浅谈剧院及建声与电声.wps.docVIP

让剧院声学系统更完美 浅析声学系统在金昌大剧院施工中的应用编写人员：徐 奕（组长）、王希福、陈峥、颜伟（原文起草）、王建罡指导审核：叶习哲摘要：金昌大剧院是集歌剧、舞剧、戏剧、交响乐、音乐会、综艺晚会等大型演出于一体的综合性文化设施；同时大剧院还承担着作为政府重要会议中心的职能场所。以观演为主要功能的大型现代建筑，“听”是一个重要的功能，能否提供一个良好的听闻效果，是关系到这类建筑成败的关键。剧院的建设较为复杂，涉及专业较广，施工单位较多，尤其在剧院建声、扩声方面，有很专业、很高的要求。因此，必须依据建筑师的设计理念、施工全过程必须与建筑声学、电声、装饰等各专业工作统一协调,保证不仅有建筑方面的外观美,还具备良好的声环境及音响效果。为达到以上功能，必须从设计、采购、安装、调试等方面做到：设计科学合理、器材精美耐用、安装精益求精、调试精确可靠。监理过程中的质量控制是重点部位和关键环节。（红字为添加）关键词： 金昌大剧院 、观众厅、剧场建设 、建声设计 、 建声 、电声 、吸声材料、混响时间、GRG、电声设备、系统调试.前言：1.研究背景：随着国家综合实力的增强、经济的发展和精神文明的需要，广大人民在提高了物质生活水平后对精神文化的需求日益增长,文化事业得到国民的普遍重视。国家在文化领域方面的重视再次得到提升，提倡国民文化娱乐建设，全国范围内，剧院建设如雨后春笋，遍布全国各地，从而促进了现代化剧场建设的高潮。标志着国家文化事业迈向新的高度。监理将面临新的挑战，对监理提出更高的要求，迫使监理必须认真学习相关专业技术，拓宽专业知识面，提高监理水平，以适应各种不同专业的监理业务。（红字为添加）2.研究目的: 借此提高监理人员技术素质，扩大监理公司知名度。3.研究时间：2014年3月15 日- 2014年10月20日4.研究方法：专业学习，查阅资料，技术咨询，现场采集，多人参加，集思广益。正文：我国剧院的发展史：与国外相比，我国剧院的发展比较迟缓，比如，伦敦皇家歌剧院建于1732年，德国的慕尼黑莱斯顿歌剧院建于1753年，美国老大都会歌剧院建于1883年，而我国的歌剧院要比国外晚近一个世纪。我国剧院建设大致可以分为四个时期，第一个时期是1990年以前，这个时期分为两个阶段，50年代到60年代，国内演艺建筑建设处于基本停顿状态，均为原有或者是改建的剧院或者是影院。第二个时期是70年代到80年代初，演艺建筑和建设设计属于起步阶段，典型工程，有天桥剧院，星海音乐厅，友谊剧院，杭州剧院等。第二个时期是1990年到1999年，最具代表的是上海大剧院，翻开我国现代化大剧院建设新篇章，这就开启了带领中国团队专注于大剧院建设之路。第三个时期是2000年到2009年，是掌握剧院建设的核心技术和对已建成剧院的质量的评价，这个时期剧院能够接受专业考评的非常少，典型代表剧院有，国家大剧院、广州歌剧院等。第四个时期是2010年到至今，在建筑艺术，建筑声学，室内艺术等方面达到了国内剧院建设新的高度，这一时期也是国内剧院建设的一个高峰期。（建议删除）1 剧院各空间的声学组成与要求综合国家各大剧院对声学存在的共同点，金昌大剧院声学主要包括两方面的内容，一是建筑声学，简称建声；二是舞台扩声，简称电声。1.1金昌大剧院关于声学的要求:1.1.1 在剧院工程中，为获得好听的音响效果，人们头脑中存在着许多模糊认识，习惯按非常简单吸音概念装饰剧院，以至投巨资装饰剧院，音响效果却往往难以达到预期的效果，留下很多遗憾。（建议删除）建声是通过对建筑材料的应用来完成的，电声是通过对电声器材的搭配来实现的。因此，声学材料和音箱器材是建筑声学最基本的元素。其实进行剧院声学设计和处理历来是一门专业性很强、也不宜把握的技术。 电声也一样，人们往往觉得只是把设备连通能响就行。音箱的可靠性、实用性、维护性与产品搭配的协调性，系统设计方案的巧妙性，音箱所具有的音色和文化地域背景，与经营目标的一致性，声场分布、电声技术指标的控制及建筑声学和厅堂装饰的关系作用，施工安装的可靠性与安全性，电声噪音控制等，必须要有专业技术和丰富工程经验。按国家标准要求，使用电声设备的剧院必需进行建筑声学及电声设计。金昌大剧院由进行设计。1.1.2建声指标是剧院的音质特性，是建筑声学和电声的综合效果,建声是电声的前提, 搞好建声是相当重要的。根据剧院的主要用途, 应严格参考国家有关技术标准，剧院厅堂建声的技术指标有以下几类： 1.背景噪声：厅堂内的背景噪声高低影响语言清晰度和听音效果.一般在厅堂内最小声级的位置上,信噪S/N大于30dB,才不至于对清晰度有明显影响,信噪比提高到40dB,就可以获得高质量放声.一般厅堂内的语言电声系统的平均声压级约为60dB左右.背景噪声又是厅堂电声系统节目源的动态下限,直接影响到听众的听音效果.根据国际标准噪声评价数NR曲线,它是评价噪声烦恼和危害的参数。各类厅堂及专业用厅堂内噪声允许值以及根据我国一些厅堂实际噪声水平和设计所采用的指标多为NR40以下,为保证有足够的信噪比,要求所有厅堂内主要产生噪声的设备如空调,可控硅调光设备等全部开启的情况下,空场背景噪声应满足评价数小于或等于NR35。 