 我们来看看光影的产生：光照在物体上，物体会吸收部分色光，也会反射部 分 色光。由于每个物体 本身质地的不同，透 光能力大小不一，吸 收或反射色光的程度 不一样，就产生了不 同的色彩效果。光的 变化决定着物体视觉 形象的千变万化。研 究光影的规律可以帮 助我们认识物体的光 影明暗关系。 3.1.2光影与形体的关系 物体在光的照射下会产生受光部分、背光部分和阴影等许多变化，这些变化 通常能向人们暗示物体的三维属性，增加人们对形体结构和质感、量感、体 积感、空间感的认识。如图3-1。 光影明暗造型是借助丰富的明暗色调来表达物体的体积感、质量感、空间感 等。但是，结构决定着物体的形体特征，结构与形体依然是认识和表达物象 的依据。光源的强弱、远近、角度等任何变化，可以改变物体明暗色调，却 不能改变物体结构。在光影明暗的认识上，表现方法上，要坚持从形体结构 出发，着眼于形体结构的塑造和表现。如果离开对形体结构的认识和形体塑 造，停留于表面的明暗色调的描绘，终将导致造型的肤浅和对形体本身的极 大伤害。 综上所述，光影明暗造型不能脱离形体结构，只有把握形体结构才能更好的 借助于明暗色调去塑造形体。明暗色调是手段，目的是表达物体的结构体积 ，表现三度空间立体感，创造出一种真实的“三维立体幻境” 3.2光影与明暗 3.2.1明暗的产生 光虽然不能改变物体的形状与质地，但却能极大地影响形体的明暗关系。因 此 光是一切视觉形象产生之源，也是明暗产生之本。 为什么物体受光后会呈现出不同的明暗层次呢？我们知道物体的表面是由各 个 不同方向和形状的面组成的，在光的照射下，这些不同方向的面与光源形成 了不 同角度，表现出不同的明和暗的变化。就是说物体受光后产生的明暗是由物 体 不同方向的面反射出的不同光量所决定的。这些因素综合起来包括以下几个 方面： 1.光源本身的强和弱 光源越强，受光面就越亮，反之则暗。 2.物体与光源距离的远近 物体与光源越近越亮，反之则越暗。 3.物体与光源光线照射的角度 光线照射在物体上，与被照面角度成直角时最亮，角度越小则越暗。 4.描绘物体的距离 描绘物体的距离，就是指物体与作画者之间、物体与物体之间的远近关系。 距离 近的物体明暗对比强烈，清晰度高；距离远的物体明暗对比弱，清晰度低， 变得 比较灰、比较平。 5.物体的固有色 在光照条件下，由于物体自身表面质地的不同，物体对光有选择的吸收和反 射，我们眼里看到的就是物体的颜色。在柔和的白光下物体呈现的色被称为 该物 体的固有色。如蓝天、绿树、红房子。所有这些颜色用素描来表现就是不同 的灰 色调，如黄色较浅，红色较深等。从另一方面来看，物体质地粗糙，固有色 就会 偏深，色调之间的变化显得柔和而晦暗；反之，物体质地细腻光滑，固有色 就会 偏浅，色调之间的变化显得明快而强烈。物体的固有色越淡越亮，越深越暗 。 6.物体的环境色 在光照条件下，物体对光有选择的吸收和反射；同时物体与物体之间也会产 生光的吸收和反射，不过这种物体之间光的吸收和反射相比前者显得较为温 和。 这种大环境中物体间色光的相互影响关系，我们称之为物体的环境色。环境 色可 以帮助我们正确认识自然界色彩的真实性，它是一种你中有我、我中有你相 互依 存的关系 3.2.2物体明暗变化的三大面 我们以一个体和面较为明确的立方体为例。一个立方体共有六个面组成，我 们能够看到就是其中三个面，我们分别称它为正面、侧面和顶面。