2.隔声隔振措施: 厅内应有良好的隔声隔振措施, 隔声隔振指标按GB3096-82城市区域环境噪声标准居民文教区执行即：昼间50dBA,夜间40 dBA。 3.建筑声学设计要求: 各厅内建筑门窗、玻璃、座椅、装饰物等设施不得有共振现象，厅内不得出现回声、颤动回声、房间驻波和声聚焦等缺陷。1.2金昌大剧院建筑的建筑声学指标1.2.1混响时间混响时间的定义是在室内声场达到稳定的状态下，声源停止发生后声压级衰减到60dB所需要的时间。厅堂混响时间的测量有声源阻断法和脉冲法两种方法。金昌大剧院声学检测采用脉冲法。表1 剧院观众厅各频率混响时间相对于中频（5001000HZ）混响时间的比值频率/Hz混响时间比值歌剧、歌舞剧院话剧、戏曲剧院1251.01.31.01.22501.01.51.01.120000.91.00.91.0混响时间见下表：(多功能厅频响时间及混响时间的范围界定)多功能厅 频响范围（Hz）250-8000 混响时间(S) 1.2-1.8该指标可能比有关国家标准规定的指标高，但根据经验完全可以达到，这样可带来更好的效果。 1.2.2温暖感温暖感是要求高频混响与中频保持平直，以保证高音的亮度。对低频则要求有所提升，使低音更丰满。1.2.3响度响度是指在剧院最后排测得的声压级平均值，能到到72DBA足以获得满意的听闻效果，也就是足够的能量。一般该值作为剧院的响度指标的建议值，但考虑到演唱者之间声级的差别，一般差别在2.0DB范围内，因此，建议该值取72DBA。1.2.4明晰度明晰度声能比是早期声能（紧随直达声后80ms以前到达的声能）与后期声能（80ms无穷大）之比取对数的分贝值。1.3剧院建筑装修材料的选择和布置剧院建筑装修材料的选择和布置主要的目的是控制观众厅混响时间，并为观众厅提供反射声。1.3.1对于混响时间设计指标较长的剧院，如中频混响时间大于1.6s，由于观众席已经有很大的吸声量，所以观众厅的其他界面几乎不能做任何吸声处理，都应该选择声反射材料，否则很难达到长混响时间的要求。在装修构造和材料选择时，应特别注意低频的吸声问题。例如，选择饰面装修材料时，应保证一定的厚度和面密度，对于木质材料来说，一般厚度应大于30mm，对于其他装饰材料，面密度应大于30kg/.1.3.2对于混响时间设计指标中等的剧院，如中频混响时间在1.2s1.5s之间，应在观众厅分界面布置吸声材料。观众厅后墙通常设计成强吸声构造，而观众厅的侧墙根据具体情况选择是否布置吸声材料。但一般情况下，台口两侧的墙面，如耳光处的墙面多用于为池座中区的观众席提供侧向声反射，所以应选择声反射材料。观众厅的吊顶一般应采用声反射材料，以便为观众厅提供声反射，但对于一些拱形或凹形的吊顶，则应考虑进行一定的吸声处理，以避免声聚焦等声学缺陷。1.3.3对于混响时间设计指标较短的剧院，如中频混响时间小于1.2s，应在观众厅的大部分界面布置吸声材料，如观众厅侧墙和后墙等。一般短混响时间的剧院以扩声为主，对反射的要求不是太高，但应特别注意由于体型设计可能引起的声缺陷。1.3.4室内设计把满足剧院观众厅的声学要求摆在首要位置，为配合建筑声学设计，要求把剧院的混响时间控制在1.6s以内。1.3.5观众厅的天棚及墙面均按吸声及扩散要求做了特殊的构造形式。为充分利用直达声，通过对观众厅的反射面设计达到观众席声场分布均匀。本设计是通过精确设计天棚反射面分布及调整其倾角，让反射声更有效均匀地覆盖观众席。一般垂直墙面观众厅，侧墙有效反射面比较小，反射声又多为掠入射到观众席，效果大为逊色于天棚，本设计侧墙反射声较多反射到中、后观众席，这样既可防止观众席前座可能产生的回声，又能够弥补直接声随距离衰减的不足。本设计舞台口天棚反射面比较低，舞台口侧墙面反射声后掠，经计算证明没有出现回声的可能。后墙是观众厅回声的主要发源地，本设计除利用后墙起伏的扩散作用外，在后墙敷设足够数量的宽频带吸声材料，以根除回声的影响。为防备放映室、声控室墙面反射对观众厅前座的不利影响，放映室、声控室墙面内放置吸音棉。舞台天棚和舞台后墙5米以下敷设宽频带吸声材料，以防止舞台天棚和舞台地板之间可能产生的颤动回声（本剧院唯一可能产生颤动回声的地方）和无天幕时舞台后墙产生的回声。观众厅弧形曲面后墙由于已经作了吸声和扩散处理，加之本身曲率半径较大，因此无产生声聚焦的可能。观众厅和舞台为密实围护结构（墙和楼板）的围闭空间，隔声的薄弱环节为门。本设计全部进入观众厅的入口均为双重门声闸间处理，隔声量容易达到40分贝以上。穿墙管线应注意管线与墙之间的密缝。本设计吸声材料布置是后墙布置全频带吸声材料，后侧墙、后天棚布置中、高频带吸声材料，之外的其他地方布置低频吸声材料（经声线分析反射面位置除外）。并在设计上考虑了在观众厅的后侧墙部分预留了可调整的位置，在施工过程中可根据现场声学测试的结果及时调整墙面的构造做法。1.3.6在剧院的设计程序是：体形设计（调整）材料的确定声学的计算（主要是混响时间的计算）参数测试在施工中预留部分墙面作为调整部分中间调试（声学测定和调整）竣工测定和听取评价。