在这三个 面中，把直接受光的面称为“亮面”，把背光的一面称为“暗面”，把不直接受 光又不是的背光的斜射面称为“灰面”。亮面、暗面、灰面就是光影与明暗造 型中的三大面。它是三维立体造型的基础。尽管如此，三大面在黑、白、灰 关系上也不是一成不变的。亮面中也有最亮部和次亮部的区别，暗面中也有 最暗部和次暗部的区别，而灰面中也有浅灰部和深灰部的区别。这就是在确 定三大面的基础上再进行细分，直到能够准确无误地反映出物体的结构特征 （见图3-1）。 图3-1 3.2.3物体明暗变化的五大调子 、物体明暗的五大调子 物体明暗的五大调子是在三大面的基础上的进一步划分。物体色调层次其实 是极为丰富的，远不止五大调子这么简单。这样划分只是概括性分法，目的 是便于我们正确理解物体的明暗关系。五大调子只是把物体明暗分成五大块 ，更加细腻的色调层次需要我们自己去寻找和体会。 （）亮调 亮调是物体的主要受光部分，也是物体色调最浅的部分。其中，与光源成 90 直角关系的部分被称为“高光”。高光表现很重要，往往能反映出物体的 质感。高光位置是物体受光部结构的转折点。 （）灰调 灰调是物体的次要受光部分，是由亮调到明暗交界线过渡的部分。灰调主要 特征是由浅及深，直到明暗交界线为止。在受光部至光源斜射不到180的 范围内。 （）明暗交界线 明暗交界线实际上是个面，也有叫明暗交界面的，意思上是一样的没有区别 。明暗交界线属于背光面，处于三大面中亮面和暗面的交界地方，是物体的 最暗部。在光源斜射大于180的范围内。由于同亮部对比强烈，所以在视 觉上明暗交界线显得更暗。物体的形状千差万别，明暗交界线往往并不是一 条直线，其虚实变化很大。根据物体面的转折不同，其色调层次变化也较为 丰富。明暗交界线是物体明暗造型的最重要部分，它是形体结构的转折线。 画好明暗交界线就能够更好表现物体的体积感。 （）暗调 暗调属物体的背光面，是明暗交界线到反光部分的过渡地带，有较丰富的层 次变化。在五大调子中，暗度仅次于明暗交界线，比反光和灰调要深。暗调 是亮调的对立面，在黑白灰关系中是富于表现力的部分。 （）反光调 物体的暗部是接受环境光反射最多部分，反光的强与弱是由物体本身和环境 光两个因素决定的。物体表面质地光滑明度较浅，反光就清晰。如玻璃、陶 瓷、不锈钢等。物体表面质地粗糙明度较深，反光就暗些。如尼龙、木头、 紫砂等。通常，暗部的反光再亮也不如灰调强。 物体的三大面五大调子，是学习明暗素描的基础。更加丰富的层次需要我们 去进一步划分，从而使画面层次逐步丰富起来。实际上除了以上几点外，物 体的投影也是不可忽视方面。在光照条件下，物体的投影和物体本来就密不 可分。由于透视和空气感的因素，投影也是有明暗变化的；通常，靠近物体 边缘部分投影较清晰坚实，离物体远的投影边缘部分较浅模糊；投影离物体 近就较深清晰，投影离物体远就较浅模糊；物体的固有色深投影也深，物体 的固有色浅投影也浅；光源强离物体近投影就清晰，光源弱离物体远投影就 模糊（如图3-2）。 2、光影明暗造型的关键 光影明暗造型的关键是抓住明暗交界线。它把物体分成明和暗两个大面，黑白分 明，在视觉上很有感招力。明暗交界线形状与特征体现了物体的结构和体积特征， 所以一幅明暗素描，明暗交界线的描绘至关重要。物体的切面明暗交界线强烈清晰 ，与亮部形成截然不同的明暗差别，明暗关系呈突变状态。物体的曲面上的明暗交 界线呈较宽的带状，向亮部和暗部的变化丰富而微妙。 图3-2 3.3光影与空间 3.3.1空间感 在光影明暗素描中，空间感就是空间造型。空间是由长度、宽度、深度来体现的。作 画时，画者离物体的远近距离，物体与物体之间的远近距离，就是我们现在所讲的空 间感。在形体空间中所有的物体都不是孤立存在的，物体之间是有联系的，物体之间 有前后关系、左右关系、上下关系、大小关系等。所有的物体共同组成了大的空间环 境，呈现出生命的气息，一派生机盎然。一幅作品中要能表现出空间感来，让人感受 到一种氛围；这种氛围能够带给我们很有多美好的视觉享受。中国传统绘画山水画里 就有“卧游”一说；就是说在山水画中要能让人感到可以在画中游玩和休憩，这是传统 绘画中的空间感。 3.3.2空间感的表现方式 中国传统绘画理论中有“石分三面”之说，阴、阳、背向，归纳出物象空间立 体的表现规律。写实绘画的写实性只是一个相对的概念，绝对的照相机式的 无个性写实是不存在的。无论多么忠实的写实愿望，最终都只是一种绘画效 果的转换，而转换方式的依据即是观察方法。不同的艺术观念和审美态度， 指引着不同的观察方法和观察角度。画者在一定位置观察空间物体，从而形 成空间立体透视关系。根据这种透视原理，将其空间物体不同的透视变化准 确无误地描述和表达出来，就会形成一种立体的空间感。运用明暗对比及其 层次强弱变化，表现出空间环境与物体、物体与物体之间、物体本身各部分 之间的空间距离关系。让人感到一种有前后、远近的纵深感。物体近处明暗 对比强，远处的弱；近处的物体细节清晰、明确，远处的物体细节模糊、虚 隐（如图3-3）。 图3-3静物 3.4光影与质感表现 3.4.1 质感表现 质感是指被人们所感知的物体的质地构造。 我们生活的空间里，所有物体都具有不同的质地；人们的视觉与触角对他们 产生不同的感觉，这种感觉就被称为质感。如丝绸的轻柔滑爽；玻璃的晶莹 剔透；瓷器的光洁坚硬；还有人体骨骼，突出的地方是坚硬的，而旁边肌肉 则富有弹性。不同质地的物体就会有不同的质感。 把我们对物体表面不同质感感知，用绘画的手段表现出来，这在光影明暗造 型训练中称做质感表现。 物体质感表面可以分为光滑、粗糙、柔软、坚硬等。在造型艺术中，形体结 构表现的是物体的形状及空间占有方式，而质感则表现的是物体的内容。对 形体质感的描绘与刻画，可以使形体的特征更富于物质的真实感。 质感表现可以借助于明暗调子来表现，也可利用笔法肌理来表现。物体因表 面材质的不同，对光的吸收与反射不同，从而形成不同的明暗调子。我们在 作画过程中要从整体出发，把握好明暗规律，利用明暗调子表现出物体的质 感。同时，运用笔法肌理，能在一定的条件环境中与对象物体产生一种“异 质同构”或者“同质同构”的“共鸣”，从而表现出质感。如图3-4。 图3-4质感表现 3.4.2量感表现 量感是指人们对造型物体的大小、多少、厚薄、轻重等不同体量的感受认识 。 在现实生活中，物体的质和量常常相互联系，互为统一的。量感表现从画面 上来说，就是说能否表现出形体的重量感，如钢铁的沉重，丝绸的轻薄；山 体的厚重，流水的轻柔等 。 质感和量感的表现，是建立在形体准确的基础上，如果连形体表达都不准确 ，那么也很难表现出质感和量感的。所以，在素描训练中，我们只有准确地 表现出物体的形体，才能表现出物体的质量感。 3.5光影与色彩感表现 3.5.1色彩感与明度 自然界任何色彩都具有色相、纯度和明度，这被称为色彩的三要素。每一种 色彩都具有相应的明度。色彩中黄色明度最高，紫色明度最低。 素描是单色画，对于色彩感的表现只能依赖物体色相的明度差异。