1.3.7另外，设计师在施工过程中要求施工企业采取以下措施：1声学装修结构包括天棚承重结构和墙面支撑结构，要求有足够的刚度，连接要牢固，结构绝对不能出现可移动或摇动的情况，支承连接点宜多不宜少。2面层和骨架连接要牢固，固定点要多，从而使面层、结构和基层成为整体，使声学装修受声后不会产生二次振动，要求面层和支撑结构固定点之间的距离不超过20。3.穿孔板要严格按设计要求的孔径和孔距加工，穿孔后要清除孔洞周边的毛刺。施工过程中要严格注意不能堵塞孔洞或减小孔洞断面，特别是面饰涂料时常常堵塞穿孔板孔洞使声学构造完全失效。 4.吸声构造中离心玻璃绵毡要紧靠面层敷设，离心玻璃绵毡不能受潮，不能染涂可能堵塞其孔隙的污物或涂料等。5.应该注意放映室、声控室等和观众厅之间的隔声，除墙、门应有足够的隔声外，观察孔应该用双层玻璃。6.声学装修要求面层连接严密，在板与板之间、各界面交接处绝对不能留有缝隙。7.电声扬声器系统应该用独立的支承结构，不宜和建声装修共用支承结构，声学装修面层要求和扬声器系统相互分离。2声学在金昌大剧院的应用2.1建声设计概况2.1.1金昌大剧院位于市区新华路的核心区，总建筑面积为22977平方米，该工程为多功能大空间建筑，地下一层、局部二层，地上剧院部分一层、局部六层。主要建设内容为1100座剧院一个，数码影院6个，琴房8个，排练厅两个，录影棚一个；建筑正立面配置对称的LED显示屏，可适时传递演出信息。将作为举办高水平演出和群众性文化活动的重要场所，极大地丰富市民的文化娱乐生活。 2.1.2声学环境是无形的功能，我们往往都会看不见，摸不着，却听得见，由空间艺术满足视觉的享受，有声学艺术满足听觉的享受。声学环境是技术，同时也是艺术。 剧院建筑是指可以进行舞台表演的观演建筑，其主要特征是由两个相对独立的基本空间组成，一个是舞台空间，一个是观众厅空间，舞台空间为表演区域，观众厅空间为观看区域，二者通过台口相互连接。在一个大的空间中，声波从声源到观众一般经过两种不同的传播过程：一种形式是声波在空间声场中的传播过程，对于使用电声系统的建筑，这一形式的过程包括声波从声源传播到传声器以及声波从扬声器传播到观众的过程，对于自然声演出，整个声音的传播都采用这种形式；另一种形式是电信号在电路系统中的传播过程，这一形式的过程包括传声器将声信号转变为电信号，经过电声系统进行加工和放大，再由扬声器转换为声信号。建筑声学负责前一种形式的传播，电声系统负责后一种形式的传播过程。只有同时保证两种不同形式传播过程的质量，才能确保整体声学的完美，二者相辅相成，缺一不可。2.1.3在日常生活中我们接触到的声音有自然声、电声及建声。对于建筑声学方面，我们常常遇到自然声的不足，及各种情况的影响，比如回声、声音产生的共振、噪声、声反射等等。因此在声学建筑中往往采用建声来进行完善，建声不足，最后采用电声进行缺陷的弥补。剧院建筑是多功能的，既要进行自然声演出，又要进行通过扩声系统的演出，声学应以建声与电声并重，在保证建声效果的同时，还必须考虑电声的效果。金昌大剧院的建声经过施工前的施工方案评审，确定整体方案，确定了剧院的容量及结构,经过声学专家对剧场声学的指标测算，确定剧场的混响时间及吸声指标，为后期精装修选定符合声学指标的材料，保障大剧院的总体施工进度。建声系统主要设计1100座观众厅、录音棚、排练厅、琴房、舞台、影厅等，（由于排练厅、舞台、影厅的建声没有观众厅，录音棚复杂，要求高，琴房录影棚的吸声做法近乎类似）。2.1.4金昌大剧院的建声以金昌大剧院最具有声学特色、最能反映关于建声与电声的观众厅及录音棚做出详细说明。观众厅 1.影响金昌大剧院观众厅建声的因素除了墙面、地面、顶的构造及材料选用之外，还有座椅的吸声指标，座椅下送风产生的噪声等。座椅的吸声主要有选用座椅的厚度及使用面料的因素组成，下送风产生的噪声主要由静压室内送出的风量的大小来决定。2.舒适的观众厅声学软座椅 金昌大剧院的软座椅，采用了人体工程学设计，外形优美，安坐舒适。而且，软座椅具有重要的吸声作用，观众厅内大量的观众所形成的吸声量是不容忽视的，为了控制室内吸声，座椅吸声系数必须符合设计要求；座椅的聚氨酯填料，织物面料，软垫的面积，软垫的厚度等都经过了严格的设计，一方面达到了观众厅吸声的要求，另一方面坐人时与不坐人时具有不相同的吸声系数，保证观众厅的厅堂内在空场与满场，部分上座率等不同观众人数时，具有基本一致的室内声学效果。金昌大剧院订购的座椅在批量生产前，预先制作了18把座椅，送到北京清华物理实验室进行做人与空场的吸声实验，根据实验结果，再进行座椅的调整与改进，直到满足声学设计要求后，才要求厂家进行座椅批量的生产。3.座椅下送风静音均流风口 金昌大剧院观众厅每个座椅下有一个送风口，采用了座椅下送风，属于“下送上回”的置换送风方式。与常规的“上送下回”的顶棚送风方式相比，置换送风的优点在于，一方面每个风口有针对性地向人体周围送风，使得送风均匀、风量平衡，另一方面。重点保障人体周围的舒适温度，避免了能量在巨大空间中的耗散，对节能非常有利。 但是，由于风口距离人体很近，必须消除风口噪声对观众听闻的影响，而且，人脚踝处是全身对风最敏感之处，还要防止“冷风吹腿”之感。 清华大学建筑物理实验室为此专门建造了“极低背景噪声通风实验室”，通过实验研制了一种静音均流风口。风口内有均流和静音结构，不但气流场均匀，而且噪声极低。风口在常规50m3/h的风量下，垂直流场风速低于0.2m/s，噪声声功率小于5dB(A)。因此，金昌大剧院预留的下送风，经过清华大学建筑物理实验室专家的论证，给通风空调单位提供经核算后的风量及所选择风机的技术参数，为金昌大剧院下送风的施工提供了有力的技术支持。 清华大学建筑物理实验室曾为国家大剧院座椅下送风做了专业的实验。其设计的座椅下送风风口，由于气流垂直向上，撞击到顶板后，气流集中在顶板周围区域散出，造成局部风速过大，过大的风速同时也产生了气流噪声，而底部周围因无气流经过又出现无风的状态。实验显示，顶板周围局部风速达0.9m/s，吹腿感严重（应小于0.2m/s），噪声也很高，达到15dB（应小于10dB）。为了解决相应的技术问题，在原风口内加入了一个“小雨伞”形的阻风装置，一部分中心轴周围的风被“小雨伞”阻挡，主要散流到风口靠近地面的区域，周边不受“小雨伞”阻挡的气流直接撞击到顶板上，散流到风口上部区域，根据实验调节“小雨伞”的直径和垂直高度，从而可以控制风口气流的分布。气流流速降低了，噪声同时变小了。此方案同样适合与金昌大剧院，只是金昌大剧院根据清华大学建筑物理实验室专家的实际要求将风筒改为下送风并在阻风筒侧面开均匀的洞口，实现了风量的均匀并达到观众需要的舒适感。 观众厅内，数千个风口在人们的座位下，不引起人们任何的注意，默默地、静悄悄地输送着新鲜的气流。4.观众厅GRG声扩散装饰板 一个世纪以来，大量的音乐厅设计实践，使声学家们认识到声扩散的重要性。研究显示，众多被世界公认音乐厅的音质效果，如维也纳金色大厅，均得益于墙面上的浮雕和顶面上的波纹起伏造型所形成的扩散反射。剧院声学设计音乐厅的顶棚和墙面采用了平均厚度达到4cm的GRG（增强纤维石膏成型板）。顶棚上的GRG装饰有看似凌乱的沟槽，侧墙GRG为起伏的表面，目的在于扩散反射声音。平面反射的声音类似于镜子，会因局部声音强烈反射影响音质，扩散反射类似于被磨毛的乌玻璃，声音反射更加均匀、柔和。另外，厚重的GRG板能够有效地防止低频吸收，增强厅内的低频混响时间，使低音效果（如管风琴、大管、大提琴等）更加具有震撼力和感染力。舞台侧墙上采用了类似于歌剧院墙面的栅状间隔的MLS扩散墙面，能扩散反射来自演奏台的声音，保障演出者之间具有良好的自我听闻和相互听闻，有利于乐队更好地发挥表演水平。5.根据建声测算指标选定的吸声材料，对于材料的验收，我们与声学设计、使用单位、建设单位、施工单位、咨询单位共同进行检查验收。在公共场所使用的材料具有较高的防火要求，比如：GRG并有相关的防火检测单位对材料进行专项防火检测。GRG石膏板的介绍与特殊性能：GRG是英文的简写，全称是GlassFiber Reinforced Gypsum ，中文名为预铸式玻璃纤维增强石膏成型品。属于新型建材，主要用于一些比较大的工程，如剧院、音乐厅、等，现在一些商业建筑如果追求高档，也会用。GRG在中国的应用已经有6年多了，随着大家对GRG的了解，应用领域已经非常广。GRG的主要材料是石膏粉，但不同于普通石膏板的是因为所用的为石膏，所以在强度、抗压等物理性能上面要远远高于普通的石膏板。当然价格上也是普通石膏板的几十倍。更主要的是GRG能满足设计师的造型要求，只要设计师能想到的，GRG都能做出来。GRG的10条物理特性：1）不变形：由于GRG主材石膏对玻璃纤维无任何腐蚀作用，加之干湿收缩率小于0.01%，因此能确保产品性能稳定、经久耐用、不龟裂、不变形，使用寿命长。2）质量轻：GRG产品平面部分的标准厚度为3.2至8.8MM（特殊要求可以加厚），每平方米重量仅4.9至9.8KG，能减轻主体建筑重量及构件负载。3）强度高:实验表明，GRG产品断裂荷载大于1200N，超过国际JC/T799-1998(1996)装饰石膏板断裂荷载118N的10倍。4）会呼吸：GRG板是一种有大量微孔结构的板材，在自然环境中，多孔体可以吸收或释放出水分。当室内温度高、湿度小的时候，板材逐渐释放出微孔中的水分；当室内温度低、湿度大的时候它就会吸收空气中的水分。这种释放和呼吸就形成了 “呼吸”作用。这种吸湿与释湿的循环变化起到调节室内相对温度的作用，给工作和居住环境创造了一个舒适的小气候。5）防火：GRG材料属于A一级防火材料，当火灾发生时，它除了能阻燃外，本身还可以释放相当于自身重量15%至20%的水分，可大幅度降低着火面温度，降低火灾损失。6）环保：GRG材料无任何气味，放射性核素限量符合GB6566-2001中规定的A类装饰材料的标准。并且可以进行再生利用，属绿色环保材料。7）声学效果好：检测表明：4MM厚的GRG材料，透过500Hz 23d100Hz 27db;气干比重1.75，符合专业声学反射要求。经过良好的造型设计，可构成良好的吸声结构，达到隔声、吸音的作用。8）加工周期短：GRG产品脱模时间仅需30分钟，干燥时间仅需4个小时。