也就是说 在光影明暗造型中，判断物体之间固有色的明度差异及物体本身明暗差异， 是色彩感表现的重要依据。 3.5.2明度与形体塑造 素描是借助于明暗去塑造形体的。在光照条件下，物体呈现出的明暗变化是 相比较存在的，素描不可能象照片一样如实反映物体，它需要表现的是明暗 层次的比较关系，即明度关系。 光影明暗的“五大调子”是物体在一定光照条件下的基本格局。其具体的明度 关系，同物体的固有色也有密切联系。物体的固有色不同，“五大调子”的差 别也是不相同的。通常高明度色差别大一些，低明度色差别小一些，物体“ 五大调子”明暗变化应是其固有色允许的范围内扩展变化，也不能画得过明 或过暗。 色彩感与空间感是有关联的，色彩感还表现在明暗色彩的的空间透视方面， 如近实远虚、近亮远灰等空间色彩感（如图3-5）。 图3-5静物 3.6光影与技法表现 3.6.1光影与技法表现类型 1、全因素写实表现 全因素写实表现即全因素光影明暗素描写实性表现方法。它是把各个视觉要 素综合到一个统一的画面上来，并严格安照具体的体量、结构和空间关系安 排画面，它还涉及题材的提炼、分析、归纳、综合这样一个复杂的作画过程 。全因素光影明暗素描代表了传统写实性素描表现方式，强调的是画面的整 体感，对客观物象的真实描绘，注重物体的光影再现、明暗层次、透视关系 和画面的空间感、体量感、质感等，反映了传统典型的写实主义绘画风格， 在视觉艺术中具有很强的代表性。全因素描写实表现也可分为单体写实表现 和全因写实表现两种。 （1）光影明暗造型单体写实表现 单体写实表现在素描造型训练中有很大的现实意义，主要是表现在实用性方 面。它不需要象全因素描那样注重全面和整体，可以把主要的精力放在局部 或个体表现上，使物体的最具特点的主要部分得以强化深入，其他次要因素 加以省略化。它可以使我们在训练中能更好分析物体的外部形态和内部结构 ，深入刻画物体细部特征。在实际训练过程中，这种“小型化”的训练很有必 要，实用性很强，我们不可能每次做练习都“大型化”，训练时间上需要长短 结合；既要表现大而全的作品，也要表现小而精的作品。在外出写生时，重 点突出的“小作品”也可帮助我们节省时间，便于素材的收集工作开展。图3- 6。 图3-6静物 （2）光影明暗造型全因写实表现 全因写实表现素描以传统绘画为基础，对画面的诸多视觉要素作全面的要求 和反映。它强调对客观物象的真实描绘，注重物体的真实感的准确再现。这 种在现实生活中提炼出的视觉要素，因为是最接近人们惯用的传统审美，所 以广为人们所接受。 在全因素表现的训练中，我们必须强调作业过程要始终围绕着整体来进行， 根据整体的需要和发展不断充实画面，使各个视觉要素逐步显现出来，以达 到全因素的表现效果。作画的每一个步骤必须是有序和有层次的进行，所表 现的内容既不能拖后去画，也不能提前完成。应按照一种有序的科学化的作 画程序来进行。即从整体的构图入手，强调画面透视关系的准确性；利用光 影明暗规律，表现物体丰富的黑白灰层次关系；注重物体结构的准确性描绘 ，表现出物体的体积感和形体表面的质感；强调对画面的空间感的描绘，表 达出物体环境氛围的纵深和虚实。实际上全因素描在训练时表现为“大型化” ，时间比较长，大而全、整体又全面，俗称“大作业”。它的好处就在于，可 以将诸多视觉要素作全面彻底的表现。 全因写实性素描训练是素描课程教学的重点内容之一。