因此能大大缩短施工周期。9）施工便捷：GRG可根据设计师的设计，任意造型，可大块生产、分割。现场加工性能好，安装迅速、灵活，可进行大面积无缝密拼，形成完整造型。特别是对洞口、弧形、转角等细微之处，可确保无任何误差。10）材质表面光洁、细腻：白度达到85%以上，并且可以和各种涂料及面饰材料良好地粘结，形成极佳的装饰效果。6.观众厅施工的做法及分析1）剧院的建筑声学主要体现在观众厅的体形设计和装修设计：体形设计包括平面和刨面的形式，它关系到大厅的音量、声强分布、声扩散、早期反射声的分布和消除音质缺陷一系列的声学问题。因此，体形设计对大厅的音质起到重要作用。而体形设计主要有建筑师负责，建声设计必须从方案阶段就介入，目的是把声学要求渗入到体形设计中去，才能为大厅获得良好的音质奠定基础。金昌大剧院观众厅平面呈钟形，长25.5m宽34m，有1层挑台，2层包厢，可容纳观众座椅总数为1100座。舞台台口宽度为16米，高度为9米，（从0到观众厅栅顶)、后区宽度为34米，台口到音控室长度为25.5米。观众厅装修施工在观众厅钢结构网架及舞台灯光栅顶完成后才开始进行装修。2）观众厅顶、墙面（除后区放映室墙面之外）采用GRG吸声材料拼接，挑台采用穿孔GRG,从厂家发往金昌大剧院的穿孔GRG，部分孔洞没有完全穿透，因此在现场使用手枪钻进行彻底穿透，并对孔洞间及孔洞内的毛刺进行处理。在GRG安装之前，主要进行钢架龙骨的安装作业，顶上利用舞台栅顶，制作钢架，采用8吊杆进行吊挂安装，对于大于1.5米的吊杆，采取反支撑措施。附图：3）地面：座椅基层采用水泥砂浆找平，采用2道50的镀锌方钢作为地面的主龙骨，主龙骨间每隔200采用切割机切孔，但不切穿，依据座椅基础的弧度敷设，副龙骨与主龙骨焊接，副龙骨采用与主龙骨相同规格的镀锌方钢，副龙骨间距为500。龙骨之间采用珍珠岩填充层，填充完毕，上层采用双层18mm木夹板与钢骨架固定牢靠，面层使用软木地面进行拼接。附图：4）墙面：基层抹灰完毕后，主龙骨采用505的镀锌角钢，副龙骨采用50的镀锌方通，在主龙骨上焊接预留505的镀锌角钢，龙骨之间采用50后容重为48KG/m3玻璃岩棉，采用无纺布进行包裹，楼座面层采用穿孔度为10%的GRG,池座采用无孔GRG.在预留505的镀锌角钢通过螺栓进行固定。GRG安装固定完毕，采用石膏找平，经打磨处理光滑，刷低漆，面层采用艺术涂料。附图：5）顶：在舞台灯光完成的栅顶，用80的槽钢与栅顶使用螺栓紧固，采用50的镀锌角铁，预埋刚挂件，GRG造型板，面密度不小于40kg/m2,拼接处采用填充剂填平。 附图：录音棚金昌大剧院录影棚主要包括两部分，及录音棚与控制室。录音棚主要用来歌唱家演唱，练声；控制室主要是负责对演唱的监听。1.录音棚的“房中房”弹簧减震隔声结构金昌大剧院的录音棚为“房中房”全浮筑结构，隔震的关键技术在于“房中房”的支撑弹簧。为了研究和验证所选弹簧的减震效果，清华大学建筑物理实验室曾经做过弹簧减震实验。实验显示，弹簧采用子母簧、阻尼浆、防高频失效橡胶垫等多项技术，在单个弹簧支撑10吨的情况下，该“房中房”全浮筑结构撞击声声压级达到Lpn,w=32dB,与刚性支撑的撞击声声压级Lpn,w=78dB相比，可降低振动噪声46dB，是目前已知隔振效果最好的浮筑结构。2.使用的材料(墙面：双层钢龙骨，中间填塞岩棉，覆盖双层木龙骨，木龙骨上隔500mm软包、一个防火隔声门（吸声软包）。3.地面：毛地面，刷黑色防腐漆，间隔500500，采用3层1010的木方垫块，用射钉枪固定牢靠，木方上面安装4040的弹性橡胶垫块，橡胶垫块与木龙骨粘接牢靠，上面铺双层夹板，周边固定50高的木夹板，浇筑蛭石轻质混凝土浇筑找平，上面铺3mm地胶；4.屋顶：采用8mm的吊杆，吊杆中间加弹簧振动伸缩器(防止产生共振)，伸缩器下方链接8mm的吊杆，采用双层龙骨，龙骨中间填塞50厚的玻璃棉（容重为35kg/m3），岩棉采用无纺布进行包裹，防止玻璃岩棉对人体及呼吸道进行伤害，面层采用木夹板），在上层龙骨下端安装8mm的吊杆，采用双层龙骨，龙骨中间填塞50厚的玻璃棉（容重为35kg/m3），岩棉采用无纺布进行包裹，采用12mm夹板进行固定安装，并做造型，面层使用穿孔硅钙板。录音棚与控制室采用双层钢化玻璃进行隔离，两层钢化玻璃之间采用吸声材料进行软包施工，最佳的效果是达到录音棚内说话，就控制室在不开启监听音箱的情况下，听不到录音棚内的声音)5.施工的做法及分析1）地面施工工艺：土建施工完地面找平505050隔音防振块18mm的木夹板防渗处理50mm厚1：1.6陶粒混凝土垫层20mm厚砂浆找平层地毯。附图：2）墙面施工工艺：SC75的轻钢龙骨50厚玻璃棉容重48kg/m3,使用无纺布包裹12mm厚双层纸面石膏板错缝拼装640mm的面层使用聚酯纤维吸声板，180mm木饰面，间隔20mm,采用130mm的吸声软包间隔安装。附图：3）顶部施工工艺：弹性吊杆，8的钢筋吊杆SC50的轻钢龙骨，填塞50厚的玻璃棉容重48kg/m3,使用无纺布包裹，12mm后的木夹板封闭12mm后的木夹板封闭，石膏板，石膏板刷乳胶漆，面层采用穿孔硅钙板，造型上嵌入灯带，空腔采用亚克力板封闭。附图：2.2金昌大剧院的电声2.2.1设计思路金昌大剧院作为提升城市文化品位，丰富群众文化生活的大型公共建筑，因此所承接的演出具有规格高、重要高、多样性的特点，而且要经得起长期的检验。金昌大剧院的整体设计思路是坚持以歌舞、舞剧、戏曲、芭蕾、交响乐等剧目的演出为主，兼顾杂技、曲艺、话剧、歌剧、综艺节目及音乐会演出及会议的指导思想，以系统安全可靠为重点，其次为系统的先进性、操控灵活性及系统的可扩展性。以系统构成简单、稳定、经济、实用、适用的原则，进行综合设计考虑。 要点： 为充分保证剧院演出系统的简单、先进、稳定、可靠的原则，系统设计主要采用了数字加模拟传输模式，通过模、数两调音台对系统进行主备的调控方式，同时也可兼顾现场及返送调音的需求。 舞台和观众席的信号接入点以及无线传声器信号经舞台接口箱，送信号交换机房XTA800有源音频分配系统。有源音频分配系统将分配后的信号分别同时送至DiGiCo数字调音台系统和模拟备份调音台SOUNDCRAFTMH2-48。且将两者输出信号同时送至功放机房内的功率放大器系统进行扩声。上述两者主要以数字调音系统为主，模拟备份为辅。在同步工作中，数字调音台与模拟备份台可互为备份，可以大大提高系统安全可靠性。同时，为满足综艺演出的需要，在舞台上、下场门位置设置了与中控机房相互关联的返送调音位，可将模拟备份调音台搬运至返送调音位，对舞台演员及乐队等进行返送调音；另外考虑到大型演出系统的需要，在综合剧场乐池及观众席后场位置亦设置了现场调音位，可将模拟台搬运至做现场调音，给调音师以更大的发挥空间。整个舞台按演出要求布置有足够的信号输入输出端口，根据演出的需要，可任意布置话筒输入接口和返送扬声器输出接口。特点：采用计算机辅助设计（EASE软件）进行声场最佳设计，确保扩声系统声学特性指标设计准确。 l 采用世界先进的数字音频控制及处理、信号传输及交换系统，实现数字音频网络化。可事先调整并预存多种模式，针对不同使用功能（话剧、歌舞剧、交响乐、戏曲、流行音乐、综合文娱演出及会议等）时调用，方便、快捷、准确，避免误操作； l 提供各种数字（AES/EBU、ADAT、等）、模拟、控制（MIDI、R485、TCP/IP）及传输模块等，能方便地与众多外围设备相连接，可真正地实现全系统的数字化；l 系统信号传输具有备份功能，并可实现数字与模拟设备的热切换备份。l 选用不同指向特性及覆盖角度的高Q值线阵列或号筒技术扬声器音箱，可提高声场均匀度及语言可懂度。配套具有数字音频处理功能的功率放大器，音箱功率容量大，可满足从小声压级会议扩声至大声压级演出扩声的各种需求。l 设置多路音频输出口（立体声及单声道），方便外部系统（如电视转播、制作，新闻采访等）使用。 l 系统设备均采用各厂商所长的产品，配套性强；系统配置先进合理、实用安全可靠、扩展性强、操作维修简便、性价比高。 l 系统具有较强的扩展性，为今后系统的升级准备了条件。 音频系统控制： 它最醒目的特点为（15”）超大高灵敏度触摸操作TFT液晶显示屏幕。SD8的所有操作信息将会实时显示在此屏幕上，并且SD8与其他调音台共同工作时，操作将会变得非常直观。显示器将正确显示您正在操作的信息。由于操作的速度高于SD8设计的优先列表，这种方法将会贯穿到整个工作界面。查看菜单和子菜单，您会发现所有的操作都是相关联的。一个物理推子，旋钮或者背光命名按钮都提供一个标准的主混合功能。同时可被编程到任意一个用户自定义功能按钮。100mm长的动力推子，十分精确，耐用。24个主通道推子和12个可分配的辅助与主推子是及其平滑和高质量的。触感推子可以选择为任意您想要的直观控制功能。每一个12层推子可以快速分配为通道或者主推子。容许所有36个主推子控制输入电平，并且任意12层推子可以分配到触感屏幕，用于精确调整相关参数 音频系统传输： SD8的场景记忆功能当今在小型剧院与巡回演出中非常重要的功能。同时SD8提供8个用户自定义按钮，可以对当前设置经行快照存取。当用户利用模拟或者数字平台经行升级的时候。SD8的场景记忆及用户自定义工具有能力打开一个崭新的场景和自定义模块SD8中为系统提供输入，数字/模拟信号分割和MADI数字输入的MADI舞台机柜，同时使用100米高质量MADI数字传输电缆。意味着您将与传统的重量级模拟多核说再见，并且迎接一个100%没有噪音，从舞台到调音台之间纯正的数字信号。此技术容许FOH和监听调音台共享输入信号，也有独立获取能力。MADI机柜拥有48个话筒输入同时它为8个标准模拟输出提供余额。