设计师综合素质的提 升，也有赖于这种全面的综合性的绘画基础技能的训练和提高（如图3-7） 。 图3-7静物 2、单纯化写实表现 单纯化写实表现是指对物体进行单纯化的概括处理一种写实表现方式。 就是通过对视觉因素（形态、结构、光影、材质）的提炼与概括，以单 纯的造型要素（线条、调子）和绘画技巧所作的写实表现。这种单纯化 的处理方式，能反映物质个体差异性；突出强调 物体结构特征，个性鲜明，富有形式美感和趣味性，给人以强烈的视觉 印象。如今，这种表现方法在设计领域的运用也比较广泛，广受人们喜 爱（如图3-8）。 图3-8写实表现 3、超级写实表现 超级写实表现是一种超越常规的超精细写实表现方式。超级写实表现是将写 实运用到极致的一种表现性素描。它的基本特征就是对物体细部质感的超精 细刻画，以求达到一种超真实的美感和效果。如果说全因写实性素描是从整 体上去塑造形体，那么超级写实素描的刻画过程都是从局部出发的，物体局 部的细节部分才是画者表达的重点。 超级写实素描是“以线带调子”的逐步深化的，在形体塑造过程中，线的表达 必须精准无误。轮廓线的定位对于作品成败影响颇大，准确的线条轮廓对接 下来的深入细致的刻画至关重要。在画面处理上极少顾及主次关系，所有物 体都是最重要的，带着“放大镜”看问题，常将人们不意觉察的细节和物体表 面的肌理质感加以精细地刻画。有些甚至连照相机都不能表达的细节，也要 通过观察把他提炼出来。如人脸部皮肤的皱纹及毛孔，衣服上的缝纫针脚等 。这种超真实性的刻画方式，具有超越自然的审美属性和形式美感，能够带 给人们精致美的享受。在当代艺术设计中的运用也非常多（如图3-9）。 图3-9写实表现 3、带有表现意向的结构形式 我们必须在结构形式方面做一些调整，这种调整是有一定限度的，完全 不同于抽象与创意素描表现方式。准确而细致的结构形式同样是我们所 要追求的，但反映结构的线条适当进行一些夸张和变形，变形的目的还 是为了更好突出物体造型的美感，这种表现方式有些象国画中的白描， 但又有所不同。其作画的要点是通过耐心的观察，画出精确的轮廓线， 尽量少用或不用辅助线，再由局部到整体一步到位地表现出物体的质感 。线条与线条之间的构成形式是画面主观表达的需要，应突出夸张和变 形来。线条不能粗重，需将线条和明暗调子融为一体。 4、由局部到整体的推移表现 由局部到整体的推移表现，也是光影明暗素描的重要表现方法。从局部 出发，用明暗色调从一个局部推移到另一个局部，最终扩展到整个画面 。在塑造形体结构的同时表现出物体的肌理、质感。并对物体的结构关 系作深入细致的刻画。（如图3-10）。 图3-10光影素描写生步骤 3.7光影素描技法训练 3.7.1光影素描单体写实表现 训练步骤： 1、材料准备根据不同题材类型数量要求，进行静物摆放练习及光线的配 置。刚开始东西不要多，一般是由易到难，由简到繁，有针对性。 2、构思与立意画前观察，把握对象的位置、透视关系及形体特征。 3、草稿打轮廓阶段，可作多个预想方案。多打小稿确立正稿。 4、画大色调画出大体的明暗色调，注重黑白灰大关系大层次，从整体考 虑，不要画局部。 5、深入刻画抓住明暗色调与 形体的联系，从结构出发去认识明 暗色调的变化。以明暗交界线入手 塑造形体，从整体出发，强化黑白 灰大关系，刻画出物体的细节质感。 6、调整统一注重整体，局部 报从整体，调整整体使形体刻画更 加集中、概括、生动。 图3-11石膏体写实表现 3.7.2光影素描全因写实表现 训练步骤： 1、材料准备根据