另外16个模拟，AES/EBU或者Aviom输入容许您任意的连接需求更改合适的数量，无论是服务于数位或者IEM 扬声器及功放l 产品相互兼容性强;各尺寸扬声器声音一致,用户在设计系统、升级、扩容、和在维护/维修方面都十分方便；l 采用内置DSP处理器/功放一体化之设计,使效率得到提高,产品能保持原设计之风格和质量；l 着重高,低音驱动器单元之间的延时处理,减少相位差；l 扬声器指向性控制严格准确；l 功放还具备场景存储/一键快速调用功能，能针对不同的节目即时的相应的调整所有功放的全部参数；l 驱动器单元灵敏度高；l 扬声器外形尺寸紧凑细小，自重轻，异常轻便；l 各类不同吊装安装方法的配件齐备；l 各类方便用户操作之软件先进、稳定；高的指向性数据:举例: Q1 的水平指向性参数，可控制在 400Hz以上好处: 可有效控制覆盖角度, 减低墙壁及天花之一次二次反射, 从而提高直达声与混响声之比远程监控系统l R1远程监控软件的场景设置l 真正的实时系统监视与控制系统，“即点即有”不用等待数据包发送的延时，最为快捷；l 可以对不同的使用方法、组合、设置等进行任意的场景存储和快捷键设置；l 可以设置专用的全功能的监测界面，实时的查看功放、扬声器及其内部单元器件的实时工作状态，无需等待l 功率放放大系统l D12- 2 x 1200W/4、2 x 750W/8l D6 - 2 x600W/4、2 x350W/8l 内置数字信号处理(DSP),延时, 4段参量均衡,延时,滤波l 系统自检(System Check)l 负载实时监测(Load Monitoring)l 输入实时监测(Input Monitoring)l 模拟和数字AES/EBU接口l 功放备份l 系统配置的扬声器均为无源内置分频产品，无需区别频段分功放通道驱动；每一功放通道均直接对应连接扬声器单体，清晰明了；D12功放可以完全匹配的驱动所有d&b audiotechnik扬声器产品，充分考虑到系统的安全性及应急备份的需求，系统内按比例配有多台D12功率放大器，可以便捷的使用闲置的D12功放通道进行备份切换。功放配有标准音频模拟及数字AES/EBU输入及并联端口，可以支持数模双路输入信号的实时互备及实时遥控手动或程序自动切换，支持所有设置的场景设置；服务端口亦支持AMX/Crestron 等国际主流数字控制协议，可编程；n 舞台内部通讯系统设备选型说明 n 功能要求： 舞台演出过程中需要各工种高度协调、步调一致进行，如果通话联络不够通畅，前后方就无法实现正常联络，导演意图就无法贯彻，现场出现的紧急情况就无法及时处理。整个剧场的重点主要在现场，多变性和不确定性也是在现场，而且歌剧厅面积较大，与演出相关的扩声系统、舞台灯光系统、舞台机械系统、化妆室以及录像播音等岗位的数量较多。为保证现场演出的顺利沟通，方便舞台监督指挥工作，需要建立一个完整、可靠的现场内部通讯系统来协调整个歌剧厅各演出系统的配合。为此在系统设计上，关键保证舞台监督台和声控室、灯控室、舞台机械控制室、化妆间及主控室和追光等现场相关部门之间的双向对讲，以满足内部联络、催场等通讯对话的需要，这样才能让演出中的关键人员随时了解节目顺序、节目内容的调整情况等。设备选型n 基于歌剧厅实际演出时的需要，在设计方案中内部通讯方案的解决主要是通过构建一个由美国TELEX公司生产的双通道Party-Line内部通话系统完成。系统可执行如话筒抑制、通道选择、遥控设定、话筒开关锁定或对讲切入等功能；采用链式连接，只需一个专门的主控台模件，即可实现2通道系统设计，系统扩展性可通过多个主控机站组成的超链接，产生更多通道(4、6及以上)内部通讯系统。Party-Line系统中设备采用“手拉手”接法，既方便了线路连接（通讯信号和供电均在同一线路上）降低系统投入成本，同时具有灵活的使用方式，易于扩展。选用质量高、性能可靠的TELEX公司Audiocom系列平衡内通产品及Radiocom无线内通产品。设备选型产品特点n （1）模块式设计令扩展容易及系统因分体工作而增加稳定性；n （2）独有的平衡传输技术令传送距离更远可达1000米，并杜绝外界噪音如无线、调光设备、电源的干扰；n （3）采用分散式的供电系统结构，每个主站或分站带话筒放大器，耳机或扬声器功放及讯号线路，桥式高阻抗设计及带感应负载线路，保证在系统上移走及添加分站时保证稳定的音频讯号；n （4）系统的“瞬时自动重设”功能在线路故障修复扣，能在少于500mS的时间内即时恢复供电工作（比其他行产商快60倍）；n （5）其它优越功能包括遥控话筒开关、带高亮字母的操作按钮，还拥有多功能接口能与扩声系统、公共广播等互相。设备选型产品特点n （6）两通道内通主站Audiocom MS2002：1个U机柜的MS2002主站带系统供电，提供用户站的灵活性。操作员可选用耳机或扬声器/话筒操作模式与各个通道或“全讲”的方式通话，还带有创新的功能可遥距关掉任何通道的话话；所有操作按钮都有灯号显示以便在低照度环境下仍然清晰可见、正常操作。腰包内通子机BP2002：为移动用户使用的手提式、双通道（可选择）腰包耳机台，带有话筒电平限制线路、平关按钮、接收/发送指示灯及声音提示及音量控制功能等。系统组成：n 根据剧场各部门的实际工作需求，将歌剧厅组成一个双通道的内通链路。在舞台监督台设置了MS2002主站，舞台监督可通过主站与任一通道中任一岗位人员进行双向通讯；可对每条通讯通道提供独立的对讲、呼叫和监听功能n 扩声系统信号也可通过音频输入模块输送到某一通道中去；各通讯通道上的腰包子机均能收听到来自剧场现场的音频信号。链路中的通讯设备采用流动式腰包子机和双通道用户站、无线内通系统。n 在声控室、灯控室、音乐制作室及后台以固定式安装5台SS-2002P双通道用户站，配合电容话筒MCP90-12，工作人员可轻触按钮与舞台监督或其他工作人员进行通讯，而安全不影响自已的工作。n 流动式腰包子机BP2002适用于那些通话不能影响他人的重要操作岗位，如硅柜室、耳光室、面光和追光、舞台机械、后台休息室等各职能部门共设置了8个流动式安装的腰包子机，子机配有头戴式单耳耳机/话筒HR-1；它可让工作人员在舞台监督的指挥调度下，以两通道的方式互不干扰进行双向呼叫对讲。同时又不需大声讲话而影响附近的演员和观众。各位置操作人员可佩带单耳机通过BP2002流动腰包子机接入内通系统与舞台监督或同一链路上的其它人员进行通讯。公共广播系统n 在舞台监督台，还设置舞台广播系统。选用4台TOA分区定压功放及60只天花扬声器，并配置音量电位器可对天花扬声器的音量进行单独控制。舞台监督可能通过传声器直接向各个部位进行通知广播。各个位置根据通知进行音量调节但不能关断调节方式，以保证后台各个位置能够听到舞台监督的声音。广播系统还引入剧场现场扩声信号，可监听到现场演出的实况声音，舞台总监和后台主任可在前后分别呼叫化装室的演职人员。在舞台安装多只排练、调度广播吸顶扬声器，节目排演时，通过切换装置，可将后台广播系统转变为独立的前台导演总调度专用扩声系统，通过与对讲系统的连机，导演可使用传呼话筒指挥全体演职员的排演。 数字调音台DiGiCo X-SD8：数字调音台主要特征: 通过 MADI 连接的 48/8 舞台机架 多达 60 单声道 或立体声（通过 DSP 处理可达 120 个通道） 24 单声道或立体声母线 + 立体声主控（通过 DSP 处理可达 50 条母线） 12 x 12 矩阵输出 8 个话筒或线路输入， 8 个线路输出和 8 个 AES 输入/输出 开放式平台记录 6 立体声浮点式FX处理器 2 个独立监听母线数字调音台DiGiCo X-SD8： 平滑式场景记忆控制 37 个触感推子 可触摸式屏幕控制 网络遥控 浮点式处理 遥控广播级话筒前置放大 MADI 连接 USB 场景保存和调用 脱机和在线控制 DIGICO 高性能的音频路径处理 备份调音台SOUNDCRAFTMH2-48声艺调音台 MH2-48 RW5717特性：可选择 24，32，40和48路单声道输入模式提供4路立体声输入8个编组输出8个VCA编组6个哑音编组10条AUX母线11 x 4矩阵输出开关电源，可接双电源主要规格：四种规格：分别有24+4 路，32+4 路，40+4 路，48+4 路输入扬声器管理器使用动态范围达 50dB的MH3/4话筒前置放大器，允许最大衰减 20dB及有独立1/4插座线路输入可扫频高通滤波器和 4 段扫频均冲器10 条辅助母线，其中 2 条能够配置为立体声输出母线8 条实时编组母线在输入模式中提供真正的LCR声像定位调节8个VCA编组和6个哑音编组4个立体声通道和4个立体声效果返回完整的 11x4 矩阵输出10个60mm行程的线性推子（编组或辅助）总输出及编组全部提供插入处理接口开关电源供电并提供备份电源接口 扬声器功率放大器D6 d&b D6是双通道一体化功率放大器，内置数字信号处理（DSP），具备扬声器独特的配置参数和功能。专门设计应用于d&b 扬声器（有源两分频模式和B2-SUB扬声器除外），具有两通道数字和模拟信号输入以及并接输出、远程控制、监测功能和成熟的保护电路。D6使用具有PFC（功率因数校正）的开关式电源，每台放大器均有温度和信号控制风扇，用来冷却内部组件。D6专门被设计用在4到16欧之间的低阻负载下输出中等强度之功率。在每个独立的通道可以设置用户自定义的四段参量均衡和高达340ms的信号延时。功放内置信号发生器，包括粉噪和正弦波信号。D6通过自身的负载监测和系统检测功能可探测扬声器的阻抗状态。扬声器功率放大器D12D12是双通道一体化功率放大器，内置数字信号处理（DSP），具备扬声器独特的配置参数和功能。专门设计应用于所有d&b 扬声器，具有两通道数字和模拟信号输入以及并接输出、远程控制、监测功能和成熟的保护电路。 D12使用自动传感开关式电源，可适用于115/230V, 50-60Hz的电源电压（100/200V可选）。每台放大器均有温度和信号控制风扇，用来冷却内部组件。 D12专门被设计用在低阻抗负载高功率输出的情况，阻抗一般在4到16欧之间。在每个独立的通道可以设置用户自定义的四段参量均衡和高达340ms的信号延时。功放内置信号发生器，包括粉噪和正弦波信号。D6通过自身的负载监测和系统检测功能可探测扬声器的阻抗状态。d&b的系统检测功能可以在预先确定的条件下对系统性能进行校验，同时d&b的负载监测功能可以自动连续的进行阻抗监测。扬声器管理器雅马哈DME系列数字混音引擎是具备多种音频处理能力的数字混音引擎，如混音、均衡、压缩、音箱处理器、反馈抑制器以及更多的音频处理功能。他们能快速方便的通过一个软件界面进行内部连接来满足各种需求，也能在需要的时候便捷